笛子的练习.doc

你这个笛子以标有F的孔作为1，吹奏出的曲子就是F调顺次往上就是2、3、４，筒音是５，下数第一孔是6，下数第二孔是7OK?一般你这样的笛子在下边那个孔的下边还标有一种C,也就是说如果以筒音作为１的话，那么吹奏出的就是C调的曲子了初学的话,也就是不存在变调问题，那么请记好,所有笛子的指法都是同样的,所谓调的不同,只是笛子的不同罢了,不存在指法问题当你学到后来，会有变调,但是那是后来的事了) ﻫﻫ笛子基本指法：全按为5，右手无名指抬起为６，继续把中指抬起为7，再把食指抬起为１（此时右手所有抬起,之用大拇指在下方、小指在笛尾保持平衡）;右手全抬时，左手再抬起无名指为２，再抬中指为3,放下中指与无名指，抬起食指为4 ﻫ从低音5到高音3都是同样的指法（中音５时一般把左手食指抬起),用气息控制低、中、高音 高音4:左手食指与右手无名指抬起,其他放下　ﻫ高音5:左手食指抬起，其他放下 ﻫ高音６：双手无名指抬起,其他放下　高音7：双手中指抬起，其他放下 最高音1：在高音７的基本上抬起左手食指 ﻫﻫ提示：高音７和最高音1很少用,且较难吹，可先忽视~不管什么调的笛子,指法是同样的,有筒做“1”的，有筒做“5”的,这要看你的笛子上边标的“F”调在什么位置，如果标在笛子的最头上,那就是筒做“1”，从头上边的第一种孔就是“2”,如此类推,最后一种孔是“７”,如果你的笛子上的“Ｆ”调标在第三个孔，就是第三个孔做“1”，以此类推最后一种孔是“4”,筒是“5”（也就是筒做“５”)，第一种孔是“6”，第二个孔是“7”，你所说的高下音,笛子是靠气来控制的,并且音准也是靠气控制的，我也是笛子爱好者，已经五十近年了,但是技术不怎么样,吹法尚有单吐音、双吐音,较好听的。

好好学，祝你成功!如果你需要其她什么调，看她标在笛子的什么位置,指法和我以上说的同样每天要坚持练,把高音拔出来,要音正，且没杂音和喉音,要练气,看一口气能吹几小节，时间久了气就够用了祝你成功! 注意看一看就会看出,有好多音手指按法是同样的.但是不同的音气息控制也不同,高音就需要更快的气流,低音只需要很缓的气流就可以吹出来Ｆ调笛子指法 来源： 杨斌的日记  Ｆ调笛子指法低音5 ●●●●●●低音6 ●●●●●〇低音７ ●●●●〇〇中音1 ●●●〇〇〇中音2 ●●〇〇〇〇中音3 ●〇〇〇〇〇中音４ 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇中音５ ●●●●●●或〇●●●●●中音６　●●●●●〇中音7　●●●●〇〇高音1 ●●●〇〇〇高音2 ●●〇〇〇〇高音3 ●〇〇〇〇〇高音４ 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇高音5 〇●●●●●或〇●●〇〇〇高音6 ●●〇●●〇注: 闭孔● 开孔〇 半开孔◎F调竹笛指法（二）  -09-2３　11：40:00|  分类: 我的日记 ｜  标签: |字号大中小 订阅　     　  打、送、迭音ﻫﻫ“打音”、“送音”、“迭音”属于装饰音,它能丰富乐曲的体现力,增长色彩感,常用于江南丝竹。

　ﻫ 　在笛子吹奏技巧中,流传在民间的加点、加花手法诸多，“打音”、“送音”、“迭音”也是属于一种装饰音,它能丰富乐曲的体现力，增长色彩感,常用于江南丝竹　 　打音用“或“T”记号来表达吹奏时用手指在本按音孔上轻轻地打一下，就成打音效果一般用于华丽而抒情的曲调,能丰富乐曲的色彩 ﻫ　　送音又称赠音，一般用于二分音符以上的长音或在乐句的结束处送上一音,我们在昆曲或江南丝竹合奏中，常常能听到某些老演奏员,用这种手法演奏,在送音前主音上将结束时腹部略一震动，同步规定送音的孔位手指放开(口劲也要配合）就吹出送音 迭音-－当我们吹奏两个同度相连的音型时,除可以用吐奏外,在民间吐奏中还常常用“迭音”的奏法来丰富体现力 ﻫﻫ        滑音 ﻫ滑音能使笛子的声乐更加华丽、流畅并富有色彩,滑音有“指滑音”和“气滑音”两种 　滑音能使笛子的声乐更加华丽、流畅并富有色彩,滑音有“指滑音”和“气滑音”两种 ﻫ 指滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而发出的滑音效果 　　气滑音是通过气息的控制,例如口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变化而发出的滑音效果 ﻫﻫ　　演奏滑音时,一般都用这两种滑育音措施互相结合,也就是在手指的渐按或渐开的同步，配合气息的控制和风门位置的移动，导致滑音效果。

ﻫ　 在乐曲中,由一种较低的音向上滑到另一种音,叫“上滑音”由一种较高的音向下滑至另一种音，叫“下滑音”         吐音　ﻫﻫ吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲吹奏要吹得短促而有弹性 　 吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲吐奏时，将舌尖紧贴上齿龈,形成阻塞,然后让气流忽然冲出口腔,发出“吐”的声音 ﻫﻫ　 如何使每一种“吐音”都十分清晰呢？除了在吹奏时注意气息的控制（用多少气吐多少气，不要使气挥霍一般初学者往往容易将气息从口内冲出去，这样储存的气息就不能持久）还要注意舌尖的灵活运用舌的振动与吹出的气流要同步，否则就模糊不清　ﻫﻫu      单吐：吹奏吐音时要吹得短促而有弹性练习时先做舌头动作的训练,然后再在乐器上吹奏单吐”低音区发音较难掌握，需重点练习，发音要结实，口水不能吹进笛子 u      双吐:在发出单吐的“吐”字声音后来，将舌根抬起,紧贴软额，形成阻塞，然后让气流忽然冲出口腔,发出像“库”的声音如果用“‘吐库”两字反复吐奏，便成双吐当我们用单吐吹奏迅速度的短促音时，会感到舌尖动作跟不上乐曲的速度,就必须用双吐或三吐来吹奏 ﻫﻫu      练习要点： ﻫ 1、吹奏双吐音时除了舌头的动作要敏捷、短促外，还要注意气息的控制和舌头动作的配合。

口风要对准吹口,上下嘴唇不可抖动,避免发出“嘶、嘶”的漏气声可先做“吐库吐库”的舌头动作训练,然后再在乐器上练习规定“吐”与“库”两字的力度同样，不能一种重、一种轻 ﻫ 2、双吐的舌头动作要灵活，并注意区别吹奏高音和低音时舌头位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外,低音舌尖靠里练习时可多次反复，发音清晰，有弹性 ﻫﻫ 　 　    历音、花舌 ﻫ历音能增长乐曲热烈、粗犷 、有力的氛围花舌是用气流冲击翘起的舌头,使之滚动产生的碎音效果　ﻫ历音:从本音前面的某一种音开始,自下而上或自上而下向本音急速、持续地级进，叫做“历音"，它能增长乐曲热烈、粗犷　、有力的氛围 ﻫﻫ历音所占的时间极短，吹奏上历者时，每个手指要依次急速而又均衡地开放,吹奏下历音时则要依次急速而有力地按闭音孔每个音都要短促、清晰地吹出来 ﻫ花舌:花舌是一种特殊的竹笛用舌技术,类似二胡的抖气弹拨乐器的滚奏,在北方的说唱音乐伴奏中，常常用到它 ﻫﻫ吹奏花舌是用气流冲击翘起的舌头,使之滚动产生的碎音效果，民间一般称为“打哮噜”,可先训练舌头“打嘟噜”，必须速度、力度均衡、持久气息控制 运气对于吹奏者来说非常重要它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及多种感情变化的基本。

呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误,还要注意弱音的控制 对于如何吹好笛子，国内历代民间艺术家和笛子演奏家给我们留下了丰富珍贵的演奏经验如清代乾隆时方秉志先生所作《笛之欢快》中云:“执笛须要与肩平,姿式口法莫看轻吐纳起落唇中气，练习勤快自可精指离孔面约一黍,过低过高音不清翻转七调非难事，只须熟玩指法灵花舌猛吹均所忌,笛膜合适即动听未曾演奏先读谱,工尺(乐谱)烂熟板眼明，对于音节要牢记,精、细两字须贯穿细腻雄浑各有道，不下苦功亦无成 这首诗讲述的就是演奏好笛子需从演奏姿势、气息控制及指法等方面苦下功夫 要吹好笛子必须气（功）、指（法）、舌（头)三方面密切配合好,三者缺一不可 u      　(一)气息控制：笛子的发音、声音的高下、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系这种运气上的功夫,我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫 　 在平常生活中，我们呼气和吸气的时间大体相等,吹笛子则要用深呼吸,就是用横隔阂(位于肺部和腹部之间)着力,即胸腹联合呼吸法换气时最佳用口、鼻相结合的措施以口为主,就是将嘴的两角稍稍放开吸气,这样吸气较快吐气时，应运用胸肌、腹肌和横隔阂的控制能力,使气息可以均匀、有节奏地逐渐吐出。

初学者一开始就要故意识地注意呼吸措施,不要违背正常呼吸的运动规律,否则会影响演奏,也不利于身体健康一般初学者一口气能吐 10—15秒钟就不错了 运气对于吹奏者来说非常重要它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及多种感情变化的基本为了掌握对的的“运气“措施，可以结合吹奏长音,作如下两种练习: 慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一种长音吸气时规定吸足而不出声,呼气时规定均匀、平稳，时间长而不费力因此，当你呼出一口气时,在这口气尚未呼完之际（约留五分之一左右，这时小腹横隔阂还处在控制之中)即应吸入第二口气一定要使胸部的活动与横隔阂腹部的运动始终保持连贯，否则,进入吹口的气流就一定不流畅，并且容易浮现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象 快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸措施吸气时间越短越好，由于在乐曲进行中容许吸气的时间是很短的　ｕ       （二)有关呼吸运气要注意避免的几种错误： 　 ①耸肩吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部用这种措施吸气，胸部逼紧在演奏时缺少气息的有力支持，不仅使音色较紧，并且长音不能持久 ②收腹吸气时错误地将小腹用力向里收缩,成果气息只能吸到上胸部,导致胸部肌肉紧压肋骨,使呼吸失去弹性。

③挺肚吸气时小腹像鼓同样向外挺起,腹腔肋骨被拉下由于气吸得过深,导致胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性　因此，要把笛子吹好一定要掌握对的的呼吸、运气等措施          弱音控制 　在乐曲中，音除了有高下和长短的区别外,尚有强弱的区别，音的强弱,对体现乐曲的思想感情起到一定的作用 　　吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫“风门“,从“风门”里吹出来的气息,称为“口风“风门”可大可小，“口风”可缓可急风门”大,“口风”缓，发音低；“风门“小口风”急,发音高从肺部里挤压出来的气，通过我们口内和唇部的控制，使这些气有筹划的来应用它，不使气挥霍,这时就需要在控制“风门”大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自由收放劲儿,这就叫“口劲”音的强弱与用横嗝膜控制、通过“风门”送进乐器内的空气量有关 　一般来说,强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大;遇到渐强记号时，用气量由小到大，遇到渐弱记号时,用气量由大到小随着音的高下强弱,“口劲”也要密切配合,在吹奏时如果不用“口劲”,不仅使发音混浊不清，吹起来费力，音不能持久，并且时间吹得过长容易引起头昏现象         舌头 吐音是吹奏竹笛的一种很重要的技术。

常常用到的有长吐舌和短吐舌两大类 舌头仿佛一种活塞，可以起阻碍气流的作用舌头堵住吹口就发生断音现象,舌头离开吹口,声音就继续发出我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音（短音）两种措施吐音重要就是解决断音问题的吐音”的发音措施，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方,在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置立即向里缩回,使气流吹出,达到断音效果 　　吐音是吹奏竹笛的一种很重要的技术它仿佛弦乐器演奏时弓的作用同样常常用到的有长吐舌和短吐舌两大类 1.长吐舌 　　舌头堵住吹口时间短,离开吹口时间长的就是长吐舌 2.短吐舌 　短吐舌涉及单吐、双吐、。