分镜头稿本设计第2章-从文字到画面.pptx

分镜头稿本设计第2章：从文字到画面本章学习的重点：l2.1把剧本转化为文字分镜头l2.2剧情结构l2.3多种多样的影片风格l2.4场景和角色设计2.1把剧本转化为文字分镜头分镜头剧本是在文学剧本的基础上，由导演改写而成的供拍摄和剪辑使用的“案头规划”，也称为导演剧本或导演工作台本文字分镜头的文本形式通常是表格式，便于查看和检索以文学剧本为基本依据，将其内容按场景、镜头分切编号，并且注明拍摄要点、镜头运动、镜头长度、景别、音效等是前期拍摄的“设计书”，又是后期制作的“说明书”文字分镜头的格式文字分镜头的格式2.1把剧本转化为文字分镜头文学剧本与文字分镜头剧本的差别1)文字分镜头剧本的内容十分详细具体；2)文字分镜头剧本的内容简明扼要，不讲求文学性；3)文字分镜头剧本将文学剧本的文字充分视觉化；4)文字分镜头剧本相较文学剧本加上了拍摄技术元素和声音效果；5)两者的明显区别是：文学剧本是供阅读的文字文本，而文字分镜头剧本是供拍摄用的工作台本2.1把剧本转化为文字分镜头编写文字分镜头编写文字分镜头文学剧本和文字分镜头剧本的区别：1.文学剧本是编剧的工作，在编写时不需要告诉导演怎么拍或者要拍什么，只需要将故事的发展表述出来就好。

2.文字分镜头剧本是导演的工作，分镜头里会详细的描写摄影机的角度、演员走位和使用镜头术语在文字分镜头中，只有空间改变了才算是一场戏的结束，其内容是动作性语言，但是不能写成小说剧本是分场来写的，小说是分段落来写的所谓的场是指同一地点、同一时间为一个场面，同一场面随着时间地点的变化场面也就不断转换2.2剧情结构影片的个性分析影片的个性分析一个好的故事情节是要有故事开端、发展、高潮、结局四个部分，这种“起承转合”的剧情构成是剧本编写过程中较为常用的格式表现形式在剧本编写过程，需要注意几点：1.影片情节、角色、场景、动作和目的的清晰度2.影片情节的合理、真实性3.能让观众产生良好联想的张力度4.影片镜头的连贯流畅度2.2剧情结构典型的影片结局有三种：1、喜剧结局，这一类的影片最常出现在年底贺岁片中，主要目的是逗人发笑，有些喜剧影片，在逗人发笑的同时还向观众传达了某种思想（如小黄人大眼萌冰河世纪疯狂动物城海绵宝宝）2.2剧情结构2、悲剧结局，这一类的结局常常出现在一些情感纠纷的影片中，通过生活中的一些亲情或者恋情的故事讲述一些苦情故事，这一类型的经典影片有罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台等（如图梁山伯与祝英台未闻花名秒速五厘米言叶之庭萤火虫之墓萤火之森）2.2剧情结构3、悬念式结局，近几年很多影片采用了这一类的结局方式，没有明显的喜剧或悲剧感觉，让人觉得故事还没有结束，后面还会有故事，为拍摄下一部续集留下伏笔，如变形金刚系列大圣归来，在每一部电影结束时都有留下伏笔。

如盗梦空间最后的陀螺的旋转，给人留下一个悬念式的结局图）2.2剧情结构故事结构的种类:1)线性有故事情节的影片都属于线性结构，大部分影片都是两条线或者两条线以上，在同一时间里几条故事线同时发生，这比较符合现实生活，不同的人在同一时间里做不同的事情，但这些事情又有一些关联，这样的剧情会让人觉得丰富多彩2.2剧情结构2)非线性在MV或者广告里用非线性结构的比较多，因为这类影片不是给观众讲一个故事，而是为了配合需要，让画面好看或者卡节奏就可以了，如歌曲的MV.设计影片情节的方法有几个方面：1)一个故事背景和一个优质的角色在设计角色的时候一定要是：一旦角色从故事中抽离，故事就解体了，或者故事的发展就改变了，这才是一个成功的角色设计2)一个强烈的矛盾冲突构筑矛盾冲突是定义一个故事的基础，矛盾冲突不是指一场战争或者一场车祸，而是通过对立面的双方来充实和丰满角色的塑造，矛盾冲突有三个类别：角色与角色之间的矛盾、角色与环境之间的矛盾、角色与角色自我之间的矛盾在情节设计中，合理的创造矛盾才能使故事更加完整和生动3)一个难忘的时刻，比如角色身上发生的具有强烈情感意义的事故事是由角色的情感发展构成的，越是真实明确的情感，越是能真实、细腻的展现角色在当前环境下所作出的应对行为。

4)生活碎片或者是剖面在影片情节设计中，无论什么类型的故事，在剧情中夹杂一点温馨的内容或者幽默的内容，会使观众觉得印象深刻5)展示创作者个性的故事影片情节设计很重要的一点是，只要表演不要讲述这是一个通行与文学和电影创作的黄金法则2.2剧情结构传统的时空结构有三种：平行结构、交叉结构和环形结构影视动画剧本中的时间表现 剧本中的时间是构成影视艺术的第一要素影视作品中的时间不同于现实中的时间，是具有假定性的影视作品的时间至少包括3种层次：1)播放时间：影视作品在屏幕上播放所占用的时间，这个时间与假定性剧情时间的“时间轴”是一致的2)故事时间：影视作品剧情本身所占有的时间这个时间跨度具有不确定性，有可能是一个人的一生，也有可能是某个事件短暂的一秒3)心理时间：观众看完影视作品感受的时间长度这个时间的长短在于影视作品本身带给观众的“心理体验”时间剧本中的时间和空间剧本中的时间和空间2.2剧情结构影视动画剧本中的空间表现绘画性的特点就要求剧本创作者在创作阶段对影视动画作品的空间有一个清晰的定位2.2剧情结构狮子王2.2剧情结构花木兰2.2剧情结构鬼妈妈在动画片剧本中常用的描绘空间的方法有以几种：1)写实手法。

2.2剧情结构魔女宅急便2.2剧情结构龙猫2)省略和简化动画片空间表现的绘画性特点，使得动画片可以采用简化和省略的手段，对现实空间进行符号化和抽象化的概括写实手法并不是动画片的长项，省略和简化是动画片独有的再现空间的手法，这也是动画片空间表现的一种优势2.2剧情结构2.2剧情结构3)夸张手法动画片绘画性的特点使得动画片的空间表现有了更加多的可能性，对空间的表现可以采用现实中并不存在的夸张和变形例如猫和老鼠和千与千寻中，对空间的夸张和变形都非常多2.2剧情结构2.2剧情结构传统的时空构建以时间的线性叙事为主，构建方式有3种：(1)平行结构：通常是指在不同的空间、相同或者不同的时间里，发生的密切相关的事情，这也是叙事中常用的一种结构例如动画片鬼妈妈描述了主人公在两个不同的世界里，面对着不同的爸爸妈妈，所发生的一系列的故事2.2剧情结构(2)交叉结构：是指在不同的空间，相同的时间发生的密切相关的事情，交叉结构通常用在紧张的情形当中例如动画片美丽城三重奏，剧情慢慢的交代了奶奶和孙子一条线，三姐妹一条线，黑社会一条线，随着剧情的发展，慢慢的交织到了一起，一起推动着剧情的发展2.2剧情结构(3)环形结构：是指故事的结尾又回到了故事的开端，形成了一个环形的叙事结构。

例如动画片千与千寻就是故事的结尾又回到了故事的开端2.2剧情结构一、卡通漫画风格 舒克和贝塔是童话大王郑渊洁笔下最著名的童话形象，这两个角色伴随了几代人的成长，讲述了两只小老鼠在皮皮鲁的帮助下，战胜了海盗，让小动物们过上快乐平静生活的故事，被上海美术电影制片厂拍摄成了动画片故事的思想是从现实生活中提炼出来的，他的人物造型、动作设计、背景设计、画面构图体现了卡通片的趣味，整个故事突出展示了角色的自强、自爱和善良，具有强烈的教育意义2.3多种多样的影片风格邋遢大王历险记是由上海美术电影制片厂1987年摄制导演的一部13集彩色动画片讲述的是一个外号叫邋遢大王的小男孩因为不讲卫生被老鼠王国的密探看中变成实验品冒险逃出的故事，具有浓郁的教育色彩，是中国第一部动画电视系列片，这部动画片关于“环境保护”的讨论仍是当下人们最关心的话题，即使在今天也具有一定的启发性2.3多种多样的影片风格三个和尚是根据中国民间谚语改编，由上海美术电影制片厂1981年制作的动画短片通过三个和尚没水吃、寺庙失火、三个和尚齐心协力救火直至后来三人合作吊水的情节，既批评了“三个和尚没水吃”这种社会上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚，与现实生活紧密地联系在一起，是一部故事很现实，风格很卡通的优秀动画。

2.3多种多样的影片风格二、传统民族风格骄傲的将军开创了中国“民族风格”动画片的先河，在中国动画史上有着重要的地位，影片借鉴了中国戏曲的表现元素，民族风格浓郁，是受到国际动画界广泛赞誉的“中国学派”的开山之作，借鉴京剧脸谱艺术，讲述了一位得胜归来的将军骄傲自满，荒废武艺兵法，最后被敌人活捉的故事2.3多种多样的影片风格天书奇谭是一代中国人心目中最好的动画片之一从美术风格、故事，尤其是想象力来说都是一部非常优秀的作品，作为动画电影的绘画功底，即便在今日看来依旧充满着中国特有的美学魅力，独具匠心的画风呼之欲出的是中国文化深厚的底蕴，而于此中那天马行空的奇想，行云流水般简单却有赋有深厚寓意的神话架构，各色人物滑稽的动作、特异的造型，贴切的配音，使天真稚气的蛋生、宽厚亲切的袁公及其他诸如狐狸精、县太爷、府尹、小皇帝等均是如此的鲜活立体，纯真的童趣布满了整个银幕，让人忍俊不禁，使这部带有鲜明民族风的动画由内而外皆堪为完美2.3多种多样的影片风格 大闹天宫是上海美术电影制片厂于1961年1964年制作的一部彩色动画长片，该片以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。

同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能该片主题鲜明、深刻，基调明朗、昂扬，作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑，通过独特的艺术构思和表现手法，使原著的思想性和艺术性得到充分展示2.3多种多样的影片风格三、另类黑色风格僵尸新娘并没有像名字一样如人所想的那样恐怖，实质上是一部温馨的动画电影，它实现了一种突破，用木偶的形式来表现一个异乎寻常的世界，乐观、活泼而且很有味道影片内容荒诞滑稽，在色彩使用上展示影片思想，活人世界死气沉沉，僵尸世界多姿多彩形成明显对，又是一部让人惊奇、风格诡异、美丽幽暗、浪漫诙谐而又具有讽刺意味的作品2.3多种多样的影片风格圣诞夜惊魂是由试金石电影公司出品的动画片，由亨利塞利克执导，于1993年10月9日上映这部影片主要讲述了万圣镇已经习惯于在每年万圣节那天出没的鬼怪，在南瓜王杰克的带领下，制造出一个不尽人意的圣诞节的故事电影中含有色幽默和哥特风格，是一部动画电影，更是对生活隐喻，对命运嘲弄的艺术品2.3多种多样的影片风格鬼妈妈是一部2009年出品的定格惊悚奇幻动画电影，改编自尼尔盖曼的同名中篇图绘小说，由亨利谢利克执导，是又一部带有黑色幽默的黑暗童话风格动画电影。

电影主要讲述卡洛琳是一个充满好奇心的女孩，她在新家里发现了一扇神秘的门，通过那扇门，她进入了一个与现实平行的世界表面看来，这个世界只是现实世界的镜像复制，其中的事物与现实里的几乎一模一样，但却充满了奇幻，鬼妈妈这个译名给电影平添了几分阴森之气，它契合了动画以及原著中稍显恐怖更多是诡异的气氛，并将矛头直白地指向一贯以慈爱形象出现的妈妈这个角色，是一部优秀的怀旧风格制作的逐帧动画2.3多种多样的影片风格四、写实夸张风格萤火虫之墓是由高畑勋执导的日本动画电影影片讲述了在二战后期的神户，因空袭而失去母亲，被亲戚领养的哥哥清太和4岁的妹妹节子在临组的统治下，远离人们，藏在一个洞穴里生活，但因得不到大人的援助而渐渐走向死亡的故事，整部影片中，萤火虫的隐喻无处不在，使人感受到一种令人窒息的悲凉，是一部关于生命这个沉重命题的现实主义动画影片，是一部有后现代主义的民族反思特征的影片2.3多种多样的影片风格三毛流浪记这部动画片是根据画家张乐平先生漫画作品三毛改编的，讲述的是20世纪3040年代三毛在上海的生活情景，展现的是三毛情结中最积极的因素本片主要表现正义与邪恶、公正和欺诈、光明与黑暗之间的较量和斗争，重点塑造三毛这一个聪明机智、心地善良、品格高尚的中国少年儿童典型形象，极具教育意义。

2.3多种多样的影片风格千与千寻是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，影片于2001年。