美国纽约摄影学院PPT课件.ppt
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美国纽约摄影学院美国纽约摄影学院教材教材 摄影家的眼力摄影家的眼力 • 在书籍杂志上你看到的美妙照片或许已经成百在书籍杂志上你看到的美妙照片或许已经成百上千或许你也像大多数人那样向往着：上千或许你也像大多数人那样向往着： ““但愿我也能拍出那种水平的照片！但愿我也能拍出那种水平的照片！””然而然而只是观赏别人的照片实际上无助于你拍出自己的好作只是观赏别人的照片实际上无助于你拍出自己的好作品来 原因何在呢？因为你并不懂得该寻求什么原因何在呢？因为你并不懂得该寻求什么当你看到一幅美妙的照片，就觉得它的确很美然而当你看到一幅美妙的照片，就觉得它的确很美然而你说不出它为什么美，你也说不出作者是怎样把它创你说不出它为什么美，你也说不出作者是怎样把它创作出来的也许书籍杂志会写明作者使用的是什么相作出来的也许书籍杂志会写明作者使用的是什么相机，什么镜头，或许甚至告诉你光圈和胶片机，什么镜头，或许甚至告诉你光圈和胶片• 然而这些都是技术细节，并不能帮你拍出佳作然而这些都是技术细节，并不能帮你拍出佳作来，正像一个尽管知道达芬奇用的是什么颜料和画笔，来，正像一个尽管知道达芬奇用的是什么颜料和画笔，却画不出像却画不出像《《蒙娜丽莎蒙娜丽莎》》那样的名画一样。
那样的名画一样 摄影家的眼力摄影家的眼力•这里面的一个重要因素就是需要知道应当追求什么这里面的一个重要因素就是需要知道应当追求什么而这一点正是我们这本教材即将教给你们的所以在而这一点正是我们这本教材即将教给你们的所以在讲课伊始我们就要告诉你们一些简明的指导原则，并讲课伊始我们就要告诉你们一些简明的指导原则，并通过教材上的精美照片讲解追求什么的问题通过教材上的精美照片讲解追求什么的问题 在通过照片逐步理解这些指导原则的过程中，你在通过照片逐步理解这些指导原则的过程中，你会培养出自己的一种意识，懂得在周围世界该追求什会培养出自己的一种意识，懂得在周围世界该追求什么这种能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能么这种能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能力就是我们所说的力就是我们所说的““摄影家的眼力摄影家的眼力”” 现在就让我们开始培养你作为摄影家的眼力吧现在就让我们开始培养你作为摄影家的眼力吧我们先回顾一下你刚看过的几张照片，再运用几条简我们先回顾一下你刚看过的几张照片，再运用几条简明的指导原则告诉你应当追求什么明的指导原则告诉你应当追求什么 " "追求什么追求什么" "基本的原则基本的原则•讨论三条基本原则讨论三条基本原则: : 1 1．． 一幅好照片要有一个鲜明的主题（有时也称一幅好照片要有一个鲜明的主题（有时也称之为题材）。
或是表现一个人，或是表现一件事物，之为题材）或是表现一个人，或是表现一件事物，甚至可以表现该题材的一个故事情节主题必须明确，甚至可以表现该题材的一个故事情节主题必须明确，毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来 2 2．． 一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体，一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体，换句话说，使观赏者的目光一下子就投向被摄主体换句话说，使观赏者的目光一下子就投向被摄主体 3 3．． 一幅好照片必须画面简洁，只包括那些有利一幅好照片必须画面简洁，只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分散注意力的内容能分散注意力的内容 " "追求什么追求什么" "基本的原则基本的原则•只要根据这三条基本原则开始思考，你就只要根据这三条基本原则开始思考，你就会发现你作为摄影者的生活开始发生变化会发现你作为摄影者的生活开始发生变化你会用新的标准去观赏一幅美丽的照片你会用新的标准去观赏一幅美丽的照片更重要的是你会用全新的方式去观察这大更重要的是你会用全新的方式去观察这大千世界，从而用全新的方式捕捉画面。
你千世界，从而用全新的方式捕捉画面你会开始运用摄影家的眼力通过取景器去观会开始运用摄影家的眼力通过取景器去观察世界！察世界！ 这里所讲的三项基本原则，是你赖以这里所讲的三项基本原则，是你赖以进步成长为一个摄影家的基础所以我们进步成长为一个摄影家的基础所以我们要逐项加以详细探讨要逐项加以详细探讨………… 好照片要有主题好照片要有主题 好照片要有主题好照片要有主题 •这幅照片确实很简单，但却有其动人之处，为什这幅照片确实很简单，但却有其动人之处，为什么？么？ 原因之一是这位削苹果的妇女的姿态她看 原因之一是这位削苹果的妇女的姿态她看着我们，目光温和而开朗着我们，目光温和而开朗 原因之二是她的周围环境：她周围的景物能 原因之二是她的周围环境：她周围的景物能说明她是什么样的人和她一向是怎样生活的说明她是什么样的人和她一向是怎样生活的 原因之三是她周围的气氛：大树、空气和阳 原因之三是她周围的气氛：大树、空气和阳光都有力地强调了她所做的事情都是非常平凡的光都有力地强调了她所做的事情都是非常平凡的 好照片起码要显示出主题是什么 好照片起码要显示出主题是什么----我们称之我们称之为第一原则为第一原则----并且确保让观赏者也能一目了然。
并且确保让观赏者也能一目了然这是你拍摄幅照片时必须树立的一个基本目标这是你拍摄幅照片时必须树立的一个基本目标 好照片要有主题好照片要有主题•对于真正的杰作要有进一步的要求它不仅要有明确对于真正的杰作要有进一步的要求它不仅要有明确的一般性的主题，还要能表现普遍性的主题这个目的一般性的主题，还要能表现普遍性的主题这个目标虽然难达到，但正是这一点使杰作区别于佳作最标虽然难达到，但正是这一点使杰作区别于佳作最起码你应该在每次拍摄时都有一个鲜明的主题，以争起码你应该在每次拍摄时都有一个鲜明的主题，以争取成为佳作一旦你发现自己拍到一幅能表现普遍性取成为佳作一旦你发现自己拍到一幅能表现普遍性主题的杰作时，就不会感到意外了这幅削苹果的老主题的杰作时，就不会感到意外了这幅削苹果的老妇人照片正是这样一幅作品妇人照片正是这样一幅作品 这张照片里的所有因素综合起来表现了一个普遍这张照片里的所有因素综合起来表现了一个普遍性的主题这不只是一个正在削苹果的妇女，她代表性的主题这不只是一个正在削苹果的妇女，她代表着所有这一类型的妇女着所有这一类型的妇女----她们勤劳、朴素、踏实、坚她们勤劳、朴素、踏实、坚强、善良、健壮。
这简直是美国人理想中的典型的母强、善良、健壮这简直是美国人理想中的典型的母亲 好照片要有主题好照片要有主题•你曾经拍过多少这样的妇女？你曾经拍过多少这样的妇女？----也许拍过你母亲、艾丽丝姑妈也许拍过你母亲、艾丽丝姑妈或者你的邻居有多少照片在表现普遍性主题上如此成功？如或者你的邻居有多少照片在表现普遍性主题上如此成功？如果并不多果并不多----或者干脆一张也没有，那就要问问你自己为什么了或者干脆一张也没有，那就要问问你自己为什么了是不是你从心底里就认为她们并不是什么地道的模特儿？是不是不是你从心底里就认为她们并不是什么地道的模特儿？是不是你觉得一幅漂亮的模特儿才能拍得出来？或者由于你对拍摄是你觉得一幅漂亮的模特儿才能拍得出来？或者由于你对拍摄对象太熟悉了，所以只把她看作是个具体的简爱史密斯或玛丽对象太熟悉了，所以只把她看作是个具体的简爱史密斯或玛丽琼斯，而不是琼斯，而不是““妇女妇女””、、““母亲母亲””或或““少女少女””？或许你认为她？或许你认为她从来没有过像特技跳伞之类的壮举，也不曾竞选过政府要职？从来没有过像特技跳伞之类的壮举，也不曾竞选过政府要职？或者你认为或者你认为““我怎能把一个削苹果的妇女拍成令人感兴趣的照我怎能把一个削苹果的妇女拍成令人感兴趣的照片呢片呢””？？ 本照片的摄影者伊夫阿诺德却认识到这个场景所具有的特本照片的摄影者伊夫阿诺德却认识到这个场景所具有的特质质----普遍性的主题，于是她按下了快门。
普遍性的主题，于是她按下了快门 这位妇女是她的母亲？姐妹？还是她的邻居？对此我们并 这位妇女是她的母亲？姐妹？还是她的邻居？对此我们并不知情，也并不关心而这位妇女现在已经属于全世界了我不知情，也并不关心而这位妇女现在已经属于全世界了我们每个人，只要看到她，就能了解了她的某些经历，就触动了们每个人，只要看到她，就能了解了她的某些经历，就触动了我们自己的生活我们自己的生活----这就是普遍性这就是普遍性 好照片要有主题好照片要有主题•在这部教材中，培养训练你的摄影技艺竭力引导你学会摄影在这部教材中，培养训练你的摄影技艺竭力引导你学会摄影技术与器材方面的每一项重要内容在你学会了所有的技术与器材方面的每一项重要内容在你学会了所有的““怎么怎么办办””之后，就能正确地拍摄每幅照片，并制做出精美的作品来之后，就能正确地拍摄每幅照片，并制做出精美的作品来但是我们更要在你学习的过程中，培养你观察、发现、选取你但是我们更要在你学习的过程中，培养你观察、发现、选取你周围世界各种主题的能力这本教材为你提供了很多精美的作周围世界各种主题的能力这本教材为你提供了很多精美的作品，我们将用心培养你们去提出问题：品，我们将用心培养你们去提出问题：““该作品的主题是什么该作品的主题是什么？？”“”“从中可以获得什么样的普遍性寓意？从中可以获得什么样的普遍性寓意？”“”“能表现该寓意能表现该寓意的又是什么？的又是什么？”” 不要指望看了不多几幅作品就茅塞顿开，恍然大悟。
不要指望看了不多几幅作品就茅塞顿开，恍然大悟啊啊 ！我明白了，这就是普遍性奥秘之所在！！我明白了，这就是普遍性奥秘之所在！””不，这是不可能不，这是不可能的 不过，当你随着本教材循序渐进，你就会慢慢地、逐步不过，当你随着本教材循序渐进，你就会慢慢地、逐步地、日积月累地，但却实实在在地发现你不仅能从教材上的作地、日积月累地，但却实实在在地发现你不仅能从教材上的作品中，还能透过你自己的相机取景器找到普遍性的主题，并把品中，还能透过你自己的相机取景器找到普遍性的主题，并把它表现在你的作品里这需要时间它表现在你的作品里这需要时间 好照片要有主题好照片要有主题•有许多人虽然是专业摄影师，但在多年的商业摄影之后，仍然有许多人虽然是专业摄影师，但在多年的商业摄影之后，仍然没有获得这种意识有许多人是专拍儿童的摄影家，在拍摄没有获得这种意识有许多人是专拍儿童的摄影家，在拍摄----甚至售出了数百幅小吉米史密斯大林和小利萨约翰逊等人的照甚至售出了数百幅小吉米史密斯大林和小利萨约翰逊等人的照片之后，却没有捕捉到片之后，却没有捕捉到““童年童年””、、““天真天真””或或““青春青春””。
有许有许多婚纱摄影师，在拍摄多婚纱摄影师，在拍摄----甚至售出了数百幅甚至售出了数百幅““泰勒的婚礼泰勒的婚礼””或或婚证处的婚礼之后，却永远没有捕捉到婚证处的婚礼之后，却永远没有捕捉到““爱爱””、、““情情””、、““人人生生””或或““幸福幸福”” 当然，我们要教给你们这类摄影师赖以谋生的摄影技术当然，我们要教给你们这类摄影师赖以谋生的摄影技术但是我们更要训练你们走向更高层次去捕捉具有普遍意义的主但是我们更要训练你们走向更高层次去捕捉具有普遍意义的主题因为这一点才是能在业余摄影比赛中获奖和成为一流的专题因为这一点才是能在业余摄影比赛中获奖和成为一流的专业摄影师所必须具备的素质业摄影师所必须具备的素质 从一定意义上说，本教材中所讲的所有基本原则和一切技 从一定意义上说，本教材中所讲的所有基本原则和一切技巧综合起来都是为了强化这们一个目标：使你有能力最有力地巧综合起来都是为了强化这们一个目标：使你有能力最有力地表现每幅照片的主题表现每幅照片的主题----带普遍性寓意，就像伊夫阿诺德拍摄的带普遍性寓意，就像伊夫阿诺德拍摄的那幅照片那幅照片所以，不论什么时候只要你打算按下快门，必须提醒自己的第所以，不论什么时候只要你打算按下快门，必须提醒自己的第一问题。
一问题• 第一、第一、 这张照片我要表现的主题是什么？这张照片我要表现的主题是什么？ 一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体 • 通常，为了表现主题，一幅作品中要有一个通常，为了表现主题，一幅作品中要有一个主要的趣味中心这个被摄主体可能是一个人，一件主要的趣味中心这个被摄主体可能是一个人，一件东西或者一群人或一组事物东西或者一群人或一组事物• 在勒内伯里拍的这幅照片里，趣味中心显然在勒内伯里拍的这幅照片里，趣味中心显然是那头仰着头的小牛犊画面上虽然能看到很多牛犊，是那头仰着头的小牛犊画面上虽然能看到很多牛犊，然而注意力全集中在这头小牛的注意力别的牛几乎然而注意力全集中在这头小牛的注意力别的牛几乎都是一模一样的唯有这头小牛显得特别突出这幅都是一模一样的唯有这头小牛显得特别突出这幅作品的主题是什么呢？它可能有很多不同的寓意作品的主题是什么呢？它可能有很多不同的寓意----这这完全取决于你对这个主角的看法了就拿哈姆雷特这完全取决于你对这个主角的看法了就拿哈姆雷特这个角色来说吧，人们对他就争论了几百年。
个角色来说吧，人们对他就争论了几百年• 一幅成功的照片对于观赏者来说，也是仁者见一幅成功的照片对于观赏者来说，也是仁者见仁智者见智换句话说，一幅照片的寓意取决于观赏仁智者见智换句话说，一幅照片的寓意取决于观赏者对它的理解这和作者的意图可能一致，也可能相者对它的理解这和作者的意图可能一致，也可能相左 一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体•在拍这幅照片的时候，伯里一直耐心地等待着合适的在拍这幅照片的时候，伯里一直耐心地等待着合适的瞬间，眼睛紧盯着牛群，大脑不停地发这样的信息：瞬间，眼睛紧盯着牛群，大脑不停地发这样的信息：" "不行，还不行不行，还不行…………等等等等…………再等等再等等…………继续观察继续观察…………沉住气沉住气…………" "终于，理想的瞬间出现了一头小终于，理想的瞬间出现了一头小牛，天真而好奇地把脸转向了镜头手指伸向快门，牛，天真而好奇地把脸转向了镜头手指伸向快门，大脑发出了指令：大脑发出了指令：" "快拍！快拍！" "这个时机抓得恰到好处，这个时机抓得恰到好处，快门一开，永远记录下了这个难忘的影像快门一开，永远记录下了这个难忘的影像。
伊夫阿诺德是把注意力集中到主要拍摄对象伊夫阿诺德是把注意力集中到主要拍摄对象----削苹果的妇女身上的她让这位妇女坐在正前方，几削苹果的妇女身上的她让这位妇女坐在正前方，几乎是画面中心的位置上，目光直视镜头正因为她位乎是画面中心的位置上，目光直视镜头正因为她位居前方正中，而且目光直逼我们，使我们别无选择，居前方正中，而且目光直逼我们，使我们别无选择，一看这幅照片，就一定会首先看到她！我们的一切注一看这幅照片，就一定会首先看到她！我们的一切注意力都被集中在她的身上意力都被集中在她的身上 一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体•那么，在你的作品里，怎样做才能把注意力吸引到被摄主体那么，在你的作品里，怎样做才能把注意力吸引到被摄主体在画面中的位置，怎样布光，怎样运用快门和光圈，如何使在画面中的位置，怎样布光，怎样运用快门和光圈，如何使用虑光片而且假如你自己动手在暗室中制作的话，又该如用虑光片而且假如你自己动手在暗室中制作的话，又该如何冲洗、剪裁和印放等等何冲洗、剪裁和印放等等 以上种种摄影技术是专业摄影家按自己的意图在所拍的以上种种摄影技术是专业摄影家按自己的意图在所拍的每一幅照片上为吸引观众注意力所惯用的一些行业诀窍。
在每一幅照片上为吸引观众注意力所惯用的一些行业诀窍在本教材中你也将学会如何把所有这些诀窍运用到你的作品中本教材中你也将学会如何把所有这些诀窍运用到你的作品中去 到现在，你要是再去拍照时，就该在任何时候都要向自到现在，你要是再去拍照时，就该在任何时候都要向自己提出两个问题了：己提出两个问题了： 第一、 第一、 这张照片我要表现的主题是什么？这张照片我要表现的主题是什么？ 第二、 第二、 我怎样把注意力集中到被摄主体上，我怎样把注意力集中到被摄主体上，又如何把观又如何把观赏者的视线引过来赏者的视线引过来 好好照照片片画画面面要要简简洁洁 好照片画面要简洁好照片画面要简洁 •对于这张动人照片的主题不会产生任何误解哪怕你并不对于这张动人照片的主题不会产生任何误解哪怕你并不知道这位妇女的尊性大名，也并不确知她的背景，你还是知道这位妇女的尊性大名，也并不确知她的背景，你还是能理解它的主题：一位尊贵的女性的难以抑制的悲痛如能理解它的主题：一位尊贵的女性的难以抑制的悲痛如果我们知道她是一位阵亡战士母亲，照片是在覆盖着国旗果我们知道她是一位阵亡战士母亲，照片是在覆盖着国旗的棺材即将下葬时拍摄的，这也只不过强化了我们对主题的棺材即将下葬时拍摄的，这也只不过强化了我们对主题的理解而已。
而这张照片的魅力就在于我们并不知道这些的理解而已而这张照片的魅力就在于我们并不知道这些事实，全凭照片本身说明问题事实，全凭照片本身说明问题 马诺斯是怎样如此强化了主题的呢？他当时正参加这马诺斯是怎样如此强化了主题的呢？他当时正参加这个悲戚的葬礼但是他克制着自己的感情，并没有见什么个悲戚的葬礼但是他克制着自己的感情，并没有见什么就拍什么，他几乎做到了无动于衷他环顾四周，自问道：就拍什么，他几乎做到了无动于衷他环顾四周，自问道：" "这个场面说明什么这个场面说明什么…………""""这里的主要情绪是什么？这里的主要情绪是什么？" "当然当然是悲痛他的周围是数百名啜泣的人他本来可以站在后是悲痛他的周围是数百名啜泣的人他本来可以站在后边拍摄墓穴边上的悲伤的送葬人群但是悲痛的表情在哪边拍摄墓穴边上的悲伤的送葬人群但是悲痛的表情在哪里更能令人心碎呢？是在成百人的脸上，还是仅仅在一个里更能令人心碎呢？是在成百人的脸上，还是仅仅在一个人的脸上？人的脸上？ 好照片画面要简洁好照片画面要简洁•悲痛是一种高度的个人感情，所以，马诺斯选择了简洁他不悲痛是一种高度的个人感情，所以，马诺斯选择了简洁他不去拍那数百张面孔，只拍一张面孔。
舍掉不重要的内容，只聚去拍那数百张面孔，只拍一张面孔舍掉不重要的内容，只聚焦于这张表现母亲的最纯洁、最痛楚、最具个人情感的悲痛的焦于这张表现母亲的最纯洁、最痛楚、最具个人情感的悲痛的面孔，结果就拍出了这张触动心灵的杰作，把悲痛的感情表现面孔，结果就拍出了这张触动心灵的杰作，把悲痛的感情表现得淋漓尽致每当你透过取景器观察，并在按下快门前，总要得淋漓尽致每当你透过取景器观察，并在按下快门前，总要问问你自己：问问你自己：““我是不是把注意力集中到被摄主体身上了？是我是不是把注意力集中到被摄主体身上了？是否瞄准了这个场景中的关键要素？分散注意力的东西都排除了否瞄准了这个场景中的关键要素？分散注意力的东西都排除了吗？不必要的内容都舍去了吗？我是否把画面简化到了最佳程吗？不必要的内容都舍去了吗？我是否把画面简化到了最佳程度？度？””在解决了这些问题之后，再按下快门！在解决了这些问题之后，再按下快门！ 在在““牛犊牛犊””这张照片中，伯里是怎样简化画面的呢？请你这张照片中，伯里是怎样简化画面的呢？请你再仔细看看这幅作品没有任何分散注意力的东西没有看到再仔细看看这幅作品没有任何分散注意力的东西。
没有看到别的牛犊在抬头看着你，看不到半点牛栏，也看不到牧人的长别的牛犊在抬头看着你，看不到半点牛栏，也看不到牧人的长筒靴画面中的每样东西都为了烘托主题你见到的只有牛群筒靴画面中的每样东西都为了烘托主题你见到的只有牛群中心的一头小牛的面庞，而这个牛群却大得一直挤到画面之外中心的一头小牛的面庞，而这个牛群却大得一直挤到画面之外的四面八方画面简洁到了极点的四面八方画面简洁到了极点 再看伊夫阿诺德的那幅再看伊夫阿诺德的那幅““削苹果的妇女削苹果的妇女””吧它的画面吧它的画面是否简洁呢？背景上有树又有房子如果伊夫阿诺德为了简化是否简洁呢？背景上有树又有房子如果伊夫阿诺德为了简化画面，把它们都去掉行吗？我们认为不行，理由如下画面，把它们都去掉行吗？我们认为不行，理由如下 好照片画面要简洁好照片画面要简洁•所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素这并所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素这并不意味着把背景上的东西统统去掉如果周围环境有利于表现不意味着把背景上的东西统统去掉如果周围环境有利于表现主题，它们就是必不可少的，不能去掉在这幅照片里，树和主题，它们就是必不可少的，不能去掉。
在这幅照片里，树和房子恰恰有利于说明这位善良老人的生活世界这个环境有利房子恰恰有利于说明这位善良老人的生活世界这个环境有利于我们对她的了解所以，不但是恰当的，而且是必不可少的，于我们对她的了解所以，不但是恰当的，而且是必不可少的，必须拍摄进去必须拍摄进去 你可以做个试验：拿来几张白纸放在老人影像的周围，你可以做个试验：拿来几张白纸放在老人影像的周围，把背景都遮住这张照片还能那么动人吗？我们认为不行把背景都遮住这张照片还能那么动人吗？我们认为不行• 作者在简化画面方面是不是也做了些努力呢？是的，作者在简化画面方面是不是也做了些努力呢？是的，的确做了她去掉了分散注意力的每件东西，诸如背景上的无的确做了她去掉了分散注意力的每件东西，诸如背景上的无关人员、电线杆电线、一辆汽车的尾部、垃圾桶或一只破椅子关人员、电线杆电线、一辆汽车的尾部、垃圾桶或一只破椅子以及一切可能削弱主题的家什杂物以及一切可能削弱主题的家什杂物 好照片画面要简洁好照片画面要简洁•那么现在这个画面简洁明了吗？答案是肯定的但这决非那么现在这个画面简洁明了吗？答案是肯定的但这决非偶然，而是作者周密安排、精心简化的结果。
她仔细地安偶然，而是作者周密安排、精心简化的结果她仔细地安排了被摄主体和相机的位置，从取景器里看来看去，保证排了被摄主体和相机的位置，从取景器里看来看去，保证了画面的简洁流畅了画面的简洁流畅于是，在你按下快门之前，就有三个问题值得考虑了：于是，在你按下快门之前，就有三个问题值得考虑了： 第一、第一、 这幅照片我要表现的主题是什么？这幅照片我要表现的主题是什么？ 第二、第二、 我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上，我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上，又如何把观赏者的视线吸引过来？又如何把观赏者的视线吸引过来？ 第三、第三、 画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西？是否舍掉了那些分散注意力的意力引向被摄主体的东西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一项内容？不必要的每一项内容？ 以上就是你在拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项 以上就是你在拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则基本原则 三项基本原则：三项基本原则：•三项基本原则：三项基本原则：1 1．． 本照片的主题是什么？它表达的普遍性意义是什么？本照片的主题是什么？它表达的普遍性意义是什么？2 2．． 作者是怎样把注意力引向被摄主体的？作者是怎样把注意力引向被摄主体的？3 3．． 为了简化画面，作者是如何进行取舍的？为了简化画面，作者是如何进行取舍的？ •如果你去日本京都，你的相机会难得离开眼睛。
每时每刻你都会发现无数的如果你去日本京都，你的相机会难得离开眼睛每时每刻你都会发现无数的动人影像但要牢记：一个日本旅游者在参观你的家乡时也会发现成千上万动人影像但要牢记：一个日本旅游者在参观你的家乡时也会发现成千上万个动人的画面个动人的画面 他之所以能在你的世界里他之所以能在你的世界里““看到看到””那么多画面，原因就是因那么多画面，原因就是因为你的世界对他来说是新奇的为你的世界对他来说是新奇的----他观察时使用的是完全不同的眼光所以，他观察时使用的是完全不同的眼光所以，对你也是一样，你必须用全新的方式重新观察你周围的一切对你也是一样，你必须用全新的方式重新观察你周围的一切 问题是我们对自己的家人、朋友或邻居太熟悉了，所在地就不再观察问题是我们对自己的家人、朋友或邻居太熟悉了，所在地就不再观察了，就像了，就像2020元美钞上的那张面孔一样我们成千上万次地看到它，但却不知元美钞上的那张面孔一样我们成千上万次地看到它，但却不知道他是谁？道他是谁？ 我们看得太多了，所以就视而不见了我们看得太多了，所以就视而不见了 你应该开始用京都旅游者那种新奇感和陌生感重新去进行观察。
这样你应该开始用京都旅游者那种新奇感和陌生感重新去进行观察这样你就会看见你周围的世界你就会看见你周围的世界----你的居室、你的家园、街道、工作场所、学校、你的居室、你的家园、街道、工作场所、学校、家人、朋友、邻居、同事、同学等等，就像京都来客观察他们一样家人、朋友、邻居、同事、同学等等，就像京都来客观察他们一样----把他们把他们当作拍摄主体来观察当作拍摄主体来观察 于是，我们可以说，即使你从本课程中没有学到别的什么东西，至少于是，我们可以说，即使你从本课程中没有学到别的什么东西，至少该学到这么一点；你想象中的最美妙的画面就存在于你当前所在位置周围该学到这么一点；你想象中的最美妙的画面就存在于你当前所在位置周围1 1英英里的范围之内里的范围之内 在学习本教材的过程中，甚至在学完以后，我们都会帮助你去发现并在学习本教材的过程中，甚至在学完以后，我们都会帮助你去发现并捕捉那些最美妙的照片捕捉那些最美妙的照片. . 照相机和镜头照相机和镜头 •一、一、摄影所涉及的问题摄影所涉及的问题 照相机是一种非常独特的装置，它照相机是一种非常独特的装置，它可以在很短的时间内接纳物体的反射光并将物体的影像永久地记可以在很短的时间内接纳物体的反射光并将物体的影像永久地记录在胶片上。
这简直就是一项壮举，而且是一项相对比较新的壮录在胶片上这简直就是一项壮举，而且是一项相对比较新的壮举今天，人们当然已经接受了它；但是在举今天，人们当然已经接受了它；但是在160160多年前，还没有多年前，还没有办法能够完成这一幻想直到办法能够完成这一幻想直到1919年纪中叶，没有一个历史伟人的年纪中叶，没有一个历史伟人的肖像是以照片的形式永远记载下来的人们只能通过绘画了解乔肖像是以照片的形式永远记载下来的人们只能通过绘画了解乔治华盛顿（治华盛顿（George WashingtonGeorge Washington）或托马斯杰斐逊（）或托马斯杰斐逊（Thomas Thomas JeffersonJefferson）的相貌，而且由于没有他们本人的照片，你们也就）的相貌，而且由于没有他们本人的照片，你们也就无法确定他们本来的面容无法确定他们本来的面容 •事实上，在摄影术发明以前，几千年有记载的历史的真实影像都事实上，在摄影术发明以前，几千年有记载的历史的真实影像都未给人们遗留下来当时，确实有些艺术家和雕刻家已经把过去未给人们遗留下来当时，确实有些艺术家和雕刻家已经把过去很多伟大人物的形象保留了下来，但只是在照相机发明以后的年很多伟大人物的形象保留了下来，但只是在照相机发明以后的年代，才使我们能将普通人的形象也保存下来。
从这一点上，也可代，才使我们能将普通人的形象也保存下来从这一点上，也可以说照相机是一种平等的装置以说照相机是一种平等的装置 18391839年巴黎的达盖尔年巴黎的达盖尔（（DaguerreDaguerre）发明了摄影术，此后便风行于西方世界仅仅）发明了摄影术，此后便风行于西方世界仅仅2626年年后，在美国南北战争结束的时候，人们已经有了包括重大事件和后，在美国南北战争结束的时候，人们已经有了包括重大事件和名人的整套摄影记录，从林肯（名人的整套摄影记录，从林肯（LincolnLincoln）到李将军到普通士兵）到李将军到普通士兵以及战争中的大屠杀和惨案以及战争中的大屠杀和惨案 照相机和镜头照相机和镜头•今天，照相机这项了不起的发明已经成为现代文明社今天，照相机这项了不起的发明已经成为现代文明社会的一个重要部分会的一个重要部分 下面我们通过世界各国对 下面我们通过世界各国对摄影发展中每一阶段所作出的贡献，非常简要地介绍摄影发展中每一阶段所作出的贡献，非常简要地介绍一下摄影的历史一下摄影的历史 •法国人达盖尔运用了他的国人尼埃普斯（法国人达盖尔运用了他的国人尼埃普斯（NiepceNiepce）的）的显影概念，在基础的摄影化学方面作出了贡献。
显影概念，在基础的摄影化学方面作出了贡献 美国人乔治伊斯门（美国人乔治伊斯门（George EastmanGeorge Eastman）和他的伊斯门）和他的伊斯门- -柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人，他们的柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人，他们的批量生产始于批量生产始于1919世纪世纪9090年代 •德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学技术德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学技术方面的专长，把照相机推向了批量产品的市场，方面的专长，把照相机推向了批量产品的市场，2020世世纪纪2020年代已经可以得到诸如徕卡和禄莱照相机，并且年代已经可以得到诸如徕卡和禄莱照相机，并且这种优势一直延续到了今天的市场这种优势一直延续到了今天的市场 照相机和镜头照相机和镜头•日本人把电子技术带入摄影领域始于日本人把电子技术带入摄影领域始于2020世纪世纪5050年代他们运用年代他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统，完善了使用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统，完善了使用35mm35mm胶片胶片----当今最流行规格的高质量照相机然后，他们还利用美国计当今最流行规格的高质量照相机。
然后，他们还利用美国计算机和宇航工业所发展起来的微电路学概念和计算机芯片，设算机和宇航工业所发展起来的微电路学概念和计算机芯片，设计出了人们现在已经司空见惯的高灵敏测光系统、自动曝光系计出了人们现在已经司空见惯的高灵敏测光系统、自动曝光系统和自动聚焦系统统和自动聚焦系统 •本课和后续的课程中，将会涉及到照相机的这些细节，包括其本课和后续的课程中，将会涉及到照相机的这些细节，包括其工作原理、操作方法和实际使用对于摄影初学者来说，这些工作原理、操作方法和实际使用对于摄影初学者来说，这些知识会为你将来在摄影领域的成功奠定基础；对于摄影老手来知识会为你将来在摄影领域的成功奠定基础；对于摄影老手来说，这些知识仍可作为最好的复习，或许还会包括很多新的资说，这些知识仍可作为最好的复习，或许还会包括很多新的资料和概念总之，有必要完整地阅读二、照相机的基本部件 料和概念总之，有必要完整地阅读二、照相机的基本部件 拍摄一幅照片，并不需要太复杂的照相机和镜头实际上，可拍摄一幅照片，并不需要太复杂的照相机和镜头实际上，可能根本就不需要镜头能根本就不需要镜头 照相机和镜头照相机和镜头•最简单的照相机就是由下面几个部分组成的针孔照相最简单的照相机就是由下面几个部分组成的针孔照相机：机： 1 1．． 一个不透光的盒子；一个不透光的盒子； 2 2．． 在盒子的一面开一个允许光线通过的针在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔；孔； 3 3．． 将一张胶片放在针孔相对的另一面。
将一张胶片放在针孔相对的另一面 • 即使现在最精密复杂的照相机也不过是在简单即使现在最精密复杂的照相机也不过是在简单的针孔照相机基础上的针孔照相机基础上““苦心经营苦心经营””的结果它们通常的结果它们通常包括聚焦光线、控制曝光持续时间和曝光强度、输送包括聚焦光线、控制曝光持续时间和曝光强度、输送胶片等一些机构；但是就其本质来说，仍然像一架针胶片等一些机构；但是就其本质来说，仍然像一架针孔照相机，有一个不透光的盒子并允许某些确定的光孔照相机，有一个不透光的盒子并允许某些确定的光到达胶片到达胶片• 现在我们可以拿起一架照相机并在回顾基本部现在我们可以拿起一架照相机并在回顾基本部件知识的同时，再仔细研究一下，以便真正了解照相件知识的同时，再仔细研究一下，以便真正了解照相机的结构机的结构 •这幅照相机结构这幅照相机结构示意图看上去要示意图看上去要比那幅简单针孔比那幅简单针孔照相机的结构复照相机的结构复杂得多然而，杂得多然而，仔细观察就会发仔细观察就会发现其基本部件几现其基本部件几乎并无不同图乎并无不同图中所看到的基本中所看到的基本部件如下：部件如下： •1 1．． 一个不透光一个不透光的盒子；的盒子； •2 2．． 纳入和聚焦纳入和聚焦光线的镜头；光线的镜头； •3 3．． 记录影像的记录影像的胶片。
胶片 照相机和镜头照相机和镜头•那么，这与针孔照相机究竟有什么不同呢？其本那么，这与针孔照相机究竟有什么不同呢？其本质的区别就在于用镜头取代了针孔的位置想想质的区别就在于用镜头取代了针孔的位置想想看，当按下快门按钮使胶片曝光时，将会发生什看，当按下快门按钮使胶片曝光时，将会发生什么： 么： •光线进入镜头并由镜头聚焦 光线进入镜头并由镜头聚焦 •这些光线穿过不透光盒子的内部到达胶片并形成这些光线穿过不透光盒子的内部到达胶片并形成一幅了聚焦的影像一幅了聚焦的影像 •聚焦的影像被记录在胶片上 聚焦的影像被记录在胶片上 •那么，人们所迷恋的照相机上所有的那些配件、那么，人们所迷恋的照相机上所有的那些配件、小装置、计算机芯片和伺服电机起到了什么作用小装置、计算机芯片和伺服电机起到了什么作用呢？其实，它们与实际的成像过程并没有什么直呢？其实，它们与实际的成像过程并没有什么直接关系它们只不过会有助于摄影者正确地准备接关系它们只不过会有助于摄影者正确地准备聚焦和曝光，而在曝光的瞬间并没有什么作用！ 聚焦和曝光，而在曝光的瞬间并没有什么作用！ 照相机和镜头照相机和镜头• 通过本课程的学习，你将会懂得世界上所有的雕虫小技通过本课程的学习，你将会懂得世界上所有的雕虫小技都不可能促使你成为一名优秀的摄影家，它们都不可能取代摄都不可能促使你成为一名优秀的摄影家，它们都不可能取代摄影本身对摄影者的智力，技能和才干的要求。
影本身对摄影者的智力，技能和才干的要求 知道了这一点，再拿出照相机与列在下面的那些特性相知道了这一点，再拿出照相机与列在下面的那些特性相比较，你会发现照相机的某些功能需要人工进行操作，也就是比较，你会发现照相机的某些功能需要人工进行操作，也就是说必须扳动控制杆或转动旋钮来设置曝光量；可能还会发现照说必须扳动控制杆或转动旋钮来设置曝光量；可能还会发现照相机也能够自动地完成某些功能，只要对准被摄物并按下快门，相机也能够自动地完成某些功能，只要对准被摄物并按下快门，照相机将会自动聚焦、曝光和卷动胶片 照相机将会自动聚焦、曝光和卷动胶片 无论哪种方式，照相机的功能都是相同的，而且实际无论哪种方式，照相机的功能都是相同的，而且实际上都具有同样简单的目的，就是让聚焦的影像记录在胶片上上都具有同样简单的目的，就是让聚焦的影像记录在胶片上 • 但是，影像的质量毕竟主要取决于摄影师的观察能力，但是，影像的质量毕竟主要取决于摄影师的观察能力，即发现一幅赏心悦目的画面，并在考虑主题、关注点和表现简即发现一幅赏心悦目的画面，并在考虑主题、关注点和表现简洁等问题的基础上进行构图。
而没有任何一架自动照相机洁等问题的基础上进行构图 而没有任何一架自动照相机会完成这些工作！会完成这些工作！ 什么是照相机什么是照相机 •1 1．． 不透光的盒子这基本上就回答了什么是照相不透光的盒子这基本上就回答了什么是照相机的问题这只盒子不会让不必要的光线进入，机的问题这只盒子不会让不必要的光线进入，其上面的圆孔只允许需要的光线进入其上面的圆孔只允许需要的光线进入 •2 2．． 镜头镜头 光学玻璃聚集来自前面的光束，并在胶光学玻璃聚集来自前面的光束，并在胶片上聚焦，形成清晰可辨的影像简单的镜头是片上聚焦，形成清晰可辨的影像简单的镜头是由一片曲面玻璃或塑料制成的更复杂些的镜头由一片曲面玻璃或塑料制成的更复杂些的镜头是由称作透镜单元的两片或更多片光学玻璃组成是由称作透镜单元的两片或更多片光学玻璃组成的，并将所有透镜单元组装在一起，成为一个整的，并将所有透镜单元组装在一起，成为一个整体 •3 3．． 胶片胶片 在传统的照相机中，胶片是一种感光材在传统的照相机中，胶片是一种感光材料，经某些特定的化学药品处理后，它会把拍摄料，经某些特定的化学药品处理后，它会把拍摄到的影像记录下来。
在摄像机中，到的影像记录下来在摄像机中，" "胶片胶片" "会以磁会以磁的方式将影像即刻记录下来 的方式将影像即刻记录下来 什么是照相机什么是照相机•4 4．． 取景器取景器 取景器能够把将要记录在胶片上的影像近取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图有些照似地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图有些照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头反光照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的，摄影者可相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的，摄影者可以通过镜头直接观看影像对于摄像机来说，取景器以通过镜头直接观看影像对于摄像机来说，取景器往往是一个微型的电视屏幕往往是一个微型的电视屏幕 • 5 5．． 聚焦控制装置聚焦控制装置 对于严肃的作品，人们肯定期望对于严肃的作品，人们肯定期望照相机能够聚焦光线并在胶片上记录下最清晰的可能照相机能够聚焦光线并在胶片上记录下最清晰的可能影像有些照相机，转动镜头筒或调节聚焦钮即可以影像有些照相机，转动镜头筒或调节聚焦钮即可以达到这一目的，而对于自动聚焦照相机，这一工作是达到这一目的，而对于自动聚焦照相机，这一工作是由计算机芯片控制微型电机移动透镜来完成的。
由计算机芯片控制微型电机移动透镜来完成的 •6 6．． 快门快门 这是一个控制进入照相机光线时间长短的机这是一个控制进入照相机光线时间长短的机械或电子装置有些照相机，转动一个旋钮或者按动械或电子装置有些照相机，转动一个旋钮或者按动一个按钮就可以设置快门速度；而另外一些照相机的一个按钮就可以设置快门速度；而另外一些照相机的快门速度是自动设定的 快门速度是自动设定的 什么是照相机什么是照相机•7 7．． 快门快门 这是用来操纵快门的按钮 这是用来操纵快门的按钮 •8 8．． 光圈光圈 这个装置根据镜头孔径大小的变这个装置根据镜头孔径大小的变化，控制到达胶片的光量化，控制到达胶片的光量" "虹膜虹膜" "类型的类型的光圈是由一系列相互重叠的薄金属叶片组光圈是由一系列相互重叠的薄金属叶片组成的，叶片的离合能够改变中心圆形孔径成的，叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小可大可小的孔径可以增加或减少的大小可大可小的孔径可以增加或减少通过镜头到达胶片的光量 有些照相通过镜头到达胶片的光量 有些照相机可以借助转动镜头筒上的圆环改变光圈机可以借助转动镜头筒上的圆环改变光圈孔径的大小，而有些照相机则孔径的大小，而有些照相机则 是利用微处是利用微处理器芯片控制微电机自动地改变光圈的孔理器芯片控制微电机自动地改变光圈的孔径。
径 什么是照相机什么是照相机•9 9．． 胶片输送胶片输送 这是一个移动照相机内胶片的机械装这是一个移动照相机内胶片的机械装置，它可以使胶片轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光置，它可以使胶片轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光扳动某些照相机上的卷片杆就可以输送胶片，而另扳动某些照相机上的卷片杆就可以输送胶片，而另外一些照相机则可以自动地输送胶片 外一些照相机则可以自动地输送胶片 机背取景照相机使用单张的散页片胶片拍机背取景照相机使用单张的散页片胶片拍摄每幅画面在后面的课程中，还将安排专门的一摄每幅画面在后面的课程中，还将安排专门的一课介绍这种照相机 课介绍这种照相机 • 大多数照相机都具有上述九项基本的部件，下大多数照相机都具有上述九项基本的部件，下面会逐一加以详尽介绍，以便确实了解正确操作这面会逐一加以详尽介绍，以便确实了解正确操作这些装置的知识些装置的知识 照相机的类型照相机的类型 •虽然所有照相机都包括上面介绍过的那些基本部件虽然所有照相机都包括上面介绍过的那些基本部件, ,但是这些部件依结构安排方式的不同但是这些部件依结构安排方式的不同, ,就产生了不就产生了不同类型的照相机同类型的照相机. .本节就介绍一些最普通的照相机本节就介绍一些最普通的照相机类型类型, ,通过学习将会知道严肃的摄影师在使用什么通过学习将会知道严肃的摄影师在使用什么类型的照相机类型的照相机. . •目前目前, ,最简单的照相机就是美国柯达公司和日本富最简单的照相机就是美国柯达公司和日本富公司生产的一次性使用的塑料照相机公司生产的一次性使用的塑料照相机. .这就相当于这就相当于是今天的是今天的 " "布朗尼布朗尼" "（（BrownieBrownie）方盒式照相机，它）方盒式照相机，它没有控制曝光和聚焦的装置。
当然，对于人们所期没有控制曝光和聚焦的装置当然，对于人们所期望得到的那种高质量的摄影作品，它确实是不适用望得到的那种高质量的摄影作品，它确实是不适用的那种作品所需要的照相机，应该能够对拍摄提的那种作品所需要的照相机，应该能够对拍摄提供全面、仔细地设计和控制；或许下面这些类型的供全面、仔细地设计和控制；或许下面这些类型的照相机能够胜任照相机能够胜任 •35mm35mm自动照相机自动照相机 35mm35mm自动照相机自动照相机•这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场而设这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场而设计的，因为其操作简单而被称作计的，因为其操作简单而被称作" "傻瓜相机傻瓜相机" "它们使用计算机芯片尽可能自动地完成一切任务：自动使用计算机芯片尽可能自动地完成一切任务：自动从胶片暗盒的标记上从胶片暗盒的标记上" "读取读取" "胶片的感光速度，自动胶片的感光速度，自动计算曝光量，自动聚焦影像，拍摄后自动将胶片卷计算曝光量，自动聚焦影像，拍摄后自动将胶片卷到下一张但是，在享用所有这些显赫功能的同时，到下一张但是，在享用所有这些显赫功能的同时，却不得不忍受下列三种主要的限制：却不得不忍受下列三种主要的限制：•1 1）这种照相机不允许更换镜头，尽管它们很多都可）这种照相机不允许更换镜头，尽管它们很多都可能以装有变焦镜头为其自身的特点。
能以装有变焦镜头为其自身的特点•2 2）这种照相机通过一玻璃取景窗进行聚焦，它往往）这种照相机通过一玻璃取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像 •3 3）这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制）这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制聚焦或曝光的功能，它们只留下了很少一点创造性聚焦或曝光的功能，它们只留下了很少一点创造性地控制影像的余地地控制影像的余地 35mm35mm直视取景器照相机直视取景器照相机 35mm35mm直视取景器照相机直视取景器照相机• 折实折实35mm35mm照相机最早的一种样式，它与照相机最早的一种样式，它与19131913年所设计的早期徕卡照相机原型几乎完全一样与年所设计的早期徕卡照相机原型几乎完全一样与前面介绍的前面介绍的35mm35mm自动照相机相似，直视取景照相机自动照相机相似，直视取景照相机也是通过取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出也是通过取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像（这就是它与单镜与记录在胶片上完全一样的影像（这就是它与单镜头的反光照相机的区别，后者取景器中的影像与记头的反光照相机的区别，后者取景器中的影像与记录在胶片上的影像完全一样）。
录在胶片上的影像完全一样）• 但是，与上述但是，与上述35mm35mm自动照相机不同的是直自动照相机不同的是直视取景照相机可以更换镜头，并为人为创造性的控视取景照相机可以更换镜头，并为人为创造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度尽管这种照相机制聚焦和曝光提供了最大的限度尽管这种照相机现在已经基本上被单镜头反光照相机所取代，但是现在已经基本上被单镜头反光照相机所取代，但是出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱，这些原出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱，这些原因会在下一课中进行介绍因会在下一课中进行介绍 35mm35mm单镜头反照相机单镜头反照相机 35mm35mm单镜头反照相机单镜头反照相机• 这是当今严肃摄影师广为使用的设备，直这是当今严肃摄影师广为使用的设备，直接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征有接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征有些单镜头反光照相机是全手动的，即必须由拍摄些单镜头反光照相机是全手动的，即必须由拍摄者转动调节盘和刻度盘来聚焦影像和设置曝光量；者转动调节盘和刻度盘来聚焦影像和设置曝光量；而另外的几乎是全自动的，比如美能达而另外的几乎是全自动的，比如美能达MaxxumMaxxum照照相机。
这种类型的单镜头反光自动照相机解决了相机这种类型的单镜头反光自动照相机解决了前面介绍的简单前面介绍的简单35mm35mm照相机所涉及的问题：照相机所涉及的问题： 1 1）可以更换镜头，允许为每项工作选择）可以更换镜头，允许为每项工作选择适当的镜头适当的镜头 2 2）可以观看到与胶片上所记录的完全相）可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影像，允许精确调整影像同的影像，允许精确调整影像• 3 3）通常还具有自动控制补偿的选择，允许）通常还具有自动控制补偿的选择，允许为每幅画面都确定创造性的外观特征为每幅画面都确定创造性的外观特征 英寸单镜头反光照相机英寸单镜头反光照相机 它类似于它类似于35m35m单镜头单镜头反光照相机，反光照相机，但这种较大但这种较大的单镜头反的单镜头反光照相机通光照相机通常作用常作用120120卷片，并产卷片，并产生生 英寸宽英寸宽的底片哈的底片哈苏苏（（HasselblHasselbladad，一种，一种120120单镜头单镜头反光照相机反光照相机的商品名。
的商品名相机就曾被相机就曾被美国宇航员美国宇航员带到月球上带到月球上使用使用 双镜头反光照相机双镜头反光照相机 •这种照相机具有两这种照相机具有两个镜头个镜头, ,上面的镜头上面的镜头用于取景和聚焦用于取景和聚焦, ,下下面的镜头用于拍摄面的镜头用于拍摄. .所用的胶片通常为所用的胶片通常为120120卷片卷片, ,并生产相并生产相应的底片应的底片.20.20世纪世纪3030年代和年代和4040年代期间年代期间, ,禄莱被很多专业人禄莱被很多专业人员所喜爱员所喜爱. .玛米亚玛米亚C330C330是幸存为数不是幸存为数不多的一种双镜头反多的一种双镜头反光照相机的样光照相机的样 一一步步成成像像照照相相机机 THANK YOUSUCCESS2024/7/2645可编辑 一步成像照相机一步成像照相机 •这种由拍立得公司生产照相机这种由拍立得公司生产照相机, ,彻底变革了落彻底变革了落后几十年的摄影爱好者市场后几十年的摄影爱好者市场. .这项非凡的技术这项非凡的技术, ,会产生基于胶片的黑白或彩色会产生基于胶片的黑白或彩色 " "瞬时瞬时" "照片遗憾的是，基本的一步成像照相机对于真正遗憾的是，基本的一步成像照相机对于真正的严肃工作并不能提供令人满意的成像控制的严肃工作并不能提供令人满意的成像控制功能。
对于专业人员来说，一步成像照相机功能对于专业人员来说，一步成像照相机最常见的用途就是在摄影室内拍摄布光效果最常见的用途就是在摄影室内拍摄布光效果的的" "试验试验" "照片对于这种用途，还可以使用照片对于这种用途，还可以使用安装在诸如哈苏所示的机背取景照相机等大安装在诸如哈苏所示的机背取景照相机等大型照相机上的专用型照相机上的专用" "一步成像机背一步成像机背" "后续的课后续的课程中将会介绍这些专用的机背程中将会介绍这些专用的机背 机机背背取取景景照照相相机机 机机背背取取景景照照相相机机 •通常用于照相通常用于照相馆（或摄影室）馆（或摄影室）摄影，或者大摄影，或者大而复杂的工业而复杂的工业和建筑外景拍和建筑外景拍摄机背取景摄机背取景照相机，像西照相机，像西纳纳F45F45，大都使，大都使用用4 4英寸英寸5 5英寸、英寸、5 5英寸英寸7 7英寸或英寸或8 8英寸英寸1010英寸的英寸的散页片胶片，散页片胶片，并被设计为安并被设计为安装在三脚架上装在三脚架上使用使用 摄像机摄像机•尽管它可以拍摄到一系列影像，并在电视机屏幕上看尽管它可以拍摄到一系列影像，并在电视机屏幕上看到运动的画面，，但是摄像机确实只不过是上述那些到运动的画面，，但是摄像机确实只不过是上述那些基本的静止画面照相机的延伸。
本课程的后面，还有基本的静止画面照相机的延伸本课程的后面，还有一节录像带选修课；详尽介绍了这种类型的照相机及一节录像带选修课；详尽介绍了这种类型的照相机及配套使用的支持设备的所有知识并且，还会了解到配套使用的支持设备的所有知识并且，还会了解到作为一名成功的摄像师仍然需要同摄影师一样的观察作为一名成功的摄像师仍然需要同摄影师一样的观察能力，必须能够在胶片上创作出精彩的影像因此，能力，必须能够在胶片上创作出精彩的影像因此，如果希望在摄像领域继续发展，那么在本课程中所得如果希望在摄像领域继续发展，那么在本课程中所得于的所有训练同样有用于的所有训练同样有用 •上述这些是照相机的基本类型，其中可能就包括你所上述这些是照相机的基本类型，其中可能就包括你所使用的照相机随着课程的不断深入，我们还会更加使用的照相机随着课程的不断深入，我们还会更加详细地介绍每种照相机详细地介绍每种照相机 课程需要哪种照相机课程需要哪种照相机 •简单讲，差不多任何一架照相机都符合本课程的要求但简单讲，差不多任何一架照相机都符合本课程的要求但是，如果条件允许的话，我们还是推荐使用一架能够手动是，如果条件允许的话，我们还是推荐使用一架能够手动控制镜头孔径、快门速度和影像聚焦的照相机选择权在于控制镜头孔径、快门速度和影像聚焦的照相机选择权在于你。
你 •你可能有一架能够手动控制其中部分功能的自动照相机你可能有一架能够手动控制其中部分功能的自动照相机如果是这样，也很不错这种类型中的很多照相机都能够如果是这样，也很不错这种类型中的很多照相机都能够对自动功能进行补偿并以对自动功能进行补偿并以" "手动手动" "模式控制拍摄这就为自模式控制拍摄这就为自由创作提供了最大的可能性但是，即使你的自动照相机由创作提供了最大的可能性但是，即使你的自动照相机不具备不具备" "手动补偿手动补偿" "这样的这样的" "奢侈奢侈" "功能，本课程也会告诉你功能，本课程也会告诉你如何使用你的照相机来全面表现你的创作才能如何使用你的照相机来全面表现你的创作才能 •另一方面，如果你的照相机并不是市场上最昂贵的或最新另一方面，如果你的照相机并不是市场上最昂贵的或最新式的，也不必烦恼因为你会发现本课程自始至终都是为式的，也不必烦恼因为你会发现本课程自始至终都是为你考虑的，训练培养的是你，将要拍摄出成功照片的也是你考虑的，训练培养的是你，将要拍摄出成功照片的也是你你的照相机只会因为你优秀而优秀你的照相机只会因为你优秀而优秀 镜头速度镜头速度 •什么是镜头速度 什么是镜头速度 镜头的速度是指特定的镜头在特定的时镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量间内所能传送的光量. .传送光量多的镜头被传送光量多的镜头被称为快镜头称为快镜头, ,传送光量相当少的镜头则被称传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头为慢镜头. . 不要把这里所说的快慢概念同镜头所不要把这里所说的快慢概念同镜头所能捕捉快速运动物体的能力相混淆能捕捉快速运动物体的能力相混淆. .就像把就像把" "干干" "这个术语用于马提尼酒时实际上与相对这个术语用于马提尼酒时实际上与相对湿度并没有关系，把湿度并没有关系，把" "快快" "这个术语用于镜头这个术语用于镜头时同它凝固住快速运动物体的能力也没有什时同它凝固住快速运动物体的能力也没有什么关系；它只是用以描述镜头在么关系；它只是用以描述镜头在特定的时间特定的时间内所传送的光量。
内所传送的光量 •图中所示这图中所示这只镜头的右只镜头的右侧边缘刻有侧边缘刻有1 1：：1.41.4的标的标记，代表这记，代表这只镜头的最只镜头的最大孔径是大孔径是f/1.4f/1.4 如何表示镜头的速度如何表示镜头的速度 如何表示镜头的速度如何表示镜头的速度• 照相机的光圈看上去就像图示意图它由系列叶片组成，照相机的光圈看上去就像图示意图它由系列叶片组成，在中央形成一个圆形孔调节叶片就可以调整圆孔的大小圆在中央形成一个圆形孔调节叶片就可以调整圆孔的大小圆孔越大，进入照相机并到达胶片的光线越多 孔越大，进入照相机并到达胶片的光线越多 • 从现在开始，我们用孔径这一术语代表由光圈所形成的从现在开始，我们用孔径这一术语代表由光圈所形成的圆孔" "孔径孔径" "只不过是只不过是" "圆孔圆孔" "的另一种说法因此，如果改变的另一种说法因此，如果改变了光圈圆孔的大小，那么也就改变了孔径 了光圈圆孔的大小，那么也就改变了孔径 • 正如所看到的左图，调整光圈就可以产生不同大小的孔正如所看到的左图，调整光圈就可以产生不同大小的孔径。
径• 在摄影技术中，用在摄影技术中，用f f值表示不同大小的孔径 现在值表示不同大小的孔径 现在马上就介绍不同马上就介绍不同f f值含义我们已经知道，关键在于用镜头最大值含义我们已经知道，关键在于用镜头最大孔径所表示的孔径所表示的f f值可以描述特定镜头的值可以描述特定镜头的““速度速度””举例来说，如果举例来说，如果某只镜头的最大孔径标明为某只镜头的最大孔径标明为f/2f/2，那么就称这只镜头为，那么就称这只镜头为““f/f/的最的最大孔径标明为大孔径标明为f/2f/2，那么就称这只镜头为，那么就称这只镜头为””f/2f/2镜头镜头““；； 如何表示镜头的速度如何表示镜头的速度 如果某只镜头的最大径是如果某只镜头的最大径是f/1.4f/1.4，那么就称，那么就称之为之为““f/1.4f/1.4镜头镜头””. .依这种奇怪的逻辑，依这种奇怪的逻辑，f f值越小，值越小，孔径越大，镜头传送的光线也越多孔径越大，镜头传送的光线也越多 一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线，一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线，就说它就说它" "比较快比较快" "。
• 所以，所以，f/1.4f/1.4镜头就比镜头就比f/2f/2镜头快，镜头快，f/2f/2镜头就镜头就比比f/2.8f/2.8镜头快，依此类推 镜头快，依此类推 •观察一下你照相机镜头，其最大的孔径即最小的观察一下你照相机镜头，其最大的孔径即最小的f f值值是多少？这就是你这只镜头的速度 是多少？这就是你这只镜头的速度 • 应该记住的要点是，任何两只镜头，只要它应该记住的要点是，任何两只镜头，只要它们设定的们设定的f f值相同，那么它们所传送的光量就是完全值相同，那么它们所传送的光量就是完全一样的例如，两只不同的镜头均设定为一样的例如，两只不同的镜头均设定为f/2.8f/2.8，并，并对准相同的场景，如果其他的条件也相同，那么就会对准相同的场景，如果其他的条件也相同，那么就会有相同的光量通过镜头到达胶片有相同的光量通过镜头到达胶片 快镜头有什么优点快镜头有什么优点 • 快镜头究竟有哪些优越性？其实答案非常快镜头究竟有哪些优越性？其实答案非常简单，快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的简单，快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条件下进行拍摄。
暗淡光线条件下进行拍摄 • 假设现在有两架照相机，一加装有假设现在有两架照相机，一加装有f/2f/2镜头，镜头，另一架装有另一架装有f/4f/4镜头如果想在暗淡的光线下拍摄镜头如果想在暗淡的光线下拍摄一张室内照片，检查测光表（随后将介绍）的结一张室内照片，检查测光表（随后将介绍）的结果后就会发现将镜头的孔径开到果后就会发现将镜头的孔径开到f/2f/2，并使用，并使用1/301/30秒的快门速度刚好可以捕捉到足够的光线，拍摄秒的快门速度刚好可以捕捉到足够的光线，拍摄到一张曝光适当的照片结果：正如这些照片所到一张曝光适当的照片结果：正如这些照片所示，使用示，使用f/2f/2镜头以镜头以1/301/30秒的速度可以拍摄这一场秒的速度可以拍摄这一场景；而使用景；而使用f/4f/4镜头并以镜头并以1/301/30秒的速度就不能进行秒的速度就不能进行成功地拍摄，因为它能够传送到胶片的最大光量成功地拍摄，因为它能够传送到胶片的最大光量也不足以使底片得到适当的曝光也不足以使底片得到适当的曝光• 所以，快镜头可以使摄影者在更宽泛的照所以，快镜头可以使摄影者在更宽泛的照明环境下不增加人工光而进行拍摄工作。
明环境下不增加人工光而进行拍摄工作 慢镜头与快镜头慢镜头与快镜头•那么，为什么大家不都使用最快的镜头呢？在一定那么，为什么大家不都使用最快的镜头呢？在一定程度上是费用方面的问题快镜头的价格比同等质程度上是费用方面的问题快镜头的价格比同等质量的慢镜头要高得多快镜头通常体积也大些，分量的慢镜头要高得多快镜头通常体积也大些，分量也重些此外，由于制造快镜头需要的技术更为量也重些此外，由于制造快镜头需要的技术更为复杂，所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰 复杂，所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰 •大多数照明情况下，慢镜头可以像快镜头一样表现大多数照明情况下，慢镜头可以像快镜头一样表现优良例如，假设在照明良好的白天进行室外摄影，优良例如，假设在照明良好的白天进行室外摄影，测光表可能会告诉你将孔径设置为测光表可能会告诉你将孔径设置为f/8f/8在上面的在上面的例子中，例子中，f/4f/4和和f/2f/2两只镜头都可以将孔径收缩至两只镜头都可以将孔径收缩至f/8 f/8 把孔径开足时，把孔径开足时，f/2f/2镜头的确比较快；但是镜头的确比较快；但是当孔径收缩时，就无法让它快了设置在当孔径收缩时，就无法让它快了。
设置在f/8f/8时，时，不用顾及镜头的最大孔径，两只镜头所接纳的光量不用顾及镜头的最大孔径，两只镜头所接纳的光量是相同的 是相同的 慢镜头与快镜头慢镜头与快镜头• 此外，正像下面简要介绍的，如果照明较弱，此外，正像下面简要介绍的，如果照明较弱，使用慢镜头时还有其他的方法来捕捉影像比如，可使用慢镜头时还有其他的方法来捕捉影像比如，可以使用更快的、更敏感的胶片，换句话说，所用的这以使用更快的、更敏感的胶片，换句话说，所用的这种胶片只需要较少量的光线就可以在感光乳剂上产生种胶片只需要较少量的光线就可以在感光乳剂上产生质量较好的影像质量较好的影像• 另一个方法是把照相机安装在三脚架上，并设另一个方法是把照相机安装在三脚架上，并设置快门速度使光线的照射胶片的持续时间较长直至产置快门速度使光线的照射胶片的持续时间较长直至产生影像再有就是增加人工光，使用泛光灯、闪光灯生影像再有就是增加人工光，使用泛光灯、闪光灯泡或电子闪光灯照明场景 泡或电子闪光灯照明场景 • 至此，我们已经了解到了购置照相设备的一些至此，我们已经了解到了购置照相设备的一些要点，除非能够证明确实需要非常快的镜头，否则没要点，除非能够证明确实需要非常快的镜头，否则没有必要以额外的开支和笨重为代价来得到它。
随着本有必要以额外的开支和笨重为代价来得到它随着本课程深入，可以帮助你确定真正需要的设备现在，课程深入，可以帮助你确定真正需要的设备现在，不必马上购买不必马上购买 什么是孔径什么是孔径 •镜头的速度是指镜头传送光线的能力如镜头的速度是指镜头传送光线的能力如果我们不希望镜头接纳最大的光量果我们不希望镜头接纳最大的光量, ,就需要就需要一种减少通过镜头光量的方法我们是利一种减少通过镜头光量的方法我们是利用改变镜头孔径大小的方法达到这一目的用改变镜头孔径大小的方法达到这一目的的孔径就是由可变光圈（叶片组）在镜的孔径就是由可变光圈（叶片组）在镜头中央产生的圆孔如图所示头中央产生的圆孔如图所示 什么是什么是f f制光圈 制光圈 •镜头孔径的大小可以用一个诸如镜头孔径的大小可以用一个诸如f/1.2f/1.2、、f/8f/8、、f/16f/16……的数字来表示，称之为的数字来表示，称之为f f值f f值越小，镜头的圆孔越值越小，镜头的圆孔越大•因此，假设某只镜头设置为因此，假设某只镜头设置为f/2f/2时，看上去可能如图时，看上去可能如图2.23x2.23x所示，而同一只镜头设置为所示，而同一只镜头设置为f/16f/16时，则可能会如时，则可能会如图图2 2所示。
所示 •观察你的照相机在镜头上会找到一系列观察你的照相机在镜头上会找到一系列f f值设定值，值设定值，称作称作f f制光圈如果你的镜头上具有这些制光圈如果你的镜头上具有这些f f值光圈数字，值光圈数字，请按从小到大的顺序将它们写在下面的横线上如请按从小到大的顺序将它们写在下面的横线上如果你的镜头上面没有这些果你的镜头上面没有这些f f制光圈数字，也没必要烦恼，制光圈数字，也没必要烦恼，我们不过是在了解和掌握这一概念） 我们不过是在了解和掌握这一概念） f /-f /-f f /-f /-f /-f /-f /-f /-f /-f /-/-f /-f /-f /-f /-f /- f f制光圈之间的关系制光圈之间的关系 •特定的特定的f f值光圈数字具有什么意义呢？这是一组值光圈数字具有什么意义呢？这是一组" "不可思义不可思义" "的数的数字，认识和运用它们可以更容易地控制曝光，其意义如下：开字，认识和运用它们可以更容易地控制曝光，其意义如下：开大一挡光圈，进入照相机的光量会加倍；缩小一挡光圈，光量大一挡光圈，进入照相机的光量会加倍；缩小一挡光圈，光量将减半 将减半 •这个概念就这么简单，但却非常重要。
这个概念就这么简单，但却非常重要 •f /4f /4孔径所接纳的光线是孔径所接纳的光线是f/5.6f/5.6的两倍，的两倍，f/5.6f/5.6接纳的光线是接纳的光线是f/8f/8的两倍，的两倍，f/8f/8接纳的光线又是接纳的光线又是f/11f/11的两倍，依此类推 的两倍，依此类推 f f值值的完整序列如下： 的完整序列如下： f/1f/1，，f/1.4f/1.4，， f/2f/2，， f/ 2.8f/ 2.8，，f/ 4f/ 4，，f/ f/ 5.65.6，，f/8f/8，，f/ 11f/ 11，，f/16f/16，， f/22f/22，，f/32f/32，， f/ 44f/ 44，，f/64f/64 与你刚才写下的序列对照一下，或许只是上述序列当中的一部与你刚才写下的序列对照一下，或许只是上述序列当中的一部分，并可能与下面的序列非常相像，例如：分，并可能与下面的序列非常相像，例如：f/ 2.8f/ 2.8，，f/ 4f/ 4，，f/ f/ 5.65.6，，f/8f/8，，f/ 11f/ 11，，f/16f/16，在这个例子中，这只镜头应该叫做，在这个例子中，这只镜头应该叫做f/ f/ 2.82.8，镜头因为这是它的最大孔径。
，镜头因为这是它的最大孔径 •摄影者都应该熟知自己镜头的这些光圈不知道你现在是否领摄影者都应该熟知自己镜头的这些光圈不知道你现在是否领会了为什么会了为什么f/8f/8所接纳的光量是所接纳的光量是f/16f/16的的4 4倍？或者为什么倍？或者为什么f/ 11f/ 11接接纳的光量是纳的光量是f/ 4f/ 4的的f/8f/8？？ f f制光圈之间的关系制光圈之间的关系• 认识并理解从认识并理解从f/1f/1至至f/64f/64的序列会成为今后的序列会成为今后工作中颇有价值的一件工具如果你现在还不是工作中颇有价值的一件工具如果你现在还不是非常熟悉的话，请立即仔细研究并牢牢记住它非常熟悉的话，请立即仔细研究并牢牢记住它• 了解这些光圈数字之间的变化规律有一个了解这些光圈数字之间的变化规律有一个小诀窍：每个数字都是向前数两级所对应的那个小诀窍：每个数字都是向前数两级所对应的那个数字的两倍，即 数字的两倍，即 1 1…… 2 2…… 4 4…… 8 8…… 16 16…… 32 32…… 6464…… 1.4 1.4…… 2.8 2.8…… 5.6 5.6…… 11 11…… 22 22…… 44 44 考 考察上页的一系列照片，就会知道改变孔径是怎样察上页的一系列照片，就会知道改变孔径是怎样改变进入照相机的光量，以及是怎样影响最终照改变进入照相机的光量，以及是怎样影响最终照片的。
片的• 所有这些照片都是在相同的条件下使用相所有这些照片都是在相同的条件下使用相同的胶片拍摄的，即照明条件保持不变，快门速同的胶片拍摄的，即照明条件保持不变，快门速度保持不变，唯一变化的就是孔径度保持不变，唯一变化的就是孔径 • 光圈好比是水龙头如果把它开大，就能光圈好比是水龙头如果把它开大，就能有大量的光线进入；如果把它关小，就只会进入有大量的光线进入；如果把它关小，就只会进入较少的光线较少的光线 焦距与影像大小的关系焦距与影像大小的关系 • 镜头的焦距决定了胶片给定的画面区域所镜头的焦距决定了胶片给定的画面区域所适合的场景大小适合的场景大小. .较长的焦距会产生较大的影像较长的焦距会产生较大的影像. .影像越大影像越大, ,适合画面区域的场景部分就越小适合画面区域的场景部分就越小. .正像正像我们看到的这组使用不同焦距的镜头在同一拍摄我们看到的这组使用不同焦距的镜头在同一拍摄位置所拍摄的同一场景照片位置所拍摄的同一场景照片. . • 影像的大小与焦距成正比影像的大小与焦距成正比, ,即在其他条件即在其他条件不变时不变时, ,焦距加倍焦距加倍. .例如例如, ,使用使用50mm50mm镜头在镜头在1010英尺的英尺的距离拍摄被摄体距离拍摄被摄体, ,如果现在换用如果现在换用100mm100mm镜头镜头, ,则被摄则被摄体看去像体看去像2 2倍那么大倍那么大, ,如果换用如果换用25mm25mm镜头镜头, ,被摄体则被摄体则只有一半大小了只有一半大小了. . 什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头 标准镜头标准镜头. .广角镜头广角镜头. .远摄镜头远摄镜头 • 20mm20mm镜头拍摄的照片与镜头拍摄的照片与400mm400mm镜头拍摄的照片相比较有什镜头拍摄的照片相比较有什么区别呢么区别呢? ?很显然很显然,20mm,20mm镜头在画面区域所捕捉的场景范围更大镜头在画面区域所捕捉的场景范围更大, ,产生了所谓广角景观产生了所谓广角景观. .而另一方面而另一方面,400 mm,400 mm镜头得到的却是一小部镜头得到的却是一小部分场景的远摄景观分场景的远摄景观. . 那么 那么,50mm,50mm镜头拍摄的照片又如何呢镜头拍摄的照片又如何呢? ?不不难看出难看出, ,其结果既不是特别的广角其结果既不是特别的广角, ,也不是特别的远视也不是特别的远视, ,这就是所这就是所谓的标准景观谓的标准景观; ;称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场们观察周围世界时的视场. .换句话说换句话说, ,人们观看一个场景时所能清人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的. .• 覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头, ,集中在较窄视场集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头的镜头则被通俗地称为远摄镜头. . • 50mm50mm镜头对于所有的照相机都是标准镜头吗镜头对于所有的照相机都是标准镜头吗? ?不是的不是的. .标标准镜头对于一架照相机是否标准准镜头对于一架照相机是否标准, ,取决于照相机中所使用的胶片取决于照相机中所使用的胶片大小大小, ,底片越大底片越大, ,产生覆盖产生覆盖" "标准标准" "视场的影像所需要的镜头焦距越视场的影像所需要的镜头焦距越长长. .对于对于35mm35mm胶片胶片,50mm,50mm左右的镜头都被认为是标准镜头左右的镜头都被认为是标准镜头. . • 所谓所谓" "标准标准" "镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下. . 胶片胶片尺寸标准镜头的焦距尺寸标准镜头的焦距 35mm50mm 35mm50mm 英寸英寸×× 英寸英寸75mm 475mm 4英寸英寸××5 5英寸英寸150mm 8150mm 8英寸英寸××1010英寸英寸300mm 300mm 标准镜头标准镜头. .广角镜头广角镜头. .远摄镜头远摄镜头•我们在这里所提供的只是近似的数字我们在这里所提供的只是近似的数字. .例如例如, ,对一对一35mm35mm胶片胶片, ,通常通常认为认为40-60mm40-60mm之间的任何镜头都是标准镜头之间的任何镜头都是标准镜头. .对于其他尺寸的胶片对于其他尺寸的胶片也是如此也是如此, ,近似等于上面所列出焦距的镜头都可以认为是标准镜近似等于上面所列出焦距的镜头都可以认为是标准镜头头. . •对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画幅的对角线尺寸幅的对角线尺寸.35mm.35mm画幅的对角线大约为画幅的对角线大约为50mm50mm长长, ,因此这种胶片因此这种胶片的标准镜头焦距大约就的标准镜头焦距大约就50 mm.50 mm.对于其他的胶片对于其他的胶片, ,也是如此也是如此. .•上两页的照片都是使用上两页的照片都是使用35mm35mm照相机拍摄的照相机拍摄的. .因此因此, ,在这一系列镜头在这一系列镜头中中,50mm,50mm镜头是标准的镜头是标准的;20mm;20mm和和35mm35mm镜头是广角镜头镜头是广角镜头, ,而而105mm105mm、、135mm135mm、、200mm200mm和和400mm400mm镜头则是长镜头或远摄镜头。
镜头则是长镜头或远摄镜头 •如果这一系列相同焦距的镜头用在如果这一系列相同焦距的镜头用在 英寸英寸×× 英寸照相机上，得到英寸照相机上，得到的结果又会有所不同，因为对于的结果又会有所不同，因为对于 英寸英寸×× 照相机，照相机，75mm75mm左右的镜左右的镜头才是头才是" "标准标准" "的•我们应该记住的要点是，不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越短我们应该记住的要点是，不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越短（广角镜头），视场就会越宽；焦距越长（长镜头或远摄镜头），（广角镜头），视场就会越宽；焦距越长（长镜头或远摄镜头），视场就会越窄 视场就会越窄 标准镜头标准镜头. .广角镜头广角镜头. .远摄镜远摄镜• 大多数镜头都具有固定的焦距不管把大多数镜头都具有固定的焦距不管把50mm50mm镜镜头安装在什么照相机上，其焦距都是头安装在什么照相机上，其焦距都是50mm50mm如果想获如果想获得被摄体的更大影像，而又不能通过移动进一步接近得被摄体的更大影像，而又不能通过移动进一步接近被摄体，那么应该怎么办呢？如果你的照相机可以更被摄体，那么应该怎么办呢？如果你的照相机可以更换镜头，则只需取下换镜头，则只需取下50mm50mm镜头并换上一只镜头，比方镜头并换上一只镜头，比方说，迅速地换上一只说，迅速地换上一只200mm200mm镜头，此时即可在胶片上得镜头，此时即可在胶片上得到较大的影像。
到较大的影像 • 与此相反，如果你想捕捉到更宽阔的视场，则与此相反，如果你想捕捉到更宽阔的视场，则只需要安装上只需要安装上28mm28mm镜头并拍摄一张广角照片 镜头并拍摄一张广角照片 • 关于远摄镜头更多的关于远摄镜头更多的………… 我们已经下过 我们已经下过定义定义, ,焦距就是聚焦于无穷远时镜头的中心点到胶片平焦距就是聚焦于无穷远时镜头的中心点到胶片平面间的距离面间的距离. .这也就是在暗示镜头筒的长度与焦距的长这也就是在暗示镜头筒的长度与焦距的长度必须是差不多相等的度必须是差不多相等的, ,也就是说也就是说,100mm,100mm镜头差不多就镜头差不多就是是100mm100mm长长,400mm,400mm镜头大约就是镜头大约就是400mm400mm长长. . 标准镜头标准镜头. .广角镜头广角镜头. .远摄镜远摄镜•如果测量任何一只较长的镜头如果测量任何一只较长的镜头, ,或许会发现它们往往都比标或许会发现它们往往都比标准的焦距短准的焦距短. .例如例如, ,典型的典型的400mm400mm镜头并不是镜头并不是1616英寸长英寸长, ,其长其长度往往都不会超过度往往都不会超过1010英寸英寸. . 这怎么可能呢 这怎么可能呢? ?因为特殊的因为特殊的透镜单元能够放大影像透镜单元能够放大影像, ,所以可以把较长焦距的镜头制作在所以可以把较长焦距的镜头制作在较短的镜头筒里较短的镜头筒里; ;这样的镜头在技术上称为远摄镜头这样的镜头在技术上称为远摄镜头. .而同而同焦距一样长的镜头叫做长焦镜头焦距一样长的镜头叫做长焦镜头. .由于大多数称镜头都是远由于大多数称镜头都是远摄镜头结构的摄镜头结构的, ,所以所以" "远摄镜头远摄镜头" "这一术语非常流行这一术语非常流行( (有时属有时属于误用于误用),),几乎成为了所有比几乎成为了所有比" "标准标准" "焦距长的镜头的代名词焦距长的镜头的代名词. . •当你准备购买一只镜头作为远摄镜头时当你准备购买一只镜头作为远摄镜头时, ,应该选择多长焦距应该选择多长焦距的呢的呢? ?或许没有比最长筒的镜头更能吸引站在照相器材商店或许没有比最长筒的镜头更能吸引站在照相器材商店橱窗前的热心业余爱好者了橱窗前的热心业余爱好者了. .可是可是, ,你究竟能够有多少机会你究竟能够有多少机会使用使用400mm400mm或更长焦距的镜头呢或更长焦距的镜头呢? ?除非你专门从事的工作常除非你专门从事的工作常常需要从远处拍摄特写镜头常需要从远处拍摄特写镜头, ,比如拍摄野生动物或某些体育比如拍摄野生动物或某些体育项目项目, ,否则不会有什么使用机会否则不会有什么使用机会. . 长镜头有什么缺点长镜头有什么缺点 • 首先首先, ,质量上乘的长镜头价格昂贵质量上乘的长镜头价格昂贵. . • 其次其次, ,长镜头往往又大又笨重长镜头往往又大又笨重, ,在你整天背着它到处转之在你整天背着它到处转之后后, ,就会有切身体会就会有切身体会. . • 第三第三, ,镜头的焦距越长镜头的焦距越长, ,照相机就必须把握得越稳定照相机就必须把握得越稳定, ,以以避免影像模糊避免影像模糊. .经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄. .也就是说也就是说, ,当快门速度当快门速度低于低于1/1001/100秒时就不能手持秒时就不能手持100mm100mm镜头拍摄镜头拍摄, ,低于低于1/15001/1500秒时就不秒时就不能手持能手持500mm500mm镜头拍摄等等镜头拍摄等等. .在下一课中还会讲到在下一课中还会讲到. .为了确保得到为了确保得到锐利的影像锐利的影像, ,我们推荐设置更高的快门速度我们推荐设置更高的快门速度. .我们推荐的设置值我们推荐的设置值是镜头焦距的是镜头焦距的" "两倍两倍".".也就是说也就是说, ,当快门速度低于当快门速度低于1/2001/200秒时就不秒时就不能手持能手持100mm100mm镜头拍摄镜头拍摄, ,低于低于1/10001/1000秒时就不能手持秒时就不能手持500mm500mm镜头拍镜头拍摄摄. .• 因此因此, ,对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架脚架. .这样这样, ,你不仅仅要背着那只长镜头你不仅仅要背着那只长镜头, ,而且还要扛着三脚架而且还要扛着三脚架. . • 长镜头有什么缺点长镜头有什么缺点•第四第四, ,不管长镜头的光学系统多么完美不管长镜头的光学系统多么完美, ,拍摄远处拍摄远处的物体时的物体时, ,影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射的大气环境中。
只有在非常罕见的清澈空气中，的大气环境中只有在非常罕见的清澈空气中，才能获得特别清晰的远摄影像 才能获得特别清晰的远摄影像 •建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备的镜头之外，不必再购买任何镜头以后成为的镜头之外，不必再购买任何镜头以后成为" "高高手手" "时，可以考虑较长焦距的镜头时，可以考虑较长焦距的镜头•即使在那时，除非对超长镜头具有特殊的需求，即使在那时，除非对超长镜头具有特殊的需求，并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超过过200mm200mm的任何镜头的任何镜头•如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜 远摄增距镜远摄增距镜 •远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件它可以放大影头和照相机机身之间的光学附件它可以放大影像 远摄增距镜具有不同的放大量 远摄增距镜具有不同的放大量一只2 2××远摄增距镜能够使影像的大小加倍，也就是说，远摄增距镜能够使影像的大小加倍，也就是说，安装它以后可以使镜头的焦距有效地加倍。
如果安装它以后可以使镜头的焦距有效地加倍如果把远摄增距镜附加在把远摄增距镜附加在50mm50mm镜头上，得到的影像会镜头上，得到的影像会和和100mm100mm镜头所拍摄影像大小一样；如果把它装在镜头所拍摄影像大小一样；如果把它装在200mm200mm镜头上，就会得到镜头上，就会得到400mm400mm镜头产生的影像大镜头产生的影像大小等等 小等等 •一只一只3 3××远摄增距镜可以使影像大小的增至三倍远摄增距镜可以使影像大小的增至三倍. .它可以有效地把它可以有效地把50mm50mm镜头转换成镜头转换成150mm150mm镜头镜头, ,把把200mm 200mm 镜头转换成镜头转换成600mm600mm镜头镜头. . 远摄增距镜远摄增距镜• 但是但是, ,不要失望不要失望, ,远摄增距镜的水平每年都在提高远摄增距镜的水平每年都在提高. .几年前几年前的产品还缺乏清晰成像所必需的的产品还缺乏清晰成像所必需的 高级光学系统高级光学系统, ,今天的远摄增距今天的远摄增距镜已经相当高质量的多单元透镜结构为其特征镜已经相当高质量的多单元透镜结构为其特征. .因此因此, ,使用高质量使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多了的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多了. .所以所以, ,你可以根据价格和便利方面的优点你可以根据价格和便利方面的优点, ,决定是否在可接受的影像质决定是否在可接受的影像质量方面作出有限的让步量方面作出有限的让步. .尽管我们在纽约摄影学院告诫只要可能尽管我们在纽约摄影学院告诫只要可能, ,就要锲而不舍地追求最完美的影像质量就要锲而不舍地追求最完美的影像质量; ;但是我们也承认但是我们也承认, ,有时摄有时摄影者们也不得不面对现实影者们也不得不面对现实. . • 有关使用远摄增距镜的一点补充有关使用远摄增距镜的一点补充: :在第二单元详细研究在第二单元详细研究过曝光后过曝光后, ,我们将会了解到远摄增距镜能够减少到达胶片量我们将会了解到远摄增距镜能够减少到达胶片量. .如果如果使用的是通过镜头式测光表使用的是通过镜头式测光表, ,即大多数单镜头反光照相机中所常即大多数单镜头反光照相机中所常见的测光表类型的话见的测光表类型的话, ,那么就不必进行曝光补偿那么就不必进行曝光补偿. .因为因为, ,测光表已测光表已经自动考虑了减少的光量经自动考虑了减少的光量. .如果使用的是通过镜头测光的照相机如果使用的是通过镜头测光的照相机的的““自动曝光模式自动曝光模式””, ,道理也是一样的道理也是一样的. .但是但是, ,如果使用的是单独如果使用的是单独的测光表的测光表, ,比如手持式测光表比如手持式测光表, ,那么就必须对损失的光线进行补偿那么就必须对损失的光线进行补偿, ,补偿量如下补偿量如下: :对于对于2 2××远摄增距镜远摄增距镜, ,开大两挡光圈开大两挡光圈, ,对于对于3 3××远摄增远摄增距镜距镜, ,开大三挡光圈开大三挡光圈. .依此类推依此类推. . • 再次强调再次强调: :如果使用通过镜头式测光表如果使用通过镜头式测光表, ,不必进行曝光补偿不必进行曝光补偿, ,它会进行自动调整它会进行自动调整. .请切记请切记! ! 折反射镜头折反射镜头 •折反射镜头是一种利用凹面的反光镜位于镜头筒的折反射镜头是一种利用凹面的反光镜位于镜头筒的末端末端, ,距离照相机最近距离照相机最近. .光线到达反光镜抛物线形状光线到达反光镜抛物线形状的表面后向其焦点反射的表面后向其焦点反射, ,并经一片较小的反光镜再并经一片较小的反光镜再向照相机反射向照相机反射. .反射的影像通过主反光镜中央的圆反射的影像通过主反光镜中央的圆孔并由各种透镜单元进一步聚焦后传递到照相机孔并由各种透镜单元进一步聚焦后传递到照相机. . •这种镜头的通俗称呼叫这种镜头的通俗称呼叫" "反射头反射头",",其优点是用相对其优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距很短的镜头筒即可实现很长的焦距. .因而因而, ,典型的典型的500mm500mm反射头反射头, ,长度不会超过长度不会超过4 4英寸英寸. .普通的普通的500 mm500 mm远远摄镜头或许要摄镜头或许要1 1英尺或更长一些英尺或更长一些, ,与其相比与其相比, ,可以说可以说反射头相当短了反射头相当短了; ;并且当你携带很多镜头旅行时并且当你携带很多镜头旅行时, ,这这种较小的尺寸会带来极大的便利种较小的尺寸会带来极大的便利. . •但是但是, ,反射头也具有一些缺点反射头也具有一些缺点, ,首先首先, ,尽管当今的反尽管当今的反射头质量已经相当好了射头质量已经相当好了, ,但最好的反射头也不如同但最好的反射头也不如同等的远摄镜头成像清晰等的远摄镜头成像清晰. . 折反射镜头折反射镜头• 其次其次, ,反射头中没有可变光圈反射头中没有可变光圈. .也就是说也就是说, ,反射头的孔径是固反射头的孔径是固定的、不可调的，通常大约为定的、不可调的，通常大约为f/8f/8或或f/11f/11。
虽然，通过改变快门虽然，通过改变快门速度可调整曝光量，但是却不能通过调整光圈的大小达到改变通速度可调整曝光量，但是却不能通过调整光圈的大小达到改变通过镜头光量的目的要想改变通过镜头的光量，必须使用一种叫过镜头光量的目的要想改变通过镜头的光量，必须使用一种叫做中性密度镜的特殊滤光镜这种灰颜色的滤光镜可以减弱进入做中性密度镜的特殊滤光镜这种灰颜色的滤光镜可以减弱进入照相机的光量滤光镜的颜色越深，到达胶片的光线越少（以后照相机的光量滤光镜的颜色越深，到达胶片的光线越少（以后的课程中还会详细介绍关于中性密度镜的知识）无法改变光圈的课程中还会详细介绍关于中性密度镜的知识）无法改变光圈还有更不方便的地方在下面的课程中，你会了解到通过改变孔还有更不方便的地方在下面的课程中，你会了解到通过改变孔径来控制景深是一种非常有效的创作手段但是对于反射头，由径来控制景深是一种非常有效的创作手段但是对于反射头，由于无法改变孔径，所以不能控制景深 于无法改变孔径，所以不能控制景深 • 因此，在反射头与常规远摄镜头之间进行选择时，必须因此，在反射头与常规远摄镜头之间进行选择时，必须权衡考虑其优点权衡考虑其优点----相对短的长度和与之相反的那些其他因素。
相对短的长度和与之相反的那些其他因素 •最后请留意如下警告；任何情况下，将远摄镜头直接对准太阳都最后请留意如下警告；任何情况下，将远摄镜头直接对准太阳都可能是危险的你或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳可能是危险的你或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳• 远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光线，远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光线，也可以汇聚这些光线的热量折反射镜头尤其如此，因为它允许也可以汇聚这些光线的热量折反射镜头尤其如此，因为它允许通过产生热能的红外线百分比更高通过产生热能的红外线百分比更高 变焦镜头变焦镜头 • 变焦镜头也是镜头的一种类型变焦镜头也是镜头的一种类型, ,它可以在不更换镜头的情况下改变焦它可以在不更换镜头的情况下改变焦距距. .变焦镜头具有可以变化的焦距变焦镜头具有可以变化的焦距. .比如比如, ,一只一只80-200mm80-200mm的变焦镜头的变焦镜头, ,通常只需通常只需转动镜头筒就可以获得转动镜头筒就可以获得80-200mm80-200mm之间的任意焦距之间的任意焦距. .• 由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统, ,给变焦镜头带来了以给变焦镜头带来了以下三个基本问题下三个基本问题: : 1. 1. 价格昂贵价格昂贵; ; 2. 2. 体积大体积大; ; 3. 3. 在任何确定的焦距下在任何确定的焦距下, ,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰清晰. . • 姑且不谈这些与生俱来的缺陷姑且不谈这些与生俱来的缺陷, ,当今的光学工业运用计算机进行镜头当今的光学工业运用计算机进行镜头设计设计, ,已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头. .不少变焦镜头的成像已经非常不少变焦镜头的成像已经非常清晰清晰, ,而且体积也已相当小巧而且体积也已相当小巧, ,只是价格仍然很贵只是价格仍然很贵. . • 使用变焦镜头进行聚焦时使用变焦镜头进行聚焦时, ,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦; ;也就是说也就是说, ,使用镜头的最长焦距端聚焦使用镜头的最长焦距端聚焦. .然后然后, ,再把焦距变小到拍摄时所期望再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上的焦距上. .在此过程中在此过程中, ,所有焦距上的影像始终保持清晰所有焦距上的影像始终保持清晰. .运用这种技术运用这种技术, ,由于由于是在尽可能最大的影像下聚焦是在尽可能最大的影像下聚焦, ,所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰, ,因此也是最为精确的聚焦方法因此也是最为精确的聚焦方法. . 变焦镜头变焦镜头•注意注意, ,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环, ,一个环控制聚一个环控制聚焦焦, ,另一个环控制焦距另一个环控制焦距. .这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦, ,不会因调整焦距而意外地改变了焦点不会因调整焦距而意外地改变了焦点. . •其他的变焦镜头只需要移动一个控制环其他的变焦镜头只需要移动一个控制环, ,转动它进行聚焦转动它进行聚焦, ,前后前后滑动它即可改变焦距滑动它即可改变焦距. .这种这种" "单环单环" "变焦镜头对于操作来讲往往变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便更快捷和更方便, ,但通常也更贵一些但通常也更贵一些. .需要注意需要注意, ,改变焦距时改变焦距时, ,不不要失去清晰的焦点要失去清晰的焦点. . •怎么会失去了焦点呢怎么会失去了焦点呢? ?当你的推拉控制环以改变焦距时当你的推拉控制环以改变焦距时, ,往往会往往会无意中转动了控制环无意中转动了控制环. .因此因此, ,对于单环变焦镜头对于单环变焦镜头, ,在影像最大处在影像最大处完成聚焦以后完成聚焦以后, ,推拉控制环改变焦距时一定要格外小心推拉控制环改变焦距时一定要格外小心, ,使其保使其保持前后直线运动持前后直线运动. .•否则否则, ,就会失去清晰的焦点就会失去清晰的焦点. . 摄像机的变焦镜头 如果对摄摄像机的变焦镜头 如果对摄像感兴趣的话像感兴趣的话, ,应该知道大多数摄像机都配备一只变焦镜头作应该知道大多数摄像机都配备一只变焦镜头作为其为其" "标准标准" "镜头镜头, ,这是因为这是因为, ,对于一组连续的电视镜头对于一组连续的电视镜头, ,推摄和推摄和拉摄是增加支作情趣和动感的重要创作手段拉摄是增加支作情趣和动感的重要创作手段. . 变焦镜头变焦镜头• 一般地摄像机变焦镜头利用诸如一般地摄像机变焦镜头利用诸如6 6××、、8 8××或或1010××这样这样的数字进行区分。
这些数字会告之变焦时放大影像所能得到的的数字进行区分这些数字会告之变焦时放大影像所能得到的最大倍率比如，想在这三种变焦镜头中选择，并且所有镜头最大倍率比如，想在这三种变焦镜头中选择，并且所有镜头的最小焦距都是的最小焦距都是10mm10mm，那么，那么6 6××镜头就可以变焦至镜头就可以变焦至60mm60mm，，8 8××镜镜头可以变焦至头可以变焦至80mm80mm，，1010××镜头则可以变焦至镜头则可以变焦至100mm100mm• 如果这些镜头在所有其他方面都一样的话，可以优先如果这些镜头在所有其他方面都一样的话，可以优先选择选择1010××镜头，因为它能够提供最大的变焦范围 镜头，因为它能够提供最大的变焦范围 • 很多摄像机都为拍摄者增加了电动变焦的便利功能很多摄像机都为拍摄者增加了电动变焦的便利功能摄影师不必转动镜头控制环，只需按下一个按钮，微电机就会摄影师不必转动镜头控制环，只需按下一个按钮，微电机就会驱动镜头进行推摄和拉摄对于一般的照片摄影，这也许算不驱动镜头进行推摄和拉摄对于一般的照片摄影，这也许算不上上 什么方便，因为在拍摄单幅画面之前，摄影师可以用手仔什么方便，因为在拍摄单幅画面之前，摄影师可以用手仔细地调整变焦镜头的焦距。
细地调整变焦镜头的焦距 变焦镜头变焦镜头•但是在摄像机面前，一切都是在瞬间发生的因但是在摄像机面前，一切都是在瞬间发生的因此，常常在推拉镜头的同时还要留意正在拍摄的此，常常在推拉镜头的同时还要留意正在拍摄的动作情节在如此繁忙的情况下，电动变焦几乎动作情节在如此繁忙的情况下，电动变焦几乎是必需的功以能 是必需的功以能 •没有电动变焦功能的话，势必不得不对摄像镜头没有电动变焦功能的话，势必不得不对摄像镜头进行手动变焦，结果往往会发现还需要一双额外进行手动变焦，结果往往会发现还需要一双额外的手一只手必须用来平衡摄像机和按动快门按的手一只手必须用来平衡摄像机和按动快门按钮，同时用另一只手转动变焦控制环完成所有钮，同时用另一只手转动变焦控制环完成所有这些任务的同时，还要求得平滑、连贯的变焦，这些任务的同时，还要求得平滑、连贯的变焦，不能使摄像机有明显的抖动不能使摄像机有明显的抖动 变焦镜头的特殊效果变焦镜头的特殊效果 变焦镜头的特殊效果变焦镜头的特殊效果•变焦镜头除了它所提供的选择焦距的基本功能之外，变焦镜头除了它所提供的选择焦距的基本功能之外，还可以用来产生有趣的、富有创造性的效果拍摄还可以用来产生有趣的、富有创造性的效果。
拍摄图图2 2这幅照片时，格里这幅照片时，格里··克兰汉姆克兰汉姆(Gerry Cranham)(Gerry Cranham)在快门打开的同时进行了变焦在快门打开的同时进行了变焦. .正像在照片里所看正像在照片里所看到的到的, ,这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向外运动外运动, ,变成了来自中心的明亮辐射线务变成了来自中心的明亮辐射线务. .接近中心接近中心的点移动得最小的点移动得最小, ,远离中心的点移动得最多远离中心的点移动得最多. .基于这基于这个原因个原因, ,照片中的姑娘似乎最为清晰照片中的姑娘似乎最为清晰, ,因为她几乎位因为她几乎位于静点于静点. .结果是让人们驻足于这幅照片之前结果是让人们驻足于这幅照片之前, ,反复观反复观赏赏, ,如果你也想获得类似的效果如果你也想获得类似的效果, ,就需要进行广泛的就需要进行广泛的试验试验, ,直至确定了针对你的镜头和被摄体而言可以直至确定了针对你的镜头和被摄体而言可以产生最佳效果的精确的变焦动作量 产生最佳效果的精确的变焦动作量 •图中格里图中格里··克兰汉克兰汉母运用相母运用相同的变焦同的变焦技巧技巧, ,使使这些姑娘这些姑娘的百米疾的百米疾跑产生了跑产生了令人激动令人激动的速度感的速度感. .在下一课在下一课中中, ,还会还会介绍使照介绍使照片产生动片产生动感的其他感的其他技巧技巧. . 微距镜头微距镜头 •微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头, ,微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等真实尺寸差不多相等. . •胶片上的影像大小与真实被摄体大小胶片上的影像大小与真实被摄体大小 的关系叫做复制的关系叫做复制比率比率.1:1.1:1的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样,1:2,1:2的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半半,1:3,1:3的比率意味着影像是物体的的比率意味着影像是物体的1/3,1/3,等等等等. . •不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名行命名, ,造成了某些混乱造成了某些混乱. .一般来说一般来说, ,我们认为下面的术我们认为下面的术语比较适当语比较适当. . •微距镜头微距镜头(macro lens)(macro lens)是指复制比率大约为是指复制比率大约为1:11:1的镜头的镜头. . •微聚焦镜头微聚焦镜头(macro-focusing lens)(macro-focusing lens)是指复制比率在是指复制比率在1:1.2-1:21:1.2-1:2之间的镜头之间的镜头. . •近聚焦镜头近聚焦镜头(close-focusing lens )(close-focusing lens )是指复是指复 制比率在制比率在1:2-1:41:2-1:4之间的镜头之间的镜头. . 微距镜头微距镜头• 尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头, ,但实际上它可以但实际上它可以是任何焦距的镜头是任何焦距的镜头, ,既有既有50mm50mm的微距镜头的微距镜头, ,也有也有100mm100mm的微距镜头的微距镜头或或70-180mm70-180mm的微距变焦镜头的微距变焦镜头, ,给镜头冠以微距的名称给镜头冠以微距的名称, ,只不过是只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外, ,跟一般镜跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体头相比还可以聚焦更近的被摄体, ,在胶片上形成实物般大小的影在胶片上形成实物般大小的影像像. . • 微距镜头对于拍摄小物体颇具价值微距镜头对于拍摄小物体颇具价值, ,比如昆虫、花卉、邮比如昆虫、花卉、邮票等等票等等. . 。
• 使用微距镜头拍摄的花籽看上去像奇妙的抽象图案拍摄使用微距镜头拍摄的花籽看上去像奇妙的抽象图案拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有围很小，只有1 1英寸的很少一部分英寸的很少一部分• 例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到聚焦清晰；假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/41/4英寸，英寸，都会失去清晰焦点都会失去清晰焦点•因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的 THANK YOUSUCCESS2024/7/2690可编辑 。
