建筑设计史中的常识问题.doc

建筑设计史中一些常识问题建筑设计史中一些常识问题国外部分1 ，勒?柯布西耶法国的建筑大师 , 代表作： 萨伏伊别墅， 琅香教堂， 1923 年勒 ?柯布西耶发表 《走 向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论他是现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将 1928 年他 与 W? 格罗皮乌斯、密斯 ?范?德?罗组织了国际现代建筑协会勒 ?柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人， 1923 年出版了他的名作《走向新建筑》 ，书中提出了住宅是 “居住的机器 ”1926 年提出了新建筑的 5 个特点： 1. 房屋底层 采用独立支柱； 2. 屋顶花园； 3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面 （ 1 架空房屋的柱 子、 2 屋顶平台、 3 自由的平面布置、 4 连续的条窗、 5 自由的立面组） 他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击这个时期的代表作是萨伏伊别墅 （ 1928 －1930 ）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅萨伏依别墅：建筑理想体现 —— 阳光空气绿地三要 素和新建筑五点的完美结合提出一套建筑体系 —— 板柱承重体系社会理想 —— 标准化构件， 机器生产， 能够承担社会职责。

体现了欧洲人心理深处的抹不去的古 典情结 第二次世界大战后， 他的建筑风格有了明显变化， 其特征表现在对自由的有机形式的探 索和对材料的表现， 尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土， 这种风格后被命名为粗野 主义（或新粗野主义）代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其中 朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围， 回复到巨石时代的史前墓穴形式， 被 认为是现代建筑中的精品勒?柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌 迪加尔规划等朗乡教堂：雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲主要空间的 周围有三个小龛，每一个的 上 部都是 向上拔起的 “塔 ”伸出于屋顶之外各个立面的差别很大以地中海民宅为思想来源， 内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似它的 建筑形体和空间证明柯布西耶具有非 凡的 想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质2 ， 密斯 ?凡 ?德 ?罗德国建筑大师 , 代表作：吐根哈特住宅， 马赛公寓 , 巴塞罗那博览会德国馆 , 范 思沃思住宅 , 西格拉姆大厦 , 芝加哥联邦政府大楼 , 芝加哥联邦政府大楼 , 柏林新国家艺术博物 馆密斯 ?范? 德 ?罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典 式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观， 灵活多变的流动空间以 及简练而制作精致的细部 1928 年提出的 “少就是多 ”集中反映了他的建筑观点和艺术特色流动空间 Flowing space 现代建筑以空间为主题，这个理论的 提出是对现代建筑的重要贡 献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面代表作：巴塞罗那博览会德国馆主要特 点是隔墙有玻璃的和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间室内和室外互相穿插 形体处理简单， 没有任何线脚， 不同构件和不同材料之间不作过渡性处理 简单明确， 干净利索 突出材料的固有颜色，纹理和质感通用空间 Total space 范思沃思住宅完全是一个长方形的 玻璃盒子，中间有一个小的 封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的 玻璃幕墙简单到无法复加的地步 国际主义风格的1 ）大楼前宽敞的3）顶层是 设备层，除是密斯 “少就是多 ”的 完美体现 也是他国际主义风格达到一个新高度的 另一个 体现 —— 伊利诺伊理工学院的 布朗楼黑色玻璃幕墙摩天大楼与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦，是国际主义风格的顶峰 广场 2 ）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同 此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。

少就是多 Less is more 最经济的原则，最简洁的构造，最简单的结构体系，最简约的空间 形式（通用空间）技术精美密斯在 60 年代把自己的设计形式提高到精益求精的 高度比较重要的有芝加哥 联邦政府大楼，联邦德国的 柏林新国家艺术博物馆整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下 的巨大方形空间而已，钢铁构架 和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步，是 当时世界 建 筑界顶礼膜拜的圣殿密斯垄断了世界建筑的 面貌 20 年之久，但是，必须明确的是：密斯的 设计和国际主义风格是 工业化时代的 必然产物 集中的表现了 工业化的 特征， 任何拿后工业化的 价值和审美标准唉 批判他的方式，都是毫无意义的密斯是 他的时代最典型三建筑代表3， 沃尔特 ?格罗皮乌斯德国建筑大师 ,代表作：包豪斯校舍 —— 打破了古典建筑传统的束缚 1919 年创立包豪斯，现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创 办人，包豪斯学校的建立 —— 将教育，课堂教学和工厂实践三大构成方式相结合 建筑教育家 1915 年开始在魏玛实用美术学校任教 1919 年任校长，将实用美术学校和魏玛 美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。

教学特点：一，在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规二，将手工艺和机器生产结合 起来三，强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养四，把学校教育同社会 生产挂上钩让包豪斯成为一种风格 —— 注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的 技术性和 美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活《全面的建筑观 》1 ）强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构积极提倡建 筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益这些观点首先体现在法 古斯工厂和 1914 年科隆展览会展出的办公楼中 两幢建筑均为框架结构， 外墙与支柱脱开， 作 成大片连续轻质幕墙 2 ）强调三大美术一体将美术，雕塑，绘画有机融合 3 ）他对建筑功 能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度 来确定空间的最小极限等强调造型与功能的 协调性， 包括井然有序的平面和良好的 比例这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍， 他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心中包豪斯校舍校舍的建筑面积超过 10000 平米设计有如下特点：一， 建筑的实用功能作为建筑设计的 出发点。

二， 采用灵活的 不规则的 构图手法没有特别突出的 中轴线，形成纵横交错变化丰富的 总 体效果三， 按照现代建筑材料和结构的 特点， 运用建筑本身要素取得建筑艺术效果 采用钢筋混凝土 框架结构和砖墙承重结构达到朴素，经济，实用的 效果是标志着现代建筑的里程碑6， 弗兰克 ??劳埃德 ?赖特（十九世纪末 —— 二十世纪十年代）草原式住宅 , 罗伯茨住宅 , 威 利茨住宅 , 纽约布拉罗拉金大厦 , 罗比住宅 , 威斯康星州 ,拉新市 , 約翰遜制蜡公司办公楼 . 草原是指住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合的意思 平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高体积的 构图形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡体积构图是高低不同的 墙垣， 坡度平缓的屋面， 深远的挑檐和层层叠叠三水平阳台与花台组成的水平线条， 以垂直的烟囱统一 起来，打破单调的水平线条外部材料上质地以及深色的 木框架和白色粉墙形成强烈对比罗伯茨住宅建筑片面是 惯用的十字型，大火炉在它的中央室内采用两种不同的层高，天花根 据屋顶的自然坡度灵活处理。

室内空间丰富 外形上互相穿插的水平屋檐， 衬托出一副生动活泼 的 图景和自然环境结合紧密二十世纪三十年代）有机建筑论 将美国自己的理论与沙里文的有机思想结合 流水别墅宾夕法尼亚州的郊区采用钢筋混凝土结构每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘， 支撑在墙和柱墩上各层的 大小和形状各不相同，利用钢筋混凝土的悬挑能力，向各个方向远 远的悬伸出来用墙和玻璃围合不同空间，或开敞，或封闭建筑外形上最突出的是一道道横墙 和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图整个建筑在颜色和质感上均有对比另外，它最成功 的地方是与周围自然环境的 紧密结合体现了建筑的本质二十世纪四，五十年代）几何手法抽象 古根汉姆美术馆体形特殊，上大下小的螺旋型美术 作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看在 这里，建筑第一次表现为塑性的一层流入一层， 代替了通常的 那种待办的 楼层重叠， 处处能看到构思和目的性的 统一 但这些与美术馆的 功 能性质相违背所以，它是赖特的 纪念碑，而不是成功的博物馆建筑有关赖特与现代派国际式的联系：赖特的 背景是美国，而现代派的背景是整个欧洲欧洲以法 国革命和英国的 工业革命为背景， 而美国以美国内战为背景 所以他们的 经济基础是不一样的。

而且在 服务对象上，欧洲面对的是整个广大民众，而赖特为代表的 美国是面对中产阶级的4 ， 伍重的代表作：澳大利亚悉尼歌剧院5 ， 阿尔瓦 ?阿尔托芬兰的建筑师和设计师 . 代表作品 : 帕米歐結核病疗养院 ,6 ， 沙利文 ”形式追求功能 ”7 ， 路易斯 ? 康8 ， 西萨 ? 佩利 1972 年的东京美国大使馆 ,1984 年纽约现代艺术博物馆 , 纽约巴特里的世界金 融中心 ,1995 年日本 NTT 大楼 , 马来西亚吉隆坡的佩特罗纳斯中心双塔姐妹楼 是世界上最高的建筑 ,9 ， 紐約五人組 : 彼得 ? 埃森曼 R ? 麥耶 M? 格雷夫斯 H ? 海杜克 R ? 格瓦思梅 他們共同發表了《五位建筑师》 .10 ， 彼得 ?埃森曼 紐約五人試圖復興早期的現代主義 , 追求純粹的建築形態,其中數 Peter Eisenman 最爲激進 , Peter Eisenman 一向自命不凡 ,讀過不少深奧的理論著 作, 而且立志要把語言學和哲學的方法搬到建築中來 ,他的作品拒絕與功能發生關繫 ,也堅決地抵制傳統習俗和形式寓意的誘惑 , 他所關心的只是建築體系自身的規則 ,而不攷錄任何其他外來的參考 .對於 Peter Eisenman, 建築形式只是一套符號 , 是 由建築自身的邏輯關係演變而來 ,他強調建築是一個過程而非結果 ,因此 ,它刻意的將建築室内的純幾何關係的生成過程在建筑的外表上反映 出來,他以梁,柱.墻作爲單詞 ,句子和段落 ,發展了一套獨特的點 網格語言 .2 號住宅是 Peter Eisenman 的卡紙板建築研究的一個實例10 號住宅採用了 ”分解 ”的概念 ,德國 法蘭克福生物中心 ,他運用了 DNA 在蛋白質合成中的三种機制 :複製,轉錄,和翻譯 ,來作爲 建築佈局的主要構思11 ， 阿瑟 ?埃里克森加拿大的建筑师 ,代表作品 : 湯姆森音樂廳12 ， 穆尔的代表作：美国新奥尔良市意大利广场13 ， 小沙里宁统一中的 变化发展 —— 有机主义功能主将 伊利。

沙里宁之子，国际建筑运动中 非常重要的大师，在国际主义风格盛行的时候，独自突破单调刻板的 密斯传统，开创乐斯堪迪 纳维亚设计传统的 有机功能主义风格，丰富了现代建筑的面貌代表作： 杰斐逊国家纪念碑 : 方案采用一个巨大的金属圆拱，形成了一个面对密西西比河的 拱门形式 美国环球航空公司候机大楼 奠定他有机功能主义的 里程碑建筑 其中央部分是总入口和。