中西方名家名画挥扇仕女图鉴赏结课论文.doc

中西方结课论文周昉 挥扇仕女图作为封建社会最为辉煌的时代，唐代也是仕女画发展最迅速，最繁荣兴盛的阶段端庄华丽，雍容典雅，是对唐代仕女画的贴切形容 《挥扇仕女图》是其中的杰出代表《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作，画作上并无作者款印， 《清河书画坊》认定为周昉所做，盖由《宣和画谱》所记周昉作品”纨扇“而来【1】 长卷绢本设色 纵 米，横 米 现藏于故宫博物院《挥扇仕女图》全卷画有九个有身份的宫廷贵妇，二个侍女，二个内监，共计十三人，皆头挽高髻、细目圆面、长裙曳地全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色冷暖色调相互映衬显现出人物肌肤的细腻和衣料的华贵衣纹线条近铁线描圆润秀劲富有力度和柔韧性较准确地勾画出了人物的种种体态　　画作内容从右至左分为五个段落起首第一段为“挥扇” ，凡四人一位妃子按纨扇慵坐，睡眼惺忪，眼神懒散她头上戴着精致繁复的玉莲冠，冠体玉质细腻温润，足见画工精湛。

身着洋红色襦裙，浅色披驳随意搭在肩前手边，裙上绣有精致的灰蓝色六边团花图样，画工细腻，可见其身份尊贵，裙子随着身体的姿态呈现褶痕，脚上部分的群体也隐约现出鞋子的形状其所坐的椅子上也雕刻有精细的画案，腰际垂绦其衣着华丽而倦倦无生机，深宫妇女任人遗弃的悲凉跃然纸上其右一女官，颔首，紫袍束带，官服上大团花纹细致生动贞观四年八月十四日，诏曰，冠冕制度，以备令文，寻常服饰，未为差等于是三品以上服紫，四品五品以上服绯，六品七品以绿，八品九品以青 【2】由此可见此女官官阶在三品之上，也侧面说明了执扇妃子的尊贵身份女官两手横扇扇面为青色，画一对凤凰图案另有两女持梳洗用具侍立于左侧立左者身着暗红色衣裳，素裙，衣和披驳上皆绣有花，简单发髻立于右者素衣披驳，红色襦裙，两者的衣着颜色搭配一鲜亮一沉暗，相互映衬，画面和谐顺着侍女的眼神，赏画者自然向下一段落看去第二段为“端琴”凡两人一拖髻者抱琴与另一垂鬟女子在协同解囊抽琴抱琴人衣着朴素，只袖子上有隐约的纹饰，但设色沉稳典雅，裙子的褶痕衬托出了她丰腴的体型琴囊上，蓝瓣红蕊的花朵三两成簇衣袖和琴囊的褶痕细致逼真垂髻女子形容尚小，未穿襦裙而是团花红色旧衣，身体向前倾，又把人引向下一段落。

第三段为“临镜”凡两人一戴唐巾人持镜却立一姬拥髻对镜，衣锦灿若此二人衣饰皆精致繁复但各有不同持镜内监红衣鲜艳，对镜梳妆的妇女则着浅色纱衣，线条秀劲细丽，轻薄的质感甚至能从画面中看出，衣裳缀着成团的细花，几点红色点缀的非常漂亮女子理妆的手肤质细腻，然略显迟缓，怅然若有所失深宫之中百无聊赖，倦懒毫无生气第四段为“围绣”凡三人其中一姬持团扇倚绣床支颐有倦态两女对绣绣床之下铺着华丽精美的地毯，地毯由外到内分为三层最外层红色底绣白花，中间一层紫色底，也绣白花，但两种花并不相同，一雍容大气，一精巧细致最里层白底，画案成块状地毯的绘制十分精细绣床上是鲜红的布，与地毯的暗色形成冲击对比此段中的三人盘腿围绣一画，形态却各不相同最右者一手持绿色团扇，一手斜支着头，锁眉深思，面含幽怨，举止慵倦，毫无生气背对观画者的似是女童，垂髫，也是素色衣裳，围一带红黑点腰带其衣裙线条清晰秀丽面对观画者的妇女右手持针，动作逼真优雅，绿色披驳打在团花红色襦裙上，颜色略显暗淡顺其手势，又被引入下一段落第五段为“闲憩”凡两人一妃妆者背坐挥小纨扇，小扇向右提起，似是在与前文照应坐下的椅凳同样雕刻精细，画工细致，纹路清晰可见着同色素雅的披驳和上衣，红裙，水墨滃染般的暗色纹，有别于其他人物的团花图案，也使画面更为丰富。

引颈远眺，并未向观者透露芳姿，而是引向另一姬其倚桐凝伫茫然出神，何所思？尽在观画者心中五个段落似离还合地从不同的侧面刻画了人物在不同场景中的各种心理状态虽分为五个段落，然阴郁的气氛贯穿画面始终在画中作者通过对嫔妃的生活的描绘表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情画面结构井然，人物安排疏密得当，节奏有序，层次分明，高低错落有致不呆板线条秀劲细丽赋色柔丽多姿艳而不俗 此卷用笔简练刚劲，硬直凝重，色彩鲜艳浓郁，充分反映出唐代染撷工艺的高度成就这幅画作中的妇女皆体态丰满，短眉平直，眼小微阖，樱桃小口，表情冷漠、忧郁但发型不一，神态各异整幅画面除了一树之外，没有任何衬景，突出了人物形象此卷中贵妇、女侍的身材丰腴、面庞浑圆不是偶然的关中地区妇女易丰肥，与江南地区妇女多纤弱这一点不同，以丰肌秀骨的杨太真妃作美女典型，逐步形成了崇丰肌美女的审美观在这种社会风尚熏陶下终于涌现出张萱、周昉等绘曲眉丰颊之贵族女性的仕女画家画作者周昉，又名景玄字仲朗京兆（今陕西西安）人出身于仕宦之家，官至宣州长史初年学张萱擅画肖像、佛像其画风为“衣裳简劲彩色柔丽以丰厚为体 ”亦长于文辞因出身于豪门显宦因对贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。

其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动具有强烈的时代感从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家收到“富贵丰姿半锁眉，丹青妙绝冠古今” ， “画仕女为古今冠绝”等盛赞周昉生活的时代已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰社会矛盾日渐尖锐之际他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中茫然若失动作迟缓纵然是装饰得团花簇锦也掩不住内心的寂寞与空虚有人根据《挥扇仕女图》与《簪花仕女图》作画技巧，风格上的迥异，提出此画并非周昉所做的见解 《簪花仕女图》中的贵妇高髻宽妆、肌体丰肥，线条简劲圆浑而有力，而此画中的女性眉目精巧，丰腴适中， 用线秀劲细丽，衣纹线条近铁线描而在着装风格上，初唐与隋代接近，穿紧袖衣，尖头靴，天宝末年便易为“小头鞋履窄衣裳” 【3】 ，至元和年间（公元 806－820 年） “时世宽妆束”【4】 ，说明唐代衣服由紧、窄向宽变更而《挥扇仕女图》中女官、宫女及贵妇的衣服，并不是紧袖尖靴，长袖曳地的宽妆束，而接近“小头鞋履窄衣裳”的时代特征，应属开元时代（公元 713－741年） ，较周昉生活创作的时代略早。

虽然这两幅画作在风格上并不统一，但我仍然认为《挥扇仕女图》一画为周昉所做画作上的女子们皆怅然失意，纵是衣锦服华也无法抹去哀怨的眼神，让人不禁联想起唐诗人白居易的一句诗：别有忧愁暗恨生周昉的作品的一大特征在于：张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界此图中嫔妃们体貌丰腴衣饰华丽但她们面含幽怨举止慵倦毫无生气，正是周昉笔下深宫女子的形象画作引首有“漪兰清画“四字，为清高宗弘历所书另有：钤明韩世能 “韩世能印” 、 “韩仲子氏” 、 “世能 ”，清梁清标“蕉林书屋” 、 “蕉林居士” 、 “蕉林考藏” ，乾隆皇“古希天子” 、 “乾隆御览之宝” 、 “石渠宝笈” 、 “乾隆鉴赏”等鉴藏印，共 31 方 参考文献：【1】摘自 《宣和画谱》【2】摘自《 唐会要 卷三十一 舆服上 》【3】 ， 【4】摘自《上阳白发人》 白居易著。