美术毕业论文浅谈西方绘画观嬗变的科技动因.doc

毕业论文浅谈西方绘画观埴变的科技动因||]|ifi2014年6月25日浅谈西方绘画观埴变的科技动因论文关键词：西方绘画观；艺术观念；科技动因论文摘要：在西方绘画观传承、沿袭与变革的过程中，科学技术往往扮演 了决定性角色，很大程度上科技发展导致西方绘画观不断姻变文艺复兴时期， 由于科技发展，人文主义复苏，艺术家创造了最高成就的形体写实主义绘画；19 世纪后半期由于科学光学理论出现等原因，印象派画家找到了新的写实绘画突 破口； 19世纪末20世纪初.由于工业社会多种矛盾尖锐化、摄影术冲击、现代 物理学等新科学观确立等.现代画家将注意力转入绘画本体实验和反叛成了现 代画家探索的动力和口号西方绘画传人我国约近百年的历史.尽管西方各主要画种在我国均普及开 来并拥有大批忠实的追随者.但我们对西方绘画观念的理解和吸收还有待深入， 比如对西方现代主义阶段艺术观念方面的研究不足就有碍于我们对西方当代各 类艺术形式的正确理解和吸收为了找出西方绘画观形成、发展乃至婚变的真正 原因以深化对西方绘画观念的理解和认识，笔者把西方绘画观的形成和发展分为 古典主义时期、印象主义时期、现半代时期三个明显的阶段来分别剖析其后的科 技动因。

一、古典写实模仿观的形成与科技动因在远古社会，为了生存和掌控自然.出于巫术目的，原始人创造了最早的 洞窟壁画.这是绘画领域模仿意识出现的萌芽；从古希腊开始，“艺术模仿自然” 理论已经出现，正如哲学家赫拉克利特所言“绘画、音乐、诗等艺术都用各自 的媒介和方式来模仿自然”而文艺复兴时期的艺术家从某种程度上继承了古希 腊罗马艺术的传统……所以，除了中世纪这一特殊时期文艺复兴以前的西方早 期艺术家一直企图找到能逼真模仿客观现实的艺术造型手段就绘画而言，用线 条来模仿自然物象的造型手段是古人类对艺术的一大贡献古人用线条来模彷•自 然物象、绘出逼真的形象起初只是为了对假想的猎物实施巫术主要出于-•种生 存的需要由于古人类还没有掌握明暗方面及透视方面的知识，因此原始绘画也 必然以线造型为主，倾向平面.即使后来精于造成景深感的西方希腊化时期的画 家也并不懂得焦点透视所遵循的数学法则，依然不能准确地模仿真实空间而中 世纪，很大程度上，绘画是以形象解说宗教教义的工具.因此绘画也是平面化的， 不需要也没必要造成深度的空问感文艺复兴时期伴随着人对自然的不断认 识，对知识的探求与把握人们越来越自觉地认可自己、认可生活。

人们开始思 考周围的世界、环境、个别事物之间的空间关系.对空间的迫求变得非常强烈 E2] 文艺复兴早期的建筑帅、雕刻家和画家阿尔贝蒂提出：“必须建立一•种新的绘画 艺术这种新的绘画艺术该是这样的：自然是艺术的源泉数学是认识自然的钥 匙，而透视学则是绘画的数学基础因为几何学上的盲人.是难以理解绘画的原 则的15世纪，在科学理性精神的影响下.随着绘画领域数学般精确的透视法 则的提出.艺术家对一具具尸体的深入解剖研究以及与写实绘画密切相关的明曙 光影知识系统的日趋完善，艺术家们发现：“艺术不仅可以用来动人地叙述宗教 故事，还可以用来逼真地反映出现实世界的一个侧面这一伟大成就给了艺术家 极大鼓舞，各地艺术家纷纷投入绘画试验并在画面中追求新颖、逼真的惊人效果 这-时期艺术开始和中世纪艺术真正决裂得益于科学的解剖、精确的透视和完 善的明喑光影知识的文艺复兴写实艺术也发展到了高峰就西方最主要的画种 “油画”而言总体来说，印象派之前的油画作品还是强调固有色，以问接画法为 主，采用层层罩染的技法这种技法特点是：艺术家先绘制好严谨的素描底稿， 再层层地用颜色罩染作品一般在室内完成所以印象派之前的艺术大师都有惊 人的素描造型能力。

出于对素描的重视.安格尔甚至说：“如果要我在自己门上 挂一块匾额，我将写上素描学派’4个字，因为我坚信，一位画家是靠什么来 造就的”笔者认为，这时•期的画家之所以偏重素描并坚持用“固有色的色彩系统” 作画，并非当时画家的色彩感觉不好.其重要原因之-,在于半时画家得到的颜料 种类是很有限的.科技提供的媒介材料影响了画家的观看方式，画家只得用这种 固有色的观察方式开启自己的视觉思维二、印象派画家的写实模仿观与科技动因19世纪.西方工业革命的持续快速发展引发了经济、技术和科学领域的一 系列革命.也带来了崭新的视觉体验和革命：蒸汽机、火车、照相机等新机器、 器材的应用触发传统绘画光与影观察和表现的巨大革新；新出现的科学光学理论 为印象派进行光和色的研究提供了理论来源；科技工业快速发展使画家能轻易得 到一应俱全的颜料种类.为艺术家采取直接画法作画提供了可能这样.作为古 希腊以来西方模仿再现艺术的延续.继承了柯罗、库尔贝等画家现实主义精神的 印象派画家开始以更加真切地逼近自然的有力口号来反对古典主义和学院派他 们走出画室.以光与色为研究对象采用“直接画法进行户外写生.捕捉自然界一 瞬间的光色印象这种画法实际属于“环境色、光源色、固有色相互作用的条件 色系统”的直接作画方式。

三、现当代绘画观的形成与科技动因19世纪末.由于摄影艺术引发的危机.越来越多的人为绘画的前景感到担 忧.一些曾受到印象主义鼓舞的画家开始反X寸印象主义客观的自然描绘他们不 满足于光色的瞬间效果.在绘画中强调艺术家的自我感受和主观感情，开始自觉 运用色彩及形体表现性因素进行绘画实践，提倡带有主观因素的和摄影所无法代 替的绘画艺术.后印象派由此诞生其中.塞尚更被尊为现代艺术之父尽管产 生后印象派的原因要复杂得多，摄影艺术的出现却是最主要的原因之一以后的 现代派绘画脱胎于印象派与后印象派绘画，塞尚、凡•高、高更成了现代主义画 家崇拜的先驱；马蒂斯、康定斯基等现代画家也对印象派绘画情有独钟，并从中 找到所需的精神现代科技的迅猛发展对现代绘画观念的决定作用集中体现在： 首先现代派艺术的产生是欧洲资本主义工业社会各种矛盾尖锐化的产物旧有 的社会结构和生活秩序在持续的资本主义工业科技革命中被摧毁.运动和变迁成 为现实世界的主要特征.人们对这种工业社会的质疑、不满和逃避导致了近代哲 学和美学思潮的产生丹尼尔•贝尔认为“这种运动感和变化感在人的精神世界引 起了一场深刻的危机，即对空虚的恐惧〉对现代工业社会的逃避侵艺术家走向 了自己的内心世界。

萨特的存在主义哲学、弗洛伊德的精神分析学说、叔本华的 唯意志论、柏格森的直觉理论等新的哲学和美学思想为现代派画家表达内心世界 和独特艺术观念提供了理论依据作为对现有生存环境的一种逃避和回应，现代 艺术家在绘画中用平面感来打破传统绘画倡导的三维空间的真实，画面呈现的形 象与真实物象的背离阻止我们进人其画中的内容，正如马蒂斯对造访他画室的一 位挑剔的夫人所说：“夫人，您错了，这不是一个女人，这一•是幅画气而古典绘 画所营造的逼真情境是一种可居可游之境.人类的灵魂是可以栖息其中的现代 绘画的平面化旨在抑制我们对真实空间的遐想或恐惧它创造的是人类精神形式 自身其次，现代科学技术的发展，激起了艺术家强烈的创新意识经典物理学 理论被击垮和超越，相对论、量子力学等现代物理学观念得以确立；一些玄奥和 不可思议的事情纷纷成了现实受其影响，实验成了艺术家进行绘画创造的动力 ——现代艺术出现了艺术家争先恐后否定已有艺术、创造新形式的格局火车和 汽车、飞机和热气球、显微镜和望远镜的出现使现代艺术家全面整体地观看世界 成为可能；“动力宇宙观取缔静力宇宙观”等新的时空观念.为西方现代绘画注入 了新的血液从某种程度上来说.写实艺术的没落及抽象艺术的出现是现代物理 学超越古典物理学的产物，中国艺术研究院王端廷教授先生也说：“从本质上 看.西方写实艺术和抽象艺术都是理性的产物.两者的区别是牛顿的古典物理学 与爱因斯坦的现代物理学的区别。

写实艺术描绘的是看得见的外在的真实，而抽 象艺术揭示的是看不见的内在的真实正是出于对古典物理学的质疑和对现代 物理学的崇敬，许多艺术家的注意力转人了人类肉眼看不见的宇宙的宏观或微观 世界，企图揭示一种看不见的内在的真实源自于塞尚理论与实践的立体派画家 便受爱因斯坦相对论的影响，破除了惯常的时空观念.对自然形体进行多体面的 分解和重构，以展现出人眼难以企及的事物的内在结构和时•空意识，从而引发了 绘画语言的一次革命再次.摄影技术的口臻完善成了西方写实艺术的劲敌；现代派艺术产生.是 艺术家力图在艺术上摆脱传统的写实主义手法束缚的结果照相术出现后.随着 摄影器材质量的提高和摄影技术的完善，照相机等摄影器材迅速普及开来画家 们预料“就逼真、精细地再现物象而言，人们的绘画能力早晚敌不过光学机器”， 而在过去绘画艺术大多旨在记录真人面容、风景或某个事件等，往往与实用功利 性联系在一起，所以摄像器材引发的危机迫使现代艺术家不得不跳出“现实主义” 等写实性艺术的形式栅栏去思索艺术的真谛所在正如页布里希所言：“在摄影 术发明之前.几乎每一个自尊的人一生都至少坐下来请人画•一次肖像在摄影术 出现后人们就很少再去受那份罪了，除非他们想加惠和帮助一位画家朋友。

于 是艺术家就受到越来越大的压力.不得不去探索摄影术无法企及的领域事实上, 如果没有这项发明的冲击，现代艺术很难变成现在这个样子所以，随着经典物理学和传统科学理论-次次被新的科学和理论超越，随 着绘画媒材领域的一次次突破和拓展也随着人类对史前艺术再认识及日本艺 术、中国艺术、非洲艺术等外来艺术的不断影响.西方新的艺术思潮也i次次涌 现，现代绘画艺术也一次次超越传统和超越自身正如画家马路所写：“西方现 代绘画生在19世纪末的欧洲……它像个最不听话、爱闹事的孩子，对家里的东 西.摔了这个，又砸那个它不是最早挂上现代’头衔的，但每-•次对传统的 破坏，它都昂首挺胸地冲锋在前经过百年来不断推陈出新，在西方人与生俱来 的极端主义思维方式引导下，西方艺术按其逝辑发展走向了山穷水尽的地步在 塞尚的形式化的“为艺术的艺术”观念导引下.极少主义者最终发展出了一利空无 一物的单色画；而在以杜尚为首的观念化的“反艺术的艺术”观念引导下，其追随 者创造了取消“文本”的虚妄无凭的概念艺术，两条现代主义艺术之路殊途同归， 走到了尽头终于在20世纪80年代西方艺术彻底步人了后现代时期，由于以 前所有的技法、观念都己用尽了.这一•代的艺术家彻底打消了风格和形式上创新 的野心.亳无顾忌地引用和抄袭前人的结果。

80年代的西方艺坛出现了各种“旧 瓶装新酒”的艺术样式.如新表现主义、新抽象主义、新波普主义等，西方艺术 评论家终于缓下气来——艺术局面有了转机综上可见，在西方绘画观传承、沿袭与变革的过程中.科学技术往往扮演 了决定性角色，很大程度上科技发展导致西方绘画观不断姻变不难想象.今后 随着科学技术的发展.新媒材仍将不断呈现，绘画领域也将进一步拓宽，新的绘 也观念也随之涌现和保持嫡变。