图形创意表现方法课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,,.,*,,,,第五章,,,图,形,创,意,的,表,现,方,法,,分解,,整合,,（单形）重构,,（多形）同构,1,.,分解整合（单形）重构（多形）同构1.,第一节,解构,的定义,,解构源于解构主义思想，同时包含“解”和,“构”，是将图形的各个元素分解，然后再,重新加以整合、塑造分解——将主体形象进行视觉解构的拆分，方便,选择适于表现的元素进行整合整合——对各种图形元素进行重新结合的综合性,造型方法知识链接：,解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊源则可以追溯到1967年当时一位哲学家雅克·德里达1930——2004）基于对语言学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论他的核心理论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要2,.,第一节 解构的定义知识链接：解构主义作为一种设计风格的探索兴,第二节 单形的解构——重构,,一、物理变形重构,二、量变重构,三、打散重构,四、材质替换,3,.,第二节 单形的解构——重构3.,,第三节 多形重构——同构,一、拼合同构,二、增形同构,三、置换同构,4,.,第三节 多形重构——同构4.,,5,.,5.,6,.,6.,,第二节,单形态的,解构——重构,,单形是指同类别的相对独立的个体视觉,形象、是相对于不同类别、不同特征的,“多形”的一种概念。

单形的表现方法是,基于对图形进行物理变形重构、打散重,构、材质替换等变化，使图形脱离原本,常规的结构、元素组合关系，重新构造,图形、制造视觉新鲜感7,.,第二节 单形态的解构——重构7.,.打散重构,,,将原形分解，打散后按照一定,目的以新的方式重新组装这,种重新组装可以改变原由顺序,和结构，也可以对局部进行重,复增殖或削减去某些部分8,.,.打散重构8.,,9,.,9.,,,,,[上图]福田繁雄的各展海报，其中展现了杯,子进行的打散重组的可能性[下图]学生课堂练习，以杯子（一个或多,个）进行打散重组的想象练习10,.,10.,,2.材质异化,改变物体的材质并通过表现异质的特性来塑,造新的形象例如在以铅笔为基本形态的想,象图形中，铅笔被转化为柔软的材料，通过,扭曲、打结、弯转等方式展示出这种变化在这种异质转换中新材质与原材质差异越大,,带来的视觉冲击就越强烈,在马格里特的作品,中,轻盈的飞鸟变成了沉重的石鸟飞翔在空中,,我们主观经验中对石材重量的体验受到了巨,大的冲击,使作品充满了出人意料的震撼力在图形创意中对于异质后的材质表象要发挥,充分的联想与想象思维，寻找既能展示材质,特性又具有形式美感的形态，可以通过表现,材质肌理特征、扭曲、弯折、熔化、流淌、,破损、穿透等方式来表现材质的变化，达到,图形设计的要求。

11,.,2.材质异化11.,12,.,12.,13,.,13.,3.,物理变形,,通过放大缩小、变硬变软、卷曲编扭、变轻加重、穿透剖开、收缩鼓起、压扁拉伸、镂空、更改解构比例等方式，改变物体的物理性断置：人体的断置带来触动人心的震撼[上]海报《反对暴力》，用断置后的手向自己射击，告诫施暴者终将自我毁灭[下二]霍尔戈,·,马蒂斯作品,14,.,3.物理变形通过放大缩小、变硬变软、卷曲编扭、变轻加重、穿,15,.,15.,16,.,16.,17,.,17.,,4.,尺度夸张,对人们主观经验中熟悉的元素进行尺度,体量上的夸张变化,将微小的放大,将巨大,的微缩,使观者如同来到小人国或巨人国.,当一个形态的体量感在主观经验中与在,画面中产生巨大差异和对比,会使普通的,元素具有新鲜的视觉效果尺度夸张可,以是整个原形也可以是原形中的部分，,这种夸张不是微弱的改变，必须要达到,一定的量变从而形成质变的观感在图,形表达可以通过添加人们熟悉的元素作,为参照物来体现尺度体量感的夸张改,变18,.,4.尺度夸张18.,19,.,19.,,作业（二）,作业内容：单一元素为起点的想象,作业要求：对某个元素（叉子、铅笔、瓶子、,手等）进行解构分析后进行大胆想象，既要塑,造出创新形态，也要保持元素的可辨识性。

作业数量：,1,0个,提交方式：在课堂上构画方案草图，数量不少于,2,0个，从中选择优秀的课后进行精细描绘20,.,作业（二）20.,,,学生习作：,铅笔材质异变的想象,21,.,21.,第三节 同构,,在图形创意中最常用的手法是将现实中相关或不相关的元素形态进行组合，以会意的方式将元素的象征意义交叉形成复合性的传达意念这种组合不是简单的相加、罗列，而是以一定的手法整合为一个统一空间关系中的新元素，从视觉上看具有合理性，而从主观经验上看又是非现实存在的这是一种创新的组合，组合的手法建立在对原型进行解构后发掘的可塑性研究上超现实组合,拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、显,异同构、异影同构,将现实中两个以上无必然联系、相互独立的元素根,据一定目的进行打散重组，形成一个既保留多个原,形特征又在新的结构关系下成为一体的图形形象这种造型方式的难点在于元素的选择要象征意义准,确而联想新颖、组合结构自然合理拼,合,同构,拼,合,同构是将两个以上的物形各取部分拼合成一个,新形象的图形构建方式拼置的组合方式有两点需,要注意：一是原形中保留下来的部分应是特征性,的，保证原形能被受众判断识别出来；二是拼置连,接的过渡部分要自然，组成的新形象具有视觉上的,完整性和合理性。

22,.,第三节 同构在图形创意中最常用的手法是将现实中相关或不相,23,.,23.,24,.,24.,25,.,25.,,置换同构,置换同构又称替代同构，指在保持原形,的基本特征基础上，物体中的某一部分,被其他物形素材所替代的一种图形构造,形式，从而产生具有新意的形象好的,置换效果一般要求用以替代的物形与被,替代的原形部分一般存在形态上的一定,相似性而在意义上具有差异性26,.,置换同构26.,27,.,27.,28,.,28.,29,.,29.,,置换与拼置在表现上有些相似，一般而言，置换,同构的图形从整体上看还是用以组合的原形中的,一个，只是其中部分被改变了，而拼置并不在意,产生的形象是否是大家能认知的某种事物形象，,可能和组合前的原形均存在较大差异30,.,置换与拼置在表现上有些相似，一般而言，置换30.,,置入同构,置入同构是将用以组合的元素中的一,个轮廓作为外形框架，将其他物形填,置在这个外形中，形成外轮廓形态与,内部元素间的组合关系31,.,置入同构31.,肖形同构,,所谓,“,肖,”,即为像、相似的意思，肖形同构是指以一种或多种物形的形态去模拟另一种物形的形态32,.,肖形同构所谓“肖”即为像、相似的意思，肖形同构是指以一种或,33,.,33.,34,.,34.,35,.,35.,36,.,36.,37,.,37.,,显异同构,显异同构是将一个原形进行开启，显示,出藏于其中的其他物形。

显异同构中被,开启的原形可以是现实中可开启的事,物，也可以是不能割裂的事物，但通过,图形想象中的分割裂变进行再创造，使,它成为具有超现实的形态，与其他物形,更具整合的可能性38,.,显异同构38.,39,.,39.,,异影同构,异影同构是以影子作为想象的着眼点，以,对影子的改变来表情达意影子可以是投,影，也可以是水面倒影或镜中影像等异,影同构可以将事物不同时间状态下的状,态、事情的因果关系、事物的正反两面、,现象与本质等不同元素巧妙的组合在一,起40,.,异影同构40.,41,.,41.,作业数量：拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、异影同构每种不少于10个提交方式：在课堂上构画方案草图，选择其中优秀的进行精细描绘作业（三）,作业内容：以超现实的方式组合将两种以上的元,素进行整合,作业要求：选择两种现实中独立的元素，分析两,者的形态结构，以恰当的组合方式将两者整合为,一个新图形形象不强调图形的含义，注重整合,方式运用得合理巧妙42,.,作业数量：拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、异影同构,43,.,43.,,2.技巧型整合,共生同构、正负形同构、延异同构、隐歧图形,技巧整合就元素关系而言也是超现实的，它的特点主,要是表现形式上更具新颖巧妙性，组合形式的成立倚,赖形态上的巧合，图形以视觉上的趣味性为第一特,征。

共生同构,共生同构是指几个物形通过公用一些部分或轮廓线，,相互借用、相互衬托，以一种独特的紧密关系组合成,一个不可分割的整体共生同构的图形整体感强，共,生的紧密关系常常用来象征事物间互相依存的含义44,.,2.技巧型整合44.,,45,.,45.,,正负形同构,所谓正形是指画面中被认为是图的部分，它从背,景中分离出来，具有积极的意义与此相对的是,负形，即图之外的背景部分，通常它没有实际意,义，是消极的当一组元素与记忆中的某种形态,相近时，大脑会将它们作为某一图形形象从背景,中分离出来，成为正形，而对于不能判别形态意,义的部分则被作为背景即负形46,.,正负形同构46.,,,在图形创意中，正负形共生带有,视觉心理上的不确定性，具有动,感由于图地之间公用一条轮廓,线，因此正负形同构可以说是共,生同构中的一个特例正负形最,大限度地利用了画面，是结构非,常紧凑，在标志设计中应用广,泛47,.,47.,48,.,48.,49,.,49.,,延异图形,延异又称异变或渐变，指一个形,态经过一定过程逐渐演变成另一,形态这类图形将两种形态元素,分别完整呈现，借由中间的过渡,步骤将二者组织在一起，也是形,与形的一种组合方式。

在图形创,意中，这种变化过程往往是非现,实的，需要依赖设计者的视觉想,象能力去构建变化的步骤延异图形可以分两类：一类是形,与形之间纯形态的演变，可以是,相似形渐变，即起点与终点的物,形无必然联系，但形态较为相,似；也可以是两个有一定逻辑关,系但形态相差较大的物形间渐,变另一类延意是某一物形自身,的变化过程，这种过程展现的是,对原物形的创造性想象的结果，,完全摆脱现实中物体概念的束,缚50,.,延异图形50.,51,.,51.,,隐歧图形,隐歧图形又称一形双意，是指图形具有,“,同时性,”,，即一个画面元素，由于观察,的方法和角度不同，可以看到两种事物形,态，从而象征两种含义现代设计中，设计师通过预计受众的观看,方式，巧妙的将两个形象融为一体，使画,面的趣味性得到了极大的增加设计师可以通过改变视距或正看反看等转,换角度观察画面，同样可以产生一形双意,的效果隐歧图形的形式通常也会共用一些轮廓,线，但与共生不同的是，一形双意在同一,时刻受众只能感知一个形象，而共生图形,中几个形象是同时显现的52,.,隐歧图形52.,53,.,53.,五 图形中的空间转换,混维图形、矛盾空间图形、虚画同构,虽然图形通常是表现在二维平面上的，但空间始终是图形考虑与表现的范畴。

通过改变空间关系，从时空转换中寻找灵感，营造新鲜有趣的视觉形式，是创造性想象的一个重要方式在图形设计中与空间关系密切的形式主要有混维图形、矛盾空间图形和虚画图形混维图形,是将不同维度空间的形态进行错位混合的图形构,成方式，二维平面与三维空间之间的跨越，或者,不同空间层次的移位同构都是产生混维的方式54,.,五 图形中的空间转换混维图形、矛盾空间图形、虚画同构虽然,55,.,55.,,除跨维度的表现，混为图形也常利用,形态的巧合性将不同空间层次的事物,混合到同一层次，形成有趣的画面效,果56,.,除跨维度的表现，混为图形也常利用56.,57,.,57.,,矛盾空间图形,矛盾空间图形建立在一些基本的矛盾结构上，如,彭罗赛三角棍架、魔鬼音叉、彭罗赛台阶等，这,些矛盾结构利用了人的视觉关注中心有一定的局,限性，对画面的不同部分采用不同的透视角度，,对同一形态在不同视觉区域进行不同的空间界,定，从而形成了看似合理、实则充满矛盾的画面,空间关系在这类图形里画面中的空间结构在二,维平面中可以表现，但在三维世界中却无法实,现在图形表现中运用矛盾空间的目的是为了使,受众对画面结构产生疑问和矛盾，引起好奇，具,有独特的形式魅力。

58,.,矛盾空间图形58.,59,.,59.,60,.,60.,,虚画图形,将一种物体形态的画面画在另一个物体上，使二,维画面中的元素与画面承载物之间发生关系，产,生虚实之间的错位从而达到新颖有趣、抒情达意,的效果虚画图形中画面元素和承载物之间的关系是相互,依存、相互约束的，主要表现在以下几个方面：,1、承载物的性质影响画面的创意,由于载体是具体的物态，其本身就具有某种用处,以及一定的象征意义，人们接触它一方面是为了,其使用价值，另一方面也会很自然的产生一些相,关联想2、承载物的形态影响画面的构建,在虚画图形中，承载物不仅有自己的内容上的意,义，同时还有着形态上的特殊性由于承载物是,具体的物，有自己的体量尺度、形状、肌理、结,构等特征，创作的画面巧妙的结合载体上的一些,特点，加密感载体上处于现实世界的元素组织到,画面的虚拟世界中去，产生一种别样的趣味3、画面对承载物进行重新定义,在虚画图形的创作中，不仅承载物从内在和外在,对画面创意进行影响，画面同样也对承载物进行,反作用，特别是对承载物的重新定义更能产生出,人意料的效果61,.,虚画图形61.,62,.,62.,,从思维方式的角度来看，究其根本虚画图形需要的,是系统全局的考虑问题的方法，传统的单独构思画,面的创意方法在这里是不适用的。

正式这种系统的,思考方式为图形向更广阔的空间领域延伸打开了通,道63,.,从思维方式的角度来看，究其根本虚画图形需要的63.,,作业（五）,作业内容：IC卡上的虚画图形,作业要求：在IC卡进行虚画图形设计，画面要与,IC卡发生关联，卡上芯片要通过图形创意成为画,面的有机组成部分作业数量：不少于10个,提交方式：在课堂上构画方案草图，数量不少于20个，选其中优秀的进行精细描绘64,.,作业（五）64.,65,.,65.,,六 图形的创意表现,在图形创意中除了要解决元素的选,取、形态的想象塑造外，在将图形,表达出来的过程中同样需要丰富的,想象力和创造力要真正形成有感,染力的图形作品是离不开高超的艺,术表现能力的1.表现的多样性,由于图形创意的目的在于传达，不,可避免的要选择在大众中具有普遍,认知度的象征图形，在同一主题中,就可能出现大量使用同样的形象元,素作为表现对象要使自己的作品,具有与众不同的新颖性，一定要有,出人意料的表现手法其实同样的,元素，想改变的角度是非常丰富,的，关键在于设计者要大胆尝试，,多作试验，探询最佳效果66,.,六 图形的创意表现66.,,2.表现的风格化,现代图形生存环境是一个信息暴满\媒介,竞争极为激烈的世界,在这种情况下 优秀,的图形除了能准确传达信息之外,还要有,更为独特的艺术内涵。

设计师如何形成表现的独特风格？,一般而言可以通过几种方式获得：,一种特定的表现手法,独特的艺术气质和审美倾向,,,67,.,2.表现的风格化67.,68,.,68.,69,.,69.,70,.,70.,71,.,71.,72,.,72.,73,.,73.,74,.,74.,75,.,75.,76,.,76.,77,.,77.,78,.,78.,79,.,79.,80,.,80.,81,.,81.,82,.,82.,83,.,83.,84,.,84.,85,.,85.,86,.,86.,87,.,87.,88,.,88.,89,.,89.,90,.,90.,91,.,91.,92,.,92.,93,.,93.,94,.,94.,。