姜夔“自度曲”的艺术特征及演唱规律探析 (论文).pdf

·音 乐理论 · 大众文 艺 姜夔 “ 自度曲”的艺术特征及演唱规律探析 直爱妩 ( 河南大学艺术学院 河南开封4 7 5 0 0 0 ) 摘 要 ：姜 夔 “自度 曲”是 南宋文人 词体歌 曲音 乐风格 的典型代 表至今约八百年， 是南宋时期唯一流传下来有乐谱记载的古典音乐 珍品词曲歌曲可分为： “ 词”它的文学部分， “ 曲”它的音乐部 分，本文以姜夔 “ 自度曲”的音乐部分为论， 得 出了姜夔词体歌曲是 诗词与音乐高度统一的艺术产物，具有鲜明的艺术特色与演唱风格 关键词：姜夔 “ 自度曲”；艺术特色；演唱规律 姜 夔 ( 约1 1 5 5 —— 1 2 2 1 )，字 尧章 ，号 白石道人 曾向朝 廷上 《 大乐仪》 《 琴瑟考古图》 《 圣宋铙歌鼓吹十二章》未获识 拔 ，终生布衣，流于江湖， 1 2 2 1 年姜夔终于怀着 “ 满 目江 山兮 泪沾屡” “ 妾 自伤兮迟暮”的悲叹，在杭州旅邸遗憾而逝 一 、姜夔 自度 曲概述 宋代词曲可分为倚声填词词曲和 自度 曲两种 ：倚声填词词曲 又称 旧谱填词旧谱填词的音乐形态 ，一般来源于隋唐 以来的曲 子、民歌、歌舞大 曲、法 曲中的片段、词牌 ，旧曲填新词 ，填词 时可 以有变化，词 曲可压缩或扩充。

“自度 曲”是利用流传于民 间的各种乐 曲或民间的歌 曲素材，创作出新的词牌、曲调 姜夔 的 自度 曲改变了倚声填词的传统，形成一种先成词后制曲的创作 模式 ，从而打破了传统词牌曲上下阕音乐形式一致的束搏 ，使思 想情感的表达更为灵活、更为 自由，诗词曲达到高度的统一 南宋词坛上最为讲究音律姜夔是号称 “ 格律派”的词人和 音乐家，词 曲有清逸绝尘之格调应 当说，姜 白石的词代表了一 种宋代士大夫们所推崇 的雅文化格调，一种具有清空、隐逸的道 家审美倾 向，尤其是 《 暗香》 《 疏影》更为精绝 张炎 《 词源》 中讲到：白石词如 《 暗香》 《 疏影》⋯ ⋯ 等 曲，不惟清空，又 且骚雅，读之使人神观飞越 按其乐 曲创作手法和乐曲意境手法着手，他 的自度 曲可分为 以下几类： 抒情作品如 ： 《 鬲溪梅令》 《 杏花天影》 《 淡黄柳 》 《 暗 香》 《 疏影》 《 醉吟商小品》 《 翠楼吟》这类作 品多属于叹身世 漂泊、羁旅情思 飘逸凄美的悲歌作品 ： 《 石湖仙》 《 角招》 《 招 》 《 秋 宵 吟 》 《 霓裳 中序第一》 《 长亭怨慢》 《 扬州慢》 《 惜红衣》 《 凄 凉犯》。

按词 曲题材形式来讲，姜夔主要有令、慢、近、犯 、引等 1 ． 令 ，又名小令，多采用时令小调填词，分为单叠和双叠，一般 为酒令是宋词中最简单的形式，如 《 鬲溪梅令》2 ． 慢即慢 曲 子篇幅较长 ，用板打节拍 ，节奏为 “ 重起轻杀 ”，慢有长短之 分，短八、九、十字，长一百三十六字，一般多在九十多字，善 于表现抒情的内容，如 《 扬州慢》，歌、头、序也属于慢 曲，如 《 洞仙歌》 《 水调歌头》3 ． 近又称近拍或过曲，源 自大 曲中慢 曲后 ，过渡到 “ 入破 ”前由慢转快的转折部分， 一般短于慢 曲而 长于小令近有 长短之分 ，长九十六个字短 四十五个字 “ 近 拍 ，谓近于入破 ，将起拍也 故凡近 词皆句短韵密音长” ，如 《 淡黄柳》4 ． 犯又称犯调始于唐 ，兴盛于北宋末年 ，有两种 艺术表达方式，是较为复杂 的词 曲形式 ： ( 1 )句法相犯：将几 个不 同曲牌 的音乐素材组合在一起而形成新 的曲牌 ，根据词牌 组合的数量 多少 ，一般称为 “ 三犯”等 ( 2 )曲调中的调式转 调：犯，有四种，宫犯商、商犯羽、羽犯角、角归本宫，均为一 次转调，如 《 凄凉犯》。

5 ． 引，唐大 曲中 “ 中序 ”开始 的部分， 及歌唱开始部分的引子 如 《 霓裳中序第一》 二 、姜夔自度曲艺术特征 姜夔的自度曲，在音乐的调式、音调的进行、变化音的应用 上有 自己的特色风格 ：作为古典声乐艺术的代表人物之一姜夔， 在歌曲的创作上做了多方面的探索与创新 采用雅乐七声音阶创作新的词 曲：音节形式 ：其形式基本上 交替采用清角与变徵的汉清乐音阶，由d o 、r e 、m i 、# f a 、s o l 、 l a 、s i 组成，变徵的运用，是姜夔音乐创作中特有的艺术表现形 式，乐 曲中加入变徵，具有唐代音乐色彩，如 《 扬州慢》 吸收民间音乐丰富词曲的音乐表现形式，如 《 凄凉犯》 通过词牌扩展、音乐旋律转调、结尾处的合尾等多种写作手 段，在变化中寻求音乐的统一在调式上大多才用宫、羽调式， 也兼用唐燕乐音阶中的降七级音，少量作 品有徵 、商、角调式形 式调式转换时～般 四度五度的近关系转调和大二度的远关系转 调如 《 杏花天影》，见谱例： 杏 花 天 影 舯 蚯怫 唯 岵油 楗 l J J 1时 I 唤 渡 X 将 愁 服 UI ． I I “． 体 ． ¨ 跌 处? 岍 制品 群 照 怒 娟 《 杏花天影》音乐分析： 从上面谱例可以看出全 曲情意真挚，风格清新，有很大的感 染力 。

d o 、S i 或s o l 、f a 、m i 的下行级进典型与五六度跳进此 外 ，变化音升d 0 、升r e 、升f a 以及降s i 的运用也很有特点，这些 变化音 的使用 ，意味着变和弦或离调因素的出现，给旋律增添了 新的气息 歌 曲第2 小节 中f a 、r e 、s i 的下行 ，实际上是颇似西洋和声 中的I I 级音和弦和V I I 级音和弦的分解和弦进行 见谱例 ： “ 待去” “ 日暮 ”这两个小乐句，全是在下行旋律之后 ，以 六度大跳进行渲染而 “ 当时” “ 知人”两个地方，则巧妙地运 用了变商# r e 音 ( 宋燕乐的 “ 下工”)，非常形象的体现了作者触 景伤情 的心绪 见谱例 ： 桃 I I l 1 时 峨 1 ]9 大众 文 艺 · 音 乐理论 · 词的下半阙，根据 内容情景的发展 ，句法采用 了 “ 换头”的 处理，也就是下片 的头一句，从文辞和旋律都突破 了原上片的格 律，使乐曲更鲜明地表达了姜夔的冷香逸气挹之无尽 的美感 见谱例： 如 《 杏花天影》第5 和第1 7 J J ' , 节 ，变化音的使用表现人物 内 心寄人篱下的清客生活，叹身世的寥落之情感 ，艺术表现独具特 色 。

第5 、6 小节的音型在这首词曲中，起上下阙的终止作用羁 旅愁怀、怅然情思，尽显于乐思之中 桃 I I I 1 时 _ 唤 这首词表达感 时伤事 、寄情 山水的感慨，尽显超凡脱俗 的 词风同时也倾诉着怀才不遇 、憔悴天涯的感 叹，一派清苦悠远 的乐意演唱时，必须紧扣词情，推敲用声，注意这一音型的幽 隐、曲折含蓄，要唱出一种淡远的情致 三、姜白石歌曲演唱规律 姜夔的歌 曲讲究韵律之美，可称为：善于词，精于律 词曲 结合方面 比较注重于音调的流美和感情的发挥，他的歌 曲大都结 构严密，风格突出，具有较高的艺术表现力 词曲的演唱十分讲究，特别是姜 白石的 自度 曲更需要斟字斟 旬，审律谐韵如何演唱好姜白石诗词音乐作品，作者具有以下 几点建议 ( 一 )以情寻声，依字行腔：声乐是语言的艺术在姜 白石 词曲声乐演唱中，首先要做到酿韵而 出字则腔 自现这就要求我 们用语言的手段来唱情、唱意境 如 《 暗香》这首词曲，从演唱 技术来看，音域不宽，对演唱技术要求不是太高，但艺术的表达 需要较高的造诣 ，如何演唱好这首词：要做到字腔必须守腔格， 是为字正；过腔 需接 的顺通，乃为腔 圆。

也就是说：字头、字 颈、字腹、字尾 、吐字、归韵、收声都要有语言中的情态展示 气到口边 ( 子音的准确位置 )方吐字，情生于面再行腔，面上之 态 已形成，则歌唱器官 自然协调，行腔时保持母音位置的准确， 不论强弱断顿 ，做到声音悠扬 、缠绵、雅致、内敛 ( 二)按腔格规则予以处理：除字声准确表现词曲旋律风格 外，还要了解词牌句式平仄 的组合构成规则 ，是指 以字读的平仄 四声阳阴而行腔演唱时要遵循平仄四声的演唱规律：平声平道 莫低昂，上声高呼猛强烈，去声分明哀道远 ，去声短促急收藏 姜 白石歌曲十分重视去声字的运用，并多安排在协韵后的转折处 和领头处， 以体现清远优雅的风格，如 《 杏花天影》中的绿、 鸳、看等 演唱时去声字的时值可稍 自由 ( 三 )润腔 ：演 唱姜夔 自度 曲不能满足于按谱寻声，谱 面 只是一个物质概念 ，如照音唱词这样做 “ 腔则合矣 ，耳听着不以 为美”姜白石运用了大量的一字一音手法，创作作品节奏多采 取吟唱的平缓风格，旋律音程跳进频繁 均匀紧凑的词 曲特征， 给予了演唱者极大的润饰空间如姜夔有多首抒发个人情思的歌 曲，此类歌曲可以使用多种润饰手法。

如 《 隔溪梅令》，其中 “ 好花不与 香人”作者借花喻人 演唱时应在装饰音 的空间中发挥二度创作作用，用润饰手法把作 者的思想感情与音乐形象展现出来见谱例： 1 4 口 歌者演唱时 “ 好”弱进，造成冷空雅致腔调 ， “ 花 ”平缓 上行， “ 不”字的时值延长，加重吐字语气，并使用上波音在后 半拍中对 “ 不 ”字加以强调， “ 与”和 “ 人”字都分别添加一个 上倚音，这样表现音乐，就有 了些许的的遗憾与惆怅之情 ，同时 歌曲的韵味也得 以体现 见谱例： 好 花葶 与 礴 沓人 接下来的 “ 浪粼粼”，以碧水 的流泻 ，来指时光的流逝，用 水来比喻离人之问的阻隔 见谱例 ： 人 瀵粼 l粼 演唱时 “ 粼粼 ”加上上波音对其进行词曲润饰 ，这样通过声 音的表演 ，水的形态便显得更加形象生动，波动的水使愁绪的音 乐主题更加显现 见谱例： ( 四)识文断句：词体歌 曲的演唱有别于其他歌 曲体裁形 式，识文断句在古诗词演唱中起着非常重要的作用：演唱古诗词 不仅需要有很高的音乐修养，同时还需要有深厚的文学功底 通 过演唱者的 “ 识文断句”，演唱者才能更好更全面的把握词曲作 者的艺术心态，从而更完美的体现古诗词的文化艺术性。

结语 在大力倡导国学的今天，就声乐教育、声乐表演导 向而论， 近几年各规格的声乐比赛均可看到，古诗词艺术歌 曲演唱题材 己 走入了声乐比赛必选 曲目中，无论美声唱法或民族唱法 ，各声部 必选曲目中古诗词艺术歌曲占据大量作品，这是以一个非常可喜 的现象，不仅推动声乐多元化的发展方 向，也为古诗词演唱的传 承起到了积极的推动作用但是如何完美的再现古词曲音乐的艺 术流风余韵，就必须在歌曲的演唱中把握题材，研究风格，了解 背景，以音乐分析为依据，细致推敲古典词曲的特征，了解用典 设喻、咏物寄志的 内涵，注意词情与音乐的统一，准确把握词 曲 的艺术精华，方能准确地再现千百年前词 曲的艺术魅力 注释 ： 1 ． 叶嘉莹． 姜夔词新释辑评． 北京：中国书店，2 o 0 1 ． 2 ． 王易． 《 词曲史》引用． 储声虹． 徐朗． 余笃刚． 《 声乐教学曲库》北京 人 民音 乐出版社 ，2 0 0 7 ． 3 ． 参考文献 ： ⋯李晔． 《 唐宋婉约词》口 ． 北京． 光明日 报 出版社． 2 0 0 0 ． f 2 】 夏野． 《 ft ． 史曲论》I M】 ． 上海． 上海音ft ． 学院出版社 2 0 0 6 ． [ 3 】 王苏芬． 《 古典诗词歌曲教程》【 M] ． 北京． 学苑出版社 2 0 1 3 【 4 ] 声乐艺术教育丛书 《 曲库》编委会成员． 声乐教学曲库[ M】 ． 北京人民 音 乐出版社． 2 0 0 7 ． 作者简介： 直爱妩 ，河南大学艺术学院，文学硕士，讲师，研究方向 民族 歌剧。