北欧设计相关资料.doc

起起源源】】最早的北欧神话都以歌曲的形式出现公元前，这种关于“混沌初开，乾坤始奠 ”时期的志怪的传说 ,即已在北欧的日耳曼部族里流传到中世纪 ,冰岛学者用文字把它们记载下来现在可以查考的主要有两部 《埃达》（这个词的含义无从考证有人认为它的意思是 “诗”；另有人认为它是冰岛南部学术中心奥迪的变音，可能表示“奥迪丛书”的意思）：一是冰岛学者布林约尔夫 ·斯韦恩松于 1643 年发现的“前埃达”，或称“诗体埃达”，写作时间大概在 9 至 13 世纪之间,它包括 14 首神话诗；一是 “后埃达”,或称“散文埃达”,由冰岛诗人斯诺里 ·斯图鲁松(1178～1241)在 13 世纪初期写成它是“前埃达”的诠释性著作北欧神话是 斯堪的纳维亚 地区所特有的一个神话体系，其形成时间相对的较晚于世界上其他几大神话体系，北欧神话的口头传播历史可追溯到公元1-2 世纪，首先在挪威、丹麦和瑞典等地方流行，后公元7 世纪左右随着一批北上的移民传至冰岛等处中世纪时，基督教在整个欧洲盛行，由于其在政治强力打击，大部分记载北欧神话的作品被认为是异端邪说而付之一炬，至今保留的较为完整的有冰岛史诗《埃达》以及日耳曼史诗 《尼伯龙根之歌 》等。

【【神神话话体体系系】】北欧神话与 希腊、埃及、印度及中国神话的风格都截然不同，北欧神话中的神不是万能的，世界也不是永恒的神王奥丁是以一只眼睛为代价穿过迷雾之森，见到了守护世界树的智者弥米尔，从而得到了大智慧，并以世界树的枝作成无敌的流星之枪昆古尼尔，枪身上刻着神圣的契约： “持有此矛者，将统治世界 ”，这就是他成为神王的理由北欧神话更贴近现实 .北欧神话是一个多神系统，大致上可分成四个体系：巨人，神，精灵以及侏儒其中巨人创造了世界，生出了众神，但同时也是众神最大的敌人，可以将之理解为人格化的自然力量神分为两个部族，以主神奥丁为首领的阿西尔部落以及以大海之神尼奥尔德为首领的瓦尼尔部落，其中主要神有十二个精灵及侏儒属于半神，他们为神服务，其具体由来仍很模糊，属于日耳曼地区一特殊的创造 在北欧神话中有许多十分特别部分，如人类的创造，首先被创造出来的是女人，而 且创造的材料不是大多数神话中所示的泥土，而是一根树枝另一个较为突出的特点是 由它的地理位置决定的，由于斯堪的纳维亚半岛地处极北，终年寒冷，因此冰霜巨人在 神话中的地位很高，其常常令众神感到头痛不已其次，关于灭亡与重生的观点则影响 最大，不象其他神话体系，北欧神话中的神是不完美的，其本身也要面临灭亡的命运， 如奥丁为了获得知识牺牲了左眼，被吊在树上九夜、饱受创伤后才得到了象征其力量的 长枪。

但另一方面，北欧神话相信当万物消亡，新的生命将再次形成，世界上的一切都 是循环的北欧地形为台地和蚀余山地，冰蚀湖群、羊背石、蛇形丘、鼓丘交错是主要地貌 特征北欧的绝大部分属于亚寒带大陆性气候，冬季漫长，气温较低，夏季短促凉爽 冰岛等地属极地苔原气候，丹麦西部属温带海洋性气候北欧国家的人口密度在欧洲相 对较低，经济水平则最高，丹麦、瑞典等国的人均国民生产总值均遥居世界前列林业、 水力发电、铁矿开采、渔业、造船业和航运业，均为北欧的传统经济部门深深耕耕教教育育及及研研发发，，知知识识经经济济取取代代资资源源倚倚赖赖其实过去十多年来，北欧五国也面临传统产业因成本考虑，而外移东欧、印度 和中国大陆的问题为了成为仰赖知识的经济体，北欧五国莫不积极投资于高素质的教 育和创新研发北欧五国是典型的社会福利国家，高所得、高税赋，却也高福利因为北欧政府拿 了人民的血汗钱，甚少传出贪污、腐败，反倒建立了殷实的社会安全网，一手照料每位 国民从摇篮到坟墓的过程，大体实现了 〈礼运大同篇 〉里幼有所养、老有所终的乌托 邦境界 从北欧国内 的许多相关调查都不难发现，他们快乐的泉源，都不外是抽象的家庭、 健康、友谊、信任感等因素，而不是拥有大笔的财富。

一、一、 北欧设计中北欧设计中““人人””的传承因素的传承因素北欧四国家具的发展是举世瞩目的，其家具业的发展与行业协会的努力、设计人员的培养、出口及经营的方法等因素是分不开的家具事业的发展主要是依靠设计，而设计上的成就是依靠他们独特的培养设计人员的路线、方法和体系，他们对设计人员的培养，有多种方法和渠道并形成体系北欧国家的家具设计，有明显的手工业痕迹，因而他们的家具抒情味人情味极浓这是因为他们重视以师徒相承的方法，将北欧最优秀的手工艺都继承下来，并体现到产品设计之中同时手工艺的师徒相承也造就了设计大师，培养了青年设计师，使优秀的手工艺技术代代相传高等教育是北欧家具设计的重要教育方法之一，很多大师级人物都受过高等教育，又在高等学校担任教授他们以自己对设计的理解以及表达方式，用最直接的手段教给学生，始终保持北欧设计界人才辈出在这方面芬兰是很具代表性的，艺术学院是北欧的设计教育中心，以独特的教育体系为北欧培养人才主要有以下 3 个特点：设计史的了解、对制作工艺的重视、对设计创新的培养在北欧，设计师拥有自己的设计事务所比较普遍事务所在接受委托完成设计任务的同时，也有培养设计师的任务，大学的学生可以在设计事务所接受培养。

青年大学生参加事物所工作有两种形式：一是学生与设计大师合作完成事务所的设计任务（往往是家具产品）这种形式使学生可以更直接的与设计大师朝夕相处，更直接的了解大师的学术观点、设计思想与制作方法，对学生的成长有较大的帮助二是学生在事务所的大师的指导下，完成自己的作品这种形式虽然相对比较缓慢，但事务所的设计大师会给学生以更大的设计空间，对形成学生自己的风格，培养独立设计能力很有好处设计师的设计作品在工厂要经过材料性质的考验，加工工艺的考验，家具结构的考验，以及造型的考验这些考验过关，才能真正成为产品这些知识也只有在工厂才能学到，而且工厂会给设计师以意想不到的灵感设计师依靠工厂，把工厂当作学习的场所、工作的场所、成就的场所以及衡量设计价值体现的场所而工厂依靠设计师设计产品，也通过产品发掘设计人才北欧的设计大师和设计师往往兼任工厂的设计师，他们的合作对推动北欧家具业的发展起了十分重要的作用这种旧人带新人、大师带学生的设计传承方法为整个北欧带来了前所未有的设计复兴，这也正是其他国家需要积极学习的地方北欧风情是如今国内家居设计界最时尚的一种风格北欧设计的简约、现代，体现着北欧 人对高品质生活的追求，家里的空间秩序井然，家具用起来要舒服，而且崇尚原木韵味。

北欧风情的室内设计，其选用的材质多为木材、石材、玻璃和铁艺等，而且都保留着这些 材质的原始质感北欧人强调简单结构与舒适功能的完美结合，家具设计不仅造型美，而 且讲究它的曲线如何与人体接触时完美地吻合在一起，让人倍感舒适在色调的运用上， 则多以浅色调与木色调搭配，从而创造出舒适的居住氛围 北欧风格的家具外形简洁有力度，色泽自然，整体设计洋溢着现代心情无论是实木类的 还是板式类的家具，功能性都很好，反映了家具的“人本”理念而松木家具的使用，又 体现了人们回归自然，亲近自然，注重环保的新需要 简洁有力的轮廓体现着欧洲人对高品质生活的追求用一个北欧设计师常用的单词来形容北欧设计文化那就是“hygge” ，意思是“安详、舒服、柔顺的感觉” 这正如整个北欧的设计历史一般，在北极圈静静的接受岁月的洗礼，最终形成一种简洁、优雅而又带有人性化的设计风格总体来说，北欧国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样的文化、政治、语言、传统的融合，以及自然材料的欣赏等因为环境因素的影响部分北欧国家的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，北欧设计都没有受巴洛克、洛可可设计思潮的影响，始终保持了独立而又朴素自然的设计风格。

实际上，北欧的设计就是对生活的设计，功能实用、美感创新和以人为本的设计风格，其设计的触角已经进入了人们生活的每一个角落。