17世纪欧洲代表画家——卡拉瓦乔.doc

17 世纪欧洲代表画家——米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571.9.29- 1610.7.18），出生在北意大利伦巴底省的卡拉瓦乔村，因此人们称他卡拉瓦乔《自画像》卡拉瓦乔镇是个离米兰大约三十公里的小镇，卡拉瓦乔的父亲费尔莫•梅里西是镇上弗 兰西斯科•斯福札侯爵的管家和建筑装潢师卡拉瓦乔的母亲露西娅•阿娜托莉来自本地一 个富有的家庭梅里西的孩子们（米开朗基罗是长子）都不在镇子的洗礼记录上，他们可 能都生于米兰，因为梅里西住在侯爵在米兰的宅邸1576 年，为了避开肆虐米兰的瘟疫， 卡拉瓦乔一家搬到了卡拉瓦乔镇次年，卡拉瓦乔的父亲在此去世据推测，卡拉瓦乔可 能在卡拉瓦乔镇长大成人，而童年则是在米兰度过在米兰，卡瓦拉乔家似乎不仅与斯福 札家族，还和显赫的科隆纳家族有来往，科隆纳家族和斯福札家族有联姻关系，在卡拉瓦 乔后期生活里扮演重要角色1584 年，卡拉瓦乔开始了 4 年的学徒生涯，师从据称是提香学生的米兰画家西蒙•彼 得扎诺学徒期间，卡拉瓦乔好像一直待在米兰和卡拉瓦乔镇，但他也可能去过威尼斯， 看到过吉奥乔尼和提香的作品，因此后来他被指责模仿吉奥乔尼。

的确，他熟悉米兰的艺 术珍宝，包括达•芬奇的《最后的晚餐》，还有当地的伦巴第艺术伦巴第艺术风格倡导 “简单、关注自然主义细节”，较之风格拘谨庄重的罗马风格主义，伦巴第艺术更接近于德 国自然主义《捧果篮男孩》1592 年年中，卡拉瓦乔到达罗马，“衣不蔽体，极度贫困……居无定所，缺吃少穿…… 身无分文几个月后，他开始为当时风头正健的朱塞佩•切萨里（教皇克雷芒八世喜爱的 画家）当枪手，在看起来像厂房的工作室“画鲜花和水果”这一时期，卡拉瓦乔为人所知 的作品包括小幅的《削水果男孩》（已知的最早画作），《捧果篮男孩》和《年轻的酒神 巴克斯在病中》以及他重病康复过程中画的一张自画像，病好后他不再受雇于切萨里这 三幅作品都显示了物理学上的精确（卡拉瓦乔现实主义的一面），由此他开始成名一个 园艺学教授曾经分析认为，捧果篮男孩捧的水果能用来确定栽培品种一大片无花果叶子 上明显有真菌引起的烧灼状斑点，很像是植物炭疽病与现实主义一面共存的是心理的一 面：捧着一个沉甸甸的篮子，男孩显然有点厌烦了，但他同时又觉得好玩，所以顺从；他 赤裸的肩膀被画家处理得充满肉欲，很明显这是画家对他的模特的感受；但这个男孩虽然 友好，却对画家的感受没有任何回应。

《年轻的酒神巴克斯在病中》1594 年 1 月，卡拉瓦乔决心走自己的路，他离开了切萨里他的人生到了最低潮，但 也就在这个时候他与几个人结下了非常重要的友谊，分别是画家普罗斯佩罗•奥尔西、建筑 师奥诺里奥•隆吉和 16 岁的西西里岛艺术家马里奥•明尼蒂已经在画坛确立地位的奥尔西 把卡拉瓦乔介绍给有影响力的收藏家；隆吉更是要命地把他带入了罗马街头的争斗世界； 明尼蒂则变成他最经常的模特及伴侣《占卜者》是首幅超过一个人物的画作，画得是马 里奥正在被一个吉普赛女郎欺骗这个主题在罗马来说非常新颖，在之后超过一个世纪的 时间里产生了巨大的影响不过，那时候卡拉瓦乔售出它几乎没挣到钱《纸牌作弊老手》 ——表现另一个不懂世故的男孩落入纸牌骗子的圈套——心理上更复杂，也许是卡拉瓦乔 的第一件真正的杰作像《占卜者》一样，《纸牌作弊老手》非常受人欢迎，现存有超过 50 个副本更重要的是，它吸引了红衣主教弗朗切斯科•马里亚•德尔•蒙特的光顾弗朗 切斯科•马里亚•德尔•蒙特是罗马城里重要的鉴赏家，自此以后，卡拉瓦乔能够和明尼蒂共 享红衣主教玛德玛宫里的一个房间《纸牌作弊老手》卡拉瓦乔为德尔•蒙特及其富有的喜好艺术品的圈子创作了许多私人的室内作品—— 《音乐家们》、《鲁特琴师》、微醺的《酒神巴克斯》、具有象征性而又是现实主义作品 的《被蜥蜴咬的男孩》——由明尼蒂及更多的男孩们充当模特。

这些诗意、内向、神秘的 同性恋作品与之前几年开始的心理现实主义很接近《音乐家们》《酒神巴克斯》随着卡拉瓦乔的首幅宗教题材画作的完成，现实主义重新回归，非凡的灵性也出现了 这就是《悔罪的抹大拉的马利亚》，画的是这样一个时刻——抹大拉的马利亚不再是一个 高级妓女，她坐在地上哭泣，珠宝散落在周围完全不像一幅宗教画……一个姑娘坐在矮 木凳上晾干她的头发……哪里有悔悟……苦痛……赎罪的保证呢？”这是伦巴第风格中的朴素， 而不是当时罗马风格中的戏剧性在另外几部作品中卡拉瓦乔延续了这种风格，它们是 《圣凯瑟琳、马大和抹大拉的马利亚》、《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》、《用艾萨克祭献》 、《极乐境界的亚西西圣方济各》和《逃往埃及途中歇息》这些作品在一个有限的圈子 里展览，增加了卡拉瓦乔在鉴赏家和同行那里的声望但是，真正的声望还有赖于公共领 域，因此把目光转向教堂是必要的《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》《逃往埃及途中歇息》1599 年，大概通过德尔•蒙特的影响，卡拉瓦乔取得装饰圣路易吉•迪•弗朗西斯教堂 的肯塔瑞里礼拜堂的合同这一委托包括两件作品，《圣马太殉难》和《圣马太蒙召》， 1600 年完成后立刻引起轰动卡拉瓦乔增强的明暗对照法使得主题极富戏剧性，同时精确 观察带来的写实把情感的强度提高到了一个新的水平。

现在人们把这种明暗对着法的增强 形式称作暗色调主义，其兴起归功于卡拉瓦乔卡拉瓦乔同时代的画家对此持截然不同的 两种观点一些人公开指责他有各种的感觉缺陷，特别是他不讲作画章法，坚持写生但 绝大多数人把他当作艺术的救主来欢迎那时，罗马的画家被这种新颖的画风所吸引，特 别是年轻画家都聚集在卡拉瓦乔身边，称赞他是绝无仅有的自然模仿者，把他的作品视作 奇迹《圣马太殉难》卡拉瓦乔又创作了一系列宗教作品，作品以暴力的斗争、奇异的斩首、拷打和死亡为 特征通常，每一幅新作都提高了他的声望，但也有几幅被订货的团体所拒绝，必须重画 或者另寻买主问题的症结在于，当卡拉瓦乔的强烈戏剧性被欣赏的同时，他的现实主义 风格却被一些人视作无法接受的粗俗《圣马太和天使》的第一版把圣徒画成一个秃头农 民，腿脏兮兮的，一个身穿薄衣太过亲昵的天使男孩在照顾他这幅画被拒收，卡拉瓦乔 不得不重画一幅《圣马太的灵感》同样，《圣保罗的皈依》也被拒收，同一题材的另一 个《圣保罗的皈依》被接受了，这幅画中马背较圣徒本人更加突出，这激怒了圣玛利亚德 尔波波洛教堂的一位官员：“为什么你把马画在正中间，圣保罗却在地上？”“自有我的道理！ ”“那匹马是上帝吗？”“不是，但它站在上帝的光芒下！”《圣马太和天使》其它作品包括非常动人的《基督下葬》、《罗雷托的圣母》、《圣母、圣婴和圣安妮》 以及《圣母之死》。

《圣母之死》的故事可以作为例证来说明卡拉瓦乔生活的时代是如何 对待他的部分作品的1601 年，一个富有的法官委托卡拉瓦乔给他私人的礼拜堂作画，这 个礼拜堂位于在新的加尔默罗会修道会教堂——圣玛利亚德拉斯卡拉教堂，1606 年加尔默 罗会修道会拒收这幅作品和卡拉瓦乔同时代的朱利奥•曼奇尼记载说被拒收是因为卡拉瓦 乔用了一个当红的妓女作为画圣母的模特；另一位同时代的人，乔瓦尼•巴廖内告诉我们是 因为圣母光着双腿：两种情况都不得体但研究卡拉瓦乔的学者约翰•加什认为，加尔默罗 会修道会可能认为问题更多的出在神学上而不是美学上，卡拉瓦乔的那个版本没有坚持圣 母升天的教义——上帝之母不是通常意义上的死亡而是被接进了天国替换的作品（来自 卡拉瓦乔最有才能的追随者，卡洛•萨拉切尼）画的是圣母没有死，而是坐着行将去世，但即使这样还是被拒收最终替换的画作中，圣母没有死，而是和合唱的天使们一起飞升天 国无论如何，拒收并不意味着卡拉瓦乔和他的追随者失宠《圣母之死》被拿出后教堂， 就立即在鲁本斯的建议下被曼图亚公爵买走了，后来被英王查理一世得到，1671 年被法国 皇室收藏《圣母之死》《耶稣被捕》这一时期的一幅非宗教作品是《丘比特的胜利》，画于 1602 年，买主是德尔•蒙泰圈 子里的温琴佐•朱斯蒂尼亚尼。

17 世纪早期的一本回忆录里把里面的模特称作“切科”，是 弗兰西斯科的爱称模特可能是弗兰西斯科•伯内利，在 1610 年到 1625 年期间被看作一 个艺术积极分子，人称“卡拉瓦乔的切科”模特拿着弓箭，踩踏着象征着战争的科学物品 以及象征着和平的艺术物品他赤裸着身体，人们很难接受这个咧嘴笑的顽童就是罗马的 丘比特神——就像人们很难接受卡拉瓦乔在画布上的天使一样，这些半裸的少年背着像舞台道具一样的翅膀关键点在于作品强烈而又暧昧的现实性：丘比特同时又是切科，而卡 拉瓦乔笔下的圣母是基督之母同时也是做模特的罗马高级妓女《丘比特的胜利》卡拉瓦乔过着狂乱的生活即使在一个纠纷是家常便饭的时代和地方，他还是因为屡 屡争斗而声名狼藉，他的治安记录和审讯记录足足抄录好几页1606 年 5 月 29 日，可能 并非故意，他杀了一个名叫拉努乔•托马索尼的年轻人此前，来自上层社会的赞助人摆平 了他的一系列出轨行为，但这次他们无能无力了卡拉瓦乔逃往那不勒斯，因为那不勒斯 在罗马当局的司法管辖权之外在科隆纳家族的保护下，这个罗马最有名的画家也变成了 那不勒斯最富盛名的画家他与科隆纳家族的关系带来了接二连三的教会重要委托，包括 《圣母玫瑰经》和《仁慈七行》。

《拉撒路的复活》《荆棘花冠》尽管在那不勒斯获得成功，卡拉瓦乔还是仅仅在几个月后就离开前往马耳他——马耳 他骑士团的总部所在地，估计他希望得到骑士团首领阿罗夫•德•维格纳科特的庇护，使他 杀死托马索尼的罪行得到赦免德•维格纳科特非常喜欢这个著名的艺术家，让他当骑士团的官方画家，还吸纳他当骑士早期的传记作家贝洛里记载说卡拉瓦乔对自己获得的成功 很高兴在马耳他时期，他的主要作品包括巨幅的《正被砍头的施洗圣约翰》（他惟一签 名的作品）和《阿罗夫•德•维格纳科特及侍从的画像》以及其它骑士团首领的画像尽管 如此，1608 年 8 月末他还是被捕入狱很久以来，这次突然变故有多种猜测，但最近的研 究显示，这是另一番争斗的结果，在这次争斗中，一所房子的门被毁掉，一个骑士受了重 伤到 12 月的时候，他被作为“一个可憎的堕落的团员”驱逐出了骑士团《正被砍头的施洗圣约翰》仅仅在西西里岛 9 个月后，卡拉瓦乔回到了那不勒斯依照卡拉瓦乔最早的传记作家 的说法，在西西里岛的时候卡拉瓦乔被仇敌追踪，因此他觉得还是在科隆纳家族的保护下 最安全，除非获得教皇保罗五世的赦免他才能回到罗马在那不勒斯，他画了《圣彼得的 否认》，最后一幅《施洗约翰》以及他的最后一幅画《圣乌尔苏拉殉难》。

他的风格在继 续演进，《圣乌尔苏拉殉难》描绘了最具动感和戏剧性的一幕——匈奴王的箭射中了她的 胸，与之前的绘画不同，这幅画没有摆固定姿势的模特此种画法更加自由而令人印象深 刻如果卡拉瓦乔当时活了下来，会出一些新东西《圣彼得的否认》《圣托马斯的怀疑》在那不勒斯，一群不明来历的人袭击了他最初，罗马传闻“最著名的艺术家”卡拉瓦 乔丧生，但后来又获悉他还活着，但面部受了重伤他画了一幅《带着施洗约翰头颅的莎 乐美》，画中的大盘子里正是卡拉瓦乔自己的头，画被送给德•维格纳科特乞求宽恕可能 同时他还画了《手提歌利亚头颅的大卫》，画中年轻的大卫以奇怪的悲伤神情注视巨人的 带伤的头颅，这颗头颅依旧是卡拉瓦乔的头这幅画他可能送给红衣主教的侄子希皮奥内• 博尔盖塞，这个狂热的艺术爱好者掌握着赦免大权《手提歌利亚头颅的大卫》1610 年夏天，卡拉瓦乔乘船朝北接受赦免状，赦免状似乎归功于他那些有权势的罗马 朋友此行他带了给红衣主教希皮奥内作礼物的最后三幅画接下来发生的一切众说纷纭， 莫衷一是不加渲染的事实是，7 月 28 日一份从罗马发到乌尔比诺的公爵宅邸的匿名私人 新闻说卡拉瓦乔死了3 天以后另一份私人新闻说他死于热病。

这些是最早的死亡简报， 后来有更加详细的报道但一直没有发现尸体。