如何才能写好欧体字.doc

卢中南讲如何才能写好欧体字遵循"取法乎上 "的原则，许多书法爱好者将欧字作为入门的范本，但练了几年，收效甚微，虽有形，却无神，观其字，味同嚼蜡怎样才能避免这种现象呢？欧字法度森严，字存隶意，字形偏长，这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈，以下说说几个容易忽视的方面一） 用笔欧字用笔以方为主，但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理，过分追求棱角，要注意方圆结合圆处用"揉笔" 处理，会取得较好的效果 "揉笔"--如同在疼痛处作圈形按摩以横为例，收笔时轻顿之后，毛笔轻轻提起，但不离开纸，朝着回锋的方向作圈形运动，尔后回锋收笔动作虽小，却能表现出方中带圆的形态其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等，都带有圆意，都可用"揉笔" 注意细微的粗细变化初临欧字，便可观察出笔画的轻重变化，诸如横、竖的两头重，中间轻等，但细察之则变化多端比如垂露竖：一种是两头重，中间轻，在字中多有顶梁柱的作用，如"中" 字 等；还有一种是起笔轻，行笔较细，收笔重，常用于字中有多个长竖，如" 涧" ，" 国"字的左竖等，力求多变"察之者尚精，拟之者贵似" ，仔细观察，细处着眼，写出细微变化，才能让笔画活灵活现起来。

二） 笔势　有的习字者，写完一笔，停下来看一笔，再写下一笔，将一个个笔画"摆" 在纸上，失去了内在联系，这就失去了笔势所谓"势" ，就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系，了解了这个关系，才能和谐统一，气息贯通，不然，笔画就会成为一个个符号，所以古人说："必先识势，乃可加工 "以 "其"字的下面两点为例，左边一点向右上方出锋，以便接着写右边的一点，而右边的一点带笔向左下出锋，以便接着写下一个字再如"三点水" 旁，第一点收笔后奔向第二点，第二点又同样奔向第三点，所以前两点都是向下俯势，收笔出锋也都向下，而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画，所以有上仰之势，其出锋也带笔向上另外，在横画中，斜度大的，收笔较重，反之，则轻等等，这里，就不一一列举了明白了这些，笔画的俯仰，顿笔的轻重，出锋的方向等就不会是盲目的，可根据具体情况灵活处理了而笔势又与节奏，韵律关系紧密，每一笔都有快有慢，如起笔蹲驻蓄势时稍慢，行笔加快，收笔护尾略减慢，但较起笔略快，因为它既是一笔的结束又是下一笔的即将开始，就这样快慢，轻重，字字反复着在用笔正确的前提下，如能做到每笔呼应，连贯，字便有了活力三） 结体要收得住，但还要放得开。

欧字的确中宫紧收，工整严谨，但也须有"疏可走马" 之处，临习时要注意比例的安排，敢于伸展，如"九" ，"成"二字的钩画，极力放开，对比强烈，不能写得缩手缩脚字字有"险 "处千万不可将欧字写得过于 "平"，"均"横画很少有水平的，上斜得厉害，但通过其他的笔画又化险为夷，如"怀" 字，靠最后的长点求平衡打破常规的处理，让该居中的偏侧，如"宫" 的第一点， "千"的中竖等；应错开的却对齐，如： "长"的两竖等看似平整的楷书，通过"险" 的结体变化，使欧字有了各种各样的姿态虚实要得当欧字中一些衔接的地方，诸如"雨" ，"门"等字的方框，其左上角或内部不能" 焊死"，要留有空隙，与室必有门窗一般，取透气之意，避免沉闷当然，以上强调的几点，都必须要先有纯熟的基本功，但这也只是解决了技术性的问题，还需要在品德修养，意境构思诸方面下工夫，才能表现出神采，"字外功" 的道理就在于此一、正确的学书之路1．临帖 —— 临帖是学习书法的最根本的方法古往今来，没有一个书法家是不经临习而成功的，没有一个字写得好的人是不经过临帖的只有临帖，取法唐楷、晋行、汉隶、秦篆等传统的东西，才会有所获2．专一 —— 学书首先应师承一家，建立根据地，然后再发展。

这就有一个选帖的问题，选帖的标准：①好帖；②喜欢选定帖后专心致志，认真临习，坚持不懈，直至形同神似这个时期检验你学习得怎样，首先看临得像不像，再看笔法笔意3．博采众长 —— 当对一本帖或一家书体临习达到形同神似之后，就要广涉其他好帖，取其营养加以吸收消化，融会贯通4．字外功夫 —— 练字的同时经常要多读书，多掌握方方面面的知识，加强自身修养总之一句话，加强字外功夫的训练在此基础上，逐步形成自己的风格，便自成一家综上所述，我们可以把正确的学书之路概括为：二、科学的学书方法明确了正确的学书之路之后，我们还要掌握科学的学习方法，有了科学的学习方法，就可得到较好的学习效果1．临帖和摹帖这既是正确学书之路的开端，又是正确学书方法中的根本点，必须坚信不疑，坚定不移摹帖和临帖各有优点，效果各异姜夔《续书谱》中说：“临书易失占人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书易忘 ”其中的“笔意”即指笔法、笔势及线条意趣 “临”的方法就是看着字帖，照着写只要仔细地临，便容易掌握笔法笔意．从而把范本的精髓学到手 “摹”的方法，就是用薄纸蒙在帖上，直接地描画所以字形基本上不会走样，多摹几遍，有利于把握结构。

但摹书看不清笔法， “易失笔意” ，虽然间架不错．但没有笔法，字就僵化所以，初学者可以临摹并用，相互补充2．每天定量事实证明，任何事情都有一个由量变到质变的过程，练字也一样，写得太少，练习量跟不上，就谈不上进步；当然盲目机械地多写，疲倦了效果也不好一定的量才能达到的一定的效果，较佳的量才能达到较佳的效果3．循序渐进学习书法，在勤学苦练的基础上，还应该懂得它是一个循序渐进的过程：第一，先正楷，后行草苏轼说：“真生行，行生草真如立，行如行，草如走 ”就是说楷、行、草书三者如同人的立、走、跑，如果人连站都不能站，怎么能走和跑呢？如果没有楷书基础，直接写行书、草书，就会疏于法度，流于轻滑飘浮行书、草书是楷书的流、便、疏、散，学好楷书之后，加强用笔的流动呼应，行草就容易上手等到楷法熟练，再写行草时．便可悟到两者相通之处，可相辅相成，互相促进，相得益彰第三，先点画，后结构，再章法书法是线条的艺术，也就是以基本点画为基础的艺术基本点画不好，整字或整篇的艺术性就无从谈起由于钢笔尖性硬，条变化上相对简单得多，故钢笔书法学习在结构上花的时间多，而在用笔、点画上相对较少但这并不是说点画用笔不重要，相反，它是钢笔书法的基本功，只有在点画书写的基本功扎实之后，才可能去把握结构。

在结构上有了一定的基础后，整幅字的章法就容易把握了。