2016年：北京电影学院导演系考研招生人数.pdf

全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：1影戏 20世纪30年代部分中国人对电影的俗称它也反映了中国早期电影的电影观念，即“影 戏”是戏剧的一种，具有戏剧表演的诸多特点，能够讲故事并宣扬一定的教化思想因此，“影 戏的概念主要把电影看作是一种叙事艺术，从表现内容的具体功能出发，而不是从影像和镜头 等电影具体构成因素出发把握电影这种观念和中国的戏剧传统有关影戏”观在20世纪 80年代后期重新引起我国电形理论界的关注和研究，认为这一观念是中国电影民族化的特征 之一主旋律电影【有可能考论述结合当代，到时候再丰富】 是对我国社会主义电影中应予倡导的、能够促进社会主义精神文明建设的电影作品的一种 形象化的说法邓小平在对第四次文代会的祝词中指出，文艺创作应当“自觉地在人民的生活 中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育自己”书应 当“努力用社会主义思想教育人民，给他们以积极进取、奋发图强的精神t.电影领导部门 据此提出:“这应当成为我们电影创作的主旋律于是“主旋律介一词逐渐流行开来江泽民 在论及什么是“主旋律”时提出:大力倡导一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的 思想和精神，大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神，大力倡导一切有利于 民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神，大力倡导一切用城实劳动争取美好生活的思想 和梢神。

由于“主旋律”的概念是在坚持“为人民服务，为社会主义服务”的方向和“百家争 鸣，百花齐放”的方针的前提下提出的，所以后来形成了“弘扬主旋律，坚持多样化”的完锥 提法弘扬主旋律.决不是要求内容和形式千篇一律;提倡多样化，必须坚持正确导向，至少要 是健康、有益、无害，使观众获得教益主旋律并不排斥多样化.多样化是对主旋律的有益补 充 传统电影 主要指20世纪二四十年代以“戏剧电影”为主体的电影，与现代电影相对而言经过20 年代各国电影艺术家们的多方探索，在默片时代后期，电影已渐趋成熟开始拥有自己的表现手 段体系声音进入电影后.电影的表现手段更加丰富所谓传统电影，当然也不完全等同于戏 剧电影，其基本特征大致可归纳为如下几点:1.遵循传统的，即经过相当时期积累业已约定俗 成的电影章法;2.以戏剧冲突津为基础的电影结构原则开端、纠葛、发展、高潮、结局等结 构要紊受到重视;3.运用“蒙太奇理论”的原则4、人物‘善““恶”分明，正面人物和反面人 物有较为严格的划分串5.在对观众的关系上，往往是由影片作者代替观众做出思想结论，供 观众自己思考的余地不多进人现代电影时期后，传统电影观念的某些部分受到冲击，但其合 理内核仍保留下来并在新的高度上得到发展。

现代电影【有可能分析】 与传统电影相对而言，通常指第二次世界大战以后尤其是20世纪五六十年代以来在电影观念 方面较诸传统电影有所进展的电影一现代电形”一词最早见于加世纪60年代初法国和苏联全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：2的一些电影刊物，当时各国电影艺术家和理论家曾就‘“现代电影”、一现代电影剧作”等问题 进行过讨论或笔谈有人认为，意大利安东尼奥尼、瑞典伯格曼、法国特吕弗、戈达尔、雷乃 等电影导演的作品体现了“现代电影”的某些特点因而“现代电影”有时又被这些人当作“现 代派电影’的同义语现代电影可以把现代派电影包括在内.但现代派电影显然不等于现代电 影有人将现代电影的起源追溯到as年代中期崛起的意大利新现实主义电影运动;也有人认 为，奥逊·威尔斯在1941年拍摄的(公民凯恩》就宣告了现代电影的诞生苏联电影理论界则 在肯定继承性的前提下，以《雁南飞》、(一个人的遭遇》、《士兵之歌》等影片的出现作为现 代电影与传统电影的分界线 现代电影有别于传统电影的基本特征可以归纳为如下几点:i.从电影对现实的关系的角度 来看，银幕进一步向生活靠拢，普遍追求直观的真实，力图多层次、多侧面地反映现实生活图 景及人物内心世界;2‘从电影与观众的关系的角度来看，现代电影主张尊重观众，与观众共同 创作，过去等待影片作者做结论的地方观众自己可以得出思想结论，因而观众的审美悄趣更应 受到重视;3.从电影与其他艺术的关系的角度来看，现代电影既摆脱了早期电影对文学作品和 舞台剧的幼稚模仿，也冲破了三四十年代传统电影中戏剧剧作法的侄桔，日益成为真正独立的 艺术，但它不是与其他文学艺术割断联系，而是以我为主，更加自由地运用各邻接艺术的表现 手段，以达到样式、风格和结构的多样化;4。

从电影本身各组成元素的发展兔度来看，剧作法 的变化、不同的拍摄方式、蒙太奇的新的运用、造型因素重新受到重视、演员表演的生活化、 音响处理的改进以至于技术工艺方面的进步等，都导致电影表现潜力的进一步发挥，也促使人 们对电影的本性有新的认识 在现代电影中，传统电影的合理内核仍被保留下来某些现代派电影代表人物所进行的表 现手法方面的创新对电影的表现力有所丰富民族电影 指现代民族国家的电影和电影业民族电影是民族文化的重要组成部分，它必然直接或间 接地反映本国的社会政治背景、历史人文传统、道德风俗习尚、艺术审美趣味、语言文化特点 虽然目前多国合作拍片、一国电影采用别国故事题材、一国导演受聘到别国拍片等做法日益频 繁，但这些国际间、文化间的交流并不影响一国电影的民族归属性质，而只会使之更加丰富多 彩随着全球经济一体化的趋势日益明显.强势文化电进一步扩大其影响范围好莱坞电影挟 雄厚的财力、高超的技术，老道的经验和不断翻新的花样，冲击世界电影市场，挤压各国民族 电影的生存空间，它在传播美国价值观念和美国生活方式的同时，也成为为美国创造财富的重 要支柱因此，各国纷纷采取措施扶植和保护本国民族电影，如设立专项基金和奖金，规定本 国电影在放映时间中的最低份额等。

民族电影的发展和繁荣不仅是本国人民精神文化的需要， 而且也是在全球一体化进程中保待文化艺术多样性的一个重要方面戏剧电影 20世纪三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影形态，来源于对电影的戏剧本性 的理解其特点是以戏剧冲突律为基础，采用传统戏剧式的结构原则，具有开端、纠葛、发展、 高潮和结局等要索戏剧电影并不照搬戏剧作品的结构形式，但多数影片具有一种与舞台剧相 似的结构最常见的戏剧电影的结构原则有二:1.使动作的发展集中围绕一个基本的中心事件 进行;2.使两个或几个由统一的思想概念联结起来的情节平行地发展全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：3中国诗电影 早在20世纪20年代，一些西方电影艺术家就致力于诗电影的创作，力图超越电形活动照 相纪录性的局限西方诗电影的基本元素为隐喻、象征和节奏中国诗电影较之西方，具有鲜 明的美学特色.盖源于创造性地继承了中国丰厚的诗学传统中国诗学之精粹在于情与景的交 融，并由此创造出一种言有尽而意无穷的意境王国维说:‘一切景语皆情语也在电影这种 叙事艺术中，惫境主要体现为环境与人物的交融，外部景观渗透着人物心绪，延伸着人物性格; 两者相互转化、相互融合，从而大大拓展了美学时空，以有限的在场景物升华出无限高远而空 灵的境界。

1948年费穆导演的《小城之春》，乃中国诗电影经典之作抗日战争胜利后，生活 在江南小城中的三个青年男女，面对人生道路的困惑，陷于爱情、友情、亲情难以自拔的感情 纠荡之中古老的城妞，衰败的庭院，营造出悲凉、优伤、压抑、期待的气氛;并折射出那个 时代颇有代表性的一种心绪50年代，水华导演的《林家铺子》的开场，一艘小船在山光水 色中荡漾小船进人古老的小镇，河水挥暗，傍河的破旧茶楼双出喧嚣和烟尘一福污水倒人 河中，激起河底的污垢，污水上盛印出“1931年”字幕这个蒙太奇段落，不仅很有特色地 交代了时间地点，而且以极为凝练的手法概括了整个影片的主题，隐喻了中华民族当年的生存 状态类似的诗化蒙太奇段落还有;《林则徐》(导演郑君里)中林则徐沿着蜿辍而.上的石阶奔 跑到山头，大远景中可以眺见载着战友邓廷祯离去的孤帆城南旧事》(导演昊贻弓)结尾处， 在枫叶红遍的西山，小英子在嗒嗒马蹄声中告别父亲的墓地，也告别自己的童年……这些均属 中国诗电影经典性的蒙太奇段落类型电影 好莱坞的电影制作模式它是指一组拥有相似的主题、情节、人物、场景和电影技巧的影片， 这些相同或相似的元素在不同的影片中重复出现，一方面让电影制作者驾轻就熟，另一方面也 使观众大有重晤故伯的亲切之感而被观众所接受。

类型电影经常在人物和情节之中融入历史文 化遗产和社会道德价值，对观众造成很大吸引力这些类型包括西部片、歌舞片、喜剧片、警戏剧电影的出现是与只四十年代占主流的电影观念相适应的从40年代开始，这种传统 的电影剧作结构原则已有所突破(参见”小说电影”)在现代电影中，戏剧电影的结构原则仍 占有一定的位置，有其生命力，特别是在惊险片、侦探片、推理片、喜剧片等样式中，所不同 于过去的是一般都注意到电影逼真性问题，力求达到逼真性与假定性、纪录性与戏剧性的较好 结合 诗电影 来源于对电影的抒情诗本性的理解而出现的电影形态早期法国电影先锋派人物被喻为 “银幕诗人”，他们通过自己的创作实践和理论著述主张电影应像抒情那样达到“联想的最 大自由”，“使想象得以随心所欲地自由驰骋 同一时期，苏联电影界以爱森斯坦和杜甫仁科为代表，也对电影中的诗的语言特别是隐喻、 象征、节奏等问题进行了积极的探索战舰波将金号》(1925)的出现，奠定了苏联电影“诗 派”的地位，也说明他们走着与先锋派的“诗电影”截然不同的道路由于他们强调篆太奇的 隐喻性及影响作用，这一派的作品也被称为“蒙太奇诗电影” 电影从默片阶段进人有声电影时期之后，艺术散文语言的运用逐渐成为主导趋势。

但包括 先锋派在内的早期电影艺术家们对隐喻、象征、节奏等问题的探索成果，构成了现代电影表现 手段的有机部分全心全意因才思教全心全意因才思教才思网址：才思网址：4匪片、战争片、浪漫剧情片等等 类型电影 按照不同类型的规定要求制作出来的影片，三四十年代在美国好莱坞占据统治地位所谓类型 是指由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴它的主要特点有公式化的情节、定型化的人物、 图解式的视觉形象等主要类型有西部片、喜剧片、犯罪片、幻想片、歌舞片等类型电影规 范了影片的叙事时空和形式技巧，凡是不适应类型要求的题材和处理方法，均被视为有可能导 致失败的风险 喜剧片 以产生笑的效果为特征的故事片在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧性的人物和 背景全要艺术手段是发掘生活中的可笑现象，作夸张的处理，达到真实和夸张的统一其目 的是通过笑来颂扬美好、进步的事物或理想，讽刺或嘲笑落后现象，在笑声中娱乐和教育观众 矛盾的解决通常是正面力量战胜邪恶力量，影片的结局比较轻松欢快 喜剧片的样式多种多样:有讽刺喜剧片，如苏联影片《钦差大臣》;抒情喜剧片，如《五朵 金花》;轻喜剧片，如《迷人的乐队》;音乐喜剧片，如《刘三姐》;闹剧片(滑稽剧片)，如(小 小得月楼》。

惊险片 描写人们在异常情况下经历各种现实的或虚构的险情的故事片其特点是情节紧张，富于 悬念，情境奇特，引人人胜;主人公常常处于千钧一发、惊心动魄的危险境地，而又能安然脱 险狭义的惊险片又称探险片或冒险片，通常讲述主人公进入蛮荒地域，同严峨的自然环境或 野蛮落后部落相遭遇的故事，如苏联影片(马可菜探险记)、美国影片《冰峰抢险队》等有的 还包含种种幻想的或科学幻想的成分，如根据播勒·凡尔纳的小说改编拍摄的一些影片惊险 片有时也部分地承担侦探片的职能，把主人公同险恶的自然环境和敌对势力的斗争编织在一 起，或描写主人公为保卫祖国利益深人敌人集。