美术概论：第六章 画派与画家.ppt

第六章 画派与画家第一节什么是画派•一、自觉形成的画派•二、非自觉形成的画派•三、画派的命名第二节 画派形成的原因第三节 画家的修养第一节什么是画派•所谓画派是指思想倾向和美学主张相近、绘画技法相似、艺术风格类同的画家们在创作实践过程中自觉或不自觉的结合在一起的艺术群体在这个艺术群体中，由于受共同的社会氛围、地理环境、文化传统、民族习俗及艺术思潮等各方面因素的影响，使得画家们有一致的审美倾向、相似的绘画风格和相近的表现形式，从而主动组成或被他人、后人界定为同一个艺术流派——画派一、自觉形成的画派•相同艺术主张，自觉的组织•有组织名称，或宣言•英国拉斐尔前派•未来主义•超现实主义英国拉斐尔前派•19世纪中叶，艺术学院学生倡导，得到一些诗人和雕刻家的响应，于1848年成立联谊会•亨特、 罗塞蒂、米勒斯、斯莱芬斯•反对学院派提出继承拉斐尔的主张•提倡回到拉斐尔之前色彩明快、细节丰富、漂亮的自然光，创造一种风格清新、技巧纯朴、感情真挚的艺术亨特•克洛迪奥与伊莎贝拉米勒斯米勒斯 奥菲丽亚•罗塞蒂圣母领报威尼齐亚诺•达·芬奇的《圣母领报》•安吉里柯的作品•朴实，亲切angelico罗塞蒂Ford Madox brown•未来主义•未来主义(Futurism)首先是一场文学运动，它最初由意大利诗人马里内蒂(Filippo Tommaso Marinetti，1878—1944)一手炮制。

在1909年2月20日的《费加罗日报》上，马里内蒂以浮夸煽情的文辞推出了“未来主义宣言”，号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式未来主义自此诞生，并迅速由文学界蔓延渗透至美术、音乐、戏剧、电影、摄影等各个领域在一连串形形色色的宣言、声明的强力扶持下，它一度声势喧赫、影响深广 •未来主义热情讴歌的是现代机器、科技甚至战争和暴力他们迷恋运动和速度，要求“摧毁所有的博物馆、图书馆和科学院”，割断历史以白手起家，创造全新的艺术在他们看来，“这个世界由于一种新的美感变得更加光辉壮丽了，这种美是速度的美……如机关枪一样风驰电掣的汽车，比带翅膀的萨莫色雷斯的胜利女神像更美1909年，未来主义宣言)如何把这种文字描述的画面展示在画布上，使之成为一种真正的视觉形式——绘画呢?这是聚集在马里内蒂周围的那些画家们所努力探寻的未来主义画派的中坚力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉、巴拉、塞韦里尼、鲁索罗1910年2月11日，《未来主义画家宣言》发表，并于3月3日在都灵的一家剧院公开宣布4月11日，《未来主义绘画技法宣言》再度出炉这五位画家都在宣言上签了名，展示他们跃跃欲试的抱负1912年2月，在巴黎颇有名气的伯恩海姆——让画廊举办了首次未来主义画展，这意味着未来主义画派正式确立。

随后，在伦敦、柏林、布鲁塞尔、维也纳、芝加哥、阿姆斯特丹、海牙、墨尼黑等地相继举办了多次未来派画展如此，未来派逐渐走出国门而成为世界现代主义运动的重要组成部分 •《被拴住的狗的动态》，巴拉作，《被拴住的狗的动态》，巴拉作，1912年，布上油画，年，布上油画，88．．9x115．．6厘米，纽约现代艺术馆藏厘米，纽约现代艺术馆藏•《爱国庆祝会》是卡拉作于1914年的纸板拼贴画该作品使用的材料是各种字体不同的书报、杂志、乐谱等印刷品卡拉将它们剪裁、拼贴，并用鲜明的颜色加以组构，形成色调温暖明快且充满动感的图案我们看到，圆弧形由中心向外围层层扩张，直线形由中心向四周径直放射，这种蔓陀罗似的结构使画面由内向外产生出某种张力很显然，单词在这里扮演着十分重要的角色尽管在波丘尼或塞维里尼的作品中，我们也可以看到单词，但它们少，并且主要满足于抒情而卡拉大量使用它们，让它们承担起造型的任务，赋予它们某种特别的魅力对单词的这种运用其实源自马里内蒂的主张马里内蒂曾提出用“自由单词”作诗，卡拉紧追其后，以“自由单词”组构画面，使观众在观看中产生丰富联想，引发某种难以言述的主观感受因而这件作品又被称为《自由单词绘画》。

《美术馆里的骚动》，波丘尼作，《美术馆里的骚动》，波丘尼作，1909年，布上油画，年，布上油画，76x64、、1厘米，米兰，私人收藏厘米，米兰，私人收藏•如果没有1916年的意外坠马身亡，他也许能把未来主义发展得更远 •《美术馆里的骚动》是波丘尼的第一件未来主义绘画作品这件作品采用了俯视的角度，把美术馆里的混乱和无序充分展示在观众面前运动和奔跑着的人们涌向大门，传达出骚动不安的气息，而放射状构图进一步强化了这种感觉色彩是新印象主义的，这得益于他曾在巴拉画室接受的专门的新印象主义技法训练光和色被打碎成一片小点，烘托着运动和杂乱的气氛在这里，嘈杂和乱哄哄的刺激也许正在暗示我们，美术馆所隐喻的古典艺术受到了现代工业文明的冲击 　“超现实主义•　　“超现实主义，阳性名词：纯粹的精神的自动性，主张通过这种方式，口头地、书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动思想的照实记录，不得由理智进行任何监核，亦无任何美学或伦理学的考虑渗入 　　哲学背景：超现实主义的基础是信仰超现实，这种现实即迄今遭到忽视的某些联想的形式同时也是信仰梦境的无穷威力，和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻它趋于最终地摧毁一切其他的精神学结构，并取而代之，以解决人生的主要问题。

　　　　•在1924年的《第一次超现实主义宣言》中，安德烈·布雷东(Andr’eBreton)对超现实主义(Surrealism)作了上述定义布雷东是超现实主义的理论旗手，他提出的“超现实主义”一词来自阿波利奈尔(Apollinaire)的剧本《蒂蕾丝娅的乳房》该词表达了布雷东及其追随者在这场文艺运动中的追求，那就是超自然的、无意识、无理性的精神自由•弗洛依德所创立的精神分析学说，对超现实主义艺术具有重要意义这一学说揭示了沉睡于人们心底、不被人们的意识所触及，但对人们的行为具有决定意义的所谓无意识和潜意识根据弗洛依德的观点，梦是无意识、潜意识的一种最直接表现形式，是本能在完全不受理性控制下的一种发泄，它剥露了人的灵魂深处秘而不宣的本质而艺术创作也如同梦幻一般，是潜意识的表现和象征以此为源，超现实主义艺术家们强调梦幻的万能他们认为，梦幻能显示“生命永恒”的“彼岸”，只有用梦幻纠正现实，改变现实，才能推倒通往“彼岸”的墙，达到神妙的超现实的境界 《错误的镜子》，雷尼《错误的镜子》，雷尼·马格里特作，马格里特作，1928年，布上油画，年，布上油画，54x 81厘米，纽约现代艺术博物馆藏。

厘米，纽约现代艺术博物馆藏二、非自觉形成的画派•绘画风格相近或相似，在绘画创作的过程中，受当时社会背景和地理环境以及社会思潮的影响，不自觉的形成了画派•无统一的理论规范•无固定的表现程式•只有共同的艺术特征和审美倾向•威尼斯画派•荷兰小画派•巴比松画派•海派•威尼斯共和国在十四世纪是欧洲和东方的贸易中心，商业资本集中，国家强盛•该画派反映人文主义和爱国主义思想，其画色彩明丽，形象丰满，构图新颖，但大多借宗教神话题材，描绘统治阶级的豪华生活代表画家有乔尔乔纳、提香、丁托列托和和委罗内塞等直至十八世纪仍有提埃坡罗、加纳来多（Canaletto, 1697-1768）和瓜第（Guardi, 1712-1793）等画家荷兰小画派•肖像画之在荷兰建立共和国后兴盛起来，也是荷兰“小画派”产生的重要原因（所谓荷兰“小画派”即专以小幅画面来满足更广大市民阶层的装饰需要），那时除了风景、静物、风俗画外，肖像画是最盛行的“商品画”荷兰这时确已使绘画商品化了，它与以前从属于贵族和教会的关系绝然不同，而且绘画受商品规律的制约，也是绘画本身的解放 维米尔维米尔 倒牛倒牛奶的少女奶的少女Girl Reading a Letter at an Open WindowThe Glass of Wine巴比松画派•在浪漫主義盛行於歐洲的同時，有一些畫家則聚居在巴黎近郊的巴比松 (Barbizon) 這個小村落，主要是以楓丹白露 (Fontainebleau) 森林區的風景作為描繪題材，形成所謂「巴比松派」。

他們在戶外實地寫生，而在畫室加以完成的作畫方式，是以前的畫家未曾採用過的，被認為是印象主義的先驅海派•19世纪中叶以来，中国美术史上逐渐崛起一个被称为海派或海上画派的画家集群它以上海为活动中心，吸纳并引领着江、浙、皖乃至更大地区的艺术力量，其画家阵容之浩大，绘画风格之纷繁，以及得时代变革风气之先的显赫声势和深远影响，均超过了此前的所有地方画派•海派绘画的发生和发展与上海高度发达的商品经济有着不可分割的关系作为鸦片战争后输入境外资本和舶来西方文明的远东第一重镇，上海不仅以前所未有的开放性营造着中外移民杂处的多元化情境•海派绘画无固定模式、无统一风格、无独尊宗主的基本特色，而且作为画家、画作、画事的最大集散地，与许多地区发生着“互市”关系后印象画派三、画派的命名•1、地区、国家：佛洛伦萨、罗马、米兰、威尼斯、尼德兰、荷兰、佛兰德斯、岭南画派等•2、创作思想：新古典画派、浪漫主义、现实主义、印象主义、未来派•3、著名画家：魏涅齐安诺夫•俄罗斯风俗画的奠基人阿·加·魏涅齐安诺夫(1780一1847)他是卖饼商人的儿子，儿时对工匠和农民生活的留心观察使他日后得以成为描绘农民劳动和农民生活的画家。

他常以乡村生活为背景表现体魄健壮的农民的精神美，其名画有《春耕》、《夏收》、《打谷场》、《睡梦中的牧童》等第二节 画派形成的原因•一、社会及地理环境威尼斯海派：市民阶层的需要，文人传统，民间意识•二、哲学及艺术思潮•新古典主义：启蒙主义思想 温克尔曼《古代艺术史》 法国大革命•浪漫主义、现实主义、•未来主义•未来主义(Futurism)首先是一场文学运动，它最初由意大利诗人马里内蒂(Filippo Tommaso Marinetti，1878—1944)一手炮制在1909年2月20日的《费加罗日报》上，马里内蒂以浮夸煽情的文辞推出了“未来主义宣言”，号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式未来主义自此诞生，并迅速由文学界蔓延渗透至美术、音乐、戏剧、电影、摄影等各个领域在一连串形形色色的宣言、声明的强力扶持下，它一度声势喧赫、影响深广 •超现实主义1924年的《第一次超现实主义宣言》中，安德烈·布雷东(Andr’eBreton)对超现实主义(Surrealism)作了定义。

•弗洛依德所创立的精神分析学说，对超现实主义艺术具有重要意义这一学说揭示了沉睡于人们心底、不被人们的意识所触及，但对人们的行为具有决定意义的所谓无意识和潜意识根据弗洛依德的观点，梦是无意识、潜意识的一种最直接表现形式，是本能在完全不受理性控制下的一种发泄，它剥露了人的灵魂深处秘而不宣的本质而艺术创作也如同梦幻一般，是潜意识的表现和象征以此为源，超现实主义艺术家们强调梦幻的万能他们认为，梦幻能显示“生命永恒”的“彼岸”，只有用梦幻纠正现实，改变现实，才能推倒通往“彼岸”的墙，达到神妙的超现实的境界 三、师承及艺术规律——学习和继承•威尼齐亚诺——弗朗切斯卡——佩鲁基诺——拉斐尔威尼齐亚诺弗朗切斯卡佩鲁基诺拉斐尔第三节 画家的修养•1、进步的世界观与审美观•2、深厚的文化素养•3、丰富的生活积累•4、超常的艺术思维•5、精湛的绘画技巧•人间乐园人间乐园•The globe is contained in an opaque crystal sphere, symbolizing the fragility and transitoriness of the human world. •Temptation of St Anthony。