水彩卡通人物画水彩人物画的填色技巧和步骤.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑水彩卡通人物画水彩人物画的填色技巧和步骤 水彩它给人的感觉有2种，一种是给人"水'的感觉，分外流畅和通明；另一种是给人"色调'的感觉，有各种不同的色调水彩怎么画（人物画）呢?现在就和我一起来学习一下吧! 　　水彩人物画技法 画水彩人物画时,在上色之前,先将人物主要的形体与五官轮廓用浅色勾一下,可扶助把握人物的形体位置然后从脸的暗部画起,使面部形成猛烈的明暗两大体面衣服、手也要从暗部画起,明部高光要留心空出画人像一般需要干湿画法并用,等第一遍色干透后,着其次遍色,重点刻画脸部形体布局,同时运用相互对比的方法,调整色块,有些虚的片面若在第一遍色时已处理得当,就不必再涂二遍色了水彩画）人物第一遍色特别重要如第一遍色能恰到好处,就能给后面的深入创造有利条件;反之,假设铺得不准,或是太深、太灰,就会给下一步增加困难甚至导致无法画下去在铺第一遍色时,更加要留神以下几点: 1、把画面上的主要色调关系及色调予以大体确定不要太多地顾及形体的塑造,只需要将形体画得朦胧、圆浑一些就行了由于大的色调关系切实了,更加是浅色关系较为切实了,再去画形体细部的色调关系,就轻易掌管了。

2、要把人物的受光及背光颜色铺出来这时画面的形体虽然还不概括,但为下一步举行的形体塑造打下了根基 3、开头铺色时,不要企求完成太多的任务,要多留神画面大的色调关系和大的形体感第一遍色所要解决的任务愈单纯,就愈能摆脱局部形体、布局与色调的约束,才能从大局、整体启程,留待以后逐步丰富,这样才会使一幅画举行得对比顺遂 4、开头铺色时,不要太深太浓,即使是从深色画起也要留有余地,宁可不及也不要肆意超越要根据对象的明暗程度适当地画浅一些,由于浅了下一步还可以加深这样经过几次重叠,使之达成切实通明和丰富的程度 　　水彩画的干画法和湿画法 干画法是一种多层画法用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以对比冷静地一遍遍着色，较易掌管，适于初学者举行练习表现断定、明晣的形体布局和丰富的色调层次，是干画法的特长 干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等概括方法 层涂： 即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色调灰脏失去通明感层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能疏忽的。

罩色: 实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一某一块色过暖，罩一层冷色变更其冷暖性质所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否那么带起底色会把色调搞脏在着色的过程中和结果调整画面时，经常采用此法 接色： 干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化这种方法的特点是表现的物体轮廓明显、色调明快 枯笔： 笔头水少色多，运笔轻易展现飞白;用水对比饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白表现闪光或柔中见刚等效果往往采用枯笔的方法 干画法不能只在"干'字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，制止干涩枯燥的毛病 湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种 湿的重叠： 将画纸浸湿或片面刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色水分，时间掌管得当，效果（自然）而圆润表现雨雾气氛、润湿水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及 湿的接色： 邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡温和色调的渐变多用此法。

接色时水分便函用要平匀，否那么，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍 画水彩大都有干画、湿画结合举行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的片面，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生 　　水彩画水分的掌管 水分的运用和掌管是水彩技法的要点之一水分在画面上有渗化、滚动、蒸发的特性，画水彩要熟谙"水性'充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素 掌管水分应留神时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度 时间问题： 举行湿画时间要掌管得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，贯穿生硬一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化假设重叠之色较淡时，要等底色稍干再画 空气的干湿度: 画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢在这种处境下，作画用水宜少;在枯燥的气候处境下水分蒸发快，务必多用水，同时加快调色的作画的速度 画纸的吸水程度： 要根据纸的吸水快慢相应掌管用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜;描写局部和细节用水适当裁减。

　　水彩画"留空'的方法 与（油画）、（水粉画）的技法相比，水彩技法最突出的特点就是"留空'的方法一些浅亮色、白色片面，需在画深一些的色调时"留空'出来水彩颜料的通明特性（抉择）了这一作画技法，浅色不能笼罩深色，不象水粉和油画那样可以笼罩，依靠淡色和白粉提亮在赏识水彩作品时留意一下，会察觉几乎每一幅都运用了"留空'的技法 恰当而切实地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力;相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时高明留出另外，凡比较色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度有的初学者把不必要的空的外形空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感空的既切实又生动，是技巧纯熟的表达在实践中反复练习，就会熟能生巧 — 6 —。