唐宋绞胎瓷器的装饰审美探析.doc

唐宋绞胎瓷器的装饰审美探析摘要：传统绞胎瓷在我国陶瓷史上具有重要的艺术地位，其装饰手 法更是独树一帜在各种工业陶瓷制品日益泛滥的今天，人们对唐宋时期 独树一帜的手工绞胎制品更为青睐，体现出当代诚信危机下，人们对自然 质朴、表里如一的绞胎瓷的文化需求与回归关键词：绞胎艺术；陶瓷；装饰美一、绞胎瓷与其他陶瓷器物的装饰手法比较在中国古代工艺美术史上，陶瓷是其中发展最为丰富的品类之一陶 瓷器物不但造型各异，其中装饰手法也形形色色，除了在器物表面进行装 饰为主的彩陶、彩绘陶、青瓷、白瓷、黑瓷、色釉瓷、彩绘瓷外，还发明 了一种以胎体本身材料色泽和纹理变化作为装饰的瓷器一一绞胎瓷绞胎 瓷装饰手法与普通的陶瓷制品有所不同，普通的陶瓷品是在坯胎表面进行 釉色、彩绘、雕刻、贴塑等技法达到装饰美化和保护胎体的目的；绞胎瓷 器则是利用不同色泽的瓷泥相互绞揉后再切割出一定的泥片、泥条、泥团 等，借助一定的模具拼贴组合、拉坯或直接手塑成型，使英色泥纹理充分 展开，达到装饰美化目的烧成后其胎体纹理内外相连且千变万化，具有 独特的手工文化市美内涵唐三彩对于现代人来说可谓是家喻户晓，然而 对曾与唐三彩同一时期、同一窑口进行生产的绞胎瓷器却是知之甚少。

由 于流传至今的绞胎瓷器极少，并且大多收藏于国内外的博物馆中，平时更 是难以见其真容二、唐宋绞胎瓷器的装饰艺术特色绞胎瓷于唐代开始出现，宋代在中原地区得到发展，金代继续发展， 元代以后少见，据考古证实，绞胎瓷的窑口主要位于河南、陕西、山东、 山西等地其纹理主耍以仿制犀毗漆器为特色其纹样主耍有席编纹、云 片纹、羽毛纹、菱形纹、琥珀纹、花朵纹、木理纹、水波纹、不规则纹等 （图2）这种瓷器装饰主要靠胎体本身材质色泽变化来进行表现，其色泽 变化多样，为当时瓷器中的独特装饰手法，也成为中国陶瓷发展史上的一 朵奇葩绞胎器和谐自然的装饰，将瓷器的形、色、质三者进行了和谐统 一，实现了工艺与市美的高度统一绞胎瓷器的胎质颜色多为白、褐、深 褐色，其次为粉红色，棕色从纹理变化上看，由于采用纯手工制作，每 次色料配比、绞揉次序、镶贴组合方式、块面大小各有不同，制作出的图 案也无法雷同，但是从丿力代绞胎器物或标本中不难发现，不同时代的绞胎 纹理使用具冇一定的规律性，唐代多以抽象写意的长线条绞胎纹为主，器 物显得自由洒脱；宋代则多釆用精致小巧的点状纹样有序构成为主，更注 重器物装饰的内在美；辽金吋期的绞胎纹样和器物造型都表现的较为机械 呆板，缺少生气和韵味；明代以后，绞胎装饰由整器装饰演变为局部装饰。

总体来看，唐代多以木理纹图案装饰于枕的四侧，枕面饰团花绞胎纹或圆 花绞胎纹到宋金吋期，则以贴面绞胎图案装饰为主，纹样变化更加丰富, 有绞胎与珍珠地相结合装饰，也有以团花纹与圆花纹相结合的绞胎纹图案 装饰等绞胎纹样从抽象演绎到形象组合，无不体现出陶工们杰出的艺术 创作水平三、唐宋绞胎瓷的手工文化精神唐宋时期绞胎器装饰图案的多样变化，一方面体现出在外交和文化强 势背景下，文学艺术和陶瓷手工业也得到了迅速发展，在各地窑口你追我 赶的发展过程中，为凸显产品特色，陶工们也千方百计地在陶瓷产品造型 与装饰上进行创新探索，从而打破青、白瓷的强势发展地位，从同时期出 现的三彩、花釉、釉下彩瓷等新品种来看，这些都是市场竞争下的结果； 宋代五大名窑林立，各种陶瓷新品种也层出不穷，在这文化艺术和陶瓷手 工业发展的高峰时期，宋代绞胎瓷器也从唐代的外放型转向内省，器物造 型更强调实用至上与材质工艺之精美文人作为吋代审美文化的主流群 体，崇尚自然，追求质朴Z美，工艺上追求自然天成，绞胎图案更为精细 密集，装饰于器物内外如同孔雀开屏，鹏鸩舒羽、云彩飘舞，多种色泽相 互交织于一起，极具视觉冲击力，其装饰风格折射出宋代浓郁的民俗美学 和宗教美学思想。

从宋代绞胎器的装饰图案中，传达岀手工技艺所承载的 吋代文化精神是宋人崇尚自然、追求质朴的美学思想的自然流露，是人 与自然宇宙精神的和谐统一因此，绞胎器的纹样图案上也自然流露出天 人合…的审美情趣如唐代的团花纹、连珠纹等绞胎装饰使用，体现的是 唐文化下的多民族文化和谐气象，不规则纹、云纹等抽象图样体现的是宋 人“内省”下的文化心态羽毛纹、席编纹则体现出人对自然生活和社会 的关注绞胎瓷器制作讲究意在笔先，境由心造其创作过程是人性的自 然释放过程，也是心物相互交融的过程绞胎装饰折射出的是“君子比德 如玉”的社会审美时尚，是文人对器物实用与审美追求的完美体现人们 在欣赏与使用的过程中，也就潜移默化地被绞胎肌理带入到一个心旷神怡 的世界，使浮躁的心得以安宁，同吋，在品赏器物的过程中，使人忘却暂 时的烦恼和疲惫，身心得以超然物外今天的人们，一方面要面对传统文 化缺失下的精神层面上的空虚与“诚信”道德理念脆弱所带来的情感困惑, 另一方面要面对工业陶瓷制品所带给人的情感上的疏远与陌生，这也必然 导致人们对优秀的传统陶瓷文化和艺术珍品更加怀念和重视，使绞胎瓷以 新的面貌重现于世人面前，成为对心灵创伤的良好慰藉。

在商业社会高度发展的今天，绞胎瓷器工艺在传承过程中如何体现手 工文化和本民族色彩，在世界经济一体化和多元文化并存发展进程中极其 重要随着大众审美意识的提高与商业休闲文化的发展，人们对陶瓷等自 然材料的依恋程度也越来越强烈绞胎瓷也在新的时代环境中得到充分诠 释，并且开始向多元化延伸与拓展手工绞胎瓷在工业陶瓷制品H益泛滥 的当下，能唤醒人们的自然审美知觉，进而和人产生强有力的亲和力，使 人们在紧张的工作Z余，能够品尝到绞胎瓷装饰纹理所传递出的自然Z美 和浪漫抒情色彩，给快节奏的城市生活增添了一份休闲情趣和艺术空间参考文献：[1] 黄一健.《浅谈宋代瓷器的美学特征与美学思想》《陶瓷科学与艺术》，2005年6期[2] 黄凡.《现代绞胎陶瓷艺术研究》，湖南工业大学2009届硕士研究生学位论文作者简介:郝建英，艺术硕士，湖南工业大学讲师，湖南省美协陶艺专业委员会 副秘书长，主要从事现代陶艺研究注：该论文为湖南省哲学社会科学成果评审委员会立项课题《中国绞 胎瓷器研究》结题成果，课题编号：0806038B。