木偶剧表演艺术.pdf

木偶剧表演艺术 木偶剧是由演员操纵木偶以表演故事的戏剧表演艺术是木偶剧的生命与灵魂，如果没有演员的表演，木偶剧只是死木偶，而不是活的戏剧艺术从理论上对木偶的表演艺术进行全方位、系列化、深层次的研究，将会为木偶剧的表演艺术提供理性思辨与艺术实践的双重参照系为此，本文结合笔者个人多年来木偶剧表演的艺术实践，对木偶剧的表演艺术进行系统化研究，以与同行共同切磋，共同提高具体而言，木偶剧的表演艺术可以分解为以下三大理论层面予以解读 一、木偶剧的操纵表演 木偶剧的操纵表演，是木偶剧表演艺术的基础与前提木偶剧，顾名思义，是以木偶为主要角色的戏剧，演员不能直接登台，要通过操纵木偶，让木偶代表演员进行表演所以说，操纵表演是使死木偶变为活角色的关键与核心也就是，木偶的一招一式，一举手一投足，全由演员操纵得以呈现根据木偶的形体性质不同，其操纵表演也各有不同我国现有的木偶剧及其不同的操纵表演方式主要有以下几种： （一）杖头木偶及其操纵表演 杖头木偶的形体通常约为一米左右身高，安装有三根操纵棍演员表演时用棍举起木偶并操纵其表演我国的杖头木偶剧历史十分悠久，在宋代已经流行，当时称作“杖头傀儡”现在北京的“托偶戏”、四川的“木脑壳戏”、黑龙江的“木偶戏”，均属杖头木偶。

而广东临高的“木偶戏”，则由演员托举木偶同台表演，也属广义的杖头木偶范畴 （二）布袋木偶及其操纵表演 布袋木偶又称“手托傀儡”，其木偶的形体较小，头部连在布袋上，外加戏装演员以手伸进布袋，进行操纵表演过去街头演出的“扁旦戏”、北京的“耍苟利子”、福建的“布袋戏”、江西南昌的“被窝戏”等，均属布袋木偶范畴 （三）提线木偶及其操纵表演 提线木偶的形体适中，通常身高为 60 公分左右木偶的关节部分常用木线牵引，演员在木偶上空操纵木偶表演提线木偶剧在福建泉州、龙岩等地较为著名，提线木偶剧还上过央视的春晚，并在 2022 年北京奥运会开幕式上进行演出 （四）铁枝木偶 铁枝木偶系由纸影戏发展而成演员用三根竹管套上铁枝，操纵木偶的双手与躯干由此可见，木偶的操纵表演，是一项复杂的系统工程，它本身有许多详细的要求与要领，限于篇幅，不再一一赘述 二、木偶剧的配音表演 木偶剧的配音表演，与木偶剧的操纵表演各占整个木偶剧表演艺术的半壁江山二者构成视听一体、音画同步的大格局木偶的配音表演与操纵表演，多半全由演员一人兼施其配音以唱腔为主，个别时候也有说白木偶的唱腔，以我国传统的戏曲唱腔为主，例如铁枝木偶剧的唱腔，就演唱潮州剧与广东汉剧的曲调。

而许多新编的现代题材的儿童木偶剧，则以现代普通话的说白为主，间或插入儿童歌曲的演唱由此可见，木偶剧的配音表演，也十分重要、十分丰富，也需要演员有坚实雄厚的艺术功力 三、木偶剧的综合表演 木偶剧的表演艺术，是操纵表演与配音表演的完美综合，二者要同步一体、水乳交融、相辅相成、相得益彰与此同时，这种综合还要求演员从剧本分析、角色理解、风格把握、主题领悟、情感体验到舞台呈现、角色创造、风格展现、主题体现、情感传达，构建起一个全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程所以说，木偶剧的演员虽然是在幕后，但并不比演员的直接表演容易、简单，恰恰相反，从某种意义上说，木偶剧的表演艺术更为困难、更为复杂。