因声求气吟咏诗韵改.ppt

因声求气因声求气 吟咏诗韵吟咏诗韵古代诗歌鉴赏的三个层级古代诗歌鉴赏的三个层级以意逆志以意逆志 知人论世知人论世——诗作主旨、创作本意诗作主旨、创作本意 基础基础置身诗境置身诗境 缘景明情缘景明情——诗作的意象、意境、情感诗作的意象、意境、情感提升提升因声求气因声求气 吟咏诗韵吟咏诗韵 ——诗作神韵、气势、风格诗作神韵、气势、风格共鸣共鸣 因声求气：因声求气：因因：依据；：依据；声声：声律（节奏、平仄、押韵）；：声律（节奏、平仄、押韵）；求求：探求；：探求；气气：诗的：诗的精髓精髓 “因声求气因声求气”是清代桐城派是清代桐城派作家刘大櫆提出的作家刘大櫆提出的诗句的节诗句的节 拍拍 五言诗的节拍：五言诗的节拍： “ “2323、、2 22121、、21212 2”” 昔闻洞庭水，今上岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼 吴楚东南坼，乾坤日夜浮吴楚东南坼，乾坤日夜浮 亲朋无一字，老病有孤舟亲朋无一字，老病有孤舟 戎马关山北，凭轩涕泗流戎马关山北，凭轩涕泗流 四言诗的节拍：四言诗的节拍：““2222””窈窕淑女，君子好逑。

窈窕淑女，君子好逑七言诗的节拍：七言诗的节拍：““22212221、、22122212、、223” 223” 早岁那知世事艰，早岁那知世事艰， 中原北望气如山中原北望气如山 楼船夜雪瓜洲渡，楼船夜雪瓜洲渡， 铁马秋风大散关铁马秋风大散关 塞上长城空自许，塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑镜中衰鬓已先斑 出师一表真名世，出师一表真名世， 千载谁堪伯仲间千载谁堪伯仲间 词中词中““一字领一字领””的节拍的节拍: : 看看/万山红遍，层林尽染；万山红遍，层林尽染； 漫江碧透，漫江碧透，百舸争流百舸争流 鹰击长空，鱼翔浅底，鹰击长空，鱼翔浅底， 万类万类霜天竞自由霜天竞自由 怅怅/寥廓，问寥廓，问//苍茫大地，苍茫大地，谁主沉浮？谁主沉浮？  词曲的诵读，一般比较复杂，但词曲的诵读，一般比较复杂，但总体上要根据情感的需要来进行节奏总体上要根据情感的需要来进行节奏的把握，节拍的划分的把握，节拍的划分　 五字句五字句中有上中有上122122式的如李清照的式的如李清照的《《醉花阴醉花阴》》中中““有有/ /暗香暗香/ /盈袖盈袖””；；　　　　七字句七字句中还有上中还有上322322式的，如周邦彦式的，如周邦彦《《满庭芳满庭芳》》中中““不堪听不堪听/ /急管急管/ /烦弦烦弦””；；　　　　八字句八字句中有中有12231223式的，如辛弃疾式的，如辛弃疾《《木木兰花慢兰花慢》》中中““正正/ /江涵江涵/ /秋影秋影/ /初雁飞初雁飞””；；　　　九字句九字句中有中有22232223式的，如李煜式的，如李煜《《虞美人虞美人》》中中““故国故国/ /不堪不堪/ /回首／月回首／月明中明中””。

　　　　十字句十字句中有中有343343式的，如李白式的，如李白《《将进酒将进酒》》中中““君不见君不见/ /黄河之水黄河之水/ /天天上来上来””　　　　总之，节拍的划分要根据诗歌韵总之，节拍的划分要根据诗歌韵律的特点，更要根据内容和诗意表达律的特点，更要根据内容和诗意表达的需要来进行的需要来进行请给下面的诗歌划出节拍请给下面的诗歌划出节拍　　　　杜甫五律杜甫五律《《春望春望》》 国破山河在，城春草木深国破山河在，城春草木深 感时花溅泪，恨别鸟惊心感时花溅泪，恨别鸟惊心　　　　 杜甫五律杜甫五律《《春望春望》》 国破／山河国破／山河/在，城春／草木在，城春／草木/深 感时／花感时／花/溅泪，恨别／鸟溅泪，恨别／鸟/惊心　　　　　　　　 刘禹锡刘禹锡《《酬乐天扬州初逢席上见赠酬乐天扬州初逢席上见赠》》• 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神 刘禹锡刘禹锡《《酬乐天扬州初逢席上见赠酬乐天扬州初逢席上见赠》》 沉舟沉舟/侧畔／千帆过，病树侧畔／千帆过，病树/前头／万木春。

前头／万木春 今日今日/听君／歌听君／歌/一曲，暂凭一曲，暂凭/杯酒杯酒／／长长/精神请给下面的诗歌划出节拍请给下面的诗歌划出节拍白居易七古白居易七古《《琵琶行琵琶行》》 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 白居易七古白居易七古《《琵琶行琵琶行》》 转轴转轴/拨弦／三两声，未成拨弦／三两声，未成/曲调／先有情曲调／先有情 诗歌的格律诗歌的格律（平仄押韵对仗）（平仄押韵对仗）1 1、古汉语四声：平、上（、古汉语四声：平、上（shǎngshǎng）） 、去、入、去、入2 2、现代普通话四声：阴平、阳平、上声、去声、现代普通话四声：阴平、阳平、上声、去声3 3、平声和仄声：、平声和仄声： A A 平声：阴平，阳平平声：阴平，阳平 如：如：““方方””为阴平，为阴平，““房房””为阳平 B B 仄声：上声，去声，入声仄声：上声，去声，入声 如：如：““忍忍” ” 为上声，为上声，““禁禁””为去声 大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。

第三、四声，相当于仄声 入声：汉语调类之一，现代普通话和大部分北入声：汉语调类之一，现代普通话和大部分北方方言没有入声，已将入声归入阴平、阳平、上声、方方言没有入声，已将入声归入阴平、阳平、上声、去声四声去声四声平仄平仄语调的高低变化•字有四声，阴阳上去；句有起伏，抑字有四声，阴阳上去；句有起伏，抑扬顿挫扬顿挫1)平调平调(→) 句子语势平直舒缓，没有显著的高低句子语势平直舒缓，没有显著的高低升降变化陈述、说明的句子可以用升降变化陈述、说明的句子可以用平直调，表示庄严、严肃、悲痛、冷平直调，表示庄严、严肃、悲痛、冷淡、沉重、思索等感情淡、沉重、思索等感情 (2)升调升调(↗ ↗) 句子语势先低后高，句末音调明句子语势先低后高，句末音调明显上扬表示疑问、反诘、号召、显上扬表示疑问、反诘、号召、兴奋、惊讶等感情兴奋、惊讶等感情 (3)降调降调(↘ ↘)句子语势先高后低，句末音节说得句子语势先高后低，句末音节说得低而短促表示坚决、赞扬、祝愿，低而短促表示坚决、赞扬、祝愿，请求沉痛、惭愧等感情请求沉痛、惭愧等感情 (4)曲调曲调(↗↘↗↘) 句子语势有低句子语势有低——高高——低的曲折低的曲折变化，或者末一二个音节音调曲折变化，或者末一二个音节音调曲折并且拖长。

疑问句、陈述句可以用并且拖长疑问句、陈述句可以用曲折调，表示惊讶、意外、讽刺等曲折调，表示惊讶、意外、讽刺等感情•【【天净沙天净沙】《】《秋思秋思》》马致远马致远 枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦yaya 小桥流水人家小桥流水人家jiajia 古道西风瘦马古道西风瘦马mama 夕阳西下夕阳西下xiaxia 断肠人在天涯断肠人在天涯yaya 可以看到，每个拼音的后面都会有可以看到，每个拼音的后面都会有a a的的韵母，这就是韵脚韵母，这就是韵脚 韵脚是指每一句诗中押韵的字的韵韵脚是指每一句诗中押韵的字的韵母，母，一般要相应延长一般要相应延长韵脚韵脚律诗律诗的格律非常严谨，在的格律非常严谨，在句数，字数，押句数，字数，押韵，平仄，对仗韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：各方面都有严格规定： 　　1 1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共4040 字；七律规定每句七字，全首共字；七律规定每句七字，全首共5656字 　　2 2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵换韵。

　　3 3，每句的句式和字的平仄都有规定每句的句式和字的平仄都有规定　　4 4，每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特，每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特 点其他两联用不用对仗悉听尊便其他两联用不用对仗悉听尊便 5 5，律诗各联的名称：首联、颔联、颈联、尾联律诗各联的名称：首联、颔联、颈联、尾联近体诗：唐代以后逐渐形成的律诗、绝句律诗、绝句律诗律诗吟咏诗韵：吟咏诗韵：通过声情并茂的诵读、通过声情并茂的诵读、玩味，品味诗歌的思玩味，品味诗歌的思想感情朗诵的气息控制朗诵的气息控制 声音的发出是与呼吸、发声、共鸣、声音的发出是与呼吸、发声、共鸣、咬字四个环节紧密相连的肺部呼出的气咬字四个环节紧密相连的肺部呼出的气息通过气管，振动了喉头内的声带，发出息通过气管，振动了喉头内的声带，发出微弱的声音这种声波经过咽腔、口腔、微弱的声音这种声波经过咽腔、口腔、鼻腔等腔体共鸣得到了扩大和美化，再经鼻腔等腔体共鸣得到了扩大和美化，再经过口腔唇、齿、舌、牙、腭的协调动作，过口腔唇、齿、舌、牙、腭的协调动作，不同的声音就产生了，这就是朗诵发声的不同的声音就产生了，这就是朗诵发声的简单原理。

简单原理 朗诵的气息控制朗诵的气息控制 气流的变化关系到气流的变化关系到声音的响亮度、声音的响亮度、清晰度、音色的优美圆润、嗓音的持清晰度、音色的优美圆润、嗓音的持久性也就是说，只有气息得到控制，也就是说，只有气息得到控制，才能控制声音才能控制声音 朗诵用声的特点决定了对气息控制朗诵用声的特点决定了对气息控制的要求的要求————掌握胸腹联合呼吸法：一掌握胸腹联合呼吸法：一要有较持久的控制能力，二要对气息要有较持久的控制能力，二要对气息的控制收纵自如，三要学会短时无声的控制收纵自如，三要学会短时无声吸气 调控朗诵的速度调控朗诵的速度•语速语速 ——说话时吐字的快慢朗诵的速度，说话时吐字的快慢朗诵的速度，大体分快速、中速、慢速三种情形大体分快速、中速、慢速三种情形 •决定语速的因素决定语速的因素:a. 急剧变化发展的场面宜急剧变化发展的场面宜快读快读; 平静平静,严肃的场面宜严肃的场面宜慢读慢读•b. 紧张紧张,焦急焦急,慌乱慌乱,热烈热烈,欢畅的心情宜欢畅的心情宜快读快读; 沉重沉重,悲痛悲痛,缅怀缅怀,悼念悼念,失望的心情宜失望的心情宜慢读慢读。

c. 辩论辩论,争吵争吵,急呼急呼,宜宜快读快读; 闲谈闲谈,絮语絮语,宜宜慢读慢读d. 作者的抨击作者的抨击,斥责斥责,控诉控诉,雄辩雄辩,宜宜快读快读; 一般的记叙一般的记叙,说明说明,追忆追忆,宜宜慢读慢读定准诗歌的基调定准诗歌的基调•①①轻快型轻快型• 语调轻松快捷，声音形式多扬少抑，多轻少语调轻松快捷，声音形式多扬少抑，多轻少重，语节少，词的密度大多用来表示重，语节少，词的密度大多用来表示欢快、欢快、欣喜、愉悦欣喜、愉悦的情感•②②凝重型凝重型• 话语凝重，声音较低音强而着力，多抑少话语凝重，声音较低音强而着力，多抑少扬，音节多，多用来表示扬，音节多，多用来表示严肃、庄重、沉思严肃、庄重、沉思的意味• ③③低沉型低沉型• 语势下行，句尾落点多显沉重，音节拉长，语势下行，句尾落点多显沉重，音节拉长，声音偏暗，多用来表示声音偏暗，多用来表示悲痛、伤感、哀悼悲痛、伤感、哀悼的的感情 定准诗歌的基调定准诗歌的基调•④④高亢型高亢型• 语速较快，步步上扬，声音多重少轻，多连语速较快，步步上扬，声音多重少轻，多连少停，语调高昂常用来表现少停，语调高昂常用来表现热烈、豪放、激热烈、豪放、激昂、雄浑昂、雄浑的气势。

的气势 •⑤⑤舒缓型舒缓型• 语调舒展自如，语节多连少顿，声音较高但语调舒展自如，语节多连少顿，声音较高但不着力，用来描绘幽静、淡雅的场景，表达不着力，用来描绘幽静、淡雅的场景，表达平平静、舒展静、舒展的心情 •⑥⑥紧张型紧张型• 语速快，多扬少抑，多重少轻，声音较短，语速快，多扬少抑，多重少轻，声音较短，气息急促表达气息急促表达紧急、气愤、激动紧急、气愤、激动的情绪 　　　　诵读中的基调是根据感情而确定诵读中的基调是根据感情而确定的气息、音色的气息、音色 野桃含笑竹篱短，野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清溪柳自摇沙水清 苏轼苏轼 《《新城道中新城道中》》喜悦的感情：喜悦的感情：气气满满声声高软泥上的青荇，软泥上的青荇，油油的在水底招摇；油油的在水底招摇；在康河的柔波里，在康河的柔波里，我甘心做一条水草！我甘心做一条水草！诵读：诵读：爱的感情：气爱的感情：气徐徐声声柔柔憎的感情：气憎的感情：气足足声声硬硬 《有的人》《有的人》 有的人活着有的人活着, 他已经死了他已经死了 他活着别人就不能活的人他活着别人就不能活的人 他的下场可以看到！他的下场可以看到！ 俱往矣，数风俱往矣，数风流人物，还看今朝流人物，还看今朝 。

诵读：诵读：喜的感情：气喜的感情：气满满声声高高登岳阳楼亲朋无一字，亲朋无一字，老病有孤舟老病有孤舟悲的感情：气悲的感情：气沉沉声声缓缓但见悲鸟号古木，但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间雄飞雌从绕林间 又闻子规啼夜月，愁空山又闻子规啼夜月，愁空山 惧的感情：气惧的感情：气提提声声凝凝蜀蜀 道道 难难《将进酒》《将进酒》李白李白急的感情：气急的感情：气短短声声促促；；岑夫子岑夫子,丹丘生，丹丘生，将进酒，杯莫停，将进酒，杯莫停，　　 欲的感情欲的感情“气多声放气多声放”；； 冷的感情冷的感情“气少声平气少声平”；； 怒的感情怒的感情“气粗声重气粗声重”；； 疑的感情疑的感情“气细声粘气细声粘”•很多诗歌在感情基调之下，很多诗歌在感情基调之下，往往还融汇多种情感，在诵往往还融汇多种情感，在诵读时就要注意情感的变化读时就要注意情感的变化我们来通过一些诗句看看随我们来通过一些诗句看看随着诗歌的情感变化后诵读时着诗歌的情感变化后诵读时的气息与音色又会有怎样的的气息与音色又会有怎样的变化重音重音 •回忆一下你读诗的时候，通常什么地方回忆一下你读诗的时候，通常什么地方需要重读？需要重读？ 表情达意上起重要作用的词要重读。

表情达意上起重要作用的词要重读•红杏枝头春意红杏枝头春意闹 •映阶碧草映阶碧草自自春色，隔叶黄鹂春色，隔叶黄鹂空空好音•明月明月几时几时有？有？拖长音拖长音朗诵时在哪些地方需要拖长声音朗诵时在哪些地方需要拖长声音呢？呢？•结句的末字，往往延长，能表现出一结句的末字，往往延长，能表现出一种余韵•天长地久有时尽，此恨绵绵无绝天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期期•不知乘月几人归，落月摇情满江不知乘月几人归，落月摇情满江树树。