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诗诗 歌歌 鉴鉴 赏赏 ————诗歌的表达技诗歌的表达技巧巧 1考纲要求考纲要求鉴赏诗歌表达技巧鉴赏诗歌表达技巧2【教学目标】【教学目标】1、了解诗歌表达技巧的范畴与内涵了解诗歌表达技巧的范畴与内涵2、掌握鉴赏诗歌表达技巧类题型的、掌握鉴赏诗歌表达技巧类题型的 解题方法和技巧解题方法和技巧3、学会运用诗歌术语规范表述学会运用诗歌术语规范表述3 学习目标学习目标1.1.能指出古诗词中常用的表现手法能指出古诗词中常用的表现手法2.2.能分析古诗词中常用的表现手法的能分析古诗词中常用的表现手法的表达效果表达效果3.3.能根据题目要求，用通顺的语言，能根据题目要求，用通顺的语言，规范答题规范答题4• 表达技巧的种类表达技巧的种类• 表达技巧是指作者在表达技巧是指作者在塑造形象塑造形象、、创创造意境造意境、、表达思想感情表达思想感情时所采取的特殊时所采取的特殊手法它的含义非常广泛，简单说包括手法它的含义非常广泛，简单说包括各种各种表达方式表达方式、、修辞手法修辞手法、、表现手法表现手法 （写作手法）（写作手法）、、结构技巧结构技巧的使用。

的使用• 对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的中所使用的修辞手法修辞手法、、表达方式表达方式、、表现表现手法或艺术构思及结构技巧手法或艺术构思及结构技巧，，分析分析其本其本身的身的艺术效果艺术效果，，评价评价其对其对表现诗人的思表现诗人的思想感情想感情所所起到的起到的作用作用表达技巧一般从表达技巧一般从表达方式表达方式、、修辞方法修辞方法、、表现手法表现手法、、篇章篇章结构结构等方面命题等方面命题5赏赏析析表表达达技技巧巧3、修辞类、修辞类1、抒情类、抒情类3、篇章结构、篇章结构2、表现手法、表现手法1、表达方式、表达方式2、描写类、描写类4、其它类、其它类6一、诗歌中常用的表达方式一、诗歌中常用的表达方式记叙、议论、记叙、议论、描写描写、、抒情抒情、、7记叙：记叙：记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化 过程一般用于过程一般用于叙事诗叙事诗的表达，以高中课本中《琵琶的表达，以高中课本中《琵琶行》和《孔雀东南飞》为代表，而律诗和绝句当中也行》和《孔雀东南飞》为代表，而律诗和绝句当中也有出现，如：杜甫的《登岳阳楼》：有出现，如：杜甫的《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

今上岳阳楼议论：议论：对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见例如：秦观的《鹊桥仙》中：等所表示的意见例如：秦观的《鹊桥仙》中：“两情两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”柳永的《雨霖铃》：柳永的《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节？多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节？”8 描写：描写：用生动形象的语言对人物、事件、环境所作用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画如：《孔雀东南飞》中对刘兰的具体描绘和刻画如：《孔雀东南飞》中对刘兰芝的描写：芝的描写：“足下蹑丝履，头上玳瑁光腰若流纨素，足下蹑丝履，头上玳瑁光腰若流纨素，耳著明月珰指如削葱根，口如含朱丹耳著明月珰指如削葱根，口如含朱丹其中其中白描白描是诗歌鉴赏中常见的一种表现手法是诗歌鉴赏中常见的一种表现手法抒情：抒情：表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等主观感情抒情，有直接抒情，也有间接抒情主观感情抒情，有直接抒情，也有间接抒情间接抒情在诗歌鉴赏中一般表现为借景抒情、情景交融、间接抒情在诗歌鉴赏中一般表现为借景抒情、情景交融、乐景哀情、托物言志等，而这一般又称之为表现手法）乐景哀情、托物言志等，而这一般又称之为表现手法）9•题型一：赏析表达方式题型一：赏析表达方式 提问方式：这首诗运用了何种表达方式？提问方式：这首诗运用了何种表达方式？变式提问：诗人是怎样来抒发情感的？变式提问：诗人是怎样来抒发情感的？ 3、指出这种手法的表达效果。

指出这种手法的表达效果析效果析效果））答案构成：答案构成：1、判断其运用了何种表达方式判断其运用了何种表达方式 对于描写，先确定运用了何种描写手法；对于描写，先确定运用了何种描写手法； 对于抒情，先确定运用了何种抒情方式对于抒情，先确定运用了何种抒情方式 （（ 明方式明方式 ）） 2、结合诗句加以具体分析结合诗句加以具体分析 （（阐运用阐运用））10例：阅读诗歌，回答下列问题：例：阅读诗歌，回答下列问题： 游子吟游子吟 孟郊孟郊 慈母手中线，游子身上衣慈母手中线，游子身上衣 临行密密缝，意恐迟迟归临行密密缝，意恐迟迟归 谁言寸草心，报得三春晖谁言寸草心，报得三春晖问：这首诗采用何种表达方式来抒情的？问：这首诗采用何种表达方式来抒情的？答：第一、二句叙事，写出了母子相依为命的骨肉之情。

答：第一、二句叙事，写出了母子相依为命的骨肉之情第三、四句描写临行前老母一针一线，针针线线都是这第三、四句描写临行前老母一针一线，针针线线都是这样的细密，是怕儿子迟迟难归，通过描写动作和意态，样的细密，是怕儿子迟迟难归，通过描写动作和意态，表现了慈母的一片深笃之情，第五、六句抒情，写出了表现了慈母的一片深笃之情，第五、六句抒情，写出了儿子对母亲的深情诗中亲切真淳地吟颂了伟大的人性儿子对母亲的深情诗中亲切真淳地吟颂了伟大的人性美美——母爱 11 春春 日日 朱熹朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 等闲识得东风面，万紫千红总是春等闲识得东风面，万紫千红总是春问：作者是采用何种表达方式来赞美春天问：作者是采用何种表达方式来赞美春天 的？的？答：第一句叙事，风和日丽来到答：第一句叙事，风和日丽来到泗水泗水边寻觅边寻觅美好的春景，点明了主题第二句描写春天美好的春景，点明了主题。

第二句描写春天万物更新，第三、四句抒情，赞美春光无处万物更新，第三、四句抒情，赞美春光无处不在和作者的热爱之情不在和作者的热爱之情12二、诗歌中常用的表现手法二、诗歌中常用的表现手法表表现现手手法法是是一一首首诗诗在在整整体体上上采采用用的的抒抒怀怀言言志志方方式式，，即即诗诗人人是是借借助助什什么么来来把把自己的感情表达出来的自己的感情表达出来的表现手法表现手法 ：抒情类：抒情类 描写类描写类 修辞类修辞类 其他类其他类13•题型二：赏析手法类题型二：赏析手法类 提问方式：这首诗歌采用了何种表现手法？提问方式：这首诗歌采用了何种表现手法？提问变体：提问变体： 这首诗歌运用了怎样的艺术手法（技巧）？这首诗歌运用了怎样的艺术手法（技巧）？ 诗人是怎样来抒发自己的情感的？诗人是怎样来抒发自己的情感的？ 请从情与景的角度赏析这首诗（或某一联）。

请从情与景的角度赏析这首诗（或某一联）正确解答：这类提问，着重点是诗歌整体的正确解答：这类提问，着重点是诗歌整体的 艺术表现特色，主要应该从诗歌的艺术表现特色，主要应该从诗歌的 整体构思、诗歌整体的艺术技巧整体构思、诗歌整体的艺术技巧 方面来解答方面来解答常见错误：解答这类提问时，很多学生常犯的常见错误：解答这类提问时，很多学生常犯的 一个错误是对诗歌某个局部的修辞手法一个错误是对诗歌某个局部的修辞手法 进行阐述，这是不对的但在阐述具体进行阐述，这是不对的但在阐述具体 某句诗时，是可以谈及修辞手法的运用的某句诗时，是可以谈及修辞手法的运用的14 [答题范式答题范式] 1、明手法（用一两个词准确指出用了何种手、明手法（用一两个词准确指出用了何种手 法）法）2、阐运用（结合诗句阐释说明诗人运用了这、阐运用（结合诗句阐释说明诗人运用了这种手法的依据）种手法的依据）3、析效果（此手法表达了诗人怎样的感情，、析效果（此手法表达了诗人怎样的感情，或刻画了什么形象，或表现了什么主旨）或刻画了什么形象，或表现了什么主旨） 【叙【叙——析析——评】评】【是什么【是什么——为什么为什么——怎么样】怎么样】15抒情手抒情手法法 直接抒情（直抒胸臆）直接抒情（直抒胸臆）间接抒情间接抒情：：1 1、借景抒情、借景抒情——触景生情触景生情 融情入景融情入景 情景交融情景交融2 2、借事抒情／即事感怀、借事抒情／即事感怀3 3、托物言志　托物寓理、托物言志　托物寓理4 4、借古讽今　借古喻今　、借古讽今　借古喻今　 咏史言志咏史言志 借古鉴今　借古鉴今　 借古抒怀　怀古伤今借古抒怀　怀古伤今 5 5、用典抒情、用典抒情（一）抒情类（一）抒情类16•一、直接抒情（直抒胸臆）一、直接抒情（直抒胸臆）• 直抒胸臆就是直接对有关人物和事件表明直抒胸臆就是直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式。

诗人在其诗作中袒爱憎态度的抒情方式诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或愁露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或愁绪这种方式比较直观这种方式比较直观• “生当作人杰，死亦为鬼雄生当作人杰，死亦为鬼雄”，，抒发了女词抒发了女词人慷慨激昂的人生理想，含蓄地批判了南人慷慨激昂的人生理想，含蓄地批判了南宋朝廷苟且偷安、偏安江南的懦弱行为宋朝廷苟且偷安、偏安江南的懦弱行为人生自古谁无死，留取丹心照汗青人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，，抒发抒发了文天祥精忠报国，鞠躬尽瘁死而后已的了文天祥精忠报国，鞠躬尽瘁死而后已的英雄气概英雄气概17二、间接抒情二、间接抒情：诗人们往往借助多种艺：诗人们往往借助多种艺术方式，委婉地表达自己的思想感情术方式，委婉地表达自己的思想感情 1、借景抒情（寓情于景，以景结情，缘情写景，情景交融）、借景抒情（寓情于景，以景结情，缘情写景，情景交融） 诗人把要表达的思想感情，全然寓于眼前的自然景象之中，诗人把要表达的思想感情，全然寓于眼前的自然景象之中， 借自然景物抒发感情一般情况是乐景写乐情，哀景抒哀情，借自然景物抒发感情一般情况是乐景写乐情，哀景抒哀情， 但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法 黄鹤楼送孟浩然之广陵黄鹤楼送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流 全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别之情悠悠无尽，随水长流，滚滚江水犹如对友人的之情悠悠无尽，随水长流，滚滚江水犹如对友人的之情悠悠无尽，随水长流，滚滚江水犹如对友人的之情悠悠无尽，随水长流，滚滚江水犹如对友人的不断思念不断思念不断思念不断思念 18（（1）借景抒情）借景抒情 王维《送元二使安西》王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新劝君更进一杯酒，西出阳关无故人劝君更进一杯酒，西出阳关无故人 “朝雨朝雨”“柳色柳色”除了写春色除了写春色外，还表达了哪些言外之意？外，还表达了哪些言外之意？答：答：“朝雨朝雨”还烘托出诗人送别友人时的还烘托出诗人送别友人时的忧伤之情忧伤之情；；“杨柳杨柳”象征离别象征离别，折柳相赠表示留恋之情，增加了浓厚的离别，折柳相赠表示留恋之情，增加了浓厚的离别情意。

情意绝句二首绝句二首 杜甫杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃　今春看又过，何日是归年江碧鸟逾白，山青花欲燃　今春看又过，何日是归年析】【析】全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新美好借清新美好的春光景色的描写的春光景色的描写，，透露出了思归的感伤透露出了思归的感伤，以乐景写，以乐景写哀情哀情 ，别具韵致别具韵致19（（2）、托物言志（又叫借物抒情））、托物言志（又叫借物抒情） 诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化色彩某种志向或情感，诗中的物带有了人格化色彩某种志向或情感，诗中的物带有了人格化色彩某种志向或情感，诗中的物带有了人格化色彩诗人塑造具体的诗歌形象来抒发自己的感情（品诗人塑造具体的诗歌形象来抒发自己的感情（品诗人塑造具体的诗歌形象来抒发自己的感情（品诗人塑造具体的诗歌形象来抒发自己的感情（品格、情操、志向、理想），多见于咏物诗格、情操、志向、理想），多见于咏物诗格、情操、志向、理想），多见于咏物诗。

格、情操、志向、理想），多见于咏物诗如如如如“ “咬定青山不放松咬定青山不放松咬定青山不放松咬定青山不放松, ,立根原在破岩中立根原在破岩中立根原在破岩中立根原在破岩中 千磨万击还坚劲千磨万击还坚劲千磨万击还坚劲千磨万击还坚劲, ,任尔东西南北风任尔东西南北风任尔东西南北风任尔东西南北风 ” （郑板桥《竹石》）（郑板桥《竹石》）（郑板桥《竹石》）（郑板桥《竹石》）借以表达作者刚烈、不屈不挠和高风亮节的品格；借以表达作者刚烈、不屈不挠和高风亮节的品格；借以表达作者刚烈、不屈不挠和高风亮节的品格；借以表达作者刚烈、不屈不挠和高风亮节的品格；千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲粉身碎骨全不怕，要留清白在人间于谦《石灰吟》）粉身碎骨全不怕，要留清白在人间于谦《石灰吟》）粉身碎骨全不怕，要留清白在人间于谦《石灰吟》）粉身碎骨全不怕，要留清白在人间于谦《石灰吟》）借以表达为国尽忠、不怕牺牲和高洁情操的决心借以表达为国尽忠、不怕牺牲和高洁情操的决心借以表达为国尽忠、不怕牺牲和高洁情操的决心借以表达为国尽忠、不怕牺牲和高洁情操的决心。

一般是咏物诗一般是咏物诗一般是咏物诗一般是咏物诗 20 蝉蝉 虞世南虞世南 垂垂緌饮清露，流响出疏桐饮清露，流响出疏桐 居高声自远，非是藉秋风居高声自远，非是藉秋风析】【析】诗中三四句诗中三四句借蝉声远传借蝉声远传的独特感受，的独特感受，道出了蕴含的真理，也就是道出了蕴含的真理，也就是立身品格高洁立身品格高洁的的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信21（3）、托物寓理托物寓理， 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊问渠那得清如许，为有源头活水来问渠那得清如许，为有源头活水来 观书有感观书有感 朱熹朱熹 这首诗抒写的是有关读书的意义和情趣通篇借这首诗抒写的是有关读书的意义和情趣通篇借这首诗抒写的是有关读书的意义和情趣通篇借这首诗抒写的是有关读书的意义和情趣通篇借“ “方塘方塘方塘方塘” ”见意，把人的大脑比喻见意，把人的大脑比喻见意，把人的大脑比喻见意，把人的大脑比喻“ “方塘方塘方塘方塘” ”，把大脑中的知识比作，把大脑中的知识比作，把大脑中的知识比作，把大脑中的知识比作“ “天光云影天光云影天光云影天光云影” ”，以塘清是活水注入，比喻人们要想保持，以塘清是活水注入，比喻人们要想保持，以塘清是活水注入，比喻人们要想保持，以塘清是活水注入，比喻人们要想保持大脑有鲜活的思维，就应当不断地从书中汲取知识。

大脑有鲜活的思维，就应当不断地从书中汲取知识大脑有鲜活的思维，就应当不断地从书中汲取知识大脑有鲜活的思维，就应当不断地从书中汲取知识一般是哲理诗一般是哲理诗一般是哲理诗一般是哲理诗 22 早发白帝城早发白帝城 李白李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 在叙事中，寓含着作者急于回家与在叙事中，寓含着作者急于回家与家人团聚的迫切心情家人团聚的迫切心情23•（（4）、叙事抒情）、叙事抒情:通过记叙人物的经历或通过记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化的过程，抒发作事情的发生、发展、变化的过程，抒发作者的内心感受者的内心感受 如如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》）（陆游《书愤》）用叙述的方式写自己亲临抗金前线值得用叙述的方式写自己亲临抗金前线值得纪念的往事，暗示南宋人民有力量保卫纪念的往事，暗示南宋人民有力量保卫自己的国家，表达抗金复国的决心自己的国家，表达抗金复国的决心。

24（（5 5）、用典抒情：）、用典抒情： 用典：也叫用事它是指援引历史故事或古书中的用典：也叫用事它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白自己观点的一种修辞方式用典有明用，词语来说明白自己观点的一种修辞方式用典有明用，也有暗用也有暗用 用典的作用：能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩用典的作用：能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用用典可以拓展意境，使诗词情意显得含蓄，翩等作用用典可以拓展意境，使诗词情意显得含蓄，达到字少意丰的效果达到字少意丰的效果 理解用典，首先要熟悉典故来源，其次要理解理解用典，首先要熟悉典故来源，其次要理解典故典故与作者的关系（或是自比，或是对比衬托）与作者的关系（或是自比，或是对比衬托），在此基础，在此基础上，才可能理解作者借典故表达了什么情意上，才可能理解作者借典故表达了什么情意 • 例：王勃例：王勃《《滕王阁序滕王阁序》》：冯唐易老、李广难封，贾谊、梁鸿，：冯唐易老、李广难封，贾谊、梁鸿，• 杜牧杜牧《《泊秦淮泊秦淮》》：：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”• 李商隐李商隐《《锦瑟锦瑟》》：：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃25用典抒情用典抒情古今人们用典的方式多种多样，一般古今人们用典的方式多种多样，一般采用采用明用、暗用、正用明用、暗用、正用和和反用反用四种方式四种方式a、明用典故、明用典故 古典诗词在使用典故时，如果能使读者从字面一古典诗词在使用典故时，如果能使读者从字面一看便知使用了某个典故的就是明用典故这种现象在看便知使用了某个典故的就是明用典故这种现象在古典诗词中是常见的，如苏轼《江城子古典诗词中是常见的，如苏轼《江城子•密州出猎》：密州出猎》：“持节云中，何日遣冯唐持节云中，何日遣冯唐？？”这是明用《史记这是明用《史记•冯唐列冯唐列传》中的故事，东坡居士在这里明用这个典故，意在传》中的故事，东坡居士在这里明用这个典故，意在以魏尚自况，希望有一个象冯唐那样识才敢谏之人，以魏尚自况，希望有一个象冯唐那样识才敢谏之人，为自己在宋神宗面前保荐，派人将自己召回，委以重为自己在宋神宗面前保荐，派人将自己召回，委以重任这是古人忧国忧民的忧患意识的反映这是古人忧国忧民的忧患意识的反映26b、暗用典故、暗用典故 古典诗词在使用典故时，有时表面上古典诗词在使用典故时，有时表面上看，用典处似乎与上下文句融合为一，不看，用典处似乎与上下文句融合为一，不细察则不知为用典，这就是暗用典故。

例细察则不知为用典，这就是暗用典故例如《江城子如《江城子•密州出猎》的末句是：密州出猎》的末句是：“会挽雕会挽雕弓如满月，西北望，射天狼弓如满月，西北望，射天狼表面看来好表面看来好象是写象是写“出猎出猎”，描写猎人弯弓射狼的情况描写猎人弯弓射狼的情况其实这是暗用了《楚辞其实这是暗用了《楚辞•东君》东君》“举长矢兮射举长矢兮射天狼天狼”的典故天狼，是星名，古代用以代的典故天狼，是星名，古代用以代表贪残掠夺，作者在此代指辽和西夏统治表贪残掠夺，作者在此代指辽和西夏统治者；者；“射天狼射天狼”则表明自己御敌保国的决心则表明自己御敌保国的决心 27c、正用典故、正用典故 李白的《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中有李白的《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中有“蓬莱蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发文章建安骨，中间小谢又清发以典代人，通过文以典代人，通过文章既以赞李云，也以自赞章既以赞李云，也以自赞蓬莱蓬莱”，为海中神山名，，为海中神山名，传说仙府中难得的典籍，均藏于此《后汉书传说仙府中难得的典籍，均藏于此《后汉书•窦章窦章传》言：传》言：“是时学者称东观是时学者称东观(后汉政府的藏书机构后汉政府的藏书机构)为为老氏藏室，道家蓬莱山。

老氏藏室，道家蓬莱山 这首诗中的这首诗中的“蓬莱蓬莱”，是借指校书郎，是借指校书郎李云李云建安建安骨骨”为建安风骨之简称东汉末建安时期，以曹操父为建安风骨之简称东汉末建安时期，以曹操父子和子和建安七子为代表的诗歌建安七子为代表的诗歌，风格清新刚健，被后人，风格清新刚健，被后人称为建安风骨称为建安风骨 “小谢小谢”，指，指谢眺谢眺；区别于；区别于“大谢大谢”(谢灵运谢灵运)李白非常推崇谢眺，这里有自比的意思非常推崇谢眺，这里有自比的意思 这两句，这两句，上句称赞李云文章得建安风骨，清新刚上句称赞李云文章得建安风骨，清新刚健；下句谓自己的诗歌应像谢眺那样清新隽永健；下句谓自己的诗歌应像谢眺那样清新隽永28 d、反用典故、反用典故 有的词人取典故所述之人事而反其意用之，如有的词人取典故所述之人事而反其意用之，如辛弃疾的《满江红辛弃疾的《满江红•送李正之提刑入蜀》，极力鼓励送李正之提刑入蜀》，极力鼓励李入蜀做一番事业，首句化用李白《蜀道难》中的李入蜀做一番事业，首句化用李白《蜀道难》中的“蜀道之难，难于上青天蜀道之难，难于上青天”，将其概括为，将其概括为“蜀道登天蜀道登天”。

本来，李白在《蜀道难》中要突出的是蜀道的高危本来，李白在《蜀道难》中要突出的是蜀道的高危艰险，辛弃疾在《满江红》中却强调通过艰苦的攀艰险，辛弃疾在《满江红》中却强调通过艰苦的攀登可以上达青天，这就是典型的反用典故了登可以上达青天，这就是典型的反用典故了 用典的作用：用典的作用：用典的作用在用典的作用在唐以前唐以前诗歌中主要诗歌中主要表现为增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采表现为增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采 在在唐以后唐以后的诗词曲中主要是怀古伤今，咏史言的诗词曲中主要是怀古伤今，咏史言志总之都能鲜明强烈或含蓄曲折地表达自己的情感总之都能鲜明强烈或含蓄曲折地表达自己的情感，使语言精炼，内容丰富使语言精炼，内容丰富29用典有用典有用事用事和和引用前人诗句引用前人诗句两种 用事用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀意绪和愿望等等，属于借古抒怀 “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎想当年，金戈铁马，气吞万里如虎” 。

作者借赞扬历史上的刘裕，讽刺南宋王朝主作者借赞扬历史上的刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心和恢复中原的决心 30引用或化用前人诗句目的是加深诗词中引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外的意境，促使人联想而寻意于言外如姜夔的《扬州慢》：如姜夔的《扬州慢》：“过春风十里，过春风十里，尽荠麦青青尽荠麦青青春风十里春风十里”引用杜牧引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；繁荣景况，是虚写；“尽荠麦青青尽荠麦青青”写词人今日所见的凄凉情形，是实写写词人今日所见的凄凉情形，是实写这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨昔盛今衰的感慨 31（（6）借古讽今（喻今、伤今）借古讽今（喻今、伤今）咏史诗中常咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝 【析】【析】这是一首借古讽今的怀古诗作者通过赞颂楚霸王项羽这是一首借古讽今的怀古诗作者通过赞颂楚霸王项羽这是一首借古讽今的怀古诗。

作者通过赞颂楚霸王项羽这是一首借古讽今的怀古诗作者通过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气而有意味，颇显豪气而有意味，颇显豪气而有意味，颇显豪气绝句绝句绝句绝句 李清照李清照李清照李清照生当作人杰，死亦为鬼雄生当作人杰，死亦为鬼雄生当作人杰，死亦为鬼雄生当作人杰，死亦为鬼雄至今思项羽，不肯过江东至今思项羽，不肯过江东至今思项羽，不肯过江东至今思项羽，不肯过江东台城台城台城台城台城六代竟奢华，结绮临春事最奢台城六代竟奢华，结绮临春事最奢台城六代竟奢华，结绮临春事最奢台城六代竟奢华，结绮临春事最奢万户前门成万户前门成万户前门成万户前门成 野草，只缘一曲后庭花野草，只缘一曲后庭花野草，只缘一曲后庭花野草，只缘一曲后庭花析】【析】全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。

吊古伤今的无限感慨吊古伤今的无限感慨吊古伤今的无限感慨32•托物言志与借景抒情的区别托物言志与借景抒情的区别• 1、托物言志常常借助于某物的一些特性，、托物言志常常借助于某物的一些特性，此此“物物”非非“景景”，咏物不是写景借景抒情，咏物不是写景借景抒情的的“景景”是指自然风景，而不是某种物品是指自然风景，而不是某种物品• 2、托物言志的、托物言志的“志志”可以指感情、志向、可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情33 阅读下面这首唐诗，然后回答问题阅读下面这首唐诗，然后回答问题8分）分） 闽中秋思（杜荀鹤）闽中秋思（杜荀鹤） 雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声 北畔是山南畔海，只堪图画不堪行北畔是山南畔海，只堪图画不堪行 注：注：杜荀鹤，晚唐诗人此诗是作者客居福建所作，后人评杜荀鹤，晚唐诗人此诗是作者客居福建所作，后人评价极高 “不着一字，尽得风流不着一字，尽得风流”是诗人表情达意的最高是诗人表情达意的最高境界。

本诗的抒情方面即有此特点，试结合全境界本诗的抒情方面即有此特点，试结合全诗，加以分析诗，加以分析4分）分）34答：本诗以乐景写哀情前三句写景，答：本诗以乐景写哀情前三句写景，极尽明丽欢愉，与气象开阔之能事，极尽明丽欢愉，与气象开阔之能事，全无北国秋天之萧瑟末一句两个全无北国秋天之萧瑟末一句两个“堪堪”字，则构成心绪的对比作者客居福字，则构成心绪的对比作者客居福建，他乡虽美，但只堪图画，不能慰建，他乡虽美，但只堪图画，不能慰解思乡之苦，诗歌无一句明言思乡、解思乡之苦，诗歌无一句明言思乡、思乡之情却表现的淋漓尽致思乡之情却表现的淋漓尽致4分）分）35 阅读下面这首宋诗，然后回答问题阅读下面这首宋诗，然后回答问题8分）分） 清清 明明 黄庭坚黄庭坚 佳节清明桃李笑，野田荒垅自生愁佳节清明桃李笑，野田荒垅自生愁 雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔 人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘 诗歌的颈联主要运用了哪两种表现手法？请诗歌的颈联主要运用了哪两种表现手法？请简要分析简要分析4分）分）36 答：作者运用对比和用典的表现手法，答：作者运用对比和用典的表现手法，借用借用“齐人有一妻一妾齐人有一妻一妾”（齐人（齐人“乞祭余乞祭余”还不算，还还不算，还 要向妻妾炫耀）；介之推要向妻妾炫耀）；介之推（甘愿烧死在绵山中也不出山）两典（甘愿烧死在绵山中也不出山）两典故对比，在对比中讽刺了向权贵谄媚故对比，在对比中讽刺了向权贵谄媚的卑鄙小人，赞扬了受迫害也决不改的卑鄙小人，赞扬了受迫害也决不改变操守的有气节之士变操守的有气节之士 （评分标准：对比手法、用典手法（评分标准：对比手法、用典手法2分，分，分析分析 2分）分）37描写方法：描写方法：•（二）描写手法（二）描写手法白描白描、、工笔细描工笔细描、象征、点面结合、、象征、点面结合、正侧结合正侧结合、、动静结合动静结合、、虚实结合虚实结合、、细节细节、粗笔勾勒、、粗笔勾勒、乐景写哀乐景写哀哀景写乐、诗画结合、哀景写乐、诗画结合、渲染衬托渲染衬托、、对比烘托对比烘托、等、等描写角度描写角度：形、声、色、态、味形、声、色、态、味。

形形”、、“色色”是视觉角度；是视觉角度；“声声”是听觉角度；是听觉角度；“态态”分为动态和静态；分为动态和静态；“味味”是触觉角度是触觉角度描写层次：描写层次： 高、低、俯、仰的变化，高、低、俯、仰的变化，远、近、上、下的变化等远、近、上、下的变化等38•1、、白描白描•原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受即以表现作者对事物的感受即纯用线条勾勒，使纯用线条勾勒，使用简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手法用简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手法。

•如北朝民歌《敕勒川》中如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，天苍苍，野茫茫，风风吹吹草低见牛羊草低见牛羊”就是对草原景象的就是对草原景象的白描白描，显得简洁有，显得简洁有风风骨，写出了草原的壮骨，写出了草原的壮美美，点染出牧民的生活点染出牧民的生活又如刘长卿《逢又如刘长卿《逢雪雪宿芙蓉山主人》宿芙蓉山主人》39 逢逢雪雪宿芙蓉山主人宿芙蓉山主人 日暮苍山远，天寒白屋贫日暮苍山远，天寒白屋贫 柴门闻犬吠，柴门闻犬吠，风雪风雪夜归人夜归人 田家田家 父耕田上原，子斫山下荒父耕田上原，子斫山下荒 六月禾未秀，官家已修仓六月禾未秀，官家已修仓 苍山，苍山，风雪风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪风雪夜归夜归人人”的画境。

的画境析】全诗运用白描手法，寥寥数语勾勒了父子辛勤【析】全诗运用白描手法，寥寥数语勾勒了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现封建统治者残酷剥劳作、官家修筑粮仓的画面，表现封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题削、压榨农民的深刻主题402、细描、细描 细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻,相相对于白描对于白描,细描也可以称为工笔细描也可以称为工笔,《春夜喜雨》《春夜喜雨》 杜甫杜甫好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声野径云俱黑，江船火独明晓看红湿处，花种锦官城野径云俱黑，江船火独明晓看红湿处，花种锦官城野径云俱黑，江船火独明野径云俱黑，江船火独明”抓住典型细节，抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围色彩迷离的氛围41A.A.描写：描写：1.1.正面描写正面描写①①多角度，变换角度多角度，变换角度 摹形、拟声、绘色（调动摹形、拟声、绘色（调动视、听、嗅、触等感官）视、听、嗅、触等感官）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天杜甫《绝句》）（杜甫《绝句》）（杜甫《绝句》）（杜甫《绝句》）②②观察角度的变化远近、上下、俯仰等观察角度的变化远近、上下、俯仰等茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽一水护田将绿绕，茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽一水护田将绿绕，茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽一水护田将绿绕，茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽一水护田将绿绕，两山排闼送青来两山排闼送青来两山排闼送青来两山排闼送青来王安石《书湖阴先生壁》）（王安石《书湖阴先生壁》）（王安石《书湖阴先生壁》）（王安石《书湖阴先生壁》）③③动静结合以动衬静，以有声衬无声动静结合以动衬静，以有声衬无声 ““““明月松间照，清泉石上流明月松间照，清泉石上流明月松间照，清泉石上流明月松间照，清泉石上流王维《山居秋暝》）（王维《山居秋暝》）（王维《山居秋暝》）（王维《山居秋暝》） ““““人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中 ” ” ” （王维《（王维《（王维《（王维《 鸟鸣涧》）鸟鸣涧》）鸟鸣涧》）鸟鸣涧》） 422.2.侧面烘托（烘云托月）、对比侧面烘托（烘云托月）、对比①①烘托：从侧面着意描写，作为陪衬，使所需烘托：从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。

要的事物鲜明突出黄河远上白云间，一片孤城万仞山黄河远上白云间，一片孤城万仞山黄河远上白云间，一片孤城万仞山黄河远上白云间，一片孤城万仞山王之涣（王之涣（王之涣（王之涣《凉州词》）《凉州词》）《凉州词》）《凉州词》）““““行者见罗敷，下担捋髭须少年见罗敷，脱帽著帩行者见罗敷，下担捋髭须少年见罗敷，脱帽著帩行者见罗敷，下担捋髭须少年见罗敷，脱帽著帩行者见罗敷，下担捋髭须少年见罗敷，脱帽著帩头 ” ” ” （《陌上桑》（《陌上桑》（《陌上桑》（《陌上桑》 ））））②②对比：两种对立的事物或者同一事物的两个对比：两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较使好的显得更不同方面放在一起相互比较使好的显得更好，坏的显得更坏好，坏的显得更坏 ““““战士军前半死生，美人帐下犹歌舞战士军前半死生，美人帐下犹歌舞战士军前半死生，美人帐下犹歌舞战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 ” ” ” （高适（高适（高适（高适《燕歌行》）《燕歌行》）《燕歌行》）《燕歌行》）““““陶尽门前土，屋上无片瓦寸指不沾泥，鳞鳞居大陶尽门前土，屋上无片瓦寸指不沾泥，鳞鳞居大陶尽门前土，屋上无片瓦。

寸指不沾泥，鳞鳞居大陶尽门前土，屋上无片瓦寸指不沾泥，鳞鳞居大厦梅尧臣《陶者》）（梅尧臣《陶者》）（梅尧臣《陶者》）（梅尧臣《陶者》） 43④④白描不加修饰渲染，只是简单勾勒不加修饰渲染，只是简单勾勒鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜 ” ” ” （温庭筠《商山早（温庭筠《商山早（温庭筠《商山早（温庭筠《商山早行》）行》）行》）行》）⑤ ⑤ 虚写、实写，虚实结合虚写、实写，虚实结合虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻 ” ” ” （李白）（李白）（李白）（李白）““““今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月 ” ” ” （柳永）（柳永）（柳永）（柳永）⑥⑥细节描写细节描写洛阳城里见秋风，欲作家书意万重复恐匆匆说不洛阳城里见秋风，欲作家书意万重复恐匆匆说不洛阳城里见秋风，欲作家书意万重复恐匆匆说不洛阳城里见秋风，欲作家书意万重复恐匆匆说不尽，行人临发又开封尽，行人临发又开封。

尽，行人临发又开封尽，行人临发又开封张籍《秋思》）（张籍《秋思》）（张籍《秋思》）（张籍《秋思》） 44温馨提醒温馨提醒——•表现手法的使用往往表现手法的使用往往是综合性的，但要分是综合性的，但要分清主次•结合诗句分析要具体，结合诗句分析要具体，不能脱离诗句本身架不能脱离诗句本身架空分析•总结概括要力求准确，总结概括要力求准确，反复筛选用词反复筛选用词45 归归 纳纳 总总 结结1．．诗诗歌歌鉴鉴赏赏三三环环节节：：读读懂懂诗诗歌歌——审审清清题题意意——答出规范答出规范2．．答答题题三三步步骤骤：：准准确确指指出出诗诗句句运运用用了了什什么么手手法法——结结合合诗诗句句具具体体分分析析是是怎怎样样运运用用这这一一手手法法的的——运运用用这这一一手手法法表表达达了了什什么么感感情情或起到了或起到了什么效果什么效果。