当下景德镇写实陶瓷雕塑的技法与运用.doc

当下景德镇写实陶瓷雕塑的技法与运用景德镇以其悠久的制瓷历史而闻名，其小自然淳朴的陶瓷雕塑得到人们广 泛的喜爱，景徳镇的陶瓷雕塑涵盖了绝大部分的陶瓷写实技法随着时代的进 步，景德镇的写实陶瓷雕塑也在不断地改变和创新现在我们可以按照工艺的 差异大致分为五种技法：雕塑法、直接成型法、浮雕法、翻制法、装饰法一、 雕塑法与运用雕塑法是写实陶瓷雕塑中最为常用的一种，它在表现写实陶瓷雕塑的过程 中容易操作陶瓷雕塑法是利用泥的可塑性进行加减处理，即雕和塑写实雕 塑的创作不可能一步到位，常常需要反复推敲才可以将雕塑的结构、比例、重 心、情感等做到满意，因此这种方法也得到很多写实陶瓷雕塑艺术家的喜爱写实陶瓷雕塑的技法与其他写实雕塑技法也有许多的不同前提就是材料 的不同，如果你不了解材料的性能要想做好写实陶瓷雕犁，几乎是不可能的事 如孟福伟创作的《生死时速》造型方式上主要运用雕塑法，他需要不断地调整 才能完成烧成是这件作品的难点作者必须了解泥性才可以做出这样的作品 他的作品里每个人物都是站立的口形态各异，在烧制中很容易坍塌这正是这 件作品在造型上与传统造型的不同，使其作品与传统的写实陶瓷雕塑相比就显 得更加的生动。

二、 直接成型法及运用直接成型法主要靠手工，泥条、泥片成型，其特点是生动、艺术性强但 写实技法的运用相对比较难这也是景德镇最原始塑造方法在写实陶瓷作品 里我们可以见到很多这样的作品首先从构思看作品是否适合泥条泥片成型，冇的写实作品如动态过大或者 形体上大下小等都不适合泥条和泥片成型稍冇不同，在泥条成型时，我们是 将泥条一根一根的根据所塑造的内容从卜•往上盘，在盘的过程中要调整好结构 比例如作品中冇人物或动物，要考虑好结构的变化，冇时候述要在内部进行 加固泥片成型与泥条成型有所不同，泥片成型主要是以围合的方式进行在 制作过程中往往很难控制好结构、比例和情感表现如吕品昌创作的《女人 体》，便是技术与艺术的完美结合直接成型法的运用在陶瓷艺术中最为普遍，在景德镇写实陶瓷雕塑中直接 成型法不仅仅在民间广泛运用，现如今已经成为高校陶瓷雕塑创作的教学方法 To如景徳镇陶瓷学院的周国帧教授的雕塑作品中就运用了很多手工直接成型 的方法三、 浮雕技法与运用浮雕法是介于绘画与雕塑之间的艺术在写实陶瓷雕塑中运用广泛，浮雕 按照空间起伏的程度，大致可分为高浮雕和浅浮雕，在陶瓷中高浮雕不像其他 材料的高浮雕起位较厚，一般在二公分左右，浅浮雕就更浅一些。

在实施浮雕 技法上主要是两种表现方式：堆捏法和雕刻法堆捏法是一种塑造方法，在完整的坯体表面用泥浆或泥料贴塑出凸起的形 象，此种方法也可以用沾捏的方式进行烧成后作品冇浮雕的装饰效果雕刻 法是在平面坯体上参照同一起位线，用雕刻的方式在平面雕出凸起的形象这 两种方法要注意；堆捏法不宜用来做高浮雕，主要是由于陶瓷泥坯的特殊性， 如果堆捏的泥料过厚，在烧成的时候很可能会因为泥质的干湿程度不一而开裂 雕刻法也一样，如果起位线过高，刻的太深，在烧制时也会出现开裂要想形 成强烈的高浮雕的效果，浮雕述可与镂雕结合，这些技法都与陶瓷这种材料的 特殊性息息相关四、 翻模的技法与运用翻模技法是绝大多数雕戟都要涉及的技法（除直接成型的外）翻模技法 不同的地方主要是因为材料的不同而定写实陶瓷雕集的翻模技法也因自身材 料的不同有别于其它写实雕塑翻模法根据陶瓷的特点成型时口J分为注浆和印 坯两种，模型也就分为注浆模和卬坯模两种现在我就这两种方法作简要分析注浆：主要是指将泥浆倒入右膏濟具内使泥浆在右膏吸水的过程中将泥浆 吸到石膏内壁上，泥浆在石膏模内壁上产生固态时再将多余的泥浆倒出来，然 后模具内就形成了坯休写实陶瓷雕塑的注浆模具的制作主要考虑是如何能从 上下四面开模和不卡模的问题，其方法主要是做到让开卡模的地方，如卡模的 地方一般都是低点处，所以在分模是就从高处來分。

印坯：印坯模具主耍由两瓣石膏组成，印坯吋将泥片或泥饼放入石膏模具 中挤压后将两瓣模具合上就叮以形成坯体印坯模具的制作同样要考虑是否卡 模的问题，当遇到卡模的地方要做夹模，这样当两瓣模具合上后才能脱模形成 坯体从景徳镇写实陶瓷雕塑形成坯体看主要方法述是以翻模的方式进行，所以 翻模一直受到雕塑家的重视五、 装饰法装饰是景德镇写实雕集的一个非常重要的方式前面我们提到因景德镇自 身泥土的原因已形成了自身独特的艺术风格今天景德镇的写实陶瓷雕饰已经 有了很犬的改变作为陶瓷之都的景德镇在材料的改良方面可为全面发展，因 现代交通和信息的发达，引进了许多外地的瓷土弥补了景德镇陶瓷雕塑以往的 许多不足景徳镇以往的瓷土不是很白，现在已不是什么问题，各种瓷土都可 以找到，这就为景德镇的艺术家提供了更多发展的空间现在我们单从装饰法的运用上看主要还是处理色彩和肌理的方法陶瓷雕 塑中色彩起着重要的补充作用，在写实陶瓷雕塑作品上施彩的处理也就显得尤 为重要色彩主要可分两种实施方法：一种是吹釉色法，另一种是手绘法吹 釉法主要是指在雕塑上宜接吹各种釉，当雕塑烧制后会岀现帘变，这种色彩艺 术性强，但变化较大另一种是手绘法，分为釉下彩绘和釉上彩绘。

釉色彩相 对比较的稳定肌理在陶瓷雕塑中的运用很重要从技术上來说主要冇两种， 翻卬实物肌理和人为肌理翻卬实物的肌理很简单，与我们在前面提到过的翻 制技法一样用石膏翻模再印坯就能实现，而人为的处理方法主要靠工具或冇肌 理的模子在泥坯敲打或刮、划，从而形成肌理装饰手法的运用在写实雕塑中可谓丰富多彩釉色的运用主要讲究和谐整 体，釉色的变化跟窑温有很大关系，有吋候很多色彩是可遇而不可求的，陶瓷 学院姚永康教授的代表作詁《世纪娃》，恰到好处的釉色把写实与陶瓷充分的 结合在一起，可谓写实陶瓷雕塑中的典范，作品没有一点点矫揉造作感釉下 彩的运用主要是青花和色料，尤其青花为主釉上彩在写实陶瓷雕塑上的运用 很多，如对人物皮肤、衣纹、道具的颜色等的处理都很常用，几乎可以做到真 实的色彩效果肌理手法在很大程度上在表现陶瓷材料的生动感上起到独特的 艺术效果，如刘远长的写实陶瓷雕塑作品《猴王》陶瓷的装饰技法的运用上, 在现代写实陶瓷雕塑中所有的技法都可以交叉使用景德镇作为千年瓷都，随着时代的脉搏止悄然地发生着变化，写实陶瓷雕 塑的技能在现代陶瓷艺术家的手中得到不断地创新从景徳镇目前写实雕塑的 发展看，我们可以说是新旧并存，在景徳镇的写实陶瓷市场上我们就可以很明 显地感受到这点。

它让我们在过去和现实之间找到许多的不同我想也许正是 来景德镇的艺术家们期望，让他们能够更多学习到前人的经验如今的景德镇 被称为“候鸟栖息地”来自全国乃至世界各地的艺术家，为景德镇带来了大 量的陶瓷技术和艺术思想这些技术和思想对景德镇写实陶瓷雕塑的影响很人 景德镇雕塑瓷厂这些年的变化就很能说明这一点以前的雕塑瓷厂做的写实陶 瓷雕塑主要是传统的人物，如罗汉、观音、三星等为主现在的雕塑瓷厂在写 实陶瓷雕塑的变化上已经不能同日而语不论是人物、动物、述是花鸟血虫从 观念上都得到了改变按照以前的艺术工人来说，做成今天这样一个形式他们 是想也不敢想，因为那样去做是卖出去的所以一个时代的变化是技术和思想 全面革新今天我们看到的景德镇写实陶瓷雕塑已经不再是传统的单一生产模 式，艺术作品正在新的环境下得到前所未有的突破笔者相信在不久的将来景 徳镇的陶瓷艺术又将迎來它新的春天参考文献：[1] 余祖球梁爱莲《景德镇传统陶瓷雕塑》江西高校出版社2004-10.[2] 罗时武《陶瓷研究-从技术到艺术的探索》江西美术出版社2006-12.。