美术课程论文全集.doc

浅谈青绿山水画色彩的探析浅谈青绿山水画色彩的探析居马巴衣居马巴衣浅谈青绿山水画色彩的探析浅谈青绿山水画色彩的探析论文内容提要论文内容提要 为了更好地弘扬中国山水画的健康和谐的色彩观念为了更好地弘扬中国山水画的健康和谐的色彩观念,探索山水探索山水 画色彩发展方向画色彩发展方向,采用文人水墨画与青绿山水画两种不同的色彩观进行对比分析采用文人水墨画与青绿山水画两种不同的色彩观进行对比分析 的研究方法的研究方法,以青绿山水画坛大师作品为例以青绿山水画坛大师作品为例,考察青绿山水画的深层思想内涵、风考察青绿山水画的深层思想内涵、风 格成因及对当代与后世画坛的重大意义认为应有一种更好地守护与继承传统格成因及对当代与后世画坛的重大意义认为应有一种更好地守护与继承传统 的自觉意识的自觉意识,从更为健康多元的角度来全面建构中国山水画色彩的格局从更为健康多元的角度来全面建构中国山水画色彩的格局,开拓中国开拓中国 画斑斓多姿的色彩世界画斑斓多姿的色彩世界  在中国绘画批评的传统里在中国绘画批评的传统里,一向认为青绿山水画风不是高品一向认为青绿山水画风不是高品,而文人写意画却而文人写意画却 是画中正宗。

似乎只有水墨才是真正的传统是画中正宗似乎只有水墨才是真正的传统,才具备真正的民族特色如果用色才具备真正的民族特色如果用色 太多、太重的话太多、太重的话,就有被逐出中国画的危险这种强固的思维定式来自于人们把就有被逐出中国画的危险这种强固的思维定式来自于人们把 元明清以来盛行的文人画定为传统本宗的缘故元明清画坛推崇文人水墨画元明清以来盛行的文人画定为传统本宗的缘故元明清画坛推崇文人水墨画,清清 幽、雅逸幽、雅逸,疏简疏简,讲究黑白之韵格讲究黑白之韵格,以禅的荒寒清冷为最高境界以禅的荒寒清冷为最高境界,以以“深情冷眼深情冷眼”看世看世 界的方式为最高美学追求这是文人士大夫对绘画选择的结果界的方式为最高美学追求这是文人士大夫对绘画选择的结果,并不是绘画本身并不是绘画本身 自然发展要求的结果自然发展要求的结果文人水墨画是隐逸的产物文人水墨画是隐逸的产物,是知识分子是知识分子‘兼善天下兼善天下’受挫而受挫而 ‘独善其身独善其身’的选择的选择①①,是众多文人志士是众多文人志士‘据于儒据于儒,依于老依于老,逃于禅逃于禅’的心路历程的写照的心路历程的写照 ” 这实质上是传统继承上的偏颇这实质上是传统继承上的偏颇,其其“笔墨笔墨”旨趣和黑白灰的色彩调式旨趣和黑白灰的色彩调式,有着它不有着它不 可企及的高度可企及的高度,但也有不可避免的消极性。

文人画喜爱黑白灰的笔墨旨趣是建立但也有不可避免的消极性文人画喜爱黑白灰的笔墨旨趣是建立 在老庄哲学理念上的色彩调式老子面对夏商周以来的社会罪恶在老庄哲学理念上的色彩调式老子面对夏商周以来的社会罪恶,面对生死动荡面对生死动荡 的大乱时代的大乱时代,在在“将恐裂将恐裂”、、“将恐蹶将恐蹶”的忧虑之下的忧虑之下,主张主张“见素抱朴见素抱朴,少私寡欲少私寡欲,”看重看重 “柔弱柔弱”、、“虚静虚静”,归根虚空归根虚空,删繁就简删繁就简,还原朴素的黑白之色庄子自觉的排斥色还原朴素的黑白之色庄子自觉的排斥色 彩而崇尚素淡虚空黑白之色这种哲学理念总是在时局动荡不定、人们的心灵彩而崇尚素淡虚空黑白之色这种哲学理念总是在时局动荡不定、人们的心灵 格外渴望安宁的五代、南北宋末年、元代、明末等时期大为兴盛这些时期特格外渴望安宁的五代、南北宋末年、元代、明末等时期大为兴盛这些时期特 别是元代成为士大夫阶层最为痛苦和无所寄托的时代仕途险象环生别是元代成为士大夫阶层最为痛苦和无所寄托的时代仕途险象环生,儒学理想儒学理想 破灭破灭,或者科举受挫或者科举受挫,异族统治之辱等等异族统治之辱等等,所以在士大夫阶层大盛禅悦之风。

他们所以在士大夫阶层大盛禅悦之风他们 在与禅相通的艺术世界中寻找慰藉在与禅相通的艺术世界中寻找慰藉,在禅悟中给心灵找到超脱、安宁的栖息之地在禅悟中给心灵找到超脱、安宁的栖息之地 和最后的安身立命之所清董其昌以禅喻画和最后的安身立命之所清董其昌以禅喻画,提出提出“南北宗南北宗”之说之说,崇南贬北崇南贬北,简淡、简淡、 清雅的文人画风彻底代替了唐宋以前浓重艳丽的青绿山水画正式成为宫廷绘画清雅的文人画风彻底代替了唐宋以前浓重艳丽的青绿山水画正式成为宫廷绘画 统治了整个清代以统治了整个清代以“色薄气厚色薄气厚”为原则的文人水墨写意画概念渗透每个普通民为原则的文人水墨写意画概念渗透每个普通民 众的心理众的心理,使其全面认同了黑白水墨画的艺术效果直至今日这种离开色彩之表使其全面认同了黑白水墨画的艺术效果直至今日这种离开色彩之表 现现,只集中在文人画体内的各种审美趣味及技法程式的探索只集中在文人画体内的各种审美趣味及技法程式的探索,发展到清末多了些许发展到清末多了些许 柔靡少了些生机柔靡少了些生机,最终疏离了中国画热烈、明朗的情绪最终疏离了中国画热烈、明朗的情绪,向着枯、寂、玄、淡画境向着枯、寂、玄、淡画境 的追求愈走愈远。

色彩表现魅力的被遮掩的追求愈走愈远色彩表现魅力的被遮掩,多少可看做是中国传统哲学对山水画多少可看做是中国传统哲学对山水画 真实感受表现的剥夺真实感受表现的剥夺,有一定程度的消极影响有一定程度的消极影响浅谈文艺复兴时期的油画构造艺术手法浅谈文艺复兴时期的油画构造艺术手法居马巴衣居马巴衣浅谈文艺复兴时期的油画构造艺术手法浅谈文艺复兴时期的油画构造艺术手法论文关键词论文关键词:文艺复兴文艺复兴;油画构造油画构造;艺术手法艺术手法 论文摘要论文摘要:文艺复兴时代的画家继承了希腊、罗马的艺术观念文艺复兴时代的画家继承了希腊、罗马的艺术观念,即不仅注重作品要描述即不仅注重作品要描述某一事件或事实某一事件或事实,还要揭示出事件或事实的前因后果还要揭示出事件或事实的前因后果,形成了注重构思典型情节和塑造典型形形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法象的艺术手法 一、具象绘画发展促成注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法形成一、具象绘画发展促成注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法形成 广义而言广义而言,具象绘画的历史背景由来已久具象绘画是写实绘画发展、延伸后对于平面具象绘画的历史背景由来已久。

具象绘画是写实绘画发展、延伸后对于平面的、有具体形象为特征的绘画形态这是一个大的范畴但是究其起源的、有具体形象为特征的绘画形态这是一个大的范畴但是究其起源,绘画却是起功能性绘画却是起功能性作用的而能起到功能性作用的手段就是其写实于是作用的而能起到功能性作用的手段就是其写实于是,长期以来在人们的观念里长期以来在人们的观念里,它又被认它又被认为是对自然的忠实的描写为是对自然的忠实的描写,是对自然现实以具体的形象来表现的艺术是对自然现实以具体的形象来表现的艺术 作为在西方艺术中长期居于主流地位的具象绘画作为在西方艺术中长期居于主流地位的具象绘画,其主要理论来源于古希腊的哲学思想其主要理论来源于古希腊的哲学思想,从亚里士多德以来从亚里士多德以来,就有不同的看法如亚里士多德认为模仿是人的本能就有不同的看法如亚里士多德认为模仿是人的本能,画家和雕塑家画家和雕塑家“用用颜色和姿态来制造形象颜色和姿态来制造形象,模仿许多事物模仿许多事物”但亚里士多德并不主张按照事物应有的样子去模但亚里士多德并不主张按照事物应有的样子去模仿亚里士多德提出的这两种不同的原则仿亚里士多德提出的这两种不同的原则,后来成为现实主义和浪漫主义两种创作方法的理后来成为现实主义和浪漫主义两种创作方法的理论来源。

论来源 在文艺复兴之后在文艺复兴之后,绘画真正进入一个伟大的时代具象绘画逐渐走向成熟绘画真正进入一个伟大的时代具象绘画逐渐走向成熟,不仅注重作品不仅注重作品要描述某一事件或事实要描述某一事件或事实,还要揭示出事件或事实的前因后果还要揭示出事件或事实的前因后果,于是形成了注重构思典型情节和于是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法经过几个世纪的发展塑造典型形象的艺术手法经过几个世纪的发展,在印象派产生之前在印象派产生之前,具象绘画在再现外部世具象绘画在再现外部世界的真实性方面已经达到了叹为观止的程度人们在欣赏界的真实性方面已经达到了叹为观止的程度人们在欣赏 大量的具象绘画时大量的具象绘画时,会被那高超的写实技巧和和完美的题材与情节性所折服会被那高超的写实技巧和和完美的题材与情节性所折服 二、典型情节与典型形象的概论二、典型情节与典型形象的概论 (一一)典型情节概述典型情节概述 叙事性文艺作品是以人物为中心的事件演变过程由一组以上能显示人和人、人和环叙事性文艺作品是以人物为中心的事件演变过程由一组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成。

按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节,应当应当体现出人物行为之间的冲突体现出人物行为之间的冲突 情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一,它是指叙事作它是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程它是由一系列展示人物性格、品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成高尔基说表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成高尔基说,情节情节“即人物之间即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史某种性格、典型的成长和构成的历史”因此因此,情节的构成离不开事件、人物和场景文艺复兴绘画中的典型情节在于用一幅特定的情节的构成离不开事件、人物和场景文艺复兴绘画中的典型情节在于用一幅特定的画面去表现当时人的心情与思维画面去表现当时人的心情与思维,让现实再现让现实再现,尽可能真实地去反应一件事情尽可能真实地去反应一件事情,一个人物一个人物,一个一个场景或是一件物品场景或是一件物品 (二二)典型形象的塑造典型形象的塑造 典型的形象是指具有代表性的人或事。

指作者用典型化方法创造出来的具有独特个性、典型的形象是指具有代表性的人或事指作者用典型化方法创造出来的具有独特个性、又能反映一定社会本质的某些方面的艺术形象典型人物形象形成于一定的典型环境即具又能反映一定社会本质的某些方面的艺术形象典型人物形象形成于一定的典型环境即具体的现实关系中体的现实关系中,并对它发生作用但典型人物形象又往往超越时代的局限而具有某种永恒并对它发生作用但典型人物形象又往往超越时代的局限而具有某种永恒的性质 艺术论中指能够反映现实生活某些方面的本质规律而又具有极其鲜明生动的个性特征艺术论中指能够反映现实生活某些方面的本质规律而又具有极其鲜明生动的个性特征的艺术形象艺术审美认识的特征的艺术形象艺术审美认识的特征,就是通过个别的艺术形象来反映现实生活某些方面的本就是通过个别的艺术形象来反映现实生活某些方面的本质规律艺术之所以能够在娱乐和美的享受中达到对于生活真理的领悟质规律艺术之所以能够在娱乐和美的享受中达到对于生活真理的领悟,通过富有感染性的通过富有感染性的艺术形式达到对于生活规律性的认识艺术形式达到对于生活规律性的认识,就因为它创造了典型就因为它创造了典型浅谈中国水墨动画的意境美浅谈中国水墨动画的意境美居马巴衣居马巴衣浅谈中国水墨动画的意境美浅谈中国水墨动画的意境美[论文关键词论文关键词]水墨画水墨画 水墨动画水墨动画 意境意境 [论文摘要论文摘要]水墨画是中国绘画艺术的灵魂水墨画是中国绘画艺术的灵魂,水墨动画片也称得上是中国动画的一大创举。

水墨动画片也称得上是中国动画的一大创举它将中国传统水墨画题材、审美情趣和意境引入到动画的制作中它将中国传统水墨画题材、审美。