浅谈琵琶乐曲中扫拂的技巧运用.docx

浅谈琵琶乐曲中“扫拂”的技巧运用 苏玥摘要：“扫拂”作为琵琶乐曲中一种最能丰富音响效果、增强力度、制造气氛的演奏技法，它在琵琶乐曲的演奏中有着至关重要的作用本文就以《十面埋伏》为例，简要阐述“扫拂”在乐曲中的演奏运用关键词：琵琶 “扫拂” 《十面埋伏》：J632.33 ：A ：1008-3359（2018）21-0076-02琵琶，作为一个有着悠久历史渊源的弹拨乐器，它音色优美，音域宽广，且有着极其丰富的表现力，被誉为弹拨乐之王乐曲《十面埋伏》里面运用大量的扫拂：第一，模仿战鼓声，丰富音响效果；第二，营造战争的气氛，描写战争的激烈；第三，突出战士们紧张、激昂的情绪扫拂的张力在这首琵琶曲中得以充分的表现一、“扫拂”技巧在武曲中的表现特征现代乐曲中包含的不仅有琵琶丰富的音色，也有多样的弹奏技法，不仅给听众无限的想象，也给创作者和演奏者更多的发挥空间在已经规范的琵琶弹奏技法的基础上不断的发展，现在呈现出多种多样的弹奏技法和更丰富的演奏效果扫拂”作为其中最具有爆发力、穿透力的弹奏技巧，它在乐曲中的运用非常灵活在不同的乐曲风格中，也有不同的表现，因为文曲中扫拂运用较少，在这里简单阐述武曲中“扫拂”的表现特征。

琵琶武曲，指的是用形象鲜明的音乐语言来表现有一定故事情节，气势较宏伟，结构较庞大的乐曲①武曲因为更贴近扫拂的演奏风格，扫拂更是其中的塑造者，所以武曲中用扫拂很多当然武曲也让扫拂得以更加多样的表达和运用武曲中并不全部都是强烈的、激情的、热烈的这种风格，其中也有文曲中宁静、优美的段落，所以，武曲使“扫拂”在得以充分的展现，也在“扫拂”技法的运用上更具有代表性扫拂”的强弱、虚实、快慢，包括触弦位置的上下、触弦的角度、义甲的角度都有不同的演奏效果在武曲中，《十面埋伏》是特别具有代表性的一首乐曲，其中也运用了大量的扫拂技巧下面，我们就以《十面埋伏》为例，具体分析一下“扫拂”在乐曲中的运用二、“扫拂”在《十面埋伏》中的演奏技巧运用（一）引子和战前准备这一部分包括“列营”“吹打”“点将”“排阵”“走队”，其中“列营”是整首乐曲的引子整个第一部分主要是在烘托整个战争氛围，和当时战士们紧张、激昂的情绪列营”中第一句用的“轮拂”，第一声，先声夺人这里的轮一定要饱满，拂的时候不能犹豫，迅速，触弦较深，力度上要强，用大臂带动的拂更满足这样的音乐效果这一声奠定了整首乐曲的基调，所以一定不能弱，要用四根弦充分震动的音响效果。

接下来是越来越密集的扫拂，既要渐强，又要渐快这里的散板节奏，给人以不稳定的感觉，用手腕运动的扫拂会更加灵活这时的扫拂，扫和拂的音色效果要相仿，也就是说，必须使食指、大指指甲与弦身的接触角度以及运动方向都要相仿，这样才能发出坚实饱满，雄壮激烈的战鼓之声吹打”中起初用的长轮，之后越来越强，逐渐过渡到扫轮，增强了乐曲的张力点将”段没有使用扫拂技巧排阵”和“走队”段都着重表现士兵们的飒爽英姿，在渐强的音乐进行中，还要注重每一拍的重音，每一拍的重音用大扫这里的扫拂不但要有律动，更要做好每一个大扫，入弦要深，力度要大，角度不能太大，都是大扫时候需要重视的这第一部分演奏的就是在烘托战前的紧张气氛，还有两军的整装待发的状态，奠定了整首乐曲的基调，烘托了战争的紧张氛围扫拂”在这一部分有着举足轻重的作用，不论是“列营”中第一声轮拂的震撼，还是后面越来越激烈的战鼓之声，扫拂灵活多变的应用仿佛把我们带回到了那个战场二）两军交战这一部分有“埋伏”“鸡鸣山小战”“九里山大战”三段，这三段主要给我们描绘了战争的激烈和两军交战时候金戈铁马、刀光剑影的情景埋伏”是汉军为了赢得战争的胜利设的计谋，在交战的前夜悄悄埋伏在楚军的四周。

根据这样一个场景设置，这一段刚开始一定是小心翼翼的、不敢声张，埋伏在敌军的周围，不让他们发现乐曲首先表现的是由慢到快，由远及近的汉军士兵们秘密埋伏的脚步声，这里的轮指一定要清晰，像是一个一个的脚步声，后来再加上拂弦，士兵们都一个一个的找到埋伏的位置这一段不论是轮还是拂力度都不强，但是汉军内心攒着一股劲，虽然不能强，但是一定不能太懈，士兵们紧张、忐忑的内心也需要通过拂弦表达出来用小臂运动的拂弦不会太强，而且更容易整齐划一在这种朦朦胧胧的音乐背景中，看似平静的战场越来越危机重重，更像是暴风雨前的平静，越是安静，战争越是激烈鸡鸣山小站”具体描写楚汉两军短兵相接、气息急促的场景旋律音头用“扫弦”，这里的扫弦一定要有力度，入弦稍深，力度渐强，触弦位置稍微靠上虽然力度大，但是不能用大臂运动的扫弦，因为旋律用的是连续的十六分音符，用大臂的话会影响整个旋律的速度和流动性还用了“长轮、滚弦、煞弦”相结合，长轮和滚弦表达整个旋律的走动，非常形象的模仿金戈铁马、刀枪相击的声音煞弦在其中必须非常整齐，“收”是为了后面更好地开始整段非常戏剧性地描写了战争场面九里山大战”描绘两军生死搏杀场面，是本曲的主要乐段之一。

先用“划、排、弹、排”交替弹法，节奏上的渐快让会让整个氛围越来越紧张后用拼双弦、推拉等技法，仿佛马蹄声、刀剑击撞声、士兵呐喊声层峦叠嶂，这样震撼人心的音乐让故事推向高潮在这一段中间，炮声与楚歌箫声之间，先用了“夾扫”空弦表示在奔腾的骏马，夹扫的时候音量稍弱些，入弦浅，力度渐强，弱的时候触弦可以离复手远些而且夹扫中扫弦时，扫弦的弦数越多，整个力度就越强，用这样的方式来控制夹扫的强弱变化，“夹扫”的表现力会更加丰富后面谱面上标的是滚四条弦，在这里不能单纯的滚奏“扫拂扫拂”，要加上重音在重音上，可以稍微改变一下扫拂的运动方式，在手腕运用的扫拂中重音变为小臂运动的扫拂，且需要入弦适中，音量渐强，这样就能把整个战场反应出来，并且连接前后各种不同的乐节所描绘的场景三）战争结束“项王败阵”“乌江自刎”是最后全区的结局项王败阵”，此段用了大篇幅“凤点头”还有“夹扫”模仿的马蹄声项王一直在逃，漢军越来越近乌江自刎”这一段扫弦非常的多，此处的扫弦一定要干脆利落，苍劲有力，而且扫完马上煞弦具体演奏时要注意，入弦浅，力度要强，扫弦必须迅速但是整段节奏自由，速度变化也较多，要多把握整体的音乐感觉同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而逃的项王和汉军紧追不舍的场面，接着是一段表现项羽自刎的悲壮的音乐旋律。

最后四弦一“划”后急“煞”音乐嘎然而止，意味深长一般演奏都在此处作全曲结束谱中接着描写刘邦获胜后的凯旋归来的情景，既然项羽都已经“乌江自刎”，后面描写刘邦胜利的乐章显得太多余，在这里结束给观众留下了很多的回味和遐想，所以现在大多演奏家都不再弹后面的三段三、结语通过《十面埋伏》这篇经典的大型武曲，分段简单论述了“扫拂”在乐曲中的灵活多变，“扫拂”这一弹奏技法上多样的变化会有怎样相应的音响效果，根据不同的场景氛围使“扫拂”在强弱、快慢、缓急等方面做不同的改变，当然也对“扫拂”这一弹奏技法有了更多的认识第一，在触弦位置上，不同的触弦位置，会有不同的音响效果，靠近复手的位置声音更加的干脆、整齐，触弦越靠上，声音越散，但是弦更容易震动，扫弦的时候力度就不用太大第二，在触弦角度上，四根弦触弦位置越靠近同一平面，声音越容易集中、有力，虽然各个琴弦的音色不尽相同，但是越靠近同一平面右手从四弦到一弦的距离就越近，所以声音更容易集中第三，用右手手腕、小臂、大臂运动扫拂的音乐效果有很大的区别通过需要演奏的内容来定位，对扫拂的方法做一个合适的选择，使得扫拂在整首乐曲中运用起来游刃有余，从而塑造理想的音乐形象注释：①朱黎光：《传统琵琶乐曲中文曲与武曲探微》，《四川戏剧》，2009年第1期。

参考文献：[1]刘镇珏，赖耀伟.跟我学琵琶[M].长沙：湖南文艺出版社，1995.[2]上海音乐家协会琵琶专业委员会.中国琵琶考级曲集（下）[M].上海：上海音乐出版社，2007.[3]刘静.浅谈琵琶的演奏技巧——“扫、拂”[J].戏剧之家（上半月），2013，（06）.[4]朱黎光.传统琵琶乐曲中文曲与武曲探微[J].四川戏剧，2009，（01）.[5]张晓楠.“扫拂”在琵琶指法中的重要性[J].速读（上旬），2015，（11）. -全文完-。