周逸鸿：油画肌理的三大因素以及制作材料与方法简析.doc

周逸鸿：油画肌理的三大因素以及制作材料与方法简析一般来说，油画的肌理和三个因素有关一是底材，不同纹理的亚麻布经过不同的处理，会形成不同纹理的底子，比如粗纹理亚麻布表面会比较粗糙，有明显纹路，细纹理亚麻布表面会比较细腻，底料打磨平整的情况下可以消除布面肌理二是笔法，不同的笔和不同的画法会形成不同的肌理，古典画家常用软的圆头笔使用间接画法绘画，色层比较平比较薄，不容易看出起伏，近现代画家喜欢用鬃毛笔结合直接画法作画，色层比较厚，起伏比较多，容易看到笔触三是调和剂，油画调和剂分为油性和乳液型的，油性调和剂画出来的作品表面光泽度比较高，乳液型调和剂画出来的作品表面是亚光效果的，光泽比较含蓄油画常借用肌理来充分表现物体的外在特征肌理能使画面产生可触摸的特殊艺术效果，是平涂着色难以达到的，它包括画布的纹理、粗糙的底子、笔触的变化、刀法的应用以及添加物的使用古代油画作品不乏利用肌理的典范，伦勃朗的肌理制作是其技法的一部分古典绘画大师多数运用自己调和的白色制作肌理，然后用透明画法一层一层地画上去现代画家通常利用大白粉调和乳胶在底子上做肌理或直接用白油画颜料制作肌理比如画家艾轩用白颜料调快干油(日本产的快干油，与白颜料调和使用 24 小时内干透)，使用大号狼毫油画笔在画面需要的地方运用揉搓等表现方法铺设有蓬松感的肌理。

画家何多苓则用“Modeling”塑造软膏(具有可塑性强、易干等特点)来制作肌理，根据物象的质感变换笔意制作肌理的常用材料有：(1)石灰粉可研制成细粉状和沙粒状，能与油画颜料混合使用，但不能添加过多，否则将减弱附着性2)大理石粉类似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎3)沙子使用前需用水清洗，易于油画颜料混合4)赤铁粉需和油画颜料调和充分才能获得均匀的肌理不适合浓厚用法5)其它玻璃、锯末、杂草等均匀使用无论使用什么样的添加物，都会影响颜色的附着力若使用极多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附着力，而且使表面产生光泽下面介绍几种制作肌理的简单方法：(1)利用大白粉或立德粉调白乳胶成膏状，利用画笔或画刀在需要的地方制作出斑驳的笔痕肌理，或将白粉膏涂于底层，用刀具、梳子、滚子等制作出所需要的肌理2)将达玛或玛蒂树脂溶解于松节油再调和白颜料，达到一定粘稠度时再用画笔或大画刀在刮过胶的画布上制作理想的肌理松节油挥发后，铅白会很快变硬(约二分钟)，因此要恰当地掌握时间，如果太迟，涂料变硬，肌理制作就难以进行3)使用丙烯颜料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌但如果在油底子或着色后的油膜上使用，丙烯颜料易剥落，所以使用前应先用砂纸打磨一下。

4)作画过程中可以通过稀、稠、薄、厚等色彩变化，借用笔触与刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在颜料中掺入砂子、锯末、玻璃碎末、面包渣等颗粒状材料制作肌理如何借用肌理来表现物象的质感借用肌理作画，以求得视觉的满足是古典写实绘画常用的技法现代派画家更注重肌理，甚至将布片、草根、树叶等实物直接贴于画面之上。