第八讲：重构空间观（2）.ppt

在在毕加索的作品中，我们可以清楚地看到，立体派拒绝传统上利用毕加索的作品中，我们可以清楚地看到，立体派拒绝传统上利用透视学原则表达空间上的景深透视学原则表达空间上的景深《弹曼陀琴的少女》《弹曼陀琴的少女》 (1910)《《弹吉他的男人》弹吉他的男人》 (1910)《《弗拉画像》弗拉画像》 (1912)立体主义画派立体主义画派立体主义画派立体主义画派《《朵拉肖像》朵拉肖像》 （毕加索, 1937）毕加索毕加索作品中的多重视点：作品中的多重视点：帽子帽子指示出眼平线指示出眼平线（eye-level）地板地板表明下方；天花板表明表明下方；天花板表明上方椅子椅子至少有两个观察视点至少有两个观察视点脸脸上有一个对于眼的视点，上有一个对于眼的视点，第二个对于嘴的视点，第三第二个对于嘴的视点，第三个对于鼻子的视点个对于鼻子的视点立体主义画派立体主义画派立体主义画派立体主义画派《《玛丽玛丽》》（毕加索，（毕加索，1932））立体主义画派立体主义画派立体主义画派立体主义画派《《朵拉肖像》朵拉肖像》         （毕加索, 1937）毕加索毕加索的作品能被认的作品能被认为是一个观赏者在第为是一个观赏者在第四维空间上感受到的四维空间上感受到的视觉图像吗？视觉图像吗？是是的。

但这是有局限的但这是有局限性的感觉，因为并不性的感觉，因为并不是所有的视点都被表是所有的视点都被表达出来立体主义画派立体主义画派立体主义画派立体主义画派《《格尔尼卡格尔尼卡》》 （毕加索, 1937）立体主义画派立体主义画派立体主义画派立体主义画派相对论相对论引起空间收缩，导致观测者周围景象引起空间收缩，导致观测者周围景象发生扭曲，看到了一个高度延长（发生扭曲，看到了一个高度延长（ height elongates））的幻象狭义相对论的这个奇异的幻象狭义相对论的这个奇异结果在二十年代以前并不被人们广泛所知和结果在二十年代以前并不被人们广泛所知和接受但是但是艺术中的变形，特别是拉长的人体，早开艺术中的变形，特别是拉长的人体，早开始于始于1880年前后的艺术家塞尚和修拉及随后的年前后的艺术家塞尚和修拉及随后的意大利艺术家意大利艺术家莫迪里阿尼莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani 1884-1920）莫迪里阿尼的人物肖像莫迪里阿尼的人物肖像C/2立体主义画派立体主义画派立体主义画派立体主义画派雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑是能够最好地表达形状与空间、雕塑是能够最好地表达形状与空间、质量与空间、以及空间与空间之间质量与空间、以及空间与空间之间相互关系的艺术形式。

相互关系的艺术形式雕塑的形式雕塑的形式圆雕圆雕：属于三维空间的完全立：属于三维空间的完全立体的雕塑作品；是视觉体验和体的雕塑作品；是视觉体验和触觉体验的综合分为单体和触觉体验的综合分为单体和复体两类复体两类浮雕浮雕：是在平面上雕塑出凹：是在平面上雕塑出凹凸起伏的形象的一种介于圆凸起伏的形象的一种介于圆雕和绘画之间的艺术形式雕和绘画之间的艺术形式《《拉奥孔拉奥孔》》（阿格桑德罗斯，公元（阿格桑德罗斯，公元前前2世纪）世纪）——希腊化时期最伟大希腊化时期最伟大的雕塑，的雕塑，1506年被发现年被发现雕塑的发展历史与绘画的发展历史几乎是平行的雕塑的发展历史与绘画的发展历史几乎是平行的——很多画家也是雕塑家很多画家也是雕塑家具像雕塑具像雕塑抽象雕塑抽象雕塑《《青铜时代青铜时代》》罗丹（Rodin, 1840-1917）雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空《《空间的鸟空间的鸟》》布郎库西（Brancusi, 1876–1957）雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空传统雕塑中：传统雕塑中：主题遵循写实主义原则主题遵循写实主义原则——造型、自然、技法造型、自然、技法空间是承载主题的框架空间是承载主题的框架——质心总是处在物体的质心总是处在物体的内部。

内部质量与空间之间的界线质量与空间之间的界线是十分清楚的是十分清楚的——两者无相互作用两者无相互作用《《大卫大卫》》（唐那太罗）《《大卫大卫》》（米开朗琪罗）雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空无名雕塑无名雕塑（矗立在芝加哥）（矗立在芝加哥）《《费尔南德头像费尔南德头像》》1909毕加索的立体主义雕塑真正揭开了现代雕塑的帷幕毕加索的立体主义雕塑真正揭开了现代雕塑的帷幕——从对空间的重新认识开始从对空间的重新认识开始雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空中国汉像石雕就有了立体主义中国汉像石雕就有了立体主义的表现手法的表现手法《侍者进餐图》（徐州）《《无尽的面无尽的面》》毕尔（1953）雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空一位艺术评论家一位艺术评论家：：“以无穷以无穷尽的抽象形式尽的抽象形式——涡形圆的涡形圆的几何形体，体现了作者对爱几何形体，体现了作者对爱因斯坦相对论及核子物理的因斯坦相对论及核子物理的理解理解”雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空1843年年, 德国德国数学家数学家默比乌斯（默比乌斯（August Möbius）首先提出第四维度首先提出第四维度必须必须存在，存在，因为在我们的三维世界中不能对称地因为在我们的三维世界中不能对称地实现实现“左左”与与“右右”。

默比乌斯默比乌斯 (1790-1868)  《《默比乌斯面默比乌斯面》》艾舍尔（Escher 1898-1972）《《内形与外形内形与外形》》摩尔（Henry Moore，1898-1986）雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空视觉效果视觉效果：空间倾注到质量中：空间倾注到质量中去，而质量却反而围绕着空虚去，而质量却反而围绕着空虚的空间启发概念启发概念：空间与质量是混在：空间与质量是混在一起的，它们彼此相互作用；一起的，它们彼此相互作用；互相充实互相充实——广义相对论的空广义相对论的空间观间观He once told a friend that he hoped viewers would "go around it, looking out through the open spaces, and that they may have a feeling of being in a cathedral." 雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空《《核能核能》》（芝加哥大学）（芝加哥大学）摩尔（Henry Moore）大众认为这象征大众认为这象征“蘑菇云蘑菇云”但是但是…..相对论视觉效果之一：相对论视觉效果之一：延长延长（（elongation））被瑞被瑞士的雕塑家贾克梅蒂发士的雕塑家贾克梅蒂发挥到极至。

挥到极至《《指点的男人指点的男人》》贾克梅蒂贾克梅蒂（Alberto Giacometti, 1901-1966）雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空雕塑与时空《《站立的女人站立的女人》》“立体主义立体主义与透视原理实现了决裂立体派看与透视原理实现了决裂立体派看视物体的方式是相对性的，这就是说是多视视物体的方式是相对性的，这就是说是多视点的，而且任何一个视点都不具特殊的权威点的，而且任何一个视点都不具特殊的权威地位这样分割看视的结果，是物体被从所地位这样分割看视的结果，是物体被从所有角度有角度——上、下、内、外，同时看到上、下、内、外，同时看到…….因此，自文艺复兴开始，多少世纪以来因此，自文艺复兴开始，多少世纪以来一直行之有效的三个维度，如今又增添了第一直行之有效的三个维度，如今又增添了第四个四个——时间……物体从若干视点得到表物体从若干视点得到表现的做法，带来了一个与现代世界密切相关现的做法，带来了一个与现代世界密切相关的内容的内容——同时性爱因斯坦也在同时性爱因斯坦也在1905年上年上发表了著名的《动体的电动力学》，给出了发表了著名的《动体的电动力学》，给出了同时性的严格定义这两者在时间上是相合同时性的严格定义。

这两者在时间上是相合的《《提琴提琴》》 （毕加索 1913）纪纪狄庸狄庸 （ Sigfried Gideon ，1938 , art historian）史学家研究立体主义与相对论的联系：史学家研究立体主义与相对论的联系：爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索一些一些物理学家反对将立体主义画家对空间的认识与相对论时空观物理学家反对将立体主义画家对空间的认识与相对论时空观相联系比如比如说，立体派的空间一般总是表现为只有两个说，立体派的空间一般总是表现为只有两个维度的面，第三个维度是被排除在外的，而相对维度的面，第三个维度是被排除在外的，而相对论中的数学则涉及四个维度的空间论中的数学则涉及四个维度的空间-时间的复合体时间的复合体（时空连续统）像这样的例子不胜枚举；在这（时空连续统）像这样的例子不胜枚举；在这两者之间寻找相似之处纯属徒劳两者之间寻找相似之处纯属徒劳 《《孪生维度》孪生维度》 札摩西（Gésa Szamosi；Science Director, Concordia University）这个说法忽略了这样一个事这个说法忽略了这样一个事实，光速运动时，长度（景实，光速运动时，长度（景深）消失。

深）消失速度速度 = c后后边边前前爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索立体立体主义排除了时间中的瞬间概念主义排除了时间中的瞬间概念根据根据爱因斯坦理论，这正是爱因斯坦理论，这正是一个以光速运动的观察者感一个以光速运动的观察者感受到的时空图像受到的时空图像幻觉幻觉式，透射性的艺术式，透射性的艺术作品追寻四个维度作品追寻四个维度三维三维透视确定空间位置；一维时透视确定空间位置；一维时间定格瞬间（组画）间定格瞬间（组画）立体主义作品中，时间是不存在的立体主义作品中，时间是不存在的观察者无从想像下一个或前一个时观察者无从想像下一个或前一个时刻刻立体立体主义排除了景深，革除了透视主义排除了景深，革除了透视原理原理立体立体派把艺术简化派把艺术简化（（reduce））为二个为二个维度维度这样这样，，它使得观赏者从四它使得观赏者从四维时空解放出来维时空解放出来爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索20世纪世纪的的艺术艺术20世纪的世纪的科学科学都都具有犹太血统，都有各自的精神导师具有犹太血统，都有各自的精神导师创造创造性的性的年代都是年代都是20世纪前世纪前15年年除了没有狗，除了没有狗，爱因斯坦在因斯坦在19051905年春天的年春天的情形与情形与毕加索非常相似加索非常相似。

巧的是，巧的是，在在爱因斯坦周因斯坦周围，也存在一个，也存在一个类似的研究小似的研究小组，，讨论类似的似的论题，自称，自称为“奥林匹奥林匹亚科学院科学院” 年青时忍受事业上的孤独而晚年享誉全球年青时忍受事业上的孤独而晚年享誉全球 毕加索的毕加索的“洗衣舫洗衣舫”中中凝聚了一凝聚了一批批密友，密友，几乎几乎包括先包括先锋派派艺术的的所有所有领袖人物袖人物他们向向毕加索加索传达达艺术和科学和科学发展的最新信息，包括有关展的最新信息，包括有关原始原始艺术、非欧几何、高、非欧几何、高维度空度空间等等 爱因斯坦以爱因斯坦以爱因斯坦以爱因斯坦以美学美学美学美学原则解读科学原则解读科学原则解读科学原则解读科学毕加索通过毕加索通过毕加索通过毕加索通过科学科学科学科学知识理解艺术知识理解艺术知识理解艺术知识理解艺术两者两者都是都是机会主义者，机会主义者，最后都最后都疏远疏远他们自己的他们自己的革命 开朗开朗的性格的性格, 众众星捧月般的交际圈星捧月般的交际圈1879-19551881-1973 爱因斯坦：爱因斯坦：l狭义和广义相对论狭义和广义相对论l光量子假设光量子假设l光的受激辐射理论光的受激辐射理论l固体比热固体比热l玻色－爱因斯坦统计玻色－爱因斯坦统计l曼哈顿计划曼哈顿计划l和平使者和平使者l……. .爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索我们全都因他受益，我们全都因他受益，他的教诲惠及全球，他的教诲惠及全球，那专属他个人的东西，那专属他个人的东西，早已传遍人间，早已传遍人间，他如将陨的彗星，他如将陨的彗星，光华四射光华四射……  能能斯特斯特洛伦兹洛伦兹维恩、居里夫人、庞加莱维恩、居里夫人、庞加莱普朗克普朗克卢瑟福卢瑟福朗之万朗之万M德布罗意德布罗意1911年年10月月30日第日第一次索尔维会议一次索尔维会议索末菲索末菲昂内斯昂内斯金斯金斯最最明明亮亮的的一一颗颗星星爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索1927年第五次索尔维会议年第五次索尔维会议立体主义的实验已经结束，立体主义的实验已经结束，他平静地坐在自己的作品他平静地坐在自己的作品中，中，13年前自画像中那茫年前自画像中那茫然的神情一去不复返了。

然的神情一去不复返了他已经成为巴黎艺术界的他已经成为巴黎艺术界的大师，前卫派最受尊敬的大师，前卫派最受尊敬的艺术家，文明路上的指路艺术家，文明路上的指路明灯1914年摄于巴黎画室爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索学知博大，学知博大，人智苦短；人智苦短；天才只能落在一门中精专天才只能落在一门中精专爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索爱因斯坦与毕加索。