先锋派文学之于当代中国文学的意义.docx

先锋派文学之于当代中国文学的意义 小编语：距离“先锋文学”应运而生的年代，转瞬间已经过去了三十年就如一个孩童的成长，“先锋文学”也已经步入了青年，开拓了新的文学时代与体裁，然而其代表作却寥寥无几 11015年前后的“八五新潮”，文学界出现了马原、格非、孙甘露等人的先锋小说，陈东东、王寅、欧阳江河等人的先锋诗歌群体，音乐界出现了瞿小松、陈其刚、谭盾等人的先锋音乐，电影界则有陈凯歌、滕文骥、何平等人的探索电影 几乎每隔数周，一种新的风潮、新的宣言便会发表风潮迭起的年代，“先锋文学”应运而生，三十年过去，它长成了什么模样？它如何影响了后来的年轻人？11月27日，以“通向世界性与现代性之路”为主题的纪念先锋文学三十年国际论坛在北京举办刊发了文学批评家李敬泽在论坛上的发言下文是文学评论家、天津师范大学文学院教授张莉在论坛上的发言我将新一代作家作品作为检视先锋文学影响的镜子从这面镜子里，可以看到先锋文学当年的文学观、文学趣味如何被扭曲，如何被继承换言之，如果我们把先锋文学视作文学之钟，那么，从年轻一代作家那里，我们可以听到它的回响，自然，也可以看到它的困窘 回响之一是，先锋文学建构了八十年代以来成长起来的青年读者的文学趣味，尤其是七零一代作家的文学趣味甚至语感。

先锋文学三十年，正是七零一代作家从孩童成长为中年，由文学少年成长为新一代作家的三十年如果有兴趣去读七零一代作家的读书随笔和小说讲稿会发现，他们阅读和喜爱的作家作品百分之八十与先锋作家们喜欢的作家作品相同或相近，而另百分之二十，则非常有可能是当年那代先锋作家一个作家的少年期和青年期的文学趣味如何建立？无外乎是阅读和模仿一方面喜欢他们所喜欢的，一方面渴望写出他们那样的作品，——先锋文学对七零一代作家的影响是渗透式的，年轻一代的成长得益于对文学偶像的学习正是在这样的学习过程中，一代作家的文学趣味逐渐形成 这是新的、与传统现实主义文学价值观完全迥异的文学观尤其是新一代对纯文学这一概念的认领纯文学”与先锋派紧密相关，它看重语言，叙述方式，讲究语法和句法，致力于语言的探索，致力于摆脱政治话语而回到文学本身七零以后出生的作家们对“纯文学”是全盘接受并深入内心这是硬币光泽的一面，而另一面的反映则是年轻作家不由觉地划走，他们笔下历史背景的逐渐模糊，他们沉迷日常生活，看重个人生活和个人成长而不愿去触及“社会题材”换言之，先锋文学之后，有关宏大的、社会的、政治的思考成为新一代作家所刻意躲蔽的 如果说“纯文学”观念是先锋文学在七零作家一代那里的重要回响，那么另一个回响则是关于“写什么”和“怎么写”的认识。

新一代作家通常在访问中会刻意强调他们看重“怎么写”尽管在写作手法上也未见有何重大突破，但这一认识却深植于心这是具有重要意义的认识当然，“写什么”在他们那里则变得没那么重要与此同时，他们中很少有人认为作家是知识分子，更很少有作家认为文学写作也是一种社会行为 不过，七零一代作家也不是铁板一块，他们对写作的理解也非一成不变 大约2022年前后，又一批新的七零后作家出现，比如阿乙和曹寇在媒体的讨论和介绍中，他们被认为是先锋的、深具先锋文学精神的新一代，尽管这种评价不乏出版推广的因素，但得到读者和公共媒体的广泛认同也值得关注为什么其它七零后作家并不被认为是先锋的，而只有他们被贴上这样的标签？ 重要的是他们面对现实的态度在现实面前，这两位作家与以往七零后作家的不同在于，他们的作品表现出强烈的不认同、不屈服、不妥协他们并不是一笔一划去描摩现实在他们的笔下，现实与文本呈现了某种奇特的关系，——文本为现实提供了某种镜像，它是现实的一种反映，但这种反映并不是直接的他们关注当下生活，也有非虚构作品 在当代中国，“非虚构”突然出现缘于写作者强烈“回到现场”的写作愿望，但那种流行的“非虚构”与阿乙、曹寇的“非虚构”有明显差异：前者显然追求一种对现实的介入，其中有强 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第3页 共3页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页第 3 页 共 3 页。