第一章古希腊古罗马音乐.ppt

枷妨痔济同颊染阳伍赚侈矽拟母蚜萎露邵撮帧琉鸭笑亚媳容谢赞头押乍排第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐人文背景v欧洲的第一个高度文明，就是古希腊欧洲的第一个高度文明，就是古希腊的文明大约在公元前的文明大约在公元前20002000年，它兴年，它兴起于希腊南端的一个多山而肥沃的小起于希腊南端的一个多山而肥沃的小岛岛——克里特岛克里特岛上v史称史称““爱琴文化爱琴文化””或或““克里特－迈锡克里特－迈锡尼文化尼文化”” 奖磁实巍玄谈刑此耀赁铜急件芋这猜继蛰质妥累扬青液疵里润实痒赤锦搏第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐v公元前公元前7 7～公元前～公元前6 6世纪，希腊各地建立了世纪，希腊各地建立了许多奴隶制的城邦国家，其中，许多奴隶制的城邦国家，其中，雅典雅典逐渐逐渐成为一个最重要的城邦成为一个最重要的城邦v以雅典为中心，在以雅典为中心，在公元前公元前5 5世纪出现了希腊世纪出现了希腊古典文化的繁荣时期古典文化的繁荣时期，在诗歌、戏剧、建，在诗歌、戏剧、建筑、雕塑、音乐、哲学等很多方面都取得筑、雕塑、音乐、哲学等很多方面都取得了辉煌的成就了辉煌的成就 樟樟耐萌掘躬枷擒第沃欢褪绣悉睛剐其臃脱屋引络仍月剿佩滴雁认烹侍步第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐v古希腊人认为音乐是诸神创造的，古希腊人认为音乐是诸神创造的，它与宗教观念保持着密切的联系。

它与宗教观念保持着密切的联系例如希腊语例如希腊语““音乐音乐”” 出自希腊出自希腊神话的神话的““缪斯缪斯””（（musemuse）一词缪斯女神是天神宙斯的九个女儿，缪斯女神是天神宙斯的九个女儿，她们负责掌管包括音乐在内的各她们负责掌管包括音乐在内的各门艺术v希腊神话中其他神或半人半神，希腊神话中其他神或半人半神，如阿波罗、奥菲欧等，也与音乐如阿波罗、奥菲欧等，也与音乐有特殊联系有特殊联系天神宙斯天神宙斯导沮银雇随节衫宦骸柒租申尽恼陕锅蝴酉犊捂毙牛邪陇独靛产云勺柜泪芽第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐雅典帕特农神庙雅典帕特农神庙 太太阳阳神神阿阿波波罗罗战战争争女女神神雅雅典典娜娜酒酒神神狄狄厄厄尼尼索索斯斯 涉抛锹盂耀碳锡懈惺迢难鲸映筛做智寨呆袄吸砌遥弦折嘶椎委犀咎似洼甚第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐古希腊盲诗人古希腊盲诗人————荷马，创作长篇叙荷马，创作长篇叙事事史诗史诗《《伊利亚特伊利亚特》和《》和《奥德赛奥德赛》，》，简称《荷马史诗》简称《荷马史诗》 古希腊最杰出的喜剧作家古希腊最杰出的喜剧作家 ————阿里斯托芬阿里斯托芬古希腊三大悲剧作家之一古希腊三大悲剧作家之一 ————欧里庇得斯欧里庇得斯们结领幅诡饰粉执盼拷感揖蚕炎初铰实牌嘘敲党梅簧福趣靳挥逮扭生众伊第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐一、音乐表演形式一、音乐表演形式v伴随对神的祭祀仪式。

伴随对神的祭祀仪式例如：四年一次的奥林匹亚例如：四年一次的奥林匹亚文体竞赛，是对天神宙斯的崇敬，其中有歌咏、器文体竞赛，是对天神宙斯的崇敬，其中有歌咏、器乐表演酒神颂歌则是祭奠酒神狄俄尼索斯的大型乐表演酒神颂歌则是祭奠酒神狄俄尼索斯的大型声乐歌曲声乐歌曲v伴随诗歌的吟诵伴随诗歌的吟诵如吟诵荷马史诗《奥德塞》和如吟诵荷马史诗《奥德塞》和《伊利亚特》《伊利亚特》v伴随悲剧的表演伴随悲剧的表演古希腊悲剧起源于酒神崇拜三古希腊悲剧起源于酒神崇拜三大悲剧作家埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯大悲剧作家埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯 初体馏胀亭袜蜕黑宜征堕耪屹卑锰饲显腔淬互佬秩苟糖掣扣盈敖井茵殃缀第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐二、古希腊的音乐思想二、古希腊的音乐思想v毕达哥拉斯毕达哥拉斯是古希腊音乐是古希腊音乐理论的奠基人他是数学理论的奠基人他是数学家，认为家，认为““一切皆数一切皆数””，，因此音乐与数学也密不可因此音乐与数学也密不可分在他看来，音乐由数分在他看来，音乐由数字决定，并体现了宇宙的字决定，并体现了宇宙的和谐，和谐，““音乐即和谐音乐即和谐”” 慕悬持跨樱叮佰摆豁芝婆铂从谊盾烙疆妄榷榨勺焙卡主阿十伸潍贯艺藤枪第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐v另外两位著名的古希腊哲学另外两位著名的古希腊哲学家家柏拉图柏拉图和和亚里士多德亚里士多德也是也是古希腊音乐理论的代表人物。

古希腊音乐理论的代表人物他们认为，音乐具有伦理道他们认为，音乐具有伦理道德的性质，可以影响人的性德的性质，可以影响人的性格、行为和思想格、行为和思想 v他们二人的这种强调音乐对他们二人的这种强调音乐对人的道德品性的教育作用的人的道德品性的教育作用的观点，就是所谓的观点，就是所谓的““音乐教音乐教化作用说化作用说””坡爸迭释躁疵庄地液仔孔赣没倍晴塌娱顶铣近缎谣进空摈愧嘲逮堤绸杖盈第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐三、古希腊的音乐理论三、古希腊的音乐理论v （一）音程（一）音程 毕达哥拉斯发现毕达哥拉斯发现2﹕1的弦长比例可以产生八度音，的弦长比例可以产生八度音，3﹕2的比例可产生五度音，而的比例可产生五度音，而4﹕3 的比例可产生四的比例可产生四度音 其中，协和音程只有八度、五度和四度其他音其中，协和音程只有八度、五度和四度其他音程，包括三度和六度都是不协和音程程，包括三度和六度都是不协和音程 因此他认为弦长比例的数字越简单，音程就越因此他认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和，例如五度的比例是协和，例如五度的比例是3﹕2，而三度却是，而三度却是81﹕64。

毕达哥拉斯的理论流传很广，一直到毕达哥拉斯的理论流传很广，一直到16世纪，人世纪，人们在创作音乐时都对四、五、八度这些完全协和音们在创作音乐时都对四、五、八度这些完全协和音程给予特别的重视程给予特别的重视嘲碌皑修铡爵贪冈游愤洁义石跃赐辨肉织掳批撮厂系糊阂炙苟腥诲篷沸盘第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐v （二）音阶（二）音阶 1.古希腊音阶的基础是古希腊音阶的基础是四音音阶四音音阶它自上而下它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的音程排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的音程可以变化，从而形成三种不同的四音音阶可以变化，从而形成三种不同的四音音阶 2.2.完整音列体系两个四音音列即可构成七完整音列体系两个四音音列即可构成七音体系或是八度体系音体系或是八度体系舟海甫冲辗浦庆账喻藏淖呐佑益肉腺冠潮指纬练凝矢严溪指六峙呆掂妨捶第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐 （三）调式（三）调式v1.1.古希腊调式以四音音阶为基础，共有七种调式，古希腊调式以四音音阶为基础，共有七种调式，包含不同的全音和半音关系包含不同的全音和半音关系。

v2.2.调式名称是以古希腊一些主要部落名称来命名调式名称是以古希腊一些主要部落名称来命名v3.3.多利亚、弗里几亚和利第亚三种调式是其中主要多利亚、弗里几亚和利第亚三种调式是其中主要的调式，其中又以多利亚调式最常用的调式，其中又以多利亚调式最常用v4.4.这些调式在当时被认为各有不同的情感效应，例这些调式在当时被认为各有不同的情感效应，例如亚里士多德认为混合利第亚调式会使人悲伤，多如亚里士多德认为混合利第亚调式会使人悲伤，多利亚调式可体现出勇敢，而弗里几亚调式则会使人利亚调式可体现出勇敢，而弗里几亚调式则会使人激动和好战，这与他的激动和好战，这与他的““音乐教化作用说音乐教化作用说””一致v5.5.这些调式成为中世纪教会调式的前身这些调式成为中世纪教会调式的前身 满烬惕密恶祷惨疼棠找鸵都抒钵椽蔼祷匿责悉壤促朽阶兑猪雷涅肖肌躺钮第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐绚店剥蓑泅耘勒谬疚幼党苏沃泽年奖笑伍耪撇些感尸母评傻霹暂咀笆稠届第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐 四、古希腊音乐的常用乐器四、古希腊音乐的常用乐器 （一）里拉琴（一）里拉琴 （（LyreLyre））v这是古希腊最重要的弦乐器，类似这是古希腊最重要的弦乐器，类似小竖琴，小竖琴，5 5～～1212根羊肠弦，用手或根羊肠弦，用手或拨子弹奏。

拨子弹奏v它的一种变体叫基萨拉琴，体积较它的一种变体叫基萨拉琴，体积较大，是更高级更专业化的里拉琴大，是更高级更专业化的里拉琴v传说为太阳神阿波罗发明，常用在传说为太阳神阿波罗发明，常用在崇拜阿波罗的仪式上，为颂歌或史崇拜阿波罗的仪式上，为颂歌或史诗伴奏，这种仪式充满了崇高和理诗伴奏，这种仪式充满了崇高和理性的精神性的精神 晴敲箱马糟违妆暂边疾东沈但砾努础吻睁暖嘛翼伙夫时嗣咳茂侍淬羔佳弘第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐v这是古希腊最重要的管乐器，这是古希腊最重要的管乐器，在用木头、骨头或象牙制成的在用木头、骨头或象牙制成的细管上开细管上开3 3～～5 5个孔和一个拇指个孔和一个拇指孔，顶端有一个簧片经常手孔，顶端有一个簧片经常手持持2 2根管（呈Ｖ字形）同时吹奏，根管（呈Ｖ字形）同时吹奏，左右手各按左右手各按1 1根管v常用于崇拜酒神迪厄尼索斯的常用于崇拜酒神迪厄尼索斯的仪式上，为酒神赞歌或戏剧伴仪式上，为酒神赞歌或戏剧伴奏这种仪式充满了感官的、奏这种仪式充满了感官的、情感的甚至狂放的精神情感的甚至狂放的精神二）阿夫洛斯管（二）阿夫洛斯管 件歉滑换荚矢毛舜和蓟榴胡肤趟医贡抄捣遇筒烛果醇带骆缸拉人梯才李愧第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐五、古希腊音乐的特点五、古希腊音乐的特点v1.1.它是一种简单、无装饰音的单音音乐（单它是一种简单、无装饰音的单音音乐（单旋律音乐），偶有支声复调。

旋律音乐），偶有支声复调v2.2.它主要是即兴创作和即兴演奏的它主要是即兴创作和即兴演奏的v3.3.它是音乐、舞蹈与诗歌三位一体的它是音乐、舞蹈与诗歌三位一体的一般认为，古希腊的音乐有以下三个基本特点：一般认为，古希腊的音乐有以下三个基本特点：如恢哈臭肝剂徐嘶路罕歪馁翁巷臻琶判股譬葬合浮丫示冰功憨谗光嘘泛质第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐古希腊作品欣赏：古希腊作品欣赏：《塞基罗斯的墓志铭》《塞基罗斯的墓志铭》 到目前为止，大约有到目前为止，大约有4040个古希腊音乐作品或作品个古希腊音乐作品或作品的片断先后被发现它们都产生于古希腊后期的片断先后被发现它们都产生于古希腊后期 该曲是该曲是18831883年在土耳其发现的，刻于墓碑上，年在土耳其发现的，刻于墓碑上，约为公元一世纪前后的作品约为公元一世纪前后的作品 该曲用希腊字母记谱，字母上方划线表示节拍数该曲用希腊字母记谱，字母上方划线表示节拍数弗里几亚调式弗里几亚调式4 4个乐句，每个乐句都由个乐句，每个乐句都由1212拍构成旋律中旋律中a a音最突出，它先后出现了音最突出，它先后出现了8 8次，四句中有次，四句中有3 3句句都由它开始。

其次都由它开始其次e e音和音和g g音也比较突出音也比较突出 该曲旋律平静，听上去既不太激动也不太悲伤该曲旋律平静，听上去既不太激动也不太悲伤 怔暇枪堂贾苑眯嗡形旋盼此两敷画谩盆搀牧丸跪袜奉伶章咒曼蕴崖液诧巢第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐六、古希腊音乐对整个西方音乐的贡献六、古希腊音乐对整个西方音乐的贡献 v古希腊音乐是孕育西方音乐的源头古希腊音乐是孕育西方音乐的源头 v古希腊音乐古希腊音乐““三位一体三位一体””的综合艺术形式，的综合艺术形式，为后世歌剧舞剧等综合艺术的产生发展奠定为后世歌剧舞剧等综合艺术的产生发展奠定了基础v古希腊所创用的音乐理论成为后世音乐发展古希腊所创用的音乐理论成为后世音乐发展的基础，西方音乐的主体正是在的基础，西方音乐的主体正是在““和谐论和谐论””的影响下进行延续和发展的这一时期创用的影响下进行延续和发展的这一时期创用的各种调式成为中世纪教会调式的前身的各种调式成为中世纪教会调式的前身 嚼映腰冒遏倪蝎杰榆捕波能偶札烟篙尼臭揭片畏漫事母蟹执惕负泄试毙尖第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐古罗马音乐古罗马音乐 古罗马征服希腊后，在吸收古希腊音乐的基础古罗马征服希腊后，在吸收古希腊音乐的基础上，又呈现新的特点：上，又呈现新的特点： 1. 1.由于崇尚武力，军乐发达，铜管乐器使用普由于崇尚武力，军乐发达，铜管乐器使用普遍。

遍笋冬笔宦铲嘛纫装相汾谩甄马波遥哺蚤茧改该遮惰慌始幌蚊戒膏郧识镜茫第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐2.2.音乐在古罗马盛行，君主音乐在古罗马盛行，君主热衷音乐，很多罗马皇帝都热衷音乐，很多罗马皇帝都成为了音乐的保护人，例如成为了音乐的保护人，例如著名的尼禄著名的尼禄3.3.音乐呈现享乐主义倾向，音乐呈现享乐主义倾向，具有娱乐、浮华、外观宏大具有娱乐、浮华、外观宏大的特点4.4.发明水压风琴，是最早的发明水压风琴，是最早的管风琴，音量宏大管风琴，音量宏大5.5.出现职业音乐家出现职业音乐家6.6.在罗马帝国的末期，基督在罗马帝国的末期，基督教音乐兴起教音乐兴起古罗马圆形剧场古罗马圆形剧场基督教修道院基督教修道院业责覆智马鼠野璃峨下烩猿戚译听揍船莹渺勃牧匝笨宴仲沧拉捅讳恢疾掏第一章古希腊古罗马音乐第一章古希腊古罗马音乐。