广播体操前奏音乐.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑广播体操前奏音乐 篇一：歌曲的前奏、间奏及尾声 歌曲的前奏、间奏及尾声 歌曲的前奏、间奏及尾声是歌曲的附加结构，不属于主体结构范畴，但它们都是歌曲作品的有机组成，是歌曲整体艺术表现不成或缺的部分它们对呈示歌曲主题、塑造音乐形象、衬托歌曲情绪等方面，均起着主要作用 歌曲的前奏、间奏及尾声是用乐器（或是人声）来表现的，它们在讴歌出现之前、停顿之间、终止之后，起着色调比较作用 作为歌曲创作的初学者，往往会忽略前奏、间奏及尾声，理由好多，或是没有重视，或是重视了但不知道怎么写，假如不写这些歌曲的附加成分，只是让伴奏者随便处理，那么，这个时候所谓的前奏、间奏及尾声不是出于创之手，就不能充分表达创造者的整个意图。

因此，务必把这三个部分纳入全盘考虑，然后再根据歌词的需要，决定取舍 一、前奏的写法与类型： 出现在讴歌部分之前，由器乐或人声引进的部分，称前奏，也叫引子它的作用是预示歌曲的情绪、意境、节奏、调性等，以便自然地引入讴歌 前奏的音乐材料源于两个方面： 一是取自歌曲本身的素材，一是根据需要，用新材料重新创编 根据所用材料与写法的不同，一般可以分为以下几种类型： 1、音型式的前奏：就是将伴奏织体中的音型提前几小节出现，为主题的参与做一个铺垫，在歌声进入后仍持续举行。

这是前奏最简单的 写法这样的前奏一般不包含曲调因素，而仅仅以结合主和弦或包含了和声举行的方式弹奏 《小夜曲》 [奥]舒伯特曲 如：勃拉姆斯《摇篮曲》外国声乐作品第一册P156。

毛泽东词、桑桐曲《北戴河》（朱127弹） 《游击队之歌》（迅雷的开头部分的节奏型） 这种音型式的前奏，为主题的呈示作了一种背景铺垫 2、乐句式前奏：是指用歌曲中某乐句（可以是首句、中间句或尾句）的旋律原样或加以变化，或者是将几个乐句中的片断重新组合，形成一个完整的综合性的乐句式前奏这是歌曲前奏最常用的创作手法 某乐句的旋律原样：《十五的月亮》《中国,中国,鲜红的太阳永不落》《望星空》，这种方法是将乐段中的某一乐句原封不动的调用，手法简单直率、经济适用 歌曲中某乐句的加以变化：《在那桃花盛开的地方》《黄河颂》（主题句的变化）《八一军旗高高飘扬》 《年轻的朋友来见面》前奏是歌曲尾句“属于我们八十年代的新一辈〞 加花变奏。

重新组合：《我爱你塞北的雪》将主体的开头旋律与尾部旋律奇妙连接，构成一个完整的乐句，构思奇妙精致 3、乐段式的前奏：是指将歌曲中某一乐段原样或加以变化，形成一个完整的乐段式前奏 《长江之歌》是歌曲A段完整的调用 《祖国之爱》是歌曲B段完整的调用 4、散板华彩式的前奏（背景描绘式）：是指以主题的短小动机为核心，参与大量的琶音或音阶走句，构成散板华彩式或背景描绘式的前奏。

《乌苏里船歌》：这是一个长大的前奏，有器乐和声乐共同组成 《山丹丹开花红艳艳》 陕甘民歌 《洪湖水浪打浪》《走上这高高的兴安岭》《洞庭鱼米乡》作品都是“背景描绘〞式的前奏，其节奏自由，旋律流畅，“画面〞清楚，描绘出了家乡和大自然的漂亮 5、综合性的前奏：是指有多种材料、多种写法构成的规模较大、多层次的前奏叫综合性的前奏 材料来源：可以是歌曲本体的素材，也可以使用新材料创编，这种写法多用在艺术歌曲中 《我爱你中国》《忆秦娥·娄山关》舒伯特《菩提树》《魔王》等 6、并置性的前奏：是指前奏材料与歌曲的主体材料没有明显的联系，是一种新的创作。

《枉凝眉》前奏音调模仿古筝、琴瑟的音色，表现一种古香古色，阴柔典雅的气氛，示意全曲的悲剧气氛 《吐鲁番的葡萄熟了》，长大的前奏，连续的三连音运用，呈现了维吾尔族的音乐风格 《敢问路在何方》：用两句激情豪迈的音调，三小节的动力性很强的节奏，呈现了全曲的情绪，加上电声效果，营造了一种气氛，刻画了一种精灵形象 《翻身道情》：营造的是一种情绪和气氛。

《牡丹之歌》《母亲》（迅雷） 《长城谣》 前奏采用了作品中不曾用过的的旋律因素 《让我们荡起双桨》（迅雷） 的前奏也采用了作品中不曾用过的的旋律因素 。