中国古代艺术设计 第九章 雕塑艺术.ppt

第九章 雕塑艺术,从我国古代雕塑发展史来看，属于广泛意义上的雕塑范围不仅包括青铜器、玉器、陶器、金银器，而且，还包括石雕、泥塑、木竹雕刻、牙骨雕刻等本章以石料、木材和竹、骨、牙等为内容的雕刻和以泥塑等为材料的塑造形象为主进行讲述中国古代艺术设计,9.1 中国古代雕塑发展简史,旧石器、新石器时期：用途上具有实用性，制 作工艺接近于雕刻艺术新石器时代种类样式 繁多，造型具有地域特征9.1.1 雕塑艺术的起源,1. 夏代：雕塑材料由史前的石、木、泥、骨、角等 扩大到了金属、青铜推动了雕塑工具和工艺的 发展，为特别雕塑提供了可能 2. 商周：雕塑以青铜、陶器和玉器为主 3. 器形和纹饰构成：运用对称、连续等富有装饰性的艺术手法，用变化多样的曲线、弧线，构成各种形象的浮雕、线刻9.1.2 夏、商、西周和春秋时期,1. 变化：现实性的题材和风格日益 明显青铜雕塑有了新的发展 发明了更为精雕细琢的金银镶 嵌、鎏金等技术 2. 装饰花纹：装饰题材变得特别真 实、细致 3. 表现：动态及刻画面部表情的能 力增强 4. 代表：秦陵兵马武士俑形象、生 动，气势雄伟，充分表现了我国 雕塑深沉雄大的民族风格9.1.3 战国秦朝时期,1. 特点：石雕代替了青铜雕塑。

雕塑工艺美术处于发展的初期阶段 2. 变化：砖瓦陶塑出现，雕塑形体缩小，模塑成为主要的雕塑方法 3. 砖瓦塑：是西汉时期突出的装饰性雕塑9.1.4 两汉时期,,长信宫灯,设计精巧，整体形象为一个宫女，左手托住灯底部，右手则与灯罩连为 一体整个灯分为头部、身躯、右臂 、灯座、灯盘和灯罩六部分，是分别 铸造后合在一起的；灯盘可以转动，灯罩则能自由开合以调整灯光所照方 向及亮度的大小宫女的右臂和身躯相通，烟气可以通过右臂进入体内，并留下烟灰，以减少室内油烟的污染 值得注意的是持灯宫女的形象：她身穿广袖长衫，动作自然而优美，面目端庄清秀，头略向前倾斜，目光专专注，神情疲惫而小心翼翼，表现出一个下层年轻宫女所特有的心理特征特点：对秦汉传统的陵墓石雕艺术的继承和发展 2. 代表：陵墓雕塑和佛教雕塑9.1.5 魏晋南北朝时期,,石麒麟：南朝齐武帝萧赜景安陵前麒麟颈躯修长，四肢跨度极大，显得体势异常高耸、劲健而迅猛麒麟长须下垂，双目圆睁，胸部突出，臀部肥大，兽尾自然卷曲至底座处，脚爪前后分置，整个身躯作S型扭动，显得无比勇武麒麟的长须、批毛和双翼、进行了高度的装饰化处理，雕刻有华 丽的花纹，使石兽神异非凡的气质得到了进一步的表现。

分布：集中在山西大同云冈石窟，河南洛阳龙门石窟，甘肃敦煌莫高窟，甘肃永靖的炳灵寺石窟和天水麦积山石窟 特点：佛教造像既是宗教的宣传品，也是帝王权贵的意念所在以现实人生为基础，通过雕刻家之手把犍陀罗和摩揭陀两个地方的造像艺术中国化佛像雕塑：,特点：融汇南北朝时期北方和南方雕塑艺术成就，汲取域外艺术养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作 代表作：帝王陵墓纪念性群雕盛唐气势雄浑华丽，晚唐统治的衰微和经济的凋敝，雕塑艺术丧失了原有的风采 题材：主要是陵墓雕刻、随葬俑群、宗教造像；也有供玩赏的小型雕塑艺术品，和用于建筑或器皿装饰的工艺雕 塑9.1.6 隋唐五代时期,9.1.7 宋、辽、金时期,风格：优美生动，走向世俗化，折射着浓郁的生活气 息，是现实社会中人的审美情态的衍化 宋代：雕塑以敦煌莫高窟，麦积山及山西晋祠圣母 殿，山东长清灵岩寺， 四川大足石刻等为代表过分 世俗化，削弱了雕塑艺术所应有的纪念性、恒久性 但民间工艺雕刻得到大力发展 辽金：寺庙雕塑，集中在中国北部，如河北、山西、 东北各地浮雕题材为孝子故事、墓主人生前生活场 景等；技法上采用铲地浮雕，承袭了汉代画像石的式 样。

特点： 1. 前代繁荣发达的宗教雕塑、陵墓石刻、明器塑造等艺术形式，都处于衰落期，走向尾声 2. 手工艺雕塑、建筑装饰雕塑、民间小型雕塑迅猛发展清代雕塑艺术品被繁琐的装饰、平庸的造型所淹没明代 拥妃铜像 高25厘米 与早期印度造像风格相似，女尊坐在男尊左腿之上的构图是波罗时期的典型样式从造型和工艺来看，属尼泊尔风格从整体看，具有印度教的痕迹与佛教的特征9.1.8 元、明、清时期,9.2 雕塑造型工艺美术,1. 起源：与人类早年的“图腾”崇拜和“巫术”信仰结合在一起 2. 特点：雕塑借助于人体造型 3. 分类：人像雕塑和动物雕塑两大类 人像：裴李岗文化陶塑人头，距今7000多 年，为迄今所知年代最早的一件陶塑人 像，技法稚拙，质朴传神仰韶文化陶塑 人像，数量多，形式丰富，包括圆雕头 像、圆雕人像、浮雕人面，以及装饰着圆 雕头像的陶壶、陶瓶等 动物：新石器时代中晚期的文化遗址中发 现了陶制动物雕塑作品遗址出土有狗首 鸟尾的陶塑器柄9.2.1 史前时期,人形浮雕彩陶壶,石雕人,红陶人面像,彩塑女神头像,1. 青铜雕塑：成就最高，主要有像 生器立体圆锥、圆雕与高浮雕 装饰相结合、浮雕三大类。

2. 玉雕：礼器玉和仪仗用玉造型简洁，没有繁缛的纹饰，庄重大 度玩赏的小型玉雕和装饰品，题材广泛，造型优美 3. 其它：除了青铜器和玉器外，还有牙雕、石雕、漆雕等造型、装饰成就颇高9.2.2 夏商周时期,兽首人身器足,彩漆木雕,9.2.3 秦汉时期,秦代：雕刻手法写实，注重细节刻画造型呈现的是写实主义，但内在精神却是浪漫主义 2. 汉代：形体明显减小，由秦的写实逐渐向抽象过渡形成具有汉代雕塑造型的拙朴浑穆风格特征体现在霍去病墓前的石雕上东汉 铜奔马 高34.5cm 长45cm，甘肃省博物馆藏品,“马踏飞燕”,名称：击锣说唱俑 年代：汉代 质地：红陶,9.2.4 魏晋南北朝时期,陵墓石兽雕刻： 1. 风格：继承汉代雄浑古朴的风格，造型圆浑雄健而颇有体积感，体形高大，昂首挺胸，口张齿露，目含凶光，腹部两侧刻有双翼，四足前后交错，利爪毕现，纵步若飞，神态威猛庄严 2. 代表：丹阳的天禄、麒麟，造型极为俊美，装饰繁复多用圆刀法，圆雕、浮雕和线雕综合运用1. 种类：石窟造像、陶塑和陵墓石雕砖刻 2. 石窟佛教造像：从造型看，形态造型和装饰都走向世俗化，形体变得饱满丰润，神情自然雍容线条流畅圆健，雕工精细华丽。

9.2.5 隋唐五代时期,昭陵六骏,昭陵六骏白蹄鸟 圆雕和浮雕相结合，有大唐强盛弘大之气度，精美绝伦飒露紫,“飒露紫”，色紫燕，前胸中一箭，为李世民平定东都击败王世充时所乘牵着战马正在拨箭的人叫丘行恭，六骏中惟这件作品附刻人物，还有其事迹 据《新唐书•丘行恭传》记载，公元621年，唐军和王世充军在洛阳决战，李世民的侍臣猛将丘行恭，骁勇善骑射，在取洛阳的邙山一战中，李世民有一次乘着飒露紫，亲自试探对方的虚实，偕同数十骑冲出阵地与敌交锋，随从的诸骑均失散，只有丘行恭跟从年少气盛的李世民杀得性起，与后方失去联系，被敌人团团包围突然间，王世充追至，流矢射中了“飒露紫”前胸，危急关头，幸好丘行恭赶来营救，他回身张弓四射，箭不虚发，敌不敢前进然后, 丘行恭立刻跳下马来，给御骑飒露紫拨箭，并且把自己的坐骑让给李世民，然后又执刀徒步冲杀，斩数人，突阵而归为此，唐太宗纔特别将他的英雄形像雕刻在昭陵上 丘行恭卷须，相貌英俊威武，身穿战袍，头戴兜鍪，腰 佩刀及箭囊，作出俯首为马拨箭的姿势, 再现了当时的情景 太宗给飒露紫的赞语是：“紫燕超跃，骨腾神骏，气愚三川，威凌八阵”陵石雄师,驯马俑,菩萨天王,陵墓建筑，大致是依据皇帝生前的排场，依照长安城的建筑布局面建造的。

陵墓建筑分三部分，陵寝是主体建筑，高居陵园北部，有高大的墓家（或依山为陵），有献殿和围墙这部分相当于长安城的宫城自陵园围墙朱雀门向南，共有三对土阙，像征三重宫门，表示帝王居处的深奥隐密以乾陵为例，自第一对土阙至第二对土阙之间，长约一公里，两旁陈列着石人石马、石驼鸟（金吾）等，像征天了出巡的仪仗队或上朝时的禁卫行列这一部分相当于皇城自第二与第三土阙之间，长约2-3公里，分布着“功臣密戚”的陪葬墓，星罗棋布，如同里坊这一部分似为外廓城、臣僚衙署所不同的是，陵墓建筑的总体气氛更加空旷、肃穆、威严,乾陵雕刻,西安菩萨立像,佛光寺大殿内精美的唐代佛像雕塑,9.2.6 宋、辽、金、元时期,造型：宋、辽、金、元时期的雕塑艺术，在造型设计方面缺乏应有的强劲经神和内在的生气活力这一时期的雕塑依然以宗教雕塑为主体，其造型特征所反映出来的艺术风格特点更是走向世俗化，折射出浓郁的生活气息缘觉菩萨,9.2.6 宋、辽、金、元时期,造型：造型设计缺乏强劲精神和内在的生气活力以宗教雕塑为主体，走向世俗化，折射出浓郁的生活气息缘觉菩萨,辽、金、西夏：规模较小，数量少，发现的也不多9.2.7 明清时期,,1. 类型：装饰雕塑和工艺小品雕塑盛行，陵墓雕 塑仍存在，但不占主导地位。

2. 造型：缺乏现实主义的观照和美学思想的渗 透，技法意识大于艺术意识，模式性大于创造 性 3. 建筑雕刻：向世俗化发展，风格质朴浑厚，石 雕内客大多反映民居生活习俗青田石雕、寿 山石雕、惠安石雕和云南大理石雕为代表张三丰塑像：他面目和善、沉稳严肃，目光炯炯有神，体内似蕴藏着绵绵无尽的沛然真气衣褶处理采用了完全写实的手法衣褶平贴着身体，线条流畅，十分真实平遥双林寺千手千眼观音,9.3 雕塑装饰工艺美术,装饰设计：装饰和造型紧密联 系；装饰附丽于其它器物，作 为器物的一部分；纯粹的雕塑 装饰艺术品9.3.1 史前雕塑的装饰设计起源和表现形式,1. 装饰艺术：集中表现在青铜器上，玉器次之青 铜花纹装饰，属于雕塑装饰艺术的范围 2. 手法：运用对称、连续等装饰艺术手法，用变化 多样的曲线、弧线，用阳刻、阴刻和浮雕手法构 成形象；按照造型、器物用途，设计花纹装饰的 内容和形式 3. 特点：呈现出浑朴、庄重、精致、瑰丽的气质， 同时，也具有威严、神秘的气氛 4. 纹饰：主要有饕餮纹、夔 纹 、龙 纹、蟠 螭、鸟 纹、蝉 纹、蚕 纹、鱼 纹、云雷纹等9.3.2 夏、商、西周时期,1. 战国：除了前代青铜器、玉 器、陶器等装饰技艺外，主要 有建筑装饰雕塑——瓦当，以 及木雕方面。

瓦当：其装饰艺术是非常突出 的燕国多雕塑为双鸟、双兽 纹；齐国多为树木卷云纹；赵 国和秦国多为鸟兽组成的圆形 瓦当9.3.3 战国秦汉时期,2. 秦代：装饰成为刻画人物性格的写实性雕塑瓦 当装饰内容和题材发展为字纹和图案纹其中图 案纹又分为卷云纹和动物纹，动物瓦当极富装饰 雕塑意趣秦鹿纹瓦当,秦狩猎纹空心砖,秦蟠螭纹镜,彩漆凤鸟纹套(秦),漆豆(西汉),1. 前期：三国、两晋不发达，主要表现在传统的铜镜装 饰，陶瓷装饰和木雕装饰上 2. 后期：南北朝，佛教造像风靡一时，雕塑装饰艺术集中体现在佛教造像上 3. 陶瓷雕塑：改变日用器皿几何形装饰手法，创造了以动物形象为外轮廓或局部装饰的新型器物造型常采用堆塑或贴塑手法，刻画纹带９.３.４ 魏晋南北朝时期,吴永安三年青瓷魂瓶 公元260年，故宫博物院收藏 罐上半部用堆塑的手法表现丧葬的场面名称：西晋狮形器 年代：西晋 质地：陶,北齐青州立铜佛像 三国,名称：透雕铜饰 年代：南北朝,西魏菩萨像,９.３.５ 隋唐五代时期,1. 隋代：装饰艺术主要表现在 塑造神态风格上 2. 唐代：装饰艺术反映在陵墓 石刻、宗教雕塑、俑像雕塑 和小型陶瓷雕塑等方面。

石 窟造像刀法圆熟洗练，没有 追求工致的矫揉造作，没有 草率的粗制滥造，装饰意识 与技法意识互为渗透菩萨造像残躯,木雕迦叶(唐),3.五代：装饰艺术逐步衰落，雕塑品的衣褶线纹流 畅，富有质感和韵律造像风格朴实，形象及服饰承袭了唐代的特点，体型流畅，比例有所失范木雕观音造像,铜鎏金千手千眼观音像,９.３.６ 宋、辽、。