贝聿铭建筑生涯介绍及其作品分析-PPT课件.ppt

贝聿铭建筑生涯介绍及其作品分析目录目录简介人物经历建筑作品获奖记录艺术特点社会评价作品欣赏结束简介简介贝聿铭（华裔建筑大师），1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程被誉为“现代建筑的最后大师”贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等人物经历人物经历早年经历事业经历晚年经历早年经历早年经历1917年4月26日贝聿铭生于广州，他为苏州望族之后，在狮子林里度过了童年的一段时光；1927年贝聿铭回到上海就读青年会中学[1] ，高中就读于上海圣约翰大学附属中学；1935年贝聿铭远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑；1939年贝聿铭以优异的成绩毕业，获得了美国建筑师协会的奖项；第二次世界大战爆发后，他在美国空军服役三年。

1944年贝聿铭退役，进入哈佛大学攻读硕士学位；1945年，贝聿铭留校受聘为设计研究所助理教授1948年贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域，纽约市极有眼光和魄力的房地产开发富商威廉柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用中国人贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主任他们合作达十二年之久十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也做不少社会改建计划贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的事业基础事业经历事业经历1960年聿铭离开柴根道夫，自立门户，成立了自己的建筑公司他在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地设计了许多既有建筑美感又经济实用的大众化的公寓他在费城设计的三层社会公寓就很受工薪阶层的欢迎因此，费城莱斯大学在一九六三年颁赠他“人民建筑师”的光荣称号同年，美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖《华盛顿邮报》称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划在贝聿铭早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝聿铭采用混凝土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷东西文化中心。

到了中期，历练累积了多年的经验，贝聿铭充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，其中当以全国大气研究中心，达拉斯市政厅，等皆属此方面的经典之作贝聿铭摆脱密斯风格当属甘乃迪纪念图书馆为滥觞，几何性的平面取代规规矩矩的方盒子，蜕变出雕塑性的造型贝聿铭身为齐氏威奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝聿铭从这些开发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更关切环境提陹到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的当属费城社会岭住宅社区一案，而他们所接受的案子以办公大楼与集合住宅为主，贝聿铭后来取得齐氏集团的协议于1955年将建筑部门改组为贝聿铭建筑师事务所开始独立执业，事务所共从事过114件设计案，其中66件是贝聿铭负责1964年，为纪念已故美国总统约翰·肯尼迪，政府决定在波士顿港口建造约翰·肯尼迪图书馆这座建造时间长达十五年，于1979年才落成的图书馆，由于设计新颖、造型大胆、在美国建筑界引起轰动，被公认是美国建筑史上最佳杰作之一大家有疑问的，可以询问和交流大家有疑问的，可以询问和交流可以互相讨论下，但要小声点可以互相讨论下，但要小声点可以互相讨论下，但要小声点可以互相讨论下，但要小声点美国建筑界宣布1979年为“贝聿铭年”，授予他该年度的美国建筑学院金质奖章。

而于此前一年落成的华盛顿国家艺术馆东馆的设计，已经奠定了贝聿铭作为世界级建筑大师的地位1979年，改革开放刚刚起步的中国政府邀请贝聿铭设计香山饭店贝聿铭根据自己的一贯想法———“越是民族的，越是世界的”，不辞劳苦地走访了北京、南京、扬州、苏州、承德等地，寻找灵感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不规则院落的布局方式，使香山饭店与周围的水光山色，参天古树融为一体，成为具有浓郁中国风格的建筑香山饭店的规模不算大，但“体现出中国民族建筑艺术的精华”晚年经历晚年经历晚年的贝聿铭仍然接收了多个项目，例如卢浮宫玻璃金字塔、中银大厦、苏州博物馆和伊斯兰艺术博物馆1980年，法国总统密特朗邀请贝聿铭翻修卢浮宫，贝聿铭认为设计的东馆只跟其相差40年，但卢浮宫有着800年的历史，卢浮宫玻璃金字塔的设计对于贝聿铭来说是一个很大的挑战1983年，卢浮宫有7个部分，每个部分都是独立的因为相互竞争着空间和资金，每个部门的馆长甚至不相往来因此在重修时，贝聿铭建筑团队努力让7个部分统一成一个建筑物贝聿铭不知道密特朗总统有无意识到这个挑战的严峻性但贝聿铭团队最终让它们在建筑上统一成了整体从1990年开始，贝聿铭不那么在乎建筑物的造型了。

设计一个独特的建筑造型对贝聿铭不再是件难事贝聿铭开始研究各种文明这也为苏州博物馆以及伊斯兰艺术博物馆的设计做好了准备21世纪到来后，贝聿铭再次回到中国苏州博物馆作为封山之作，他将自己多年积累的建筑智慧结合东方的传统美学以及对家乡的情感全部融汇在这座建筑里，创造出了独具魅力的视觉之美博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调2009年，贝聿铭还参与了伊斯兰艺术博物馆的设计贝聿铭去了埃及和中东的其他国家寻找的伊斯兰教文化的最佳表达，他发现无论是叙利亚大马士革的伊斯兰建筑物，还是土耳其的建筑物，都有着其他宗教的痕迹，不再是纯粹的伊斯兰表达方式在开罗贝聿铭在图伦清真寺得到了启示，图伦清真寺对我的作品的影响最大：用于洗礼的喷泉外有三条双层的走廊；主体建筑的外延式几何图形的演进，从八角形到四边形再到圆形贝聿铭最终掌握了伊斯兰文化的精华，从而完成了伊斯兰艺术博物馆的设计 建筑作品建筑作品获奖记录获奖记录学术荣誉学术荣誉▪1951 惠尔赖特游学奖学金 （获奖）▪1940 麻省理工学院游学奖学金 （获奖）▪1940 麻省理工学院阿尔法罗池奖章 （获奖）▪1940 麻省理工学院建筑师学会奖章 （获奖）▪1997 法国建筑学院海外院士 （获奖）▪1993 英国皇家艺术学院名誉院士 （获奖）▪1984 法兰西艺术院外籍院士 （获奖）▪1979 罗德岛设计学院校长院士 （获奖）▪1978 美国艺术文学院首位建筑师背景的院长 （获奖）▪1975 美国艺术文学院终生院士 （获奖）建筑业奖项建筑业奖项▪2010 英国皇家建筑师协会金奖 （获奖）▪2009 英国RIBA皇家金质奖章 （获奖）▪2006 东方与西方奖 （获奖）▪2003 国家设计奖之终身成就奖 （获奖）▪2003 亨利·C·特纳奖 （获奖）▪2001 汤玛斯·杰佛逊艺术、人文、社会科学卓越成就奖章 （获奖）▪1999 文化桂冠奖 （获奖）▪1998 麦克杜威奖章 （获奖）▪1997 独立奖 （获奖）▪1996 新世纪金玫瑰国际奖 （获奖）▪1996 贾桂琳·甘乃迪·欧纳西斯奖章 （获奖）▪1994 中国建筑学会杰出成就金奖 （获奖）▪1994 艺术与文学类耶路撒冷奖 （获奖）▪1994 美国纽约州政府艺术奖 （获奖）▪1991 美国柯尔贝尔基金会卓越首奖 （获奖）▪1994 艺术与文学类耶路撒冷奖 （获奖）▪1994 美国纽约州政府艺术奖 （获奖）▪1991 美国柯尔贝尔基金会卓越首奖 （获奖）▪1990 美国加州大学洛杉矶分校UCLA奖（获奖）▪1989 日本高松宫殿下记念世界文化赏建筑终身成就奖 （获奖）▪1983 普利兹克奖 （获奖）▪1981 美国纽约市艺术文化类市长荣誉奖（获奖）▪1981 美国国家艺术委员会荣誉金奖 （获奖）▪1981 法国建筑学院建筑学金奖 （获奖）▪1979 美国艺术文学院建筑学金奖 （获奖）▪1979 美国建筑师学会金奖 （获奖）▪1978 埃尔希·德·沃尔夫奖 （获奖）▪1976 汤玛斯·杰佛逊记念奖章 （获奖）▪1970 金门奖 （获奖）▪1963 美国建筑师学会纽约分会荣誉奖（获奖）▪1961 阿诺·布鲁纳奖（获奖）社会荣誉社会荣誉▪1993 军官勋位 （获奖）▪1993 美国乔治·布什总统自由勋章 （获奖）▪1988 美国雷根总统国家艺术勋章 （获奖）▪1988 法国密特朗总统荣誉军团勋章骑士勋位 （获奖）▪1984 法国政府艺术及文学勋章司令勋位 　　 （获奖）艺术特点艺术特点光光线特点特点光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。

在他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院光很重要没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题玻璃与玻璃与钢材材由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用混凝土混凝土贝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征与视觉表现力, 在建筑设计中将结构与装饰融为一体, 忠实于材料的质感表现力, 从而将对混凝土的应用推到一个新的高度在作品中, 时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点, 做出富有雕塑感的螺旋楼梯其中最为典型的就是埃佛森美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供人上下行走的雕塑贝还在埃佛森美术馆、达拉斯市政厅建筑中充分展示了混凝土适于悬挑的力学性能。

几何几何贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡献如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的话, 那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了几何构成, 从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道路贝以他丰富多彩的建筑作品, 向人们表明, 现代主义仍是有活力的, 它决不是一种机械主义, 而是同样可以呈现多姿多彩的艺术形象社会评价社会评价建筑发展影响建筑融合自然的空间观念，主导着贝聿铭一生的作品，如全国大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑到晚期内庭依然是贝聿铭作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更着重再自然光的的投入，使内庭成为光庭，光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝氏的名言社会文化影响身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持着现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。

作品欣赏作品欣赏苏州博物馆新馆华盛顿国家美术馆东馆香港中国银行大厦法国巴黎罗浮宫扩建工程自然与建筑的完美融合 日本美秀美术馆中国驻美大使馆作品伊斯兰艺术博物馆苏州博物馆新馆苏州博物馆新馆苏州博物州博物馆新新馆由著名由著名国国际建筑大建筑大师贝聿聿铭先生先生设计，，建筑建筑总面面积1539115391平方米，分平方米，分首首层、二、二层、地下一、地下一层主要采用采用现代代钢结构加之木构加之木质边框和白色天花，同框和白色天花，同时，木，木贴面面的金属遮光条取代了的金属遮光条取代了传统建筑建筑的雕花木窗，因此光的雕花木窗，因此光线柔和．柔和．便于便于调控．以适宜博物控．以适宜博物馆展展陈　　在空　　在空间上，上，书画画厅巧用九巧用九宫格，中格，中间贯通，通，对表达条幅表达条幅式式书画的用光和所需画的用光和所需墙面十分面十分有利；首有利；首层展展厅与天窗廊道由与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木的构架、天花和木边使人使人联想起中国古建筑的想起中国古建筑的语言，而廊言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，窗外的一个个庭院，由窗取景，若若隐若若现。

　　　　而而这所有的所有的组织，，贝先生是以非先生是以非常常简明、便捷、出神入化的建筑明、便捷、出神入化的建筑语言来言来表达的新表达的新馆的建筑色彩，沿用了的建筑色彩，沿用了苏州州传统民居的建筑中的民居的建筑中的““灰和白灰和白””为基基调中国中国传统建筑的老虎天窗在建筑的老虎天窗在这里得到了里得到了传承和改他大面承和改他大面积使用了玻璃天棚，使用了玻璃天棚，观众透众透过玻璃的折角看到天空，大量采用玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且自然光，且节能能环保他设计的紫藤园的紫藤园是参是参观休息的地方，休息的地方，对此此贝老做了精心老做了精心的思考，看，的思考，看，这棵蟠棵蟠龙般的古紫藤，是般的古紫藤，是从隔壁拙政园文征明从隔壁拙政园文征明亲手所植的紫藤上手所植的紫藤上嫁接而来，它延嫁接而来，它延续了姑了姑苏的文脉气息的文脉气息华盛顿国家美术馆东馆华盛顿国家美术馆东馆美国的美国的历史，中国的史，中国的设计出国会大厦西出国会大厦西阶，在，在美美丽的国家大草坪北的国家大草坪北边和和宾夕法尼夕法尼亚大街大街(Pennsylvania Ave)(Pennsylvania Ave)夹角地角地带，，耸立着两座立着两座风格迥然不格迥然不同的花同的花岗岩建筑，一座在西，岩建筑，一座在西，为新古典式建筑，有着古希新古典式建筑，有着古希腊建筑腊建筑风格格; ;一座在一座在东，是，是一幢充一幢充满现代代风格的三角形格的三角形建筑。

它建筑它们有一个共同的名有一个共同的名字字————国家美国家美术馆这里是世里是世界上建筑最精美、藏品最丰界上建筑最精美、藏品最丰富的美富的美术馆之一，每一个之一，每一个爱好好艺术的人都会在此流的人都会在此流连忘忘返，在目不暇接中全身心感返，在目不暇接中全身心感受到受到艺术的魅力19371937年，国会就决定年，国会就决定把位于国家美把位于国家美术馆东边的一的一块梯形地梯形地块留作将来美留作将来美术馆扩建之用后人始建之用后人始终赞叹这项未雨未雨绸缪的决定美的决定美术馆的的扩建建计划划( (东馆) )从从19681968年年开始，由威廉开始，由威廉··梅隆之子保梅隆之子保尔··梅隆提供梅隆提供资金，美籍金，美籍华人建筑人建筑师贝聿聿铭担任担任设计师东馆周周围是重要的是重要的纪念性建筑，念性建筑，业主又提出主又提出许多多特殊要求特殊要求贝聿聿铭综合考合考虑了了这些因素，妥善地解决了些因素，妥善地解决了复复杂而困而困难的的设计问题，因，因而蜚声世界建筑界，并而蜚声世界建筑界，并获得得美国建筑美国建筑师协会金会金质奖章东馆位于一块东馆位于一块3.643.64公顷的梯形地段上，公顷的梯形地段上，东望国会大厦东望国会大厦, ,南临林荫广场，北面南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道斜靠宾夕法尼亚大道, ,西隔西隔 100 100余米正余米正对西馆东翼。

附近多是古典风格的重对西馆东翼附近多是古典风格的重要公共建筑贝聿铭用一条对角线把要公共建筑贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形西北部面积较梯形分成两个三角形西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆三个角上突起断面这部分作展览馆三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体东南部是为平行四边形的四棱柱体东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房对角线上筑实墙，两部分机构用房对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通这种划分使两大部只在第四层相通这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体筑又不失为一个整体 展览馆展览馆和研究和研究中中心的入口都心的入口都安安排在西面一排在西面一个个长方形凹框长方形凹框中展览馆入展览馆入口口宽阔醒目，宽阔醒目，它它的中轴线在的中轴线在西西馆的东西轴馆的东西轴线线的延长线上，的延长线上，加强了两者的加强了两者的联系研究中联系研究中心的入口偏处心的入口偏处一隅，一隅，不引人注目划分这两个入口的不引人注目划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线浅的棱线, ,清晰的阴影清晰的阴影, ,使两个入使两个入口既分又合，整个立面既对称又口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。

展览馆入口北侧有不完全对称展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立意大型铜雕，无论就其位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益彰相得益彰 东西西馆之之间的小广的小广场铺花花岗石地面，与石地面，与南北两南北两边的交通干道区分开来广的交通干道区分开来广场中央布置中央布置喷泉、水幕，泉、水幕，还有五个大小不一的三棱有五个大小不一的三棱锥体，体，是建筑小品，也是广是建筑小品，也是广场地下餐地下餐厅借以采光的天借以采光的天窗广场上的水幕、上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布泉跌落而下，形成瀑布景色，日光景色，日光倾泻，水声泻，水声汩汩观众沿地下通道众沿地下通道自西自西馆来，可在此小憩，再乘自来，可在此小憩，再乘自动步道到步道到东馆大大厅的底的底层「「东馆」的地理位置十分」的地理位置十分显要它东望国会大厦，西望白望国会大厦，西望白宫而它所占而它所占有的地形却是使建筑有的地形却是使建筑师们颇难处理的不理的不规则四四边形为了使了使这座建筑物能座建筑物能够同周同周围环境构成境构成高度高度谐调的景色，的景色，贝聿聿铭精心构思，精心构思，创造性地造性地把不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和把不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交廊柱交错相相连，，给人以人以变幻莫幻莫测的感的感觉。

阳光阳光透透过蜘蛛网似的天窗，从不同的角度射入，自蜘蛛网似的天窗，从不同的角度射入，自成一幅美成一幅美丽的的图画这座座费时十年，耗十年，耗资近近亿美元建成的「美元建成的「东馆」，被誉」，被誉为““现代代艺术与建与建筑充筑充满创意的意的结合合””建筑界人士普遍建筑界人士普遍认为贝聿聿铭的建筑的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融境自然融化二是空化二是空间处理独具匠心三是建筑材料考理独具匠心三是建筑材料考究和建筑内部究和建筑内部设计精巧这些特色在「些特色在「东馆」」的的设计中得到了充分的体中得到了充分的体现香港中国银行大厦香港中国银行大厦香港中国香港中国银行大厦，由行大厦，由贝聿聿铭建筑建筑师事事务所所设计，，19901990年完工总建筑面建筑面积12.912.9万平方米，地上万平方米，地上7070层，楼高，楼高315315米，米，加加顶上两杆的高度共有上两杆的高度共有367.4367.4米建成时是香港最高的是香港最高的建筑物，亦是美国地区以外最建筑物，亦是美国地区以外最高的摩天大厦高的摩天大厦结构采用构采用4 4角角1212层高的巨高的巨形形钢柱支撑，室内无一根柱子。

柱支撑，室内无一根柱子仔仔细观察中察中银大厦，会大厦，会发现许多多贝氏作品氏作品惯用的用的设计，以平，以平面面为例，中例，中银大厦是一个正方大厦是一个正方平面，平面，对角划成角划成4 4组三角形，每三角形，每组三角形的高度不同，三角形的高度不同，节节高高升，使得各个立面在升，使得各个立面在严谨的几的几何何规范内范内变化多端，至于平面化多端，至于平面的概念，的概念，可以溯至可以溯至19731973年的马德里大厦，马德里年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变分析其组合，乃系两个平等四边形的变化外型像竹子的外型像竹子的““节节高升节节高升””，，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国法国巴黎卢浮宫扩建工程法国巴黎卢浮宫扩建工程19811981年，新上任的法国年，新上任的法国总统弗朗索瓦弗朗索瓦• •密密特朗提出要修复整个法国的文化特朗提出要修复整个法国的文化结构其中最重构其中最重要的要的项目就是目就是卢浮浮宫的翻修和改建。

在游的翻修和改建在游历了欧了欧洲和美国后，密特朗洲和美国后，密特朗总统把把这项任任务委托委托给了美了美籍籍华裔建筑裔建筑师贝聿聿铭这是有史以是有史以来首次有非法国籍的建筑来首次有非法国籍的建筑师从从事事卢浮浮宫博物博物馆的的设计工作贝聿聿铭的翻新工作于的翻新工作于19891989结束他他对卢浮浮宫的主庭院拿破的主庭院拿破仑中中庭庭进行了重新行了重新设计，以，以缓解每解每日数以千日数以千计的游客所造成的的游客所造成的拥堵一个新的大堵一个新的大厅入口成入口成为独独立于展立于展厅的中央大的中央大厅空空间，方，方便游客出入，成便游客出入，成为游游历博物博物馆的循的循环路路线中的中的视觉焦点除了焦点除了为卢浮浮宫增加了新入口，增加了新入口，贝聿聿铭还设计了一系列地下空了一系列地下空间，包括展廊、，包括展廊、仓库和修复和修复实验室，并将博物室，并将博物馆的各个翼楼的各个翼楼连接起来在新增和重新布置了博物在新增和重新布置了博物馆的的辅助空助空间后，后，卢浮浮宫可以增加自己的可以增加自己的馆藏，并展出更多的藏，并展出更多的艺术品贝聿聿铭为卢浮浮宫设计的的新增新增结构使是一座构使是一座钢玻玻结构的构的金字塔，周金字塔，周围地面上地面上环绕着三着三个个较小的三角形，将自然光引小的三角形，将自然光引入其下的拿破入其下的拿破仑庭院。

在庭院在贝聿聿铭看来，玻璃金字塔是具有象看来，玻璃金字塔是具有象征意征意义的入口，的入口，这个入口在个入口在历史方面和形式方面都具有重要史方面和形式方面都具有重要的意的意义，起到突出主入口的作，起到突出主入口的作用从外型方面来从外型方面来说，它，它（金字塔）与（金字塔）与卢浮浮宫相得益彰相得益彰…………，而且，而且这种形式也是最种形式也是最稳定的定的结构形式之一构形式之一为了确保了确保透明度，金字塔采用玻璃和透明度，金字塔采用玻璃和钢材来建造，材来建造，这象征着我象征着我们摆脱脱了了过去建筑去建筑传统所所带来的束来的束缚它是属于我它是属于我们这个个时代的建筑代的建筑——”——贝聿聿铭设置置在庭院在庭院中心的中心的钢玻玻结构金字塔构金字塔有着引人瞩有着引人瞩目的外目的外观，，成成为人人们的的视觉焦点它的外焦点它的外观向向卢浮浮宫的的尺度和的的尺度和设计致敬按照著名的吉致敬按照著名的吉萨金字塔等比例金字塔等比例缩放放设计的大金字塔的大金字塔并没有减并没有减损博物博物馆建筑的建筑的历史史风貌，貌，相反，相反，现代代结构的金字塔和法国文构的金字塔和法国文艺复复兴时期建筑期建筑风格的博物格的博物馆比比邻而居，而居，相映生相映生辉，凸出了各自的，凸出了各自的细节和美感。

和美感甚至金字塔甚至金字塔倾斜的玻璃斜的玻璃墙也向博物也向博物馆的折的折线形屋形屋顶致敬，致敬，卢浮浮宫立面非透立面非透明、厚重的特明、厚重的特质也反也反衬出金字塔的通出金字塔的通透性卢浮浮宫的的历史可以追溯到史可以追溯到1212世世纪，因此，因此不不难想象，巴黎的想象，巴黎的历史史拥护者不能全者不能全盘认可可贝聿聿铭设计的的现代感十足的建筑代感十足的建筑卢浮浮宫所在地所在地原是菲利普原是菲利普• •奥古斯特的地牢和城堡所在地，随奥古斯特的地牢和城堡所在地，随后在后在15461546年被改建成弗朗西斯一世的年被改建成弗朗西斯一世的宫殿直到到17931793年，路易十六才将年，路易十六才将卢浮浮宫变为一座博物一座博物馆卢浮浮宫一直深深地植根于法国人民的一直深深地植根于法国人民的历史史和文化中和文化中针对改建的反改建的反对声音大多不是因声音大多不是因为博物博物馆本身的本身的扩建，而是因建，而是因为建筑的建筑的风格格问题大多数人大多数人觉得得贝聿聿铭的的现代代设计审美会与美会与卢浮浮宫的的传统建筑建筑风格不搭格不搭调，，显得格格不入得格格不入自然与建筑的完美融合自然与建筑的完美融合￿ ￿日本美秀美术馆日本美秀美术馆日本美秀日本美秀(MIHO)(MIHO)美美术馆表达了表达了贝聿聿铭的一个主要理念，即自然与建筑的的一个主要理念，即自然与建筑的融合。

在融合在兴建之前，建之前，贝聿聿铭曾曾7 7次上山次上山实地考察，最地考察，最终和投和投资方达成共方达成共识并于并于19961996年年8 8月开始建月开始建设建筑整体建筑整体为3 3层，，实用面用面积92419241平方米，平方米，该项目位于森林目位于森林法保安林区域、沙防法指定区域、自然法保安林区域、沙防法指定区域、自然公园法公园法县立公园第立公园第3 3种特种特别地域地域( (保保护区区) )原来原来业主主选择的建筑用地是在两的建筑用地是在两条河的交会条河的交会处，要到达，要到达该处必必须从山上从山上绕下来，下来，贝聿聿铭觉得不合理因而回得不合理因而回绝了了提提议不久，业主又找到了其他地主又找到了其他地块，，由于修建道路要破坏山林的生由于修建道路要破坏山林的生态环境，境，贝聿聿铭再次拒再次拒绝后来，经过多次多次实地地考察后，考察后，贝聿聿铭想到在两地想到在两地块中中间挖一挖一条隧道，不需砍伐条隧道，不需砍伐树木破坏生木破坏生态环境，境，只需架一座吊只需架一座吊桥，就形成，就形成该项目最精彩目最精彩的入口景的入口景观区域贝聿聿铭具有很深的中国古典文化造具有很深的中国古典文化造诣，他引用陶渊明的《桃花源，他引用陶渊明的《桃花源记》表达》表达设计的立意。

当他提到桃花源的立意当他提到桃花源时，深，深谙中国中国传统文化的文化的业主主马上就上就联想到了典型的中国古代景想到了典型的中国古代景观，有山坡、峡谷，周，有山坡、峡谷，周围云云雾缭绕，建筑掩映，建筑掩映在森林之中若在森林之中若隐若若现的的场景建筑师描描绘的画卷和的画卷和业主的梦想达成了共主的梦想达成了共识，，文学和文学和艺术的深的深远内涵共同渗透到日本美秀内涵共同渗透到日本美秀(MIHO)(MIHO)美美术馆的建的建设工程之中工程之中日本美秀日本美秀(MIHO)(MIHO)美美术馆在在结构构设计上有几大亮点：首先是通上有几大亮点：首先是通过跨越跨越两个山脊的隧道及吊两个山脊的隧道及吊桥，，这座吊座吊桥是是专门为美美术馆单独研制的，可称独研制的，可称举世世无双，从与其相无双，从与其相连接的隧道出来接的隧道出来缓缓前行便会看到美前行便会看到美术馆的主入口整个的主入口整个结构采用非构采用非对称多称多悬斜索斜索结构，由一条定制的曲构，由一条定制的曲线型型钢作作为主要支撑主要支撑结构，构，形成一道完美的弧形成一道完美的弧线，暗示着前面美，暗示着前面美术馆的瑰的瑰丽与深邃其次，在正立面与深邃其次，在正立面主入口主入口处门庭的庭的钢结构是整个建筑构是整个建筑结构技构技术的集中体的集中体现，，采用了采用了专门针对该项目研制的目研制的““九九梁梁节点点””，从，从这点上看，点上看，该项目也目也可以可以说是一个高科技建筑。

是一个高科技建筑贝聿聿铭认为景景观对于建筑物的于建筑物的轮廓非常重要，廓非常重要，特特别是从山是从山顶上面以及各种其他的角度去看，建上面以及各种其他的角度去看，建筑物采筑物采用平屋用平屋顶是不相配的是不相配的贝聿聿铭不只是不只是单纯地模仿日地模仿日本本传统的木构建筑，而是在的木构建筑，而是在寻找找让建筑建筑物能体物能体现出出有趣的有趣的轮廓和形状的廓和形状的设计因此，他以因此，他以四角四角锥为基基础，使整个建筑构建在几何学的形式上，，使整个建筑构建在几何学的形式上，用四角用四角锥创造出造出类似山峰或峡谷的形式，然后他似山峰或峡谷的形式，然后他研究日本式的、可以融入整体景研究日本式的、可以融入整体景观的建筑的建筑轮廓建筑主入口、广建筑主入口、广场及及樱花大道是整个美花大道是整个美术馆的第一道的第一道风景，春天人景，春天人们会被粉会被粉红色的色的樱花林而震撼，秋天人花林而震撼，秋天人们会陶醉于广会陶醉于广场上的上的红色色枫叶第二道叶第二道风景是蜿蜒的隧道、直景是蜿蜒的隧道、直线的的桥和自和自然然环抱的群山隧道的尽端是一座抱的群山隧道的尽端是一座飞逸的逸的钢索吊索吊桥，，该桥获得了国得了国际桥梁构造学会的梁构造学会的优秀秀奖，被称，被称赞为映映衬在自然群山景在自然群山景观之上的之上的优雅雅艺术品。

第三道品第三道风景是景是建筑入口及两建筑入口及两侧的坡地的坡地绿化，化，贝聿聿铭认为美美术馆的入的入口至关重要，要有一种庄重典雅和有口至关重要，要有一种庄重典雅和有历史文化特点的史文化特点的感感觉，，让人感到走人感到走进建筑就如同前往圣地朝拜一般的建筑就如同前往圣地朝拜一般的庄重同同时，日本美秀，日本美秀(MIHO)(MIHO)美美术馆的的细部部设计和材料运用和材料运用非常准确，如建筑室内空非常准确，如建筑室内空间的玻璃屋的玻璃屋顶及及钢结构和构和墙体、灯具的体、灯具的设计、室外空、室外空间的的钢桥和隧道、植物配置和隧道、植物配置等等，都体等等，都体现了极高的工了极高的工艺和科技水平和科技水平中国驻美大使馆作品中国驻美大使馆作品贝聿聿铭，美籍，美籍华人建人建筑筑师，，19831983年普利年普利兹克克奖得得主，被誉主，被誉为““现代建筑的最代建筑的最后大后大师””贝聿聿铭作品以公作品以公共建筑、文教建筑共建筑、文教建筑为主，被主，被归类为现代主代主义建筑，他尤建筑，他尤其善用石材、混凝土、玻璃其善用石材、混凝土、玻璃与与钢材，代表作品有美国材，代表作品有美国华盛盛顿特区国家特区国家艺廊廊东厢、法、法国巴黎国巴黎罗浮浮宫扩建工程、中建工程、中国香港中国国香港中国银行大厦，行大厦，苏州州博物博物馆等。

等 今天今天给大家介大家介绍的的这个是中国个是中国驻美美大使大使馆这个占地个占地约2.32.3万平方米的万平方米的庞然然大物，新大物，新馆外外墙采用色采用色泽淡雅、淡雅、质地地细腻的中国花的中国花岗岩和法国石灰石岩和法国石灰石为材料，与材料，与华盛盛顿地区众多的石灰石地区众多的石灰石传统联邦建筑十分邦建筑十分协调许多建筑工作都由中国工人完成多建筑工作都由中国工人完成使使馆建造建造历时3 3年，由著名的年，由著名的贝氏建筑氏建筑师事事务所的所的贝建中和建中和贝礼中、礼中、设计，建筑大，建筑大师贝聿聿铭也参与其中，也参与其中，该建筑建筑鲜明的体明的体现了了贝氏建筑氏建筑风格伊斯兰艺术博物馆伊斯兰艺术博物馆卡塔卡塔尔伊斯伊斯兰艺术博博物物馆位于多哈海位于多哈海滨大道人工大道人工岛上，它构思精巧，一半建上，它构思精巧，一半建在海上，一半建在在海上，一半建在陆上博物物馆共有五共有五层，，设有展有展厅、、图书馆和教育中心展和教育中心展厅内内展出了展出了800800多件多件7 7世世纪至至1919世世纪的伊斯的伊斯兰艺术珍宝其其设计来自来自9191岁高高龄的的贝聿聿铭，，贝聿聿铭称称这个伊斯个伊斯兰艺术博物博物馆将是将是他最后一个大型文化建筑他最后一个大型文化建筑( (建筑外部建筑外部在在20062006年已完成年已完成) )。

占地占地4 4万万5 5平方，平方，白色石灰石几何式的叠加成伊斯白色石灰石几何式的叠加成伊斯兰的的风格建筑，中央的穹格建筑，中央的穹顶连接起不同的接起不同的空空间，内部除了展示来自世界各地的，内部除了展示来自世界各地的各种伊斯各种伊斯兰艺术品，品，还包括包括图书馆、、餐餐厅等功能空等功能空间。