荣宝斋的侯恺时代.doc

荣宝斋的侯恺时代到中国不到琉璃厂,等于没到到琉璃厂不到荣宝斋,等于没离厂.”这话不是中国导游小姐它是多年来国际文化友人的亏共识.在这里,荣宝斋已成为挡画艺术的代名词,成了中国向一个亮丽的风景点.一个企业,特别是一个文化企业导如此巨大的声誉,不仅是一蓄,更是一项至上的光荣.在对芎梦想的追溯中,荣宝斋永远套忘记一个名叫侯恺的人,永辱铭记自己历经 35 载阴晴花雨岂时代.荣生裔主950 年春,历史悠久,曾经辉煌的荣宝斋此时既无所谓荣,也不再是宝,只是一家濒临倒闭的私营南 纸店,行将从琉璃厂的店林中悄然隐去.党和政府决定出面挽救,实行公私合营,当即委派侯恺出任荣宝斋经理.荣宝斋由此进入了侯恺时代.侯恺 15 岁时当过儿童团长,先后在革命根据地政府与军队中做宣传工作,在鲁艺接受过美术熏陶,长期出生入死于枪林弹雨之中.突然入主荣宝斋,他接收的是一个破烂的摊子,面临的却是_一个全新的课题.他那装满了种种革命名词的大脑一时适应不了,不是一片空白,就是杂乱如麻:经营生产什么?服务对象是谁?流动资金从何而来 ?在最初的一段时间里,侯恺可谓一筹莫展.性格内向的他,时常独自来到天坛祈年殿前的石板甬道上徘徊不已,仰天长思.侯恺终于凭着他朴素的阶级感情与既有的认识水准,走出了他的第一着棋:一改老荣宝斋经营古玩 字画,文房四宝等,为文人墨客,士大夫阶层服务的方针,用木版水印技术印制领袖像,连环画,新年画,努力为劳动大众服务.结果在旧的买家失去之后,并没能招徕新的顾客当时的局面,用他今天的话来说,就是”开始时把荣宝斋搞了个一塌糊涂”.这第一步棋即使不算坏棋,也是一着臭棋.这一步棋的下出,虽然给荣宝斋带来了短暂的挫折,却使侯恺认识到了一个人的局限性,使他日后的思想拥有了长期的清醒,对他在未来的种种风暴中明辨是非,不随声附和,不随风飘摇起了关键性作用.在上级部门领导与文化界名流的启迪下,通过对初期经营实践的总结,侯恺为荣宝斋确立了”保留 ,继承,发展我国民族传统文化,以其中独特的木版水印技法,复制富有民族风格的书画和经营历代书画艺术商品,对内进行爱国主义教育,对外增进国际文化 交流”的经营指导方针.方针既定之后,侯恺凭着一腔热情,放手大干起来.一方面,他虚心待人,热情交友,将书画艺术界与社会名流团结在荣宝斋的周围,销售画家原作或进行复制出版,并求得国家专项拨款,广泛搜集散失于民间的历朝历代的书画原作.先后搜集到宋代至现代的名家书画作品干余件,将国宝级文物送交故宫和各地博物馆,同时将它们的多余藏品拿回来,分批举办画展,对有些作品则复制出版销售,取之于民,服务于民.另一方面,侯恺与职工们一起将荣宝斋所独具的木版水印技法推向新的高峰.侯恺当政不久就对木版水印技法提出了新的要求:木版水印过去既然能印制浅色的诗笺,信笺之类,为什么就不能印制与原作相同的浓彩绢本过去既然可以印制盈尺小幅,为什么就不能复制大张巨幅?这是一种军 人式的挑战方式.侯恺当即与职工们一同刻苦钻研,反复试验,在继承中求得发展,在发展中完善继承,终于大功告成,先后复制了齐白石的(《蕉下鸣蛙》,(《池塘秋色》,徐悲鸿的(《群马》,(《漓江春雨》,(《雄鸡唱午》以及敦煌壁画等数十幅作品.面对这些精妙天成,几可乱真的复制作品,就是画家本人手拿放大镜,也难分辨真品与复制品.荣宝斋的木版水印技法从此蜚声海内外,其经典制品也被视为具有极高收藏价值的珍品,为世界众多博物馆和收藏家重金竞购与收藏.早在 1959 年,荣宝斋的木版水印作品还荣获了品质很高的”世界书籍装帧出版博览会金质奖.荣宝斋终于名声鹊起,当之无愧地赢得了”民间故宫”的美誉 .广结名±荣宝斋素有”齐像起家 ”的说法,这一典故自年陕恺入主荣 宝斋之初,以木水叩技法印行齐白石与徐悲鸿的怍品大受欢迎,由此一举奠定了很冉的声誉与较强的实力.侯恺也 tjJj 繁 i 斋与画家的关系是鱼水之情,愫之谊.解放仞期,山丁人川的生活水平不高,就连齐白大:的怍品也受冷落.荣宝斋为其定价元一尺(地摊的价码则是元?幅 )继而又改为四元一尺,元一一 R,最后则是随行就市.荣斋不仪乃石老人的画打开了销路,还用木板水印技法印制了(《白石老人画粜》.白石老人高兴地对前来送稿费的隈恺说:”过去人家出版了我的画,我去取稿费,坐在那里等两个钟大,给我一块钱,像打发小孩子一样.你¨好,给得多还给我送到家.”有… 扶,白石老人在画好的画上羔了印章之后,将锁着的橱门打开,摸出?小瓷盒,将盒内装的朱砂粉撒征…卞盖的图章上,来回抖动冉例刚瓷禽内,画上的 盖章处顿时凸起很”.然后对侯恺说:”他们尽仿造我的岫,要鉴别真伪,叭图章上就看求 J.这种盖章法,外人不知道,也/f 儿号 u 人看到.”在老人眼里,侯恺不是外人.侯恺与徐悲鸿的天系更是非同寻常.当初,就足山于侩悲鸿建议,侯恺才随着石家止的”大众美术社”调入北京的.一天下午,徐悲鸿拿着他的一幅奔马来找侯恺:”一位英国朋友想要这匹马,我也打算送给他,但这匹马我很喜欢,送他带走了,我就看不到了.我想留下件副本,不知可不可以用你们的木版印一下,留作纪念.”侯恺当即表示同意 .半个月后,第一幅奔马画印出来了,悲鸿大师见了高兴,并热情地向侯恺建议:”可以作为复制艺术品售卖,欣赏者购买时我可直接在上面签名题辞.”还有一次 ,徐悲鸿拿来另一匹马对侯恺说:” 这幅马我觉得还不错,就是这条后腿长一点,有没有办 法修修它?”侯恺答遣 ”这很容易,复制勾描时,把它缩短就行了.徐悲鸿看到在复制过程中修改过的马时,高兴地说:” 修改得简直是天衣无缝,这真是一门好技艺,中国画一笔下去就见效果的,发生一些笔误也是难免的,往往是整幅看上去很好,可是有一点笔误去也去不掉,很影响情绪,把它丢弃了又觉得可惜.用这种方法可加可减,把笔误补正过来.”侯恺与郭沫若是亲热如己的忘年之交.郭老六十年代写过总题为(《 百花齐放》的诗词一百首,侯恺在报上读了之后,立即想到一个选题:找名画家为每一首诗词配一幅花卉作品,再把它们用彩色水印复制出来.这一设想一经提出,郭老当即表示同意,并花一周的时间,将一百首诗词用毛笔手书出来交给侯恺.《百 花齐放诗画》出版问世后,受到了中外读者的广泛欢迎.在此期间,侯恺还当过郭老的”一字师 ”.郭老书写好《百花齐放》的诗词后,又题写了“十六字令 ”的前题,为了这短短的.十六字令”,郭老曾跑荣宝斋改过几次,最后对”藐视风霜与石沙 ”一句中的”与 ”字推敲不定 .侯恺看了,.攮嘴说道:” 要是改成’傲’ 字呢?”霸考赞同道:” 好,’傲 ’比’与’字好.”他当即提笔把 ”与 ”字圈掉,在---嘲鼬劈 l 掭了一”傲”字,并说”我来重写一下”.侯恺作为一个晚辈 ,当时高兴地唱道:” 天下文章郭老强,我给郭老改文章.”(此为川剧里的一句台词)郭老一边笑一边说道:”难怪你在太行野战政治部就从事文化工作,改得好.”许多人都知道侯恺与郭老的非常关系,便托侯恺向郭老索字.每过十天半月的,侯恺就得请郭老书写一通.有一次,求字的名单又集中了二十多个,侯恺怕累着 了郭老,有些不好意思直接开口,就绕着弯子问:” 今天的精神如何?“还好,有什么事 ?听候吩咐 .”“又集中了好些人的名单,托我求您的书法.”郭老哈哈一笑,接过名单就铺纸运笔起来,每写完一幅就问:“同志?先生?”( 指上款) 直到一气将二十多幅写完才歇手.一个夏日,郭老接过侯恺手中的扇子扇了两下,见扇面是素白的,说了句”我给你写幅字吧”,提笔在沙金的一面写下了毛主席的诗作《忆秦娥?娄山关》.过3_l了若干天他再来,见侯恺还拿着这把扇子,说:” 哎呀,你扇这把扇子,要扇得你流泪呢!”侯恺不解地问” 为什么?”“我写的字像棒棰一样,还不扇得你流眼泪.”侯恺笑道 :”这才风大呢.”郭老突然灵机一动 ,接过侯恺手中的扇子,打开后直立在自己面前,脑袋左右摇晃着说:”你们山西人是这样扇扇子:不是扇子扇人, 而是人扇扇子.”(意在笑山西人抠门,怕扇坏了扇子)郭老一看另一扇面还是白的,说”我来给你画幅画吧”,又提笔落墨 ,须臾 ,一枝刚柔相济的兰叶图铺满整个扇面.他还在下面题了一句旧诗:”昔日这芳草兮变为萧艾也.”下款落的是 ”改造大自然者画,郭鼎堂”.他发现自己没带小图章,对侯恺乐道:”我给你按上个指头印吧,谁也作不了假.”就这样,因为工作关系,侯恺结识了众多的书画家与社会名流.因为上品的人格,侯恺将工作关系化作了珍贵的私谊.这一切,构成了侯恺生命中的重要段落.吴作人,王雪涛,赵朴初,关山月,傅抱石,李可染,启功,叶浅予,石鲁,黄胄,刘海粟,程十发,亚明,黄永玉,董寿平,范曾,李铎,沈钧儒,傅钟,郑振铎,齐燕铭,邓拓等名字至今仍流淌在侯恺的记忆里,成为他精神世界的宝贵财富.文化使者 侯恺当初入主荣宝斋时,怎么也没有想到,随着共和国在世界事务中担当起越来越重要的角色,他所领导的荣宝斋会迅速成为世界观赏中国的一个独特而美丽的窗口.早在五十年代,荣宝斋就用木版水印技法为智利着名画家,时任世界保卫和平会议秘书长的万图勒里的画作进行复制,深得其喜爱.荣宝斋木版水印的唐代《簪花仕女图》,更是荣幸地作为国牝,由周恩来总理赠送给柬埔寨诺罗敦-西哈努克亲王,朱德委员长也将它送给来访的苏联领导入伏罗希洛夫一幅.印尼总统的艺术顾问阿卜杜勒在荣宝斋看中了一尊仿唐木刻卧佛像,这是一件非卖品,但从中国外交的大局出发,侯恺爽快地解囊以赠.德国施密特总理的夫人慧眼识珠,派专人来购置了一幅木版水印的《夜宴图》.丹麦女王玛格丽特,亲王亨利克兴致勃勃地参观过荣宝斋.前东 德总理格罗提渥,副总理兼外长博尔茨每次访华,都要来荣宝斋看看.有一次,格罗提渥总理看中了荣宝斋的一幅主题是小松鼠的画,提出要买,侯恺笑笑,摘下来,在背面写上赠言,送给了他.越南胡志明主席是一位中国通,且酷爱中国书画,他对荣宝斋自是情有独钟,每次来荣宝斋都要点名看看宋元时期一些名家的作品.日本数位前首相访华前,都要提前在北京城市图上标明荣宝斋的准确位置,荣宝斋已成为日本各界人士的一个精神景点.最有趣的还是为中美关系进入新纪元作为决定性贡献的尼克松总统,他访华的时候,因我方对美国的情况不甚明了,加之荣宝斋正在进行修葺,访问日程中没有安排尼克松到荣宝斋.对此,尼克松本人很有些意见,在他到天坛游览之后,突然向我方提出要参观荣宝斋,我方当即作出临时安排,侯恺在毫无准备 的情况下,接待了这位来自遥远而陌生国度的贵客.尼克松总统参观时,不时摸摸这件,抚抚那件展品,陪同参观的乔冠华外长笑着告诉他,这些不是商品.而随同尼克松总统前来访问的美国国务卿基辛格,来到荣宝斋,仿佛走进了深深的历史隧道之中,他用手抚摸着任何一件古玩,都会情不自禁地发出感叹:“它存世的时间 ,比我们建国的年代还要久远呵.”荣宝斋的窗口作用还表现在木版水印技法的交流上,巴西,朝鲜,越南和前民主德国都曾派员专程赴荣宝斋学习木版水印技术,荣宝斋也派技术人员前往捷克和前民主德国传授木版水印与装裱技艺改革开放以后,中国与世界的联系面宽阔了起来,侯恺曾多次组团到日本,香港等地举办画展,进行文化交流活动,加快了荣宝斋走向世 界的步伐.快乐常在侯恺担任荣宝斋主的岁月正值中国的多事之秋,霜风过处,花草藤木,谁能幸免?其时做事不易 ,做人更难.侯恺却以其朴实与淳厚,做自己的事,做自己的人.建国初期曾打过一阵”老虎”,所谓”打老虎 ”就是打击经济犯罪 .侯恺不跟潮流,将荣宝斋的”打老虎”考题交了白卷 ,上级自然不信 :“人家打了好多老虎,你这里连个苍蝇也没有?”接下来是定右派 .当时有一个((中国画》杂志,编委叶恭绰,启功,黄苗子等都打成了右派,只有董寿平一人得以幸免,就因为他的关系在荣宝斋.请听侯恺与上级的一段对话:” 你们荣宝斋一个右派都没有?”“一个都没有.”“ 反对你书记是不是反党?”“不是!我是侯恺,反对侯恺不是反党.我们让人家 提意见,怎么反过来整人家,再说人家说的也有道理.要是荣宝斋非得定右派,就定我吧.”后来 ,。