浅析手风琴触键与风箱技巧的运用.docx

浅析手风琴触键与风箱技巧的运用摘 要：触键、风箱技巧的运用是手风琴演奏技巧的重要环节，为乐思的表达有着举足轻重的作用本文阐述了手风琴演奏中对二者运用的认识和研究，以期为演奏者提供一些有价值的理论依据 关键词：手风琴 触键 风箱 手风琴传入中国已有百余年的光景,随着国内外手风琴学术交流日益增多，演奏水平不断的提高，在音乐表现上更是丰富多彩演奏技巧的认识和掌握是提高音乐表现力必不可少的因素，但并不是决定性因素冰冻三尺非一日之寒”，基础训练的好与坏，会直接影响着演奏者演奏水平的提高，也会直接限定着演奏者今后能够达到怎么样的演奏高度有关手风琴的演奏技巧包括面很广，本文将从触键和风箱两个方面加以论述 一、触键的基本方法 在手风琴演奏技术中，触键方法是手风琴演奏中最基本的组成部分它承载着演奏中手、腕、臂用力等多方面的控制，使手指灵活程度增加，提高手指的灵敏度及快速反应能力 正确的手型，是手指在琴键上弹奏自如的基本保障，是进行技巧训练和演奏的前提右手的手型，各关节应自然弯曲，呈弧形覆盖在琴键上，不可变形，大拇指与琴键的接触点为指尖的前外侧，是整个手型的支撑点，其他四指由指尖部分接触琴键而左手大拇指自然放松贴于琴侧，用于对放气孔的控制，其它手指与右手手型保持一致。

其中应注意，手指的过分弯曲，会造成用指甲触键，难以控制右手的力度，并会产生不必要的指甲与琴键撞击的噪声和滑键现象；若触键点太靠后，手指与琴键的接触面会增大，演奏时则会产生手指变形现象，手指跑动的灵活度和力度也有受到影响 触键时指尖的力量主要来自于指关节的带动，并适当借助手腕、手臂的力度，来实现演奏动作的完成弹奏时要求手指尽量贴近键盘，手指动作幅度尽可能的减小，下键时力度不易过大，是轻微的击键而不是压键，以便达到手指触键快、放松快、离键快的效果，从而增强指触的颗粒性应注意每个手指是相对独立的，不得相互影响，如单一手指下键，其他手指不能做协同下键的动作，多余动作的减少有助于提高手指的独立性、灵活性我们在实际演奏中，根据乐曲表现的色彩和情绪的不同，灵活运用多样化的触键方式，以期达到乐曲中所要求的力度、速度等效果左手与右手的触键方法基本上是一致的，相同的风箱力度中，不同的触键力度，表现出不同的音响效果因此手风琴演奏时触键的力度影响着声音的质量，自然的、灵活的触键方式才是手风琴演奏中所需要的重要手段 此外,手风琴演奏时除了触键的力度控制,还应注意肩关节、腕关节以及大、小臂和手部的放松，重要的是，放松并非无力，用力和放松两者是相互存在的，放松不好会影响到下一个动作的准确性，就不可能弹好流畅的音群和较难的技术部分,同时也使肌肉过于疲劳造成损伤。

所以，要在平时的练习中寻找放松与用力的平衡点 二、风箱的运行方法 手风琴的风箱运行，是右手键盘、左手键钮、风箱三者的密切结合，如同歌唱者对气息的掌握一样重要，会直接影响到乐曲的音色、力度、音乐风格等方面的表达，是手风琴演奏的核心部分，也是演奏者应当重视的问题在风箱训练中，我们要保持正确的演奏姿势，首先要注意肩膀的放松，身体不可随着风箱的运行而左右晃动，且左手皮带松紧要调节合适，皮带的松紧要以手腕感到舒适为佳对于风箱的控制,不仅仅局限于技术层面上,在经过弹奏大量的曲目之后,演奏者对音乐的理解更加深刻,音乐修养逐渐加强,从而通过内心的感受,得以更细腻的控制风箱 手风琴风箱的运用，大致可分为“平”、顿”、抖”、揉”四种基本方法平风箱,是手风琴演奏中最常用、最基本的演奏技巧，也是学习其他风箱技巧的基础其要领是运用左手手臂和手腕的力量控制风箱，控制风箱时要注意两个支点：手腕与皮带的接触点、大指与风箱箱壁的接触点，这两个支点要密切结合，以自然、均匀的力量推拉风箱，保证所发出的旋律是平稳进行的，避免乐音出现忽强忽弱的现象，同时，左手的触键力度也要适中，回风箱时呈正扇形为佳，以免影响风箱的平稳运行乐句的划分也是风箱运用时应注重的问题，风箱的转换尽量安排在句逗或者呼吸处，不可在连线内或长音中转换风箱，转换风箱时动作要迅速、快捷，力求达到不漏痕迹，但不可转换太快，则容易产生强音或强音头，从而将影响旋律的平稳进行，破坏乐曲的完整性。

平风箱运用广泛，不同风格的乐曲所运用的奏法也各不相同，适合用于风格严谨、情绪平稳的复调曲；富于歌唱性、抒情性的慢版曲；气势辉煌、庄严肃穆的乐曲；活泼欢快的波尔卡，也大胆的使用了“平风箱”熟练灵活的运用平风箱的技法,并深刻理解作品的思想内容,才能更完善的表达音乐的意境 顿风箱，又称为弹性风箱，其使用频率仅次于平风箱顿风箱的训练，要求两手手指触键敏捷，左臂以突发的力量拉动风箱，将力量集中在一个点上，开风箱时着力点在左手手腕，应紧贴住风箱的皮带，最好用正面扇形；回风箱时，着力点在左手大指的根部及其延伸处，要紧靠风箱箱板使风箱在原本平稳的推拉状态下，瞬间获得极为短暂的加速，发音后立即离开着力点，让手臂松弛下来，或保持应有的余音，从而产生一个间歇很短的重音音响效果 顿风箱的音响时值较短，演奏声音要求饱满、结实、干脆并富有弹性它主要用于表现精神振奋、意志坚定的情绪，或者轻松欢快的气氛，犹如弹拨乐器演奏拨弦的效果 抖风箱，是依靠风箱在短距离内频繁、均匀、有序的开合来代替快速的同音反复，产生短促有力且连续不间断的音响效果，类似于弦乐器的“碎弓”奏法演奏时身体稍向前倾，左腿向上支撑琴体，使琴身与胸部紧贴，从而在震颤时保持琴身的平稳。

运用手掌和手腕带动小臂的力量，将风箱向左前方下迅速拉出，然后左臂立即放松，利用反弹力迅速将风箱按拉出的原方向推回抖风箱要有爆发力，遇到重音时要增强力度，在推拉风箱的往返过程中，只开启风箱的上半部分为佳，回风箱时依靠风箱的惯性，以达到风箱的快速活动，风箱开启的幅度不宜过大以免失去控制，则会影响演奏的速度与力度，造成手臂的僵硬 抖风箱包括两抖风箱、三抖风箱、四抖风箱、五抖风箱适合表现颤抖的树叶、奔驰的列车等音响效果，根据乐曲的需要，决定风箱抖动的力度大小、节奏的快慢等 揉风箱，又称为颤风箱，其发出的音响效果类似于弦乐器的“揉弦”演奏时，左臂尽量放松，手腕为发力点，运用手腕和手指有规律的均匀的颤揉，带动箱体的震动，使风箱内气流产生破浪式的变化，为保证颤揉动作的连续性，在开关风箱的往反过程中应呈正扇形颤揉频率的快慢主要取决于乐曲风格的需要，在音响强烈或者渐强的情况下，动作应快且密；在音响渐弱或者结束的形式下，可逐渐放慢动作的频率，甚至在乐曲结束音中慢揉消失它适宜表现抒情、优美、哀伤及富有幻觉的音乐片段 三、结语 触键的方法、风箱的控制，是手风琴学习中最基本的技巧，两者之间是相辅相成的关系，对于音乐的表达有着举足轻重的作用。

不管乐曲的难易程度如何，都是通过触键和风箱来完成技术上的难点和音乐上的要求在练习时应遵循循序渐进的原则，感受其所需要的力度、着力点等基本要素因此，在平时的训练中应当多练、多听、多思考、多领会，不仅仅是在基本技巧上多下功夫，同时也要提高自身的文化修养和艺术感悟能力，增强对音乐作品的分析能力，才能不断开阔艺术视野，开拓对音乐表现的欲望，并在演奏中自然的融入演奏者自身对作品的深刻理解，展现出独特的演奏风格和艺术魅力，充分的表现出音乐作品的思想和意境 参考文献: [1]陈一鸣.手风琴手册.上海：上海音乐出版社,2005. [2]宋立权.手风琴教学论.上海：上海音乐出版社,2006. [4]易小红.浅论手风琴演奏中的风箱和触键技巧.大众文艺,2009,(11):26-27. [5]武蕾.谈手风琴演奏中的“呼吸”.怀化学院学报,2009,28(1):96-97. [6]林卫华.论手风琴风箱的力度控制与运行规则.商丘师范学院报,2007,23(5).117-118. [7]李明华.浅谈手风琴风箱的运用.鸡西大学学报,2005,02:88-90. 作者简介：王晨晨(1988—),女,山东济宁人,新疆师范大学音乐学院 2010级研究生,研究方向:音乐教育。