素描训练的感悟与思考.doc

素描训练的感悟与思考任何一种学习都要经历一段过程，素描训练也是如此都说素描是绘画的造型基础不错，绘画者的造型能力在这里都能直 观地体现出来，而且素描有自己的一个知识系统，需要我们在学习中不断 地去思考、总结、掌握这种经验的积累，不仅仅在书本当中，还要结合 整个训练的过程逐渐去获得也就是说，并不是在学习训练的过程中了解 了素描的理论知识就能画好素描，我们需要掌握多种技能，要学会运用技 能在多个方面的结合，而这些技能素描训练要求各方面能力的配合，包括造型能力、分析能力、判断能 力.••所以问题来了，对于我来说，素描课程压力还是挺大的，一下子就 把短处给暴露出来了平常不努力用功，画的少，“自然'笔'来得也不 是很顺”素描的学习应该是思考，而不是默无声息地去画，这就耍求我们耍深 思熟虑，还要冇仔细观察的能力，而这些都是我所缺乏的这门课程，我 最大的收获是对自我有了一个更清楚的认识，认清自身存在的不足我的素描学习历程到目前为止可以分为三个阶段：初学阶段：最初接触素描是在高…的时候，选择了美术这个专业，课 程一开始便是石膏训练，接下来就是静物素描当时对素描的兴趣还是蛮 大的到接近高考的时候，我们就开始逐渐过渡到石膏头像、人体头像的 学习。

老实说，那时候画的作品，没有什么感情在里面，就是很机械地画, 只求画面一个强烈的视觉效果第二阶段：上了大学之后，大一我们就开始了美术绘画系统的学习 这时候也接触到了许多大师的素描书籍资料从这时候就开始反思自己， 反思我的作品的艺术性问题可是鉴于自身太懒，冇吋候又太忙，放在专 业上的学习时间不是很多，以至于专业水平还是提不上去刚开始我们也 画石膏头像，由于基础不够扎实，而且捉不准造型、动态，画的外国石膏 像还是像中国人第三阶段：大学本科一眨眼就过去了，来到研究生学习阶段这时候 才真正感受到什么叫做压力一山还比一山高，人外冇人，人才济济让 我最头疼的耍数专业方向还有英语了素描研究，是我们的一门课程，一开始也是画石膏有躯干石膏还有 头像石膏这两组，我在头像石膏这组，画的作品是最不像外国人的石膏头 像了，反而像中国人，这让我很苦恼我的第一张素描作品最重要的首先是要解决造型和结构的问题石膏 像写生是整个素描训练的一个重耍环节，它涉及的因素主耍还是结构、体 积、空间和光感的表现手法要处理好这细微、复杂的造型关系，对造型 和技法的掌握就会上升到一定的高度当同学们都开始上调子的时候，我的石膏头像连基本外形都还没抓 好，这不得不让我冇些着急。

每次画画，总是画的很慢，我知道是我不熟 练的原因，所以画得也很郁闷当我画好外轮廓的时候，里面的结构却又 很难表现出来了画完之后我深深领悟到，画前一定要做好充分的准备工 作，这个准备做得不充分，在绘画过程中就会很被动工具材料准备之后，我们不要急着开始，要对石膏像冇一个全面的观 察首先要有适合自己的一个视点，可以多个角度观察石膏像，体会它的 各种方面、各种效果，确定自己感兴趣的位置然后要观察石膏的体型结 构和整体动态特点我应该一开始先画一张小速写，感知一下石膏的整体 造型的，所以功夫还是不可少然后观察、联想、研究比如明暗关系， 虚实关系、从最亮到最暗、从最实到最虚、黑白灰的面积分布、虚实的范 围以及石膏像与背景之间的关系等等，都要做到心里有数，有个整体的把 握完成了第二步Z后，我们应该利用学习的积累和我们的想象，把对象 变成一个形象考虑画面大的效果是想以光感为主导，还是结构效果來表 现在整体形象的基础上，再逐步地去确定每一个结构的准确造型和关 系，在刻画的时候，要留有余地，不要把某一个部位的轮廓画得过于细腻 和死板，局部应该是为整体服务的，不能老盯着一处看，影响画面大的效 果第三步就要注意石膏的光感、体积感、空间的处理了。

这一步要通过 大的明暗关系和虚实关系来完成在处理这些关系的吋候，既要放松大胆去画，又要很谨慎如果一开 始我有这一个画前的思考，我相信我的石膏像应该可以画得得心应手些 所以思考是一个很重要的过程第二幅作品，我们开始转向画人体首先，我们先画男人体因为男 性人体相对于女性人体的结构更具有代表性，较为明显面对模特，我们也应该找到自己感兴趣的一个角度，这样画起来心里才舒服，才会上手些造型对于我来说是一个很头疼的问题，画人体我也 花了很多吋间这幅作品，我觉得最大的一个问题就是要解决好表现手法和结构的问 题艺术处理手段多钟多样，找到合适自己的不容易除了前面我们了解 到的问题，在人体的绘画上，艺术处理就显得非常重要第二幅男人体作 品，在人物的结构穿插上难倒我了特别是在表现人物的腰部结构下，很 难把腰部的伸缩特点表现出来，而且在人物的结构穿插方面处理的也不是 很好结构是人体自身的有机联系还有外部显示的起伏变化关系这种结 构耍通过线和面的组合来进行描述，通过线面的组合来表现穿插结构、人 体层次如果对结构不理解，那人体的结构部位就会显得别扭我的第三幅作品是画女人体，它相对男人体来说结构不是很明显，这 时候要突出表现女性美，突出女性的质感。

这是我这张作品最大的难点一般情况下，对于不同对象或对象处在不同的状态，在观察中会产生 不同的感受，对画面的效果或者个人绘画风格会有不同的影响这时候线 条的作用就显得非常重要我们最早的绘画应该是以线条的形式出现的线条的力量非常大，可 以表现对象的质感、虚实、量感、结构、节奏等等在表现人体美的效果 上有着不可忽视的作用这幅女人体我在刻画的时候就画多了，而忘了用 “减”法只是一味地去画效果，却忘了对象本身的特质-一柔美线条 的虚实、穿插、节奏、轻重的关系影响整个画面的结构、韵味和质感关系 并不是每幅作品都能够用同样的表现手法去营造画面效果的像米开朗琪 罗的《后背》，用线条表现结构、体积和质感，画的生动、概括、准确虽然他表现的是男人的后背，可是在本质上和女人体的表现是一样的这 不得不说，画面的构成因素冇太多的因素侧重点对线条的灵活运用也是 不容小看的通过这门课程，让我认清了自己的不足，同时也对素描的认识有了一 个更深层次的理解，更是加深了 “素描就是一切”的感悟随着专业学习 的深入，我们逐步认识到思考艺术创作的重耍性确实，一幅好的作品， 如果没有融入作者的思想，没有它的形式语言，没有创作时想要变现的灵 魂，没有生动的表现，那这幅作品就是平的，就是很表面的了。

不仅仅是素描，无论学习什么，我们都耍主动地、创造性地去进行学 习用我们的心去做，加入我们的思考与情感，方可称为作品。