可唱的唐诗宋词元曲.doc

可唱的唐诗宋词元曲这方面成功的例子不少，最有名的是一张 ?淡淡幽情 ?的专辑，其中收录了李煜的 ?相见欢 ?〔无言独上戏楼〕 ，苏轼的 ? 水调歌头 ?〔明月几时有〕 ，范仲淹的 ?苏幕遮 ?〔碧云天，黄 叶地〕，秦少游的 ?桃园忆故人 ?〔玉楼深锁多情种〕 ，聂胜琼 的?鹧鸪天 ?〔玉惨花愁出凤城〕 ，李煜的 ?乌夜啼 ?〔林花谢了 春红〕和 ?虞美人 ?，欧阳修的 ?玉楼春 ?〔别后不知君远近〕 ， 朱淑真的 ?生查子 ?〔去年元夜时， 花市灯如昼〕〔这个琼瑶也 用过，用在她为 ?烟锁重楼 ?还是 ?新月格格 ?所写的插曲 ?鸳鸯 锦?里，柳咏的 ?雨霖铃 ?，辛弃疾的 ?丑奴儿 ?〔少年不识愁滋 味〕，李之仪的 ?卜算子 ?〔我住长江头，君住长江尾〕等，有 台湾名声卓著的曲作家古月、 刘家昌、 翁清溪、 陈杨等谱曲， 曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐 史上足以传颂的极品， ?音像世界杂志 ?曾将该片评为“十张 最适合在夜晚用心聆听的专辑〞这张专辑里最有名的两 首，一个是李煜的 ?〈虞美人〉〔“春花秋月何时了， 往事知多 少〞〕，一个就是后来王菲翻唱的 ?但愿人长久 ?，那倒是对这 首古典佳作现代版诠释了。

这首词其实在大陆也有多个谱曲 版本，映象最深的是在 83、84 年播出的电视连续剧 ?武松 ? 中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了 这一曲但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距 离但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性 我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古 典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正 说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融 合的手段了要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在 反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或衬托剧 中人物的一种情绪或胸怀大家比拟熟悉的有岳飞的 ?满江红?，在电视连续剧 ?射雕英雄传 ?和其他一些与岳飞相关的影 视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个 版本到了香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的 而大陆方面，那么多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲 一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比方孟郊的 ?游子吟 ?等，来 表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引 导听众进入状态，从而受到预定的效果另外一首广为传唱 的那么是徐小凤的那首 ?别亦难 ?，用的是李商隐的 ?无题 ?“相 见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬 成灰泪始干〞。

唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源 , 并成为其创作的一种表达方式 . 文学创作素来讲究一个广征博引 ,引经据典 ,物为我用 ,从而提 示其所表现主体的广泛性 .许多现代的流行词作人 ,更是希望 借用一些古典诗词中的典故或内容 ,将其展开或以其为思路 加以演绎，继而展现一段现代的故事情感这方面最为突出 的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用 一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头〞， “庭 院深深几许〞， “青山依旧在，几度夕阳红〞等，这与她一 贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配 合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火 状另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军 人物他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲〞， ? 涛声依旧 ?〔毛宁〕、?白云深处 ?〔廖百威〕 和 ?巴山夜雨 ?〔李 进〕，单从歌名上来看， 已经是和古诗词有扯不断的联系了 ? 涛声依旧 ?中他分别用到张继的 ?枫桥夜泊 ?〔“留下一盏渔火 让它停泊在枫桥边〞， “月落乌啼总是千年的风霜〞〕 ，?白云 深处?那么分别用到“白云深处有人家〞还有杜牧的 ?山行 ?〔“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你 喜欢这枫林风光，其实这霜叶也不是当年的二月花〞， “等 车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的 春和夏〞，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首 歌把你的心唱哑〞。

后来他又写了 ?烟花三月 ?， ?朝云暮雨 ? 〔均为吴涤清演唱〕 ，还有一首毛宁的 ?大浪淘沙 ?，他是大陆 词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经 过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特 的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范不过他 主要是以描写个人情感为主 .后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以 对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多 运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种气氛，表 现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族 情怀的东西，比拟熟悉的有 ?中华民谣 ?〔“朝花夕拾杯中酒， 寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插 满头〞〕哈有 ?秋水长天 ?等还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌 词，这方面的例子就比拟多了，有刘海波的 ?人面桃花 ?，白雪的？声声慢?, AGIN乐队的？烽火扬州路？，陈明的？回首灯 火阑珊处有你 ?，唐朝乐队的 ?梦回唐朝 ?、?月梦 ?等等，这些 歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，其实与原 诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以 及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切 关系了。

从创作的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供 了一种思路，或是确立了另一种风格我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果谈到现在流行 歌曲在写作形式上，仍不可防止地借鉴或套用或模仿了唐诗 宋词的语言格式和风格用古典诗词的形式来创作现代流行 歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表 达方法上的含蓄内敛，另一方面，在主题表达上也无疑有一 个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古 典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味 无穷的空间和意境悠长的韵味先说香港，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的 现象，提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一 块，那是因为香港本身受外来文化的影响很深，快餐文化非 常盛行，流行歌曲方面 曾经有一个时期，很多歌手的作品 都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，但是香港的 流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾 两个地方，我想，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的 盛行是扯不断干系的另一方面很注重粤语文化的渗透，歌 词创作多以广东方言用词造句方式为根底，广东话本身就叫 白话，其语言方式与文言有很多类似，所以很多香港词作人 的作品，往往是大俗大雅于一身。

但也必须成认的是，香港 的很多词作家，他们的古文化功底相当深厚，从他们的作品 中可以看出很多的用典，甚至用唐诗宋词的写作方式，标准 来进展创作首先是黄霑， 最有名的是 ?笑傲江湖 ?的主题曲 ?沧海一声笑 ?： “沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝 清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照 〃，还有？射雕英雄传 ?里的一首 ?千愁记旧情 ?“ 红日／再不会升／热心渐似 冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝〞， 〔？射？里还有一首 ？ 四张机 ？手法相当规整 “四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未 老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣〞， ，不 过这应算是金庸的作品了〕 还有著名的 ？上海滩 ？“浪奔／浪 流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一 片潮流〞，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放， 热情不羁 再有邓伟雄他和黄霑一样，写了很多电视剧歌曲，这是当 时香港音乐创作的一个主要源泉 在 ？京华春梦 ？中他写到“如 梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去/那堪追 无恨情深遭抛弃/漂泊如今怨恨谁/奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎〞 ？万水千山总是情 ？中说“莫说 青山多障碍/风也急/风也劲/白云过山峰也可传情/莫 说水中多变换/水也请/水也静/柔情似水爱共永〞， ？射雕英雄传？的主题歌 ？铁血丹心 ？也是他的作品“依稀往梦似曾见 /心内波澜现/抛开世事断仇怨/相伴到天边/逐草四方 /沙漠苍茫/哪惧雪霜扑面/射雕引弓/塞外奔驰/笑傲 此生无厌倦 应知爱意似流水/斩不断/理还乱/身经百劫也在心间/恩义两难断〞。

邓的作品写情事机遇，擅 长描摹内心感受，颇有宋词的词风另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重，作 品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐诗宋 词名家为世人所景仰的品质来看他的 ?万里长城永不倒 ?：“昏睡百年/国人渐已醒/ /万里长城永不倒/千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染 病〞 ?〈少女慈禧〉：“巾帼历次胜男儿/男女代代对峙/曾否 推测过/明天举世/重由弱者再把持〞 再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假 /人面多险诈〞 ?浪子心声 ?，“夜风凛凛/独回望/旧事前 尘〞 ?沉默是金 ?，写情“曳摇共对轻舟飘/互传誓约庆春晓 /两心相对影相照/愿化海鸥清唱悦情调/艳阳下与妹相 亲/望谐白首永不分/美景醉人心相允/绿柳花间相对缘 分/泪残梦了烛影深/月明独照冷鸳枕/醉拥孤衾悲不禁 /半夜饮泣空帐独怀恨〞 ?双星情歌 ? 再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本，更 多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素 材最突出的我觉得还是琼瑶，她最善用古诗旧典，来表现 恋爱儿女的浪漫情怀如“绿草苍苍/白雾茫茫/青山依旧 在/几度夕阳红/且拭今宵泪/留与明夜风/风而携我梦 /天涯绕无穷〞 ?几度夕阳红 ?。

小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀， 但距离唐诗宋词，已经有些距离了，更像元曲什么的如他写给陈淑华的 ?情关 ?：“我本有心／我本有情／奈何没有了天 ／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦〞， ?红楼梦 ?“昨夜红楼 入梦中／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红 楼在梦中／红搂，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／ 红搂，红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏〞，还有给潘越云 写的 ?红娘 ?“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白/ /对望两相爱/心似祝英台/这应是天的安排〃台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现 出一种厚重的社会责任感，关注人群，重视表象之下的普遍 现实，再就是较多的表现乡愁的东西在表现这些方面，古 诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首 ? 一程山水一程歌 ?，歌手后来昙花一现了， 这首歌却让很多人 都还记忆犹新歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡/还是愁 与我的心共已累/非我赋诗诗赋我/非我饮酒酒饮我/何 时鞋声经已沾上苍苔冷/世上何物最易摧少年老/半是心 中积雪半是人影沓/非我离月月离我/非我思乡乡思我/ 归得昔日桥边红叶不识人/终究是我走过路/还是路正走 着我/风过西窗客渡舟船无觅处/是我经过春雨秋/还是 春秋经过我/年年一川新草遥看却似归/夜深孤灯照不悔 /回首清江尽是泪/风清拍肩怕见明月间清辉/一程山水 一程歌/一笛疏雨寒吹撤/梦在也叶声声尽处轻轻和“正是 这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和翻 来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，从而使得这首歌得以突 出于当时的歌坛，也让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅 力所在了。

说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的，毕竟那才是中华 传统文化的根基所在大陆方面除了陈小奇冯晓泉，还要说 一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴 引用古诗词经典很有关系看看他的作品，他写过 ?霸王别姬?：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天 ／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重 ／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓 ?孔雀东南飞？：“孔雀东南飞，飞到天涯去不回 我愿有情人，共饮一江水，红尘。