宋词大全雨霖铃·寒蝉凄切.docx

宋词大全：雨霖铃·寒蝉凄切【原文】 《雨霖铃·寒蝉凄切》 ：柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说！ 【解释】 1．此调原为唐教坊曲相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调又名《雨霖铃慢》上下阕，一百零三字，仄韵这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情 2．寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩（tiáo） 3．对长亭晚：面对长亭，正是黄昏时分长亭：人们饯行送别地方 4、骤雨：阵雨 5．都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行都门：京城门外 6．兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。

后用作船的美称 7．凝噎：哀思气塞，说不出话来即是“凝咽” 8．去去：重复言之，表示行程之远烟波：水雾迷茫的样子 9．暮霭：“霭“读aǐ,黄昏的云气 10．沉沉：深厚的样子 11．楚天：南天古时长江下游地区属楚国，故称 12．清秋节：萧瑟冷落的秋季 13．经年：经过一年或多年，此指年复一年 14．千种风情：形容说不尽的相爱、相思之情，风情：情意 15．无绪：没有心思，心情不好 16．更：一作“待” 【翻译】 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是黄昏时分，一阵急雨刚停住在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着动身握着手相互瞧着，满眼泪花，直到最终也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边 自古以来多情的人最难过的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和拂晓的残月了这一去常年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也犹如虚设。

即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？! 【讲解】 在群星灿烂的北宋词坛上，柳永是刺眼的明星之一南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃》是流传最广的佳作之一后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语柳永少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟识了很多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合唱歌的新乐府（慢词），受到广阔市民的欢送 自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这的确有很值得讨论探其中缘由，当然与坎坷的身世经受有着亲密的关系，但《雨霖铃》的胜利还在于其独到的表现手法：层次清楚，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；擅长用“点染”法，反复涂抹，渲染效果下面就《雨霖铃》作一粗浅分析： 这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。

全词围绕“伤离别”而构思，层次特殊清晰，语言简洁明白先写离别之前，重在勾画环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止 词的起头三句点明时间、地点、景物，大事是与自己心爱的人饯别晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的苦痛！这蝉鸣助添悲凉，而一开头即道出“凄切”，为这首词定了调子这一层绽开了一个凄凉的气氛都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折两情依依，难舍难分之际，客船却不断督促心理冲突，欲饮无绪，欲留不得由此可窥见留恋之情深执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人难过失魄这一层极写留恋之情以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之哽咽念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀以“念”这一领字带起，说明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波，沉沉的暮霭，宽阔的天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。

更那堪冷落清秋节”句又将推动一层，更何况正在冷落清秋的季节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句把古人这种感受溶化在自己的词句中，更给予以新的意义今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真实，*别者酒醒后在船中之所见这一句妙在景中有情昔我往矣，杨柳依依《诗经·采薇》）也是写离别的离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会出现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味几如身历其境，忘其是设想了此去”二句，再推想别后长期的孤独，虚度美妙年华便纵有”两句，再从上两句的遭受，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮以上第三层真是“余恨无穷，余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》） 这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次清楚，语意明确，绝少掩饰假借之处尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。

谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊真所谓善传神者李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的但刘熙载在《艺概》中的“点染”之说，更是值得称述的他认为：词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣 刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧既精微入里，而又大胆泼墨也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的奇妙运用，可谓词中有画而其中抒情，尤寄寓哲理所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，清秋离别，多情那堪？感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，更是难过而又凄凉，情景妙合无痕，这一别后之情景，又是加“念去去”三句之点化而得，前后照顾，委婉自如柳词在点染方面的技巧运用，确是到达很高的成就的，在这首词里最为突出 【点评】 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和北宋婉约词的出色代表词中，将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句写别时之景，点明白地点和节序《礼记?月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣可见时间大约在农历七月然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，气氛的渲染，融情入景，暗寓别意秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更精确地传达了这种凄凉况味这三句风光的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的冲突冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白这里的去声“念”字用得特殊好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。

千里”以下，声调和谐，风光如绘既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程道尽了恋人分手时难舍的别情 上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时清秋节”一辞，映射起首三句，前后照顾，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情颜色，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策成为柳永光耀词史的名句这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头整个画面布满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全分散在这画面之中这句景语似工笔小帧，无比清丽清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣也就是说，这四句密不行分 ，相互衬托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光荣。

此去经年”四句，改用情语他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起观赏的兴致，只能徒增苦恼便纵有千种风情,更与何人说?，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推动便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，如同奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致　 此词之所以脍炙人口，是由于它在艺术上颇具特色，成就甚高早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、肤浅婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月这种风格的形成，有赖于意境的营造词人擅长把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境地表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境地，绘读者以剧烈的艺术感染全词虽为直写，但叙事清晰，写景工致，以详细鲜亮而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句 【赏析】　 每一个成熟的作家都有自己与众不同的艺术风格，比方柳永这首《雨霖铃》和苏轼的《念奴娇·大江东去》就迥然相异。

从前人们喜爱用“婉约”和“豪放”两个词来区分它们的风格南来人的笔记《吹剑录》还记载过这样一个好玩的故事：苏轼在担当翰林学士的时候，他的下属官吏中有一个善。