五年级下册美术课件第9课京剧与美术冀教版共134张PPT.ppt

京剧与美术戏台   戏台内景道具           脸谱戏台戏楼：戏台戏楼：雕梁画栋，锦绣高悬雕梁画栋，锦绣高悬四壁饰以传统的绘画，四壁饰以传统的绘画，亭内陈设古色古香亭内陈设古色古香勾勾        栏栏•勾栏：宋代出现的各类技艺表演场所，多在当时的瓦舍中搭建勾栏之名源于表演台勾栏：宋代出现的各类技艺表演场所，多在当时的瓦舍中搭建勾栏之名源于表演台周围所设之矮栏杆观众席逐步升高三面环勾栏而建勾栏为演出方便，已经有了前周围所设之矮栏杆观众席逐步升高三面环勾栏而建勾栏为演出方便，已经有了前后台之分，中间用布幔隔开，演员通过上下场门出入于表演区与后台，时称后台之分，中间用布幔隔开，演员通过上下场门出入于表演区与后台，时称“鬼门道鬼门道”勾栏可以看成是中国戏曲剧场的雏形勾栏可以看成是中国戏曲剧场的雏形图1））舞舞         亭亭•舞亭：宋代农村出现的戏曲演出场所，它源于以前之舞亭：宋代农村出现的戏曲演出场所，它源于以前之“露台露台”，只是在上面加了顶盖只是在上面加了顶盖它高于地面，观众四面围观上面的表演它是元代戏台的前身图它高于地面，观众四面围观上面的表演它是元代戏台的前身。

图2））庙庙        台台•庙台：即庙台：即元代农村的戏台，因为它们多与神庙相元代农村的戏台，因为它们多与神庙相连，故称连，故称“庙台庙台”而且，庙台的台口多与神庙而且，庙台的台口多与神庙的山门相对，取演戏为酬神之意这类戏台距台的山门相对，取演戏为酬神之意这类戏台距台口三分之一处有两根柱子，两侧有短山墙，与后口三分之一处有两根柱子，两侧有短山墙，与后墙构成后台，所以这类戏台为三面观这类戏台墙构成后台，所以这类戏台为三面观这类戏台在山西保存的最多，也最完整另外陕西、河北、在山西保存的最多，也最完整另外陕西、河北、河南等省也有少量存世河南等省也有少量存世图图320、、图图321））氍氍          毹毹•氍毹：氍毹：本指红地毯，后来演变本指红地毯，后来演变为对舞台的习称为对舞台的习称它源于明清它源于明清时的一种戏曲演出习惯当时时的一种戏曲演出习惯当时昆曲盛行，高官豪绅多蓄优伶，昆曲盛行，高官豪绅多蓄优伶，在家中习演昆曲而演出多于在家中习演昆曲而演出多于厅堂中所铺的红地毯上进行，厅堂中所铺的红地毯上进行，久之则成风俗这类演出形式久之则成风俗这类演出形式到清中叶后渐衰，但以到清中叶后渐衰，但以“氍毹氍毹“称舞台则成定制。

称舞台则成定制图图324））宫廷舞台：宫廷舞台：指清朝皇帝为观指清朝皇帝为观看戏曲演出而建造的大型固看戏曲演出而建造的大型固定舞台，是私家固定戏台的定舞台，是私家固定戏台的典型典型皇宫内有两座，一为皇宫内有两座，一为漱芳斋戏台，供皇帝和太后漱芳斋戏台，供皇帝和太后宴会时娱乐所用（另有一宴会时娱乐所用（另有一“风雅存风雅存”小戏台，用时不多）小戏台，用时不多）；一为畅音阁大戏台；颐和；一为畅音阁大戏台；颐和园内有一座，名为德和园大园内有一座，名为德和园大戏台；热河（今承德）行宫戏台；热河（今承德）行宫内有一座，名为清音阁戏台，内有一座，名为清音阁戏台，是最大的一座，现已毁；圆是最大的一座，现已毁；圆明园内共有四处，均已被焚明园内共有四处，均已被焚毁这些戏台中，凡大戏台，毁这些戏台中，凡大戏台，均为上中下三层，规模宏大，均为上中下三层，规模宏大，装饰豪华装饰豪华                                                                                   宫廷舞台宫廷舞台                                                                                     戏戏       台台•紫禁城漱芳斋戏楼戏台戏台•山西农村观剧场面戏台戏台                                                                                                 戏戏       台台•   甘肃徽县泰山庙戏楼                                                                                  戏戏       台台•  古北口.关帝庙戏台茶        楼•        茶楼：茶楼：也称也称“茶园茶园”，也有，也有称之为称之为“戏园戏园”或或“戏馆戏馆”的，的，是在清代兴起的一种戏曲演出场是在清代兴起的一种戏曲演出场所，即在茶园酒肆中设戏台唱戏。

所，即在茶园酒肆中设戏台唱戏这类戏曲演出场所，早先是以茶这类戏曲演出场所，早先是以茶酒为主，看戏为辅，慢慢的，变酒为主，看戏为辅，慢慢的，变成了以看戏为主，茶酒为辅了，成了以看戏为主，茶酒为辅了，它们便成了专业的戏曲演出场所它们便成了专业的戏曲演出场所这类戏曲演出场所较之原来的草这类戏曲演出场所较之原来的草台、庙台有很大的进步，它们将台、庙台有很大的进步，它们将戏曲的演出地和观演地都置于的戏曲的演出地和观演地都置于的室内，成为规模较大的室内剧场室内，成为规模较大的室内剧场观从席在了等级划分，一般观众观从席在了等级划分，一般观众坐楼下的坐楼下的“散坐散坐”，也称，也称“池子池子”；有钱观众则坐在楼上戏台两；有钱观众则坐在楼上戏台两侧的侧的“包厢包厢”内•这类舞台，观众看戏也是三面观的而且，由于戏台放在了这类舞台，观众看戏也是三面观的而且，由于戏台放在了室内，所以演出所需光线同原来的自然光变为了人工光，舞室内，所以演出所需光线同原来的自然光变为了人工光，舞台用光开始有了讲究台用光开始有了讲究北京精忠庙喜神殿壁画戏台的布置  蟒袍、帽翅、翎子、水袖、蟒袍、帽翅、翎子、水袖、  长胡子，厚底靴、兰花手长胡子，厚底靴、兰花手  以及奇奇怪怪的兵器、以及奇奇怪怪的兵器、  凝固为程式的东西。

凝固为程式的东西道道           具具一桌二椅•一桌二椅（一桌二椅（图图14、、图图15））•    一桌二椅，是对一桌二椅，是对戏曲舞台上所用桌戏曲舞台上所用桌椅的简称，桌椅为椅的简称，桌椅为木制，漆红色，上木制，漆红色，上用桌围椅帔，以区用桌围椅帔，以区分于生活桌椅桌分于生活桌椅桌椅在舞台上的摆放椅在舞台上的摆放形式多样，根据不形式多样，根据不同的环境，可多可同的环境，可多可少、可分可合它少、可分可合它们有时作为桌椅使们有时作为桌椅使用，有时则可以指用，有时则可以指代其他的事物代其他的事物一桌二椅的戏布置桌围椅帔桌围椅帔•桌围椅帔（图）桌围椅帔（图）•    桌围椅帔，桌围椅帔，指在戏曲舞台指在戏曲舞台上，加在桌椅上，加在桌椅上的装饰物，上的装饰物，多为绸制、绣多为绸制、绣花，颜色根据花，颜色根据使用环境的不使用环境的不同而不同其同而不同其作用是使舞台作用是使舞台上的桌椅与生上的桌椅与生活中的桌椅相活中的桌椅相区别门帘台帐门帘台帐•、门帘台帐（门帘台帐（图图8））•    门帘台帐，旧称门帘台帐，旧称“守旧守旧”，指传统，指传统戏曲舞台上起装饰戏曲舞台上起装饰作用的衬幕。

门帘作用的衬幕门帘挂在上下场门位置，挂在上下场门位置，台帐挂在上下场门台帐挂在上下场门之间其作用一为之间其作用一为分隔前后台分隔前后台，一为，一为装饰现在新式剧装饰现在新式剧场中已不再出现，场中已不再出现，而换之以天幕、侧而换之以天幕、侧幕• 门帘台帐门帘台帐刀枪把子刀枪把子•刀枪把子（刀枪把子（图图13））•    刀枪把子是刀枪把子是对戏曲表演中对戏曲表演中各种武器的总各种武器的总称，包括刀、称，包括刀、枪、剑、戟、枪、剑、戟、斧、棍、锤等斧、棍、锤等刀枪把子刀枪把子砌砌       末末•砌末（砌末（图图10、、图图11、、图图12））•    砌末是对戏曲所有道具和简单布景的总称，包括刀枪把子、一桌二椅、桌砌末是对戏曲所有道具和简单布景的总称，包括刀枪把子、一桌二椅、桌围椅帔及各种戏曲演出中所用的小道具围椅帔及各种戏曲演出中所用的小道具戏剧行头戏剧行头.靴子靴子靴、鞋戏剧行头戏剧行头.帽子、衣帽子、衣冠冠盔盔巾巾帽蟒蟒靠褶褶帔帔衣衣行当行当.生行生行•        生行，指戏曲剧目中的男性形生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点。

象，以面部化妆为俊扮为其特点根据其年龄、身份的不同可以分为根据其年龄、身份的不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类老生、小生、武生等不同的种类                       老老     生生•老生：指生行中的老生：指生行中的中年或老年形象，中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）以戴胡须（即髯口）为其特点又根据为其特点又根据其不同的表演特点，其不同的表演特点，分为唱功老生、做分为唱功老生、做功老生和靠把老生功老生和靠把老生三类图图65））小生小生•小生：指生行中的年轻人形象，小生：指生行中的年轻人形象，根据不同的表演特点，可分为根据不同的表演特点，可分为扇子生、纱帽生、雉尾生、穷扇子生、纱帽生、雉尾生、穷生、武小生等类别生、武小生等类别图图66））武武    生生•武生：指生行中身具武艺的男性形象，又武生：指生行中身具武艺的男性形象，又有长靠武生（表现大将）和短打武生（表有长靠武生（表现大将）和短打武生（表现绿林英雄）之分前者扎大靠，重工架；现绿林英雄）之分前者扎大靠，重工架；后者穿紧身衣服，重翻打图）后者穿紧身衣服，重翻打图）红红    生生•红生：有时将其归入武生行，指勾红红生：有时将其归入武生行，指勾红脸的身具武艺的男性形象，最典型的脸的身具武艺的男性形象，最典型的是关羽和赵匡胤。

图是关羽和赵匡胤图）•                                                                                    旦旦     行行                        •    旦行，指戏曲中的女性形象，旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别旦、老旦、彩旦等类别            青青   衣衣•青衣：又叫青衣：又叫“正旦正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《《铡美案铡美案》》中的秦香莲，中的秦香莲，《《二进宫二进宫》》中的李艳妃等中的李艳妃等图图69、、图图70））花   旦•花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《《西厢记西厢记》》中的红娘，中的红娘，《《拾玉镯拾玉镯》》中的孙玉姣等中的孙玉姣等图图71、、图图72））武武    旦旦•武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如翻打，如《《白蛇传白蛇传》》中的青蛇等。

中的青蛇等图图73、、图图74））刀马旦刀马旦•刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如靠，表演上重靠把工架，如《《穆桂英挂帅穆桂英挂帅》》中中的穆桂英等的穆桂英等图图75、、图图76））老老     旦旦•老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如多重唱功，如《《红灯记红灯记》》中的李奶奶，中的李奶奶，《《吊金龟吊金龟》》中的康氏等中的康氏等彩彩   旦旦•彩旦：有时将其归入彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极子，动作和化妆都极尽其丑如尽其丑如《《凤还巢凤还巢》》中的程雪艳等中的程雪艳等图图79、、图图80））                                                                                  净净         行行•    净行，指那些面部勾画脸谱的男净行，指那些面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。

净之分净净•“净净”，俗称花脸以各种，俗称花脸以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物这类人物在表演迈的人物这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，顿挫鲜明，“色块色块”大，大大，大开大合，气度恢宏如关羽、开大合，气度恢宏如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮即是净扮图：张飞（京图：张飞（京剧剧《《打曹豹打曹豹》》郝寿臣饰）郝寿臣饰）]正正    净净•正净：也称正净：也称“大面大面”、、“铜锤铜锤”或或“黑头黑头”，，所表现的人所表现的人物多为举止物多为举止稳重者，以稳重者，以唱功见长，唱功见长，如如《《铡美案铡美案》》中的包拯，中的包拯，《《二进宫二进宫》》中的徐延昭中的徐延昭等图图81、、图图82））副副      净净•副净：也称副净：也称“二面二面”或或“架子花架子花”，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等，或奸邪佞，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等，或奸邪佞幸者，如曹操、赵高等。

幸者，如曹操、赵高等图图83、、图图84））武武     净净•武净：也称武净：也称“武花脸武花脸”，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长，如，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长，如《《挑华车挑华车》》中的黑中的黑风利等图图85、、图图86））毛毛      净净•毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型夸张，多需垫肩、凸臀，在表演上以工架见长造型夸张，多需垫肩、凸臀，在表演上以工架见长图图87、、图图88））                                                                               丑丑      行行•           丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性男丑陋的人物，有男性也有女性男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称故又称“小花脸小花脸”有文丑、武丑、有文丑、武丑、女丑之分女丑之分文文      丑丑•文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块，又根据其身份、地位、文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块，又根据其身份、地位、年龄等区分为方巾丑、褶子丑、袍带丑、鞋皮丑、老丑等。

年龄等区分为方巾丑、褶子丑、袍带丑、鞋皮丑、老丑等图图89、、图图90））武武      丑丑•武丑：指那些身具武艺的滑稽人物，又称武丑：指那些身具武艺的滑稽人物，又称“开口跳开口跳”，表演上以跌扑翻打为其特色，，表演上以跌扑翻打为其特色，亦重念白表演亦重念白表演图图91、、图图92））丑婆子丑婆子•丑婆子：即女丑，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人，如媒婆、店婆、禁婆等，多表演丑婆子：即女丑，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人，如媒婆、店婆、禁婆等，多表演夸张、语言风趣夸张、语言风趣图图93、、图图94））”那么，什么是脸谱？那么，什么是脸谱？    前辈戏剧家张庚先生说：前辈戏剧家张庚先生说：“脸谱是一种中国脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术艺术从戏剧的角度来讲，它是性格化的；从从戏剧的角度来讲，它是性格化的；从美术的角度来看，它是图案式的在漫长的岁美术的角度来看，它是图案式的在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来形成，并以谱式的方法相对固定下来。

脸谱脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆戏曲脸谱有着独特的迷人魅力戏曲脸谱有着独特的迷人魅力[图图3 火判（京剧火判（京剧《《九莲灯九莲灯》》））]是一种独特的化装造型艺术这种面部化妆，具是一种独特的化装造型艺术这种面部化妆，具有图案有图案 意味，在构图、勾画方面都有一定的谱意味，在构图、勾画方面都有一定的谱式，所以叫做式，所以叫做“脸谱脸谱什么是脸谱？什么是脸谱？                它通过写实和象征相结合的艺术手法，从剧它通过写实和象征相结合的艺术手法，从剧中人物的精神、品格、相貌、年龄、身份等特征中人物的精神、品格、相貌、年龄、身份等特征中，选择最有代表性的主特征，加以渲染夸大和中，选择最有代表性的主特征，加以渲染夸大和形象化，来为剧中人物化装造型这些脸谱色彩形象化，来为剧中人物化装造型这些脸谱色彩鲜明、性格突出，而且以各种不同的颜色来寓褒鲜明、性格突出，而且以各种不同的颜色来寓褒贬、别善恶贬、别善恶        脸谱化妆，是用于脸谱化妆，是用于“净净”、、“丑丑”行当的各行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，改变演员的本来面目，与与“素面素面”的的“生生”、、“旦旦”化妆形成对比。

化妆形成对比净净”、、“丑丑”角色的勾脸角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少个性，有多少“净净”、、“丑丑”角色就有多少谱样，角色就有多少谱样，不相雷同因此，脸谱化妆的特征是不相雷同因此，脸谱化妆的特征是“千变万化千变万化”的[图图6 净角（京剧净角（京剧《《醉韦醉韦》》典韦）典韦）、、图图7 丑丑角（京剧角（京剧《《蒋干下书蒋干下书》》蒋干）蒋干）]戏剧化妆戏剧化妆•戏曲化妆，也俗称戏曲化妆，也俗称“扮相扮相”，指戏曲人物的面部化妆可分为，指戏曲人物的面部化妆可分为“俊扮俊扮”和和“彩扮彩扮”两两种类型一般的生行和旦行用种类型一般的生行和旦行用“俊扮俊扮”，即只略施彩墨来达到美化效果，也称，即只略施彩墨来达到美化效果，也称“素面素面”彩扮彩扮”主要适用于净、丑两行，也称主要适用于净、丑两行，也称“脸谱脸谱”，指以面部夸张的图案来表现人，指以面部夸张的图案来表现人物的性格、气质和对人物不同的褒贬物的性格、气质和对人物不同的褒贬戏剧化妆戏剧化妆面面       具具•    面具，也称面具，也称“假面假面”，指戴于脸上的一种纸制或木制面壳，形状夸张、色彩鲜艳。

指戴于脸上的一种纸制或木制面壳，形状夸张、色彩鲜艳古代人歌舞、祭祀时大都戴面具，流传下来的安徽、贵州等地的傩戏表演依然戴面具古代人歌舞、祭祀时大都戴面具，流传下来的安徽、贵州等地的傩戏表演依然戴面具面具可以看成是戏曲脸谱的雏形面具可以看成是戏曲脸谱的雏形兰陵王面具（仿制）兰陵王面具（仿制）•        相传北齐兰陵王长恭，武相传北齐兰陵王长恭，武功很高，非常勇猛，但他的相功很高，非常勇猛，但他的相貌美似妇人，他自己觉得这样貌美似妇人，他自己觉得这样的外貌，不足以威敌，于是用的外貌，不足以威敌，于是用木头刻了个假面，临阵之时戴木头刻了个假面，临阵之时戴上，勇冠三军北齐人为此编上，勇冠三军北齐人为此编了个兰陵王戴面具击敌的歌舞了个兰陵王戴面具击敌的歌舞节目节目《《兰陵王入阵曲兰陵王入阵曲》》，这个，这个歌舞节目被认为是歌舞节目被认为是“大面大面”的的产生[图图89 兰陵王面具（仿兰陵王面具（仿制）制）]此节目在唐代宫廷中也此节目在唐代宫廷中也经常演出节目中扮演兰陵王经常演出节目中扮演兰陵王的演员所戴假面，有不少人认的演员所戴假面，有不少人认为是后世脸谱的起源为是后世脸谱的起源                                                                                脸谱的分类脸谱的分类•    戏曲脸谱的分类，通常采用谱式戏曲脸谱的分类，通常采用谱式      与谱色两种分类方法。

与谱色两种分类方法谱式分类谱式分类                整脸整脸•整脸：脸部的化妆颜色基本上是一个色调，只是在眉、眼部位有变化，构图整脸：脸部的化妆颜色基本上是一个色调，只是在眉、眼部位有变化，构图简单如《《铡美案铡美案》》中的包拯为黑整脸、中的包拯为黑整脸、《《战长沙战长沙》》中的关羽是红整脸，中的关羽是红整脸，《《赤壁之战赤壁之战》》的曹操为白整脸的曹操为白整脸[图图122 红整脸（京剧红整脸（京剧《《战长沙战长沙》》关羽）关羽）、、图图123 白整脸（京剧白整脸（京剧《《群英会群英会》》曹操）曹操）]包拯包拯整脸整脸三块瓦脸三块瓦脸•三块瓦脸：也称三块窝脸，最基本的谱式以一种颜色作底色，用黑色勾画眉、眼、三块瓦脸：也称三块窝脸，最基本的谱式以一种颜色作底色，用黑色勾画眉、眼、鼻三窝，分割成脑门和左右两颊三大块，形状像三块瓦一样如晁盖、马谡、关胜等鼻三窝，分割成脑门和左右两颊三大块，形状像三块瓦一样如晁盖、马谡、关胜等[图图124 三块瓦脸（京剧三块瓦脸（京剧《《浔阳楼浔阳楼》》晁盖）晁盖）、、图图125 三块瓦脸（京剧三块瓦脸（京剧《《收关胜收关胜》》关胜）关胜）]花三块瓦脸花三块瓦脸•花三块瓦脸：也称花三块窝脸，在三块瓦脸的基础上，增添了许多纹样，将眉窝、眼花三块瓦脸：也称花三块窝脸，在三块瓦脸的基础上，增添了许多纹样，将眉窝、眼窝、鼻窝的纹路勾画得较复杂。

如窦尔墩、典韦、曹洪等窝、鼻窝的纹路勾画得较复杂如窦尔墩、典韦、曹洪等[图图26 花三块瓦脸（京剧花三块瓦脸（京剧《《连环套连环套》》窦尔墩）窦尔墩）、、图图27 花三块瓦脸（京剧花三块瓦脸（京剧《《战潼关战潼关》》曹洪）曹洪）]十字门脸十字门脸•十字门脸：从额顶到鼻尖画一通天立柱纹，两眼窝之间以横线相连，立柱纹与横线交十字门脸：从额顶到鼻尖画一通天立柱纹，两眼窝之间以横线相连，立柱纹与横线交差形成十字形，故命名差形成十字形，故命名“十字门脸十字门脸”如《《草桥关草桥关》》中的姚期、汉津口中的张飞等中的姚期、汉津口中的张飞等[图图128 十字门脸（京剧十字门脸（京剧《《草桥关草桥关》》姚期）姚期）、、图图129 十字门脸（京剧十字门脸（京剧《《汉津口汉津口》》张飞）张飞）]六分脸六分脸•六分脸：脑门上的立柱纹与眼部以下部位均画成一种颜色，脑门上立柱纹以外的颜色六分脸：脑门上的立柱纹与眼部以下部位均画成一种颜色，脑门上立柱纹以外的颜色占全脸十分之四，眼部以下的颜色占全脸十分之六，上下形成四六分的形式，故称占全脸十分之四，眼部以下的颜色占全脸十分之六，上下形成四六分的形式，故称“六分脸六分脸”。

如如《《群英会群英会》》中的黄盖等，中的黄盖等，《《将相和将相和》》中的廉颇等中的廉颇等[图图130 六分脸（京剧六分脸（京剧《《群英会群英会》》黄盖）黄盖）、、图图131 六分脸（京剧六分脸（京剧《《将相和将相和》》廉颇）廉颇）]碎碎        脸脸•碎脸：由碎脸：由“花三块瓦脸花三块瓦脸”演变而来，比演变而来，比“花三块瓦脸花三块瓦脸”更花哨构图形式多样，色彩更花哨构图形式多样，色彩种类丰富，线条复杂而细碎如种类丰富，线条复杂而细碎如《《取洛阳取洛阳》》中的马武，中的马武，《《金沙滩金沙滩》》中的杨七郎等中的杨七郎等[图图132 碎脸（京剧碎脸（京剧《《取洛阳取洛阳》》马武）马武）、、图图133 碎脸（京剧碎脸（京剧《《金沙滩金沙滩》》杨杨七郎）]歪歪         脸脸•歪脸：构图、色彩不对称，给人以歪斜之感如歪脸：构图、色彩不对称，给人以歪斜之感如《《打龙棚打龙棚》》中的郑子明（郑恩）、中的郑子明（郑恩）、《《落马湖落马湖》》中的于亮等中的于亮等[图图134 歪脸（京剧歪脸（京剧《《打龙棚打龙棚》》郑子明）郑子明）、、图图135 歪脸（京剧歪脸（京剧《《落马湖落马湖》》于亮）于亮）]•郑子明郑子明《《斩黄袍斩黄袍》》剧中人物，因他年轻时为救人曾被猩猩抓伤面剧中人物，因他年轻时为救人曾被猩猩抓伤面部，就被勾成部，就被勾成“黑碎花脸黑碎花脸”形式的歪脸。

鼻窝副色的红色表示被形式的歪脸鼻窝副色的红色表示被赵匡胤赵匡胤“勿酒勿酒”所杀•祝彪祝彪《《三打祝家庄三打祝家庄》》剧中人物，按中国古典小说剧中人物，按中国古典小说《《水浒水浒》》中的描中的描写是英俊的青年，京剧中把他勾成写是英俊的青年，京剧中把他勾成“歪脸歪脸”，因祝彪的末婚妻扈，因祝彪的末婚妻扈三娘被梁山好汉擒去，气的口歪眼斜，是作者把他在特定环境中三娘被梁山好汉擒去，气的口歪眼斜，是作者把他在特定环境中的表情勾了出来的表情勾了出来歪        脸元宝脸元宝脸•元宝脸元宝脸 脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故叫脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故叫“元宝脸元宝脸”如徐盛、麻叔谋等如徐盛、麻叔谋等[图图36 元宝脸（京剧元宝脸（京剧《《水淹七军水淹七军》》周仓）周仓）、、图图37 元宝脸（京剧元宝脸（京剧《《正气歌正气歌》》李庭芝）李庭芝）]僧道脸僧道脸•僧道脸僧道脸 包括包括“僧脸僧脸”和和“道士脸道士脸”僧脸僧脸”又名又名“和尚脸和尚脸”，一般勾大圆，一般勾大圆形眼、花鼻窝、花嘴岔，脑门上勾一个红色舍利珠圆光，或九个点，表示入形眼、花鼻窝、花嘴岔，脑门上勾一个红色舍利珠圆光，或九个点，表示入了佛门。

色彩分白、红、黄、蓝等色，以白色为多见如鲁智深、杨延德了佛门色彩分白、红、黄、蓝等色，以白色为多见如鲁智深、杨延德（杨五郎）等杨五郎）等[图图38 僧脸（京剧僧脸（京剧《《五台山五台山》》杨五郎）杨五郎）] “道士脸道士脸”在其脑门中在其脑门中画一个太级图或八封符号，以示其道人身份如画一个太级图或八封符号，以示其道人身份如《《黄泥岗黄泥岗》》中的公孙胜等中的公孙胜等[图图39 道士脸（京剧道士脸（京剧《《黄泥岗黄泥岗》》公孙胜）公孙胜）] 太监脸太监脸•太监脸太监脸 专用来表现那些擅权害人的宦官尖眉子示其奸诈；菜刀眼窝暗寓其渔肉百姓；专用来表现那些擅权害人的宦官尖眉子示其奸诈；菜刀眼窝暗寓其渔肉百姓；光嘴岔下撇，以突出其谲诈残忍的性格；脑门勾个圆光，以示阉割净身，自诩为佛门光嘴岔下撇，以突出其谲诈残忍的性格；脑门勾个圆光，以示阉割净身，自诩为佛门弟子；脑门和两颊的胖纹，表现养尊处优，脑满肠肥的神态色彩多用白、红两种弟子；脑门和两颊的胖纹，表现养尊处优，脑满肠肥的神态色彩多用白、红两种如刘瑾、伊立等如刘瑾、伊立等[图图140 太监脸（京剧太监脸（京剧《《法门寺法门寺》》刘瑾）刘瑾）、、图图141 太监脸（京剧太监脸（京剧《《黄黄金台金台》》伊立）伊立）]神怪脸神怪脸•神怪脸神怪脸 用于表现神、佛以及鬼怪的面貌。

主要用金、银色，表示虚幻之感用于表现神、佛以及鬼怪的面貌主要用金、银色，表示虚幻之感如二郎神杨戬牛魔王等如二郎神杨戬牛魔王等[图图142 神怪脸（京剧神怪脸（京剧《《闹天宫闹天宫》》二郎神）二郎神）、、图图143 神神怪脸（京剧怪脸（京剧《《芭蕉扇芭蕉扇》》牛魔王）牛魔王）]          大判官：《闹地狱》          蝎子精：《五花洞》          柳    仙：《 八仙庆寿》          鬼    王：《闹地狱》神妖脸谱神妖脸谱 财神（红神仙脸），财神（红神仙脸），《《大赐福大赐福》》剧中的赐福天官剧中的赐福天官玉帝（银三块神仙脸）玉帝（银三块神仙脸）《《弼马温弼马温》》剧中的夹宫玉皇大帝剧中的夹宫玉皇大帝  李天王（红尖三块瓦神仙脸），名李靖李天王（红尖三块瓦神仙脸），名李靖《《闹天宫闹天宫》》中的天神，中的天神，号号   称托塔李天王称托塔李天王神仙脸谱神仙脸谱象形脸象形脸•象形脸象形脸 将鸟兽整体或局部特征图案化后勾画于脸上如孙悟空、白虎等将鸟兽整体或局部特征图案化后勾画于脸上如孙悟空、白虎等[图图144 象形象形脸（京剧脸（京剧《《金钱豹金钱豹》》孙悟空）孙悟空）、、图图145 象形脸（京剧象形脸（京剧《《西游记西游记》》白虎）白虎）]     象形脸欣赏     蝴蝶精     牛魔王     金钱豹     鹤    童     孙悟空丑角脸丑角脸•丑角脸丑角脸 丑又称丑又称“小花脸小花脸”、、“三花脸三花脸”。

其特点是人物脸面中心一块白，形其特点是人物脸面中心一块白，形状如豆腐块、桃形、枣花形、腰子形、菊花形等如状如豆腐块、桃形、枣花形、腰子形、菊花形等如《《群英会群英会》》中的将干、中的将干、《《女起解女起解》》中的崇光道、中的崇光道、《《连环套连环套》》中的朱光祖等中的朱光祖等[图图146 丑角脸（京剧丑角脸（京剧《《女起解女起解》》崇公道）崇公道）、、图图147 丑角脸（京剧丑角脸（京剧《《连环套连环套》》朱光祖）朱光祖）]    丑角脸谱欣赏女花脸（钟无盐）女花脸（钟无盐）•        旦角一般不勾脸谱，但也有特例图为旦角一般不勾脸谱，但也有特例图为《《棋盘会棋盘会》》剧中的钟无盐，因能征剧中的钟无盐，因能征惯战，且又生得很丑，所以也勾画脸谱而且演唱时仍用旦角的小嗓惯战，且又生得很丑，所以也勾画脸谱而且演唱时仍用旦角的小嗓•       《《棋盘会棋盘会》》中的钟无盐，复姓钟离，名春，是春秋时期齐国的皇后在她中的钟无盐，复姓钟离，名春，是春秋时期齐国的皇后在她的主持下，的主持下，“罢女乐，退谄谀，进真言，选兵马，实府库，齐国大安罢女乐，退谄谀，进真言，选兵马，实府库，齐国大安”。

•画对开脸和非对称的花脸谱式即以鼻梁为中分线，一半画花脸，一半扮旦画对开脸和非对称的花脸谱式即以鼻梁为中分线，一半画花脸，一半扮旦装，半边花脸表示为假面，半边旦装表示女性也可以这说：勾半边花脸是装，半边花脸表示为假面，半边旦装表示女性也可以这说：勾半边花脸是剧情的需要，勾半边旦装是出于欣赏的需要，好让观众明白此武将是女的剧情的需要，勾半边旦装是出于欣赏的需要，好让观众明白此武将是女的女将脸谱女将脸谱 陈金定：（豫剧）陈金定：（豫剧）                             黄黄    氏：河北西调氏：河北西调《《银岭川银岭川》》 琵琶精：河南大弦戏琵琶精：河南大弦戏《《纣王自焚纣王自焚》》     二大王：上党梆子二大王：上党梆子《《包头山包头山》》谱色分类谱色分类•谱色分类谱色分类•    一般情况下，脸谱的脑门和两颊部位的一般情况下，脸谱的脑门和两颊部位的颜色构成脸谱的主色，谱色分类就是按照颜色构成脸谱的主色，谱色分类就是按照脸谱的主色来分类脸谱的主色来分类•    谱色有相对固定的象征意义和特殊寓意，谱色有相对固定的象征意义和特殊寓意，表现人物的基本性格特征这是在长期的表现人物的基本性格特征。

这是在长期的戏曲演出中，观演之间互动对话、约定俗戏曲演出中，观演之间互动对话、约定俗成的结果成的结果红红         脸脸•红脸：红脸：表示忠勇耿直，有表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物血性的勇烈人物如关羽、如关羽、赵匡胤、姜维等赵匡胤、姜维等[图图165 关羽（京剧关羽（京剧《《单刀会单刀会》》））]但也有例外，如但也有例外，如《《法门法门寺寺》》中反面人物刘瑾就勾中反面人物刘瑾就勾红脸，这里有讽刺之意，红脸，这里有讽刺之意，使人一看便知是个擅权的使人一看便知是个擅权的太监•   红红        脸脸                                                                                                          红色表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物红色表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物赵匡胤（红整脸）宋太祖粉红脸粉红脸•粉红脸：粉红脸：表示年迈气衰，表示年迈气衰，德高望重的忠勇老将德高望重的忠勇老将如廉颇、袁绍等如廉颇、袁绍等[图图166 廉颇（京剧廉颇（京剧《《将相将相和和》》））]紫紫         脸脸•紫脸：紫脸：表示刚毅威武、稳重沉着的人表示刚毅威武、稳重沉着的人物物。

•    如常遇春、樊哙等如常遇春、樊哙等[图图67 常遇春常遇春（京剧（京剧《《状元印状元印》》））]黄黄         脸脸•黄脸：黄脸：表示武将骁勇善战、残暴，表示武将骁勇善战、残暴，如典韦、宇文成都等如典韦、宇文成都等[图图168 宇文成都（京剧宇文成都（京剧《《晋阳宫晋阳宫》》））]表示文士内有心计，如姬僚等表示文士内有心计，如姬僚等武将武将         骁勇善战残暴骁勇善战残暴文士文士         内有心计内有心计黄黄         脸脸晁盖（黄三块瓦老脸）晁盖（黄三块瓦老脸）•晁盖（黄三块瓦老脸）晁盖（黄三块瓦老脸）《《浔阳楼浔阳楼》》剧中人物晁盖为梁山首领，剧中人物晁盖为梁山首领，率领众英雄救出宋江率领众英雄救出宋江•在这里黄色就不是象征残暴，而在这里黄色就不是象征残暴，而是表示他面色发黄，对照印堂上是表示他面色发黄，对照印堂上勾出一个红光的形象，堂堂正正，勾出一个红光的形象，堂堂正正，一看就知是一位起义老英雄一看就知是一位起义老英雄蓝蓝         脸脸•蓝脸：蓝脸：表示刚直勇猛、桀骜不驯的表示刚直勇猛、桀骜不驯的人物人物如窦尔墩、夏侯惇等如窦尔墩、夏侯惇等。

[图图169 夏侯惇（京剧夏侯惇（京剧《《定军山定军山》》））]•蓝色：象征刚强、粗犷、骁勇、桀骜不驯等性格•      却说夏侯惇引军前进，正与高顺军相遇，便挺枪出马搦（nuo诺）战高顺迎敌两马相交，战有四五十合，高顺抵敌不住，败下阵来纵马追赶，顺绕阵而走亦绕阵追之阵上曹性看见，暗地拈弓搭箭，觑（qu去）得亲切，一箭射去，正中夏侯惇左目大叫一声，急用手拨箭，不想连眼珠拨出，乃大呼曰：“父精母血，不可弃也！”遂纳于口内啖［1］之，仍复提枪纵马，直取曹性性不及提防，早被一枪搠透面门，死于马下两边军士见者，无不骇然夏侯惇既杀曹性，纵马便回       脸谱左眼窝点红，暗示为箭伤，有血光之灾《三国演义》夏侯惇脸谱绿绿         脸脸•绿脸：绿脸：表示侠骨义肠、性格表示侠骨义肠、性格暴躁的人物暴躁的人物如程咬金、青如程咬金、青面虎等[图图170 程咬金（京程咬金（京剧剧《《贾家楼贾家楼》》））]黑黑         脸脸•黑脸：黑脸：表示忠耿正直、铁面无私，或表示忠耿正直、铁面无私，或粗率莽撞的人物粗率莽撞的人物•         如包拯、张飞、夏侯渊等如包拯、张飞、夏侯渊等[图图171 包拯（京剧包拯（京剧《《铡美案铡美案》》））]黑色：象征刚烈、正直、勇猛、甚至鲁莽的性格。

黑黑         色色白白         脸脸•白脸：又分水白脸和油白脸白脸：又分水白脸和油白脸水白脸表示阴险奸诈、善用心计水白脸表示阴险奸诈、善用心计如曹操、如曹操、赵高、严嵩等赵高、严嵩等[图图172 赵高（京剧赵高（京剧《《宇宙锋宇宙锋》》））]油白脸多为刚愎自用的油白脸多为刚愎自用的狂妄武夫狂妄武夫如马谡、高登等如马谡、高登等[图图173 高登（京剧高登（京剧《《艳阳楼艳阳楼》》））]白脸多用白脸多用于反面人物，但也有例外，如鲁智深、杨延德（杨五郎）等于反面人物，但也有例外，如鲁智深、杨延德（杨五郎）等白脸多为刚愎自用的狂妄武夫白脸多为刚愎自用的狂妄武夫¨高登（油白尖三块瓦脸）（油白尖三块瓦脸）《《艳阳楼艳阳楼》》剧中人物，宋奸相高球之子剧中人物，宋奸相高球之子马谡（油白三块瓦脸）油白三块瓦脸）《《失街亭失街亭》》剧中人物，剧中人物，诸葛亮帐下的参军诸葛亮命其镇守街亭诸葛亮帐下的参军诸葛亮命其镇守街亭因刚愎自用，不听副将王平劝阻，擅自在山因刚愎自用，不听副将王平劝阻，擅自在山顶扎营，被围后失守街亭，为整军纪，诸葛顶扎营，被围后失守街亭，为整军纪，诸葛亮挥泪将他斩首亮挥泪将他斩首。

白白         脸脸金银脸金银脸金银脸：一般用于神、佛、鬼怪，象征虚幻之感如二郎神、金翅鸟等金银脸：一般用于神、佛、鬼怪，象征虚幻之感如二郎神、金翅鸟等[图图74 二郎神（京剧二郎神（京剧《《闹天宫闹天宫》》））、、图图75 金翅鸟（京剧金翅鸟（京剧《《百草山百草山》》））]也用于一些英也用于一些英勇无敌的将帅或番邦将帅如李元霸、金兀术等勇无敌的将帅或番邦将帅如李元霸、金兀术等[图图76 李元霸（京剧李元霸（京剧《《四平四平山山》》））]        金银色脸则多表现神话人物，在构金银色脸则多表现神话人物，在构图谱式方面，京剧脸谱把眉、眼、鼻、图谱式方面，京剧脸谱把眉、眼、鼻、嘴、脑门、脸纹加以夸张、变形或美化嘴、脑门、脸纹加以夸张、变形或美化组织巧妙的图案，勾绘在脸上以表现组织巧妙的图案，勾绘在脸上以表现各种类型的人物各种类型的人物      由于脸谱上既有寓意鲜明的主要颜由于脸谱上既有寓意鲜明的主要颜色，又有着意勾画的图案，无论远看近色，又有着意勾画的图案，无论远看近看，主次分明，花而不乱看，主次分明，花而不乱      形成了形成了“远看颜色近看花远看颜色近看花”的艺术的艺术效果效果说明“身份”的图案•赵匡胤，在眉间的草龙标志暗示他是真龙天子，额部的云字头象征至高无尚。

•呼延赞，额头的王字表示他是黑虎星下凡，有王候之像•郑子明，眉间也有牵龙标志，传说他是乌龙下，官封汝南王•钟离春，眉用荷叶，额用荷花，说明她是女将说明“身份”的图案•        戏曲产生于民间，戏曲文化与戏曲产生于民间，戏曲文化与民间美术有着更紧密的联系民间民间美术有着更紧密的联系民间美术中的木版年画、窗花剪纸、纸美术中的木版年画、窗花剪纸、纸扎糖塑、服饰刺绣、泥人、葫芦雕扎糖塑、服饰刺绣、泥人、葫芦雕刻、建筑彩绘和雕刻等，都有戏曲刻、建筑彩绘和雕刻等，都有戏曲人物形象，其中戏曲脸谱艺术也是人物形象，其中戏曲脸谱艺术也是经常表现的一个重要方面经常表现的一个重要方面《《妙峰山庙会图妙峰山庙会图》》•图图99《《妙峰山庙会图妙峰山庙会图》》（中国画、局部、（中国画、局部、1815年）年）、、•图图50清代光绪年间茶园演出图（局部）清代光绪年间茶园演出图（局部）社社        火火    图图01 李逵（社火）李逵（社火）、、                                   图图02 马武（社火）马武（社火）、、陕西社火脸谱陕西社火脸谱陕西社火脸谱陕西社火脸谱陕西社火脸谱陕西社火脸谱河北剪纸        图图04 蔚县剪纸蔚县剪纸、、                图图05 剪纸（沉香剪纸（沉香《《劈山救母劈山救母》》））、、皮         影图图06 皮影头楂（清代山西侯马）皮影头楂（清代山西侯马）                  图图07 皮影（皮影（《《辕门斩子辕门斩子》》豫西）豫西）、、泥        塑•图图08 天津天津“泥人张泥人张”彩塑彩塑（（《《三三战吕布战吕布》》））、、         泥泥 塑塑                    纸扎纸扎•图图09 河南浚县泥塑河南浚县泥塑、、                                            图图10 山东曹县纸扎山东曹县纸扎、、木雕木雕                        刺绣刺绣•图图13 江西婺源木雕（江西婺源木雕（《《吕布戏貂婵吕布戏貂婵》》））                      图图12 陕西刺绣陕西刺绣、、民间年画图图15 天津杨柳青年画天津杨柳青年画《《独木关独木关》》清代、清代、        图图16 山东民间年画山东民间年画《《穆家寨穆家寨》》布       画•图图14 山西布画（山西布画（《《马武下山马武下山》》））•        脸谱艺术是前人留给我们的脸谱艺术是前人留给我们的宝贵遗产，与戏曲艺术一样，是宝贵遗产，与戏曲艺术一样，是我们中华民族文化的瑰宝，也是我们中华民族文化的瑰宝，也是人类文化的精品，我们应该很好人类文化的精品，我们应该很好地继承和发扬，使富有民族性的地继承和发扬，使富有民族性的脸谱艺术，更加辉煌灿烂。

脸谱艺术，更加辉煌灿烂                                                                                         民间美术中的戏楼民间美术中的戏楼           戏曲艺术在民间广泛深入的影响，使得戏戏曲艺术在民间广泛深入的影响，使得戏曲题材成为民间美术的重要表现内容艺人们曲题材成为民间美术的重要表现内容艺人们将戏曲艺术通过人们喜闻乐见的方式表达出来，将戏曲艺术通过人们喜闻乐见的方式表达出来，传播着戏曲文化，这其中不乏对戏楼的描绘传播着戏曲文化，这其中不乏对戏楼的描绘这些保留在民间美术中的戏楼造型样式丰富，这些保留在民间美术中的戏楼造型样式丰富，或写实，或夸张变化，成为现在研究戏楼的重或写实，或夸张变化，成为现在研究戏楼的重要资料主要表现戏楼的民间美术有木雕、图要资料主要表现戏楼的民间美术有木雕、图皮影、图年画皮影、图年画                                                                                    木雕艺术中的戏楼木雕艺术中的戏楼            民间艺人运用各种形式的木雕表现民间艺人运用各种形式的木雕表现手段诸如圆雕、图浮雕、图透雕等，通手段诸如圆雕、图浮雕、图透雕等，通过对题材的处理，将戏楼建筑和人物巧过对题材的处理，将戏楼建筑和人物巧妙地结合在一起，着重对称性和装饰性，妙地结合在一起，着重对称性和装饰性，利用一切可利用的部位，繁而不乱，多利用一切可利用的部位，繁而不乱，多而不杂，达到局部与整体，形式与内容而不杂，达到局部与整体，形式与内容的统一。

赏析的统一赏析江西婺源木雕中的戏楼江西婺源木雕中的戏楼•江西婺源木雕中的戏楼（图）江西婺源木雕中的戏楼（图）广东潮州木雕中的戏楼广东潮州木雕中的戏楼•广东潮州木雕中的戏楼，（图）为广东潮州木雕中的戏楼，（图）为《《西厢记西厢记》》故事 山西山西.平遥平遥 •山西平遥木雕中的戏楼（山西平遥木雕中的戏楼（图图448、、图图449）为范家大院大厅前柱檐木雕为范家大院大厅前柱檐木雕皮影戏中的戏楼皮影戏中的戏楼           皮影戏是在我国流传区域广皮影戏是在我国流传区域广阔的民间戏剧艺术，它与宗教、阔的民间戏剧艺术，它与宗教、图乡俗有着密切的关系皮影戏图乡俗有着密切的关系皮影戏以多角度视点来表现戏楼造型特以多角度视点来表现戏楼造型特征，融写实与夸张，合理与不合征，融写实与夸张，合理与不合里于一炉，从另一个方面给我们里于一炉，从另一个方面给我们关于古戏楼的信息关于古戏楼的信息河北唐山皮影戏中的戏楼河北唐山皮影戏中的戏楼    《《乾坤带乾坤带》》（图（图45青海皮影中的戏楼青海皮影中的戏楼 《《甘露寺甘露寺》》（（图图6））                         《《百岁挂帅百岁挂帅》》（（图图8）表现的是杨家将的故事。

表现的是杨家将的故事 亭台戏楼亭台戏楼                                                                              年画中的戏楼年画中的戏楼           《《梅降雪梅降雪》》（（图图460）为清代山东年画，表现的是一个白狐报恩成全一对青）为清代山东年画，表现的是一个白狐报恩成全一对青年男女婚配的戏曲故事年男女婚配的戏曲故事                                                                                        《《绒花记绒花记》》清代木板年画清代木板年画。