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种热开场的典型手法一种热开场的典型手法2014-10-19编剧帮作者：杨健来源《拉片子：电影电视编剧讲义》，作家出版社2007年出版一种热闹的开场热开场以强烈的 外部动作开场，动作在前，动作的目的性和意义的说明在后；用设 置小悬念的方式，引出总悬念，在小悬念解开的同时，介绍出全剧的 总情境热开场以小规模的强烈外部动作，引导出全剧主要人物的意 志冲突热开场分成设置悬念与解开悬念两部分前者为动作性的，后者为说 明性的两部分之间，有一个小的过渡段开场完 成后，要画一个段 落句号热开场是一种通过热闹的动作，迅速引领观众了解全剧总情境的有效 方法热开场的技巧和概念，来源于戏剧，典型的例子如《罗密欧与 朱丽叶》的开场《罗密欧与朱丽叶》一幕一场，凯普莱特家的青年仆人向蒙太古家的 仆人挑衅；提伯尔特随后跟来，双方发生械斗维洛纳的市民在一旁 起哄，推波助澜，随后罗密欧与朱丽叶两家的父亲持剑上场，相互指 责全剧一开场，就通过一场械 斗，交代出两个家族的世仇，介绍了 造成罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的总情境这是一种热开场的典型手 法：通过开场的小悬念，引起观众 的兴趣再以小悬念，带出大悬 念介绍出全剧的总情境下面选取影片《空军一号》的热开场，进彳亍观片分析。

《空军一号》的热开场(9分35秒)哥伦比亚影业公司1997年出 品全长124分钟编剧：安德鲁.w.马洛导演：沃 尔夫冈.彼得森 主演：哈里森.福特(1 )从天而降片头字幕完整、系统的影片音乐2分58秒 哈萨克斯坦的夜空，寂静的城市，屋顶上站岗的叛军哨兵..•俄罗斯主题首乐伞兵由空中向下俯视，夜视镜中呈现出绿色的城市……哨兵颈部被红外线瞄准镜对准的红点，消音器发 出的声音，血雾喷溅 特种兵从天而降 伞具 的金属声、伞布的 丝绸声、狗叫、直升机马达声特种兵在 楼顶安装炸弹开场的第一 句台词：“ 1秒9爆炸2)绑架特种兵从凉台冲向楼梯，伴奏的小鼓声特种兵拉闸后冲 进楼道，红色画面［客观镜头］与夜视镜绿光［主观镜头］交叉 推进……特种兵绑架匪首雷特将军，上到天台，一架直 升机来迎接， 双方枪战……俄罗斯主题音乐叛军向直升机射击，安放的定时炸弹 爆炸，如同放出美丽的焰火 开场的最后一句台词，特种兵：“这是小于，任务完成(3)克里姆林宫讲演哈萨克斯坦空镜从右向左摇出红场，俄罗 斯音乐声画错位，俄总统讲话声 克里姆林宫内从左向右由贵宾席摇 到主席台，俄总统介绍美国总统……美国总统发表演说，决心向恐怖 分子宣战……美国务卿对总统的演 说表示不满，与总统进行目光交流(4) 赶往机场美总统轿车驶向机场……美国主题音乐。

空军一号在停机坪上……美总统轿车驶向机场……美国主题音乐劫匪科舒 诺夫登上空军一号……影片是从片头字幕开始的，请注意片头的设计风格片头音乐米用了 歌剧序曲的手法序曲具有主题性、叙事性，适用于传达出戏剧性、情节性的情感影片开场时，先后出现了美国与俄罗斯的音乐主题，二者构成尖锐的音乐冲突在其后的情节中，相互冲突的音乐主题多 次出现，成为揭示戏剧冲突的有力手段开场第一句台词：“ 1秒9爆炸这是绑架行动的倒计时，设 置 紧张的悬念开场最后一句台词：“这是小子，任务完成告知观众这一小段的结束，相当于写一个句号. 在影片中，段落结束时，要标示出句号，明白地告知观众，本段落结 束，这样观众便可以将以上信息进行总结，对下面 画面的信息归总到 后面的段落如果在句段处不标出句号，会使观众不知道该把一连串 的镜头如何切分，造成信息组织 的困难国内许多影片镜头联接粗 糙，是由于编导还没有将 电影镜头上升到语言层面来理解本段镜头叙述采取多元立场特种兵将要冲进雷特将军的卧 室，主观 镜头由门口推向雷特的卧床，然后，从雷特的视角 摇向特种兵，特种 兵迎着镜头冲过来……这组镜头，是站在 雷特将军的立场进行叙述 的这样就从敌我两个方面，对同一事件做出完全不同的叙述，得到 了完全对立的情感判断。

这种多元化的叙事立场，有助于多角度、 立体化地反映事件，充分开掘出事件所包含的思想内涵克里姆林宫大厅一场，采用了简单化的卡通手法，匪巢式的、烟雾 腾腾的大厅，显示美国总统此行的冒险性卡通化是一种表述语调， 一种情感色彩起始符号与句号同等重要起始符号要给观众一个警醒，提示一个新句段的开始起始的首要任务是交待新故事展开的环境注 意这个句段的起始标志，它运用有技巧剪辑，从哈萨克斯坦摇到红 场，再摇到克林姆林宫大厅，自然地完成了由动作性场面向说明性场 面的过渡，流畅地衔接起上下两个故事段落请注意导演手法和镜头语汇，细心分辨音乐、音响与运动镜 头的结 合当特种兵冲进哈萨克斯坦叛军的楼道，小号、鼓声与脚步声，以 及红色画面（客观）与夜视镜绿色画面（主观）的切换，构成了 灯光与音响的交响曲在这组运动镜头中，将运动镜头（特种兵主 观运动镜头）和镜头内部的运动（人在 镜头中运动）结合使用 镜头简单切换，却造成了丰富的动感镜头语汇简明，场景却十分 丰富段落的结尾，采用了平行蒙太奇的镜头语言，将总统轿车与 恐怖分子 登机平行切换最后用空军一号与大音量的美国主题音乐，作为开场 结束的句号《空军一号》开场的叙事特点：通过绑架，迅速构成悬念，然后通过 演讲，迅速解开悬念。

我们把这个开场段落，分成四个部分第一部 分：制造悬念在外部动作中开场一一伞兵 劫持叛军首领观众猜测是 谁绑架了谁，为什么要绑架 ？第 二部分：过渡段一一空镜头有技巧剪接：从哈萨克斯坦夜 景摇到红场，从大厅摇到主席台第三部分：解开悬念俄国 总统讲演说明，是谁在行动，行动目标，为什么行动，行动的意义 主人公出场方式一一在动作中"亮相”例证性动作第四部分：结尾平行叙事：总统奔向机场，恐怖分子正在登 机设置新悬念机场，空军一号开场的劫持行动，没有说明是什么人劫持什么人，为什么要 这样做？ 编剧设置一个小的悬念，随后通过解开小悬念，介 绍出全剧的总情 境、总悬念在设置悬念与解开悬念之间，有一个过渡句在强烈的外部 动作结束 后，有几秒钟的长镜头（莫斯科夜景和克里姆林宫内景），使观众 情绪从动作冲击中平缓下来，然后向说明性的部分转换总统在台上讲演，开门见山，回答了观众期待的所有答案：美国特种 部队在上周绑架了叛军首领雷特，因为他们手中握 有原子弹，威胁到 了全人类的安全这些答案，正是全剧的总情境一一恐怖分子的威 胁电影剧本中主要人物的首次出场是非常重要的，相当于京剧 中的“亮 相”总统一出场，就作了进攻性的发言，这个例证 性动作，表明了 主人公的性格特点。

在结尾部分带出全剧的总悬念，恐怖分子通过安检门，登上 空军一 号。