天津师范大学 外国文学史 欧美篇 大二第二学期.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑天津师范大学 外国文学史 欧美篇 大二第二学期 1、简述西方浪漫主义文学产生的社会、思想和文学根基 1社会：它是由法国革命开头的民族民主革命新时代的产物, 1789年法国资产阶级革命○ 推翻了封建专制政权，建立了资产阶级的统治，革命后混乱混乱，梦想社会没有展现,在宏大社会阶层中引起普遍消沉心绪，浪漫主义正是这种消沉心绪在文学上的反映 2思想：德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学供给了思想理论根基德国古○ 典哲学：浮夸主观的作用，把“自我”提到高于一切的地位空想社会主义批判资本主义制度，空想歼灭阶级对立，企图通过空想的筹划实现全人类的解放反映了当时尚未成熟的无产阶级对现存社会制度的消沉和抗议，虽然是不成熟的但对浪漫主义文学思潮产生了很大影响 3文学根基：19世纪浪漫主义文学体验了历史的进展过程，是在与古典主义的斗争中○ 进展起来的, 同时继承中世纪的传奇文学和民间文学、18c感伤主义文学、卢梭的小说、德国狂飙突进时期文学乃至18c末展现的哥特小说 ！2、简述德、英、法、俄、美浪漫主义文学的主要成就。

（1）德国： 早期浪漫主义，以两个文学团体为标志耶拿派：18c末，文艺理论家施莱格尔兄弟在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志，宣传浪漫主义的文艺看法，反对古典主义，强调创作的十足自由和放纵主观空想，追求神秘和奇异，由此形成耶拿派代表作家：诺瓦利斯，诗集《夜的颂歌》；海德堡派：19c初，在海德堡出版的《隐士报》是这时期浪漫主义运动的中心，称作海德堡派他们重视察觉民族文化遗产对中世纪的民间文学感兴趣，搜集整理民间诗歌代表作家，阿尔尼姆，布伦塔诺，格林兄弟 后期浪漫主义，海涅，《论浪漫派》（终止了浪漫主义在德国文学中的统治地位），讥讽长诗《德国：一个冬天的童话》 （2）英国： 湖畔派三诗人，指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治、骚塞三诗人结成的诗歌流派反对资产阶级文明，看法恢复封建宗法制度，宣扬宗教道德观文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，敬仰唯情论，歌颂大自然华兹华斯《抒情歌谣集》序言成为英国浪漫主义的宣言，提出诗是猛烈感情的自然流露，《丁登寺》 其次代浪漫主义诗人，始终忠于法国革命的梦想，具有资产阶级民主主义倾向，拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》《唐璜》、雪莱《西风颂》、济慈《夜莺颂》。

（3）法国： 早期，夏多布里昂《阿达拉》（标志法国浪漫主义文学的开端），《勒内》，斯塔尔夫人《论文学》 中后期：雨果（法国浪漫主义文学运动领袖）《＜克伦威尔＞序言》（欧洲浪漫主义文学宣言，理论纲领），《凄凉世界》，《艾尔那尼》，《巴黎圣母院》，《九三年》，《海上劳工》，《笑面人》，大仲马《基督山伯爵》，缪塞《一个世纪儿的忏悔》 （4）俄国： 普希金《叶甫盖尼·奥涅金》 ！？3、结合概括作品分析浪漫主义文学的根本特征 （1）强调主观情感，重视抒情性浪漫主义文学最本质的特点是提防表现主观梦想，抒发猛烈的个人感情，宣扬天性解放与心灵解放受德国古典哲学的影响，崇尚自我，提倡解放人的主观世界，把表现自我提到首位与古典主义崇尚理性相反如“拜伦式英雄” （2）推崇想象力浪漫主义作家在创作中，对情感的体验特别敏感，想象丰富作品中弥漫大胆的空想，离奇的情节，非凡的人物和神话色调如格林兄弟的童话 （3）喜欢自然浪漫主义继承了卢梭“返回自然”的口号，着力歌颂大自然的美观，通过抒发对大自然的感受，寄托自己的梦想，以自然的 “美” 否决现实的 “丑”如英国湖畔派三诗人作品。

（4）反对古典主义因袭陈规，看法创作自由，体裁手法多样 （5）崇尚中古风中世纪的民间文学不受古典主义清规戒律的约束，想象丰富，情感真挚，表达方式自由，这正符合浪漫主义的梦想追求 4、结合拜伦的《唐璜》（或《恰尔德.哈罗尔德游记》）分析拜伦的创作特点 （1）猛烈的主观抒情和鲜明的政治倾向，其诗歌美学的核心是“诗的本身是热心” （2）大量的插话和辛辣讥讽，诗歌具有更加的战斗力和摧毁力有意识的插入探讨和抒情 《恰尔德·哈洛尔德游记》主要是通过恰尔德和诗人自己的浪漫抒情，表现了对拿破仑的侵略、英国干扰民族独立运动等各种暴政的愤怒；对莱茵河、阿尔卑斯山以及意大利建筑和雕刻美的爱好和赏识；对卢梭、伏尔泰等历史先进任务的敬爱；对抵挡压迫争取独立与自由的各国人民的赞美和策动；以及对周边环境的厌恶和消沉，有“抒情史诗”之称诗人在恰尔德·哈洛尔德的形象里，反映出自己生活与性格的某些特点：清高冷漠，放浪不羁，对上流社会的憎恶和鄙视等但仆人公那种冷漠静观的消极的生活态度那么和诗人不同诗人热切关注人民的斗争，焦虑着人民未来的命运与前途，怀抱着从事英雄事业的梦想 !5、《序》的根本内容。

是欧洲浪漫主义文学宣言核心：批判古典主义 内容为： （1）浪漫主义是时代的产物雨果认为，客观存在着善恶美丑两种要素，所以文艺理所当然的理应描写这两种要素的对照 （2）浪漫主义的美丑对照原那么丑就在美的身边，畸形靠近着美好，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共”雨果认为，文艺的真实“产生于崇高美好和滑稽丑怪的分外自然的结合” （3）浪漫主义的自由原那么反对“三一律”：雨果认为时间的一致和地点的一致这“二一律”是完全荒诞的，但情节一致是合理的，可以留存 ？6、《巴黎圣母院》的艺术特色 1）离奇的情节，巧合、夸诞、怪诞、富于空想小说的情节曲折离奇，富有戏剧性，弥漫了现实生活中不成能有的巧合，夸诞和怪诞苦修女恶毒诅咒爱斯梅拉尔达，结果竟察觉她就是自己的女儿；她与女儿相认的时刻，正是死别之时小说中夸诞的情节也好多，如耳朵聋得听不见任何声音的卡西莫多，无论在什么处境下都能听到爱斯梅拉尔达吹的口哨声小说中还有一些现实生活中不成能存在的怪诞情节，如对“奇迹王朝”的描写，对卡西莫多与爱斯梅拉尔达的尸骨一被分开就化为灰尘的描写，都弥漫了浪漫主义的空想 2）人物形象性格非凡，带有梦想化的夸诞的特点 爱斯梅拉尔达是完备人性与纯真感情的化身。

卡西莫多是梦想中“善”的化身克洛德的性格具有二重性，融善恶、美丑于一身 3）多方面运用对照手法，使人物和主题都得到了更鲜明的凸现除了环境的对照，两个国王，两个法庭，两种审判的对照，最集中最重要的是人物形象的塑造这里既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照，其中包括人物与人物对照，人物的自我的对照爱斯梅拉达与加西莫多一个奇美一个奇丑，爱斯梅拉达与法比，一个忠贞不渝，一个放浪轻浮，爱斯梅拉达与加西莫多是亮堂的色调，弗罗洛那么是阴暗的色调爱斯梅拉达是美的化身，是心灵美与外在美都具有的完整的“美”，加西莫多丑的外表衬托出金玉的心灵，弗罗洛外表道貌岸然内心虚伪残忍 是雨果浪漫主义创作的代表作，集中表达了雨果浪漫主义文学艺术的创作特点 （1）运用“美丑对照原那么”举行创作多方面运用对照手法，使人物和主题都得到了更鲜明的凸现首先是环境与事情的对照巴黎城市和圣母院的自然环境和谐美观，但四处布置着绞架、刑台、地下牢房、存尸墓场，这样的对照更说明了对造成巴黎和圣母院成为人间地狱的社会的愤慨其次是两个王朝、两个国王、两种法庭、两种审判的对照封建王朝里内部勾心斗角，四处与人民为敌，冤狱遍布国内，致使爱斯梅拉尔达遭遇凌辱与迫害。

而在“奇迹王朝”里，尽管那些平民、乞丐、流浪者们衣衫褴褛，面目粗野，但都心地良善，互助互爱，具有舍己为人的牺牲精神最集中也最重要的还是表达在人物形象的塑造上这里既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照副主教克洛德外表道貌岸然、温文尔雅，但灵魂邪恶阴险、无耻狠毒他是真正的魔鬼，是恶与丑的化身与克洛德相反，卡西莫多虽然外貌奇丑，但内心纯真、懂得真正的爱他代表了处于社会底层、地位卑微的宏大人民，他闪光的心灵正是心目中善与美的象征与卡西莫多对照的还有虚情假意，玩弄爱斯梅拉尔达感情的弓箭队长费比斯，他相貌美丽、体态衰弱、衣着华贵，宛如太阳一般，但其内心却极其肮脏无耻，同样是一个丑恶的人作品中除了安置善恶两组人物的对照外，还安置 了正面人物与正面人物之间的对照爱斯梅拉尔达和卡西莫多在形体上是美与丑的比较，爱斯梅拉达美观出众，卡西莫多那么是奇丑无比然而，两个人的心灵却又是自然无瑕同样，在反面人物之间，克洛德的惆怅、阴沉与费比斯的快乐、明快也形成相互对照对照手法的运用，使得小说的情节和人物显得更特殊，主题更鲜明、突出 （2）恢宏的史诗性质，以15c路易十一时代为背景，全面了一个历史时代的社会生活。

（3）曲折离奇、跌宕引人的情节苦修女恶毒诅咒爱斯梅拉尔达，结果竟察觉她就是自己的女儿；她与女儿相认的时刻，正是死别之时；爱斯梅拉尔达在广场受刑，卡西莫多一人竟能在众目睽睽之下，从圣母院楼上滑下，把她救走这种曲折多变的情节大大加强了小说的戏剧性，巩固了小说的感染力小说中夸诞的情节也好多，如耳朵聋得听不见任何声音的卡西莫多，无论在什么处境下都能听到爱斯梅拉尔达吹的口哨声小说中还有一些现实生活中不成能存在的怪诞情节，如对“奇迹王朝”的描写，对卡西莫多与爱斯梅拉尔达的尸骨一被分开就化为灰尘的描写，都弥漫了浪漫主义的空想 （4）精彩的心理描写，小说运精心理描写刻画人物，表现人物心理变化的曲折过程，透露行为的内在理由 7、雨果创作中的人道主义思想 人道注义根本含义：博爱、怜恤、宽恕、道德感化 （1）以悲天悯人的情怀倾注对苦难者的可怜 “只要本世纪的三个问题——困苦使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱——还得不到解决??只要这世界上还有愚昧和困苦，那么，和本书同一性质的作品都不会是无益的——《序言》 — 9 —。