后现代主义视角下的哈姆雷特研究docx.docx

《哈姆雷特》(以下简称《哈》)被别林斯基称号为“喜剧诗人之王的绚烂王冠上边一颗最光辉的金刚钻”这部代表莎翁最高成就的作品向来为学界研究热点 ,这些研究主要商讨哈姆雷特征格形成的原由,哈姆雷特的人文思想,奥菲利娅惨剧命运的成因等本文欲另辟门路,今后现代主义视角为关照,重新对《哈》剧进行审察后现代主义是在批评、反思、继承西方哲学、社会、理性、艺术、文化、科技等过程中形成的一股文化思潮,在德里达、福柯、利奥塔德、哈桑、詹姆逊、哈贝马斯等代表性人物的共同努力下,业已成为学界的热门,对包含文学研究在内的诸多领域有重要影响美国有名后现代主义学者依布·哈桑从后现代主义抗衡现代主义的角度出发对后现代主义特点进行了比较全面的概括,如“:诡异物理学/达达主义、反形式、游戏、有时性、无政府状态、枯竭静寂、破坏解构、对峙、不在场、分别、反阐释、误读、反表达、变体、同质异形/雌雄同体、精神分裂、差异 -延宕、反讽、不确立性、内在性”等哈桑既而把这些特点分成两类,即解构趋向和重构趋向,“前者指的是对既定模式或现存次序的颠覆和否定,详尽表征为:不确立性、零散性、非原则性、无我性、无深度性、卑琐性和不行表现性后者意味着作家如何去成立一个文本世界,表现为:反讽、混杂、狂欢、行动与参加、构成主义和内在性。

杨仁敬2004:前言2)针对《哈》剧自己特点,结合哈桑对后现代主义特点的总结,本文从“广泛的情节有时性、多元性的后现代主义创作手法、意义的不确立性”三个方面解析剧中的后现代主义魅力1.广泛的情节有时性《哈》剧中存在广泛的情节有时性,表现出极强的后现代主义特点这些情节多半环绕哈姆雷特接连发生哈姆雷特的同窗罗森格兰兹和吉尔登斯坦本想帮新王铲除哈姆雷特,但在送哈姆雷特去英国途中,发生了意想不到的事:哈姆雷特被海盗挟持并偷改国书,而依照修悔过的国书,英王迅速处死了罗、吉两人大臣波洛涅斯在帮助新王及王后检查哈姆雷特疯狂的缘故时,却被哈姆雷特错当新王刺死哈姆雷特的情人奥菲利娅也充当了尝试哈姆雷特的工具,在失掉父亲和爱情的两重打击下发疯后落水身亡,在她的葬礼上,其兄雷欧提斯却和哈姆雷特狭路相逢 ,为今后的决斗埋下伏笔新王打算用雷欧提斯剑上的毒或酒里的毒置哈姆雷特于死地,但借刀杀人之计不仅没成,反而使包含他在内的多人丧命:王后误喝毒酒身亡;雷欧提斯和哈姆雷特用相互刺中方后又相互得方之刺中方,果雷欧提斯中自己的毒而死得知原委的哈姆雷特在死前用毒刺中新王,并迫使他喝下毒酒而亡,在一系列有时事件以后哈姆雷特以有时的方式完成了他心中的壮。

中拥有厚后代主特点的情有时性,在相当程度上打破了故事情的性(比方,奸狡猾、擅长装的新王理上不太可能当众裸露自己残暴的做法,可中的新王却想当着众大臣和王后的面哈姆雷特死于雷欧提斯之或毒酒,所以情的安排仿佛人没法接受,也有悖于故事情)和性(中的哈姆雷特如何除掉新王并无一条清楚而又的步),性和性被打破,有时性却大幅增加,意味着者旧的美被摧,新的美潜力被激,于是文本呈出更大的空,激了者更大的好奇心和想象力,也他来了美的享受、美的回味,于是他不仅期望更多有时性的出,也更主地去填补有时性留他的美学空和无魅力2.多元性的后代主作手法《哈》的另一个后代主特点体在多元性的后代主作手法后代主“不是的,而是一种精神状,其特点是拥有讽刺全部、侵全部的破坏性”因此找出并解析中那些“破坏性”的元素得尤重要后代主衷于言游,不断开言符号及代功能,主以言中心行作伽达默:“有言,就`有'世界施也指出:“言和一在解构上是行的,人不过入由言开始的游沃夫·施法国哲学家利奥塔德同申称“:后代主更于承知限制、断裂、矛盾和不定性,于是形成自己的言游”后代言游常常人崭新的感受 ,在《哈》中获取体:在第三幕第三,王后在哈姆雷特的原由哈姆雷特:“你已大大冲犯了你的父啦。

而哈姆雷特妙用言游:“母,您已大大冲犯我的父啦⋯⋯你是王后,你的丈夫的兄弟的老婆,又是我的母”在哈姆雷特的眼中,其母只不是一个符号和代而已在第四幕第二中,哈姆雷特再次运用言游耍、咒了新王:“不是在他吃的地方,而是在人家吃他的地方⋯⋯你可以自己到别的一个所在去找他黑色幽默是后代主作中的重要手段,它打破了文学中悲、喜渭分明的情况,“悲的内容采纳了喜的理手法⋯⋯即以喜形式表悲的内容”它“悲伤是可笑的,于是不幸采纳讽刺的度”黑色幽默中的悲意指幽默中情上黑色的西———即悲伤、怪和残忍幽默已从`美'本位滑向`丑'本位 ,从正面必定走向面否定者真是欲笑不忍、欲哭不可以、欲没心、欲喊无声,最后令人在尬的苦笑中堕入深邃的望之中”《哈》中的黑色幽默生了深刻的文学内涵在第三幕第四,哈姆雷特在王后寝波洛涅斯后分其母和波洛涅斯使用了黑色幽默:“好,直就跟了一个国王再去嫁他的兄弟一坏(其母)你倒运的、粗心的、管事的傻瓜,再见!⋯⋯一位大臣生前是个愚笨舌的家伙,在却成特别盛大的人来,老先生,是收的候了(波洛涅斯)”哈姆雷特其母极尽刺之能事,并波洛涅斯如苟活于世的荒派小丑莎翁未些黑色幽默作道德上或政治上的价,任由者理解其丰富的寓意。

采纳超主手段是后代主写作的重要门路,它常常增加文本的神奇感与害怕感,凸文本的文学力和美学魅力《哈》中繁出的鬼魂即是一手法的用在第一幕第一,哈姆雷特依据波那多、霍拉旭描述的鬼魂模,判定“事情有些不妙;我想里面必定有奸人的”情于神奇和到了第五,哈姆雷特通和鬼魂的知道老王被的程,于是他出了“是一个倒凌乱的代,唉,倒运的我却要起重整乾坤的任!”的宣言,新的神奇和又生到了第三幕第四,鬼魂再次出,并督促哈姆雷特早下信心,原有的神奇感和度愈来越,美学成效也越明高雅文化和低俗文化的混也是后代主常用的手法,正如哈桑(1987:171)所:“平常与低下贱文化混一,在多元的同,全部的在和非在、同一和差异交在一起在第二幕第二,当森格、吉登斯坦前往认识哈姆雷特原由,、吉哈姆雷特他不过碌碌无为之,“不到命运女神帽子上的扣”,而一使用高雅言的哈姆雷特却用低俗不堪的言反“:那么你是在她的腰上,或是在她的抱之中⋯⋯啊,了,她原来是个娼妓在第三幕第二,哈姆雷特再次用媚俗的言分刺前来看的母和奥菲利:“不,好,儿有一个更迷人的西哩(其母);睡在姑娘大腿的中,想起来倒是很风趣的(奥菲利)雅俗共用的混手法达到了奚落、笑方的目的后代主中的狂常常指的是“一符多音的荒气,一种言的离心力所游离出来的支离破碎感,一种拉康意上的精神分裂症,是无心,是他者在,或文家詹姆所的吸毒的感”。

在狂的作用下,人物内心的抑之被打开,被抑的情得以尽兴地放在第五幕第一,哈姆雷特、小丑甲和霍拉旭居然无所忌地拿墓里的骷作,并屡次以此开玩笑:小丑甲:“是一个骷,先生,是国王的弄臣郁利克的骷哈姆雷特在附和的同,竟不断地霍拉旭:“你想山大在地下也是副形状?也有同的臭味？⋯⋯撒死了,他尊的尸体也了泥把破填砌;”在第五幕第二中哈姆雷特刺新王大家高喊反了、反了,大家久以来新王不之情得以狂式地发泄在第三幕第二和第四中,哈姆雷特吉登斯坦和王后行毫无遮式地抨,他的内心世界完整以本能的情况出在者的眼前,者的盛意来了亘古未有的冲和震惊,增了文学的感染力后代主的反指的是“多重性、涣散性、或然性、荒性”在《哈》中,荒性反的用俯拾皆是:在第一幕第二,哈姆雷特把新王刺“超乎常的族,莫不相关的路人在第二幕第二,哈姆雷特把前来密查他的波洛涅斯刺的子和螃蟹在第三幕第二,哈姆雷特干脆把波洛涅斯成是、鼬鼠、,以刺他的溜拍在第四幕第二,哈姆雷特把森格称“汲取君王的恩、利禄和官爵的海中荒性的反既增加文本的荒性,又稍稍解情者来的力后代主反、反偶像敬重、反或避崇高,追求卑、低、虚无、死寂的材,喜表人性中卑的方面因此,卑性言的用与否成后代主特点的重要志。

在第三幕第四,哈姆雷特大批使用卑的言斥其母“:嘿,生活在汗臭垢的眠床上,淫邪熏没了心,在的猪圈里情弄”在第五幕第二,哈姆雷特奥斯里克这样擅繁文礼以致于“在他母抱的候,也要先把他母的奶恭几句,而后吮吸”在第二幕第二,哈姆雷特把波洛涅斯称作一可吻的臭肉;在第三幕第三,哈姆雷特称奥菲利是淫声浪气,弄之流《哈》中卑手法的运用大大增了本的感染力别的,《哈》合用多种文体,形成文体上的后代主狂:哈姆雷特在写奥菲利的信中使用歌体裁;第四幕中的奥菲利和第五幕第一中的小丑甲大批地采纳唱歌表达思想;不仅这样,信繁出于本中多种文体的使用既起到色言的功能,又不断把全推向卑、狂和荒3.意义的不确立性后现代主义以为“文学不在于如何表现世界或解说世界,而在于它们对人们理解这个世界的思想方式提出挑战”于是读者被迫改变阅读习惯、思想习惯,反思传统看法及价值观,不断进行信息重组和思想重构,试图找出信息编码的真切内涵 ,可见作家的创作、读者的阅读和想象共同完成一部作品在作家的零度写作和读者的参加综合作用下,文学作品的意义成为无穷延宕过程中的一个部分,“作品的意义在不断阅读的沉醉中”,突显了作品意义的不确立性从全剧看,哈姆雷特的复仇所带来的终极意义显得很不确立:作为一个正常人,哈姆雷特理应为父报仇,但复仇的规划值得商议。

作为王子,哈姆雷特的一言一行关系全国,略不留神,不仅满盘皆输,且可能祸国殃民哈姆雷特经过和父亲的鬼魂对话,戏中戏等手段弄清父王被杀的实情,后以装疯来迷惑新王,除此以外再也没有其他严实的规划,在一系列有时性情节的推进下,他刺杀了新王,从理论上看已经复仇,但这类复仇的实质意义仿佛显得很不确立、很荒唐:他不仅失掉了奥菲利娅对他的挚爱、失掉了好友霍拉旭、他和母亲的生命,并且还让挪威王子福丁布拉斯继承了王位,老国王创立的基业就这样被断送,这印证了哈姆雷特在第四幕第二场所说的话:“国王是一件东西———一件虚无的东西哈姆雷特的复仇是意味着传统道德的成功还是传统道德的悲痛与失败仿佛难下定论大臣波洛涅斯固然属于阿谀奉承、老于世故之辈,但对本职工作还算尽心尽责新王上任后,他不仅亲身出马检查哈姆雷特疯狂的原由,并且残忍地让他的女儿放弃对哈姆雷特的挚爱,并让她充当尝试哈姆雷特的工具,父女俩对国家可谓是倾尽全力,但换来的回报却很可笑,由于父女俩都丧了命波洛涅斯之子雷欧提斯虽然有些放纵不羁,但总的来说还是想为国家做贡献的人,父亲和妹妹的变故迫使他也走上为父报仇之路,当他鲁莽地听重新王的奸计而把毒药涂上利剑以后,命运女神却和他开了不大不小的玩笑———丧命于自己剑下。

仔细想来,即使雷欧提斯就地(或经过其他方式)把哈姆雷特刺死,自己也难逃一死,由于在光天化日之下(或奥秘地)刺杀王子的结果注定会被奸诈的新王以刺杀王子之罪处死,也就是说雷欧提斯将会充当新王借刀杀人的工具后再被新王卸磨杀驴这样解析下来,雷欧提斯的复仇和哈姆雷特的复仇的实质意义相同难以确立,由于莎翁为全剧设计了一个骗局:假如哈姆雷特不经过诸如结合众大臣检举、弹劾新王这样的合法门路来复仇的话,其他复仇方式从法律意义上来说无疑是非法的 ,而哈姆雷特重新究竟也没有想到过经过法律门路的策略,所以浩浩荡荡的复仇所产生的意义也必然无从提及,也必然显得荒唐;在当时凌乱的政治背景下,波洛涅斯作为臣子被王子误杀在王室里其实不是一件大不了的事情,这注定了雷欧提斯无论采合法的还是非法的。