名垂青史的十把椅子.ppt

名垂青史的十把椅子 这十把椅子在设计史上的地位举足轻重，每把都和一个重要的设计关键词相关 CHAIR 无论是从形式还是从功能上来看，椅子都是一 件相当基础的物品：它有一个椅座，有四条椅 腿（一般说来如此）；一个与椅座呈90度或 100度角的靠背；有时还会有两个扶手 椅子的本质及其功能与人类需要之间的关系是 如此密切，以至于椅子各个部件的名称，如椅 座、扶手、椅腿，与人体躯干的名称都有着对 应关系 或许正因为这一点，设计师与建筑师看起来对 椅子都有着永无休止的迷恋从历史上看，依 照当时流行的品味观念，椅子的样式会发生变 化直到文艺复兴，椅子都是社会地位的标志 ，也是权威的一种象征此后虽然有了更能体 现身份地位的沙发，但椅子的价值却不可小 视这十把椅子在设计史上的地位举足轻重， 每把都和一个重要的设计关键词相关 1 ─────────── 贵族的象征：奇彭代尔椅 ─────────── 自十八世纪开始，至经十九世纪，再到二 十世纪末，椅子曾历经多次改头换面生 于1718年的奇彭代尔是第一个著名的家具 设计师及制作者，也是第一位将中国的 塔、苏州园林等东方元素与西方家具制作 技艺融合的人。

他这把经典的，受法国风 格影响的单椅，在后世不断被人模仿，现 在也是中上层家庭中最为显眼的家具之 一他的椅子将安妮式的轻巧与法国罗可 可式沙发椅的典雅、舒适与细巧的雕刻工 艺完美融成一体这些设计风格各异，从 洛可可到哥特式再到中国风，应有尽有 如今奇彭代尔式的奢华风格，已经成了上 层社会的一种象征 奇彭代尔椅 奇彭代尔式家具 奇彭代尔式家具 2 ──────────── 一直被模仿，从未被超越：索奈特弯木椅 ──────────── 由迈克尔索奈特于1859年设计的14号弯木椅（又名 索奈特弯木椅），至今还在不断被生产着，只是改 名为214号椅它是第一把批量生产的椅子索奈 特弯木椅的设计简约优雅，仅由六个部分组成（加 上几个螺丝钉和螺帽），而其设计保持了约150年 没有任何变化，至今还保持着“标准座椅”的称 号 “没有什么事物的构思会比这把椅子更优雅、更好 ，其工艺也不会更精湛，此外，其功能也不会更卓 越勒柯布西耶称他自己就购置了不少索奈特 椅，并放置在各种不同的室内环境之中 索奈特弯木椅超越了时尚，并有着诸多模仿者尤 其是宜家公司的奥格拉椅，成为了该公司生产了40 多年的固定产品。

日本的无印良品近期也与索奈特 公司一同复制了这把经典的椅子 索奈特弯木椅（左），宜家的奥格拉椅（右） 无印良品出品的复制版索奈特弯木椅 3 ─────────── 蒙德里安式坐具：红蓝椅 ─────────── 蒙德里安究竟影响了多少艺术家和设计师？虽然没有准确 的数据分析，但在设计界，蒙德里安的《红、黄、蓝的构 成》可是影响到了设计的方方面面YSL有著名的蒙德里 安裙，里特维尔德也为它改变了椅子的颜色 荷兰设计师里特维尔德最著名的设计就是他的那把“红蓝 椅”，这是一件以几何形态表现，使用色彩来定义平面和 表面的实验性作品尽管看似一件“坐具”，但实际上这 是一件探索空间控制本质的作品，而绝非一把舒适的座 椅最初，这把椅子被涂上了黑、白、灰三种色彩；但一 年以后的1918年，在与荷兰画家皮特蒙德里安接触之后 ，里特维尔德改变了椅子的色彩在建筑与设计的现代主 义运动中，“红蓝椅”一直是最具争议的作品之一 经典的红蓝椅此后也频频成为了设计师们争相致敬、模仿 的对象荷兰设计师马特•巴斯在2004年设计的“冒烟的 里特维尔德椅”是针对大胆的“红蓝椅”进行的再创作， 椅子的部件用喷灯烧过，随后又涂上了透明树脂。

红蓝椅（左），来自蒙德里安的灵感来源（右） 冒烟的里特维尔德椅 4 ───────── 男人之椅：瓦西里椅 ───────── 受到男人俱乐部中舒适的扶手椅，以及自行车上弯曲 的钢管把手所具有的高强度、轻盈等特点的启发，德 国著名设计师马塞尔布劳耶于1925年创造了这把被他 称为“瓦西里”的扶手椅，它是以其在包豪斯的同事 ，瓦西里康定斯基的名字命名的，这也是世界上第一 把钢管椅这把椅子与布劳耶设计的拉西奥边桌放在 一起，在德绍的包豪斯学校中经常能看到它们 “瓦西里椅”是对包豪斯信条“方块就是上帝”的完 美诠释，因其低调奢华的金属质感和简约大气的设计 ，很快这把椅子就在全世界风靡开来 瓦西里椅（左）, 包豪斯学院里的瓦西里椅与拉西边奥桌（右） 5 ──────────── 实用舒适之最：木质安乐椅 ──────────── 木制安乐椅是伊姆斯夫妇为人们寻找具有经济性、舒 适且易于批量生产的家具过程中的一项伟大突破将 椅座与靠背分别独立制作，并通过胶合板木材连接支 撑，与此同时，胶合板椅腿及橡皮防震座，也使得座 椅能够向后弯曲、倾斜而稳稳站立 木质安乐椅 金属安乐椅有一张相匹配的桌子， LCW椅中的胶合板木材连接件与椅 腿统统替换成金属材料，还加上自 动调准的尼龙滑轮。

1956年，躺椅 670、搁脚凳 671更是将座椅的舒适 度提升到了新的水平 金属安乐椅（左），躺椅670（右 ） 效仿木质安乐椅的“蚁”椅 丹麦设计师阿 诺雅各布森得 仿效伊姆斯夫 妇创造了标志 性的“蚁” 椅蚁”椅 紧凑、轻巧并 且可叠摞堆放 ，因此很快就 开始出现在世 界各地不同的 室内环境中， 至今依然长盛 不衰 6 ──────── 线条之美：蝴蝶椅 ──────── 日本民艺学家柳宗悦之子，设 计师柳宗理于1954年用模压胶 合板创造了这把优雅的椅子， 因为造型很像一只蝴蝶正在扇 动一双翅膀，故取名为蝴蝶 椅1957年蝴蝶椅在米兰获得 了“金罗盘”奖，自此日本设 计在国际设计界崭露头角，架 起了东西方交流的桥梁像它 一样，最近还有一个优雅设计 ，颇具创意地使用了一段胶合 板罗伦佐马拉西奥设计的这 把胶合板折叠椅用一个连续的 结构创造了椅子、靠背和椅腿 ，并由于其特殊结构，使椅子 呈现出蜿蜒迂回的线条之美 柳宗理的蝴蝶椅 罗伦佐•马拉西奥的胶合板折叠椅 7 ────────── 骗人的椅子：郁金香椅 ────────── 埃罗沙里宁的郁金香椅（1957）属于那种看起 来完全不像用塑料制作的第一批椅子之一。

实 际上，其基座也是由金属制成的，但正是由于 艺术化地与塑料制成的座椅结合在一起，给人 留下了材料整体性的印象虽然存在“欺骗性 ”，在“郁金香椅”横空出世之时，它依然是 一件“现代”得令人惊讶的椅子，而且一直被 看做二十世纪最具标志性的设计之一鲜艳红 色的椅垫是聚氨酯泡沫材料，1956年才首次应 用于民用领域EeroSaarinen 透过这张椅子的 设计试图让椅脚变得更简洁，摆脱传统椅子四 个支撑脚的结构，使人们坐在这张椅子上腿部 有更多的活动空间同时，设计师也注意到了 美观的设计，椅子的外形如一朵浪漫郁金香， 也似乎像是一只优雅酒杯 郁金香椅 8 ────────── 塑料波普：“吹”椅 ────────── 充气的“吹”椅，是 由德帕斯、杜尤斌诺 和罗马茨于1967年设 计的，这件产品由高 频电子焊接的PVC材 料制成，意大利公司 ，扎诺塔赋予了它们 多种色彩：这是一件 受波普运动启发的， “反设计”的椅子， 既可将它陈设于室内 居家环境中，又可以 置放在户外 “吹”椅（又名充气椅） 9 ─────────── 向文豪致敬：普鲁斯特椅 ─────────── 为了纪念马塞尔普鲁斯特，曼蒂尼设计了 普鲁斯特椅。

在这把椅子中，曼蒂尼挪用 了一把预制的十八世纪的扶手椅，并从印 象主义点彩派画家保罗西涅克的画作中截 取图案，印在包裹于扶手椅表面的织物与 木头部件上因此，正如他所说：“将造 型溶解于一团星云之中他的意图是“ 在赝品的基础上，制造具有文化根基的物 品”（例如这把俗气的、批量生产的仿古 董座椅） 这把普鲁斯特椅被称为后现代主义在意大 利最极端的作品之一，不知道如果普鲁斯 特还活着，会不会坐这把椅子呢……应该会 被气回棺材里吧 普鲁斯特椅 曼蒂尼最近为普鲁斯特椅换“新衣 ” 10 ────────── 嗨，椅子，成为书架！ ────────── 进入新的设计纪元，椅子的功能已经不仅仅只是“坐 ”了多功能椅子的发明让人们看到了未来坐具设计 的方向荷兰设计师马特巴斯与激进的荷兰设计团体 干设计（Droog，荷兰语中的“干，干燥”，dry）合 作，于2005年推出的“嗨，椅子，成为书架”系列， 便是典型的具有巴斯风格，富于挑战性的设计，让人 们流连忘返 该系列的每件设计都是一个看似随意的聚合体，由各 种熟悉的家用器物组成，如椅子、灯罩、小提琴、衣 帽架等，它们都是二手货设计师用聚酯纤维将上述 物品加固，并动手为之包裹了一层聚氨酯。

实际上， 这件作品旨在对常规观念提出质疑，即所有产品的功 能都是唯一的，甚至连使用方式也是唯一的而在巴 斯的作品中，椅子既可以是书架，也能成为灯罩，甚 至是花瓶 “嗨，椅子，成为书架” INTERNATIONAL 阿兰琼斯 波普风格下的英国设计 “充气”沙发，保罗.罗马兹等人，1967 “袋子”沙发，皮尔罗.加提等人， 1968-1969 “棒球手套”沙发，保罗.罗马兹等人，1971 “圆斑”童椅，彼得.慕道奇，1963 系列曲木椅子，罗伯特.文丘里， 1983-1984 文丘里的收藏”，罗伯特.文丘里， 1983-1984 “老祖母”沙发 使用的是一种称做“Grandmother”（老祖母的图案，它来源于罗伯特祖 母的一块桌布图案，但增加了一些分布规则的短斜线） 书架， 埃托.索得萨斯 ，1981 “UP系列”休闲坐具（Up Series）——家具也可以抽真空 盖当诺.佩西，1969 波普风格下的英国设计 “纽约的日落”沙发——曼哈顿的摩天大楼 盖当诺.佩西，1980 I FELTRI椅——椅子？衣服？ 盖当诺.佩西，1987 “面对面”双人躺椅 斯坦利.泰格曼，1983-1984 “玛丽莲”沙发（MARILYN SOFA）——不朽的梦露 汉斯.霍莱因（Hans Hollein，1934-），1981 矶崎新（Arata Isozaki，1931-），1972 “玛丽莲”椅（MARILYN’S CHAIR）——升华的形象，凝 练的情感 仓右四郎（Shiro Kuramate，1934-1991） ，1986 高悬月亮扶手椅（HOW HIGH THE MOON ARMCHAIR ） 高悬月亮扶手椅（HOW HIGH THE MOON ARMCHAIR ） 创造性的用现代工业材料 镀铝金属网编织结构塑出 沙发椅的造型，通过对能 引起人们好奇心的现代材 料与透明的编织巧妙构成 虚实通灵的对比，在诗境 般的创意中向人们传达了 高调的空间感和飘逸轻灵 的艺术格调 “理查三世”扶手椅（ RICHARD III）——后现代的幽 默与讽刺 菲力浦.斯塔克（Philippe Starck，1949-），1985 卷曲椅 SAWAYA&MORON1 1993年 欧洲新个人主义作品展‘93获奖 作品，用材：意大利胡桃木，把一 块木板弯曲成优美弧度的扶手，其 造型的新颖和工艺的高超、尤为难 得。

u马克 纽森的家具作品中始终有 一根主线将它们相互之间联系起来 ，这根至线就是把感官上的愉快与 可望不可及的理想世界结合的视觉 造型结合 u 女性般丰满匀称，富有曲线美 的形体，并激发起他对有机形体的 注意力，早年的雕塑学习使他的家 具作品特别具有雕塑造型的空间美 感，并具有特别的视觉与触觉的材 料肌理美 休闲椅 [澳]马克.纽森 1992 塑料（玻璃纤维）+金属（铝） “骨骼”椅 日本东京国际家具大 赛获奖作品 1993年用仿生设计 手法摸仿体骨骼关节。