越剧基本知识讲座通用课件.ppt

无无无无忧忧PPTPPT整理整理整理整理发发布布布布越剧简介越剧简介 表演知识表演知识 唱腔技巧唱腔技巧 123授课内容授课内容一、越剧简介一、越剧简介v中国戏曲是我们的国粹，从其成熟阶段的元杂剧算中国戏曲是我们的国粹，从其成熟阶段的元杂剧算起，已历经八百多年，目前共有起，已历经八百多年，目前共有360多个剧种其多个剧种其中，京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧合称中国五中，京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧合称中国五大戏曲剧种大戏曲剧种v越剧发源于浙江嵊州，发祥于上海（越剧发源于浙江嵊州，发祥于上海（浙江杭州是第二浙江杭州是第二个发祥地个发祥地），繁荣于全国，流传于世界，距今已逾百），繁荣于全国，流传于世界，距今已逾百年，是中国五大戏曲剧种之一，有年，是中国五大戏曲剧种之一，有“第二国剧第二国剧”之之称，也被称为是称，也被称为是“流行最广的地方剧种（流行最广的地方剧种（曾经在全国曾经在全国遍地开花，仅西藏一地除外，堪比京剧遍地开花，仅西藏一地除外，堪比京剧））”v2006年年5月月20日，越剧经国务院批准，列入第一日，越剧经国务院批准，列入第一批国家级非物质文化遗产名录批国家级非物质文化遗产名录。

1、形成过程：、形成过程：v1906年发源于清末嵊县的年发源于清末嵊县的“落地唱书落地唱书”（（ 源于源于“沿门沿门唱书唱书”：：贫苦农民模仿贫苦农民模仿“扫地佬扫地佬”等乞讨口艺形式，把田头歌等乞讨口艺形式，把田头歌唱作为赖以谋生的手段，用四工合调唱唱作为赖以谋生的手段，用四工合调唱“彩头活彩头活”式生活故事式生活故事v从落地唱书从落地唱书→→小歌班小歌班→→的笃班的笃班→→绍兴文戏绍兴文戏→→女子绍兴女子绍兴文戏文戏→→越剧，经历了由男子越剧向女子越剧为主的演越剧，经历了由男子越剧向女子越剧为主的演变过程昆曲和话剧是越剧的变过程昆曲和话剧是越剧的“两个奶娘两个奶娘” v1925年年9月月17日，上海日，上海“小世界小世界”游乐场的游乐场的“的笃的笃班班”演出在广告中首次启用了演出在广告中首次启用了“越剧越剧”的名称v1939年，杭州人、年，杭州人、《《大公报大公报》》记者樊迪民给记者樊迪民给《《戏剧戏剧报报》》写了一篇将写了一篇将“绍兴女子文戏绍兴女子文戏”正名为正名为“越剧越剧”的的动机和意义（动机和意义（其一是以越王勾践故事喻抗战其一是以越王勾践故事喻抗战）的文章此）的文章。

此后，后， “女子文戏女子文戏” 便统一改称为便统一改称为“越剧越剧” 男班男班→→→女班女班2、艺术特色、艺术特色v1、越剧长于抒情，以唱为主，唱腔旋律优美动听，、越剧长于抒情，以唱为主，唱腔旋律优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气v2、演员以女子居多，剧目多为、演员以女子居多，剧目多为“才子佳人才子佳人”题材，题材，更适宜表演古装文戏更适宜表演古装文戏v3、将传统戏曲写意的表现手法，同话剧、电影写实、将传统戏曲写意的表现手法，同话剧、电影写实的表现手法巧妙地有机地结合起来，使越剧表演既有的表现手法巧妙地有机地结合起来，使越剧表演既有表达人物生活的真实美，又体现出戏曲的形式美，具表达人物生活的真实美，又体现出戏曲的形式美，具有有“中国戏曲的抒情的写实化中国戏曲的抒情的写实化” 特征 v4、艺术流派纷呈，公认的就有十三大流派之多艺术流派纷呈，公认的就有十三大流派之多3、经典剧目、经典剧目v《《中国越剧大典中国越剧大典》》记载的代表性优秀剧目共有记载的代表性优秀剧目共有375个 v其中有影响而又经常演出的剧目如：其中有影响而又经常演出的剧目如：《《梁山伯与祝梁山伯与祝英台英台》《》《红楼梦红楼梦》《》《西厢记西厢记》《》《祥林嫂祥林嫂》《》《何文秀何文秀》《》《碧玉簪碧玉簪》《》《追鱼追鱼》《》《情探情探》《》《珍珠塔珍珠塔》《》《柳毅柳毅传书传书》《》《五女拜寿五女拜寿》《》《沙漠王子沙漠王子》《》《盘夫索夫盘夫索夫》》《《盘妻索妻盘妻索妻》《》《九斤姑娘九斤姑娘》《》《山河恋山河恋》《》《玉堂春玉堂春》》《《血手印血手印》《》《孟丽君孟丽君》《》《打金枝打金枝》《》《玉蜻蜓玉蜻蜓》《》《荆荆钗记钗记》《》《西园记西园记》《》《春香传春香传》《》《白蛇传白蛇传》《》《李娃传李娃传》《》《白兔记白兔记》《》《汉宫怨汉宫怨》《》《红丝错红丝错》《》《花中君子花中君子》》《《汉文皇后汉文皇后》《》《三看御妹三看御妹》《》《金殿拒婚金殿拒婚》《》《孔雀东孔雀东南飞南飞》《》《王老虎抢亲王老虎抢亲》《》《穆桂英挂帅穆桂英挂帅》《》《陆游与唐陆游与唐琬琬》《》《狸猫换太子狸猫换太子》《》《家家》》等。

等v越剧电影越剧电影: v《梁山伯与祝英台》(袁雪芬 范瑞娟 张桂凤)v《王老虎抢亲》(毕春芳 戚雅仙 等，配音)v《红楼梦》(徐玉兰 王文娟 金采风 吕瑞英) v《碧玉簪》(金采凤 陈少春 周宝奎 姚水娟) v《柳毅传书》(竺水招 筱水招 商芳臣)v《祥林嫂》(袁雪芬 金采凤) v《五女拜寿》(董柯娣 徐爱武 何赛飞 茅威涛 陶慧敏) v《追鱼》(徐玉兰 王文娟) v《情探》(陆锦花 傅全香)v《打金枝》(吕瑞英 范瑞娟 张桂凤)v《何文秀》(尹桂芳 许金彩)v《白蛇传》(袁雪芬、范瑞娟、傅全香)v《孟丽君》(王文娟 金美芳 丁赛君) v《盘夫索夫》(金采凤 毕春芳)v《西厢记》(金宝花 张茵 高佩)v《红丝错》 (方雪雯 江瑶) v《桐花泪》(单仰萍 谢群英 陈雪萍)v《相思树》(魏凤娟 袁雪芬) v《唐伯虎》(茅威涛 何赛飞) ，等等4、代表人物、代表人物v建国前：建国前： 1、越剧十姐妹：施银花，屠杏花，王杏花，赵瑞花，马、越剧十姐妹：施银花，屠杏花，王杏花，赵瑞花，马樟花，姚水娟，竺素娥，魏银凤，李艳芳，小白玉梅；樟花，姚水娟，竺素娥，魏银凤，李艳芳，小白玉梅； 2、越剧新十姐妹：袁雪芬，尹桂芳，傅全香，徐玉兰，、越剧新十姐妹：袁雪芬，尹桂芳，傅全香，徐玉兰，筱丹桂，范瑞娟，竺水招，张桂凤，徐天红，吴小楼。

筱丹桂，范瑞娟，竺水招，张桂凤，徐天红，吴小楼v建国后：建国后： 1、、1963年，上海市人民广播电台公布年，上海市人民广播电台公布“中国越剧六大流派中国越剧六大流派”：： 袁派（袁雪芬）、尹派（尹桂芳）、范派（范瑞娟）、傅袁派（袁雪芬）、尹派（尹桂芳）、范派（范瑞娟）、傅派（傅全香）、徐派（徐玉兰）、戚派（戚雅仙）派（傅全香）、徐派（徐玉兰）、戚派（戚雅仙） 2、、1988年，上海权威人士又对外公布年，上海权威人士又对外公布“中国越剧十三大流中国越剧十三大流派派”，增加王文娟、毕春芳、吕瑞英、陆锦花、金彩凤、张云，增加王文娟、毕春芳、吕瑞英、陆锦花、金彩凤、张云霞、张桂凤七位名家的流派唱腔霞、张桂凤七位名家的流派唱腔v小生五派：小生五派： 尹派（尹桂芳尹派（尹桂芳 2000.3.1去世））筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、赵志刚、茅威涛、萧雅、王君安、张学芬等 范派（范瑞娟）范派（范瑞娟）陈琦、江瑶、邵文娟、史济华、韩婷婷、章瑞虹、韩婷婷、方雪雯、吴凤花、张志明、张惠忠、韩林根、孟科娟、陈雪萍等 徐派（徐玉兰）徐派（徐玉兰）徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、郑国凤，徐持平、翁荔英、钱丽亚、张小君、刘觉、汪涛等。

毕派（毕春芳）毕派（毕春芳）杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、杨童华、阮建绒、孙建红等 陆派（陆锦花）陆派（陆锦花）陆伟华、陆伟芳、陆伟英、程镇华、陆依萍、张琪英、沈明华、曹银娣、许杰、沈伟、陈东文、黄慧、徐标新、张宇峰、王梨芳、夏赛丽、廖琪英、裘巧芳等 v旦行七派：旦行七派： 袁派（袁雪芬袁派（袁雪芬 2011.2.19去世））一辈子不收弟子优秀传人有方亚芬、、华怡青、陶琪、李沛婕等 傅派（傅全香）傅派（傅全香）何英、陈飞、陈艺、陈颖、颜佳、陈岚、薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月等 戚派（戚雅仙戚派（戚雅仙 去世））盛建丽、周雅琴、朱祝芬、金静、周美姣、傅幸文、王杭娟、朱蔺、戚继仙、余福英、徐洁明、钱丽文，邹红、陈震等 王派（王文娟）王派（王文娟）孟莉英、周云娟、徐玉萍、单仰萍、王志萍、李敏、钱爱玉、洪瑛、吴洁、姚建平、钱世娥、陈晓红、舒锦霞、张珺、徐璐、宓永仙、陈萍、张丽、李旭丹、忻雅琴、胡泽红等 吕派（吕瑞英）吕派（吕瑞英）陈辉玲、黄依群、孙智君、吴素英、张永梅、赵海英、周妤俊等。

金派（金采风）金派（金采风）应国英、胡蓓华、樊婷婷、史燕彬、樊建萍、谢群英、郭学新、黄美菊、张杭英、张明惠等 张派（张云霞张派（张云霞 2004.4.18去世））薛桂珍、何赛飞、吴国兰、袁小云、杨学梅、徐琴等 v老生一派：老生一派： 张派（张桂凤张派（张桂凤 2012.3.4去世））王金萍、董柯娣、章海灵、费禄姣、乐彩珍、张国华、张承好、吴群等、周勤等 3、浙江小百花越剧团：、浙江小百花越剧团：v20世纪世纪80年代浙江大力培养戏曲新人年代浙江大力培养戏曲新人v1984年年 5月月21日，以日，以28名优秀年轻女演员为班底，正式成名优秀年轻女演员为班底，正式成立浙江小百花越剧团，内部称浙江越剧院二团立浙江小百花越剧团，内部称浙江越剧院二团v1984年参加国庆年参加国庆35周年献礼演出，周年献礼演出，《《戏剧报戏剧报》《》《戏剧论丛戏剧论丛》》向全国推荐浙江小百花越剧团，称茅威涛向全国推荐浙江小百花越剧团，称茅威涛(21岁尹派小生岁尹派小生)、、何英何英(21岁傅派花旦岁傅派花旦)、董柯娣、董柯娣(23岁张派老生岁张派老生)、何赛飞、何赛飞(21岁张派花旦岁张派花旦)、方雪雯、方雪雯(17岁范派小生岁范派小生)为为“五朵金花五朵金花”。

v赴京演出前，长春电影制片厂与之合作摄制的彩色戏曲艺术片赴京演出前，长春电影制片厂与之合作摄制的彩色戏曲艺术片《《五女拜寿五女拜寿》》，获全国第五届电影，获全国第五届电影“金鸡奖金鸡奖”的最佳戏曲片奖的最佳戏曲片奖与文化部颁发的政府奖；演员何赛飞、董柯娣分别获电影最佳与文化部颁发的政府奖；演员何赛飞、董柯娣分别获电影最佳女主角奖与特别奖女主角奖与特别奖v其它代表剧目有：其它代表剧目有：《《陆游与唐琬陆游与唐琬》》、、《《西厢记西厢记》》、、《《红丝错红丝错》》、、新版新版《《梁山伯与祝英台梁山伯与祝英台》》、、《《春香传春香传》》等v2003年，受文化部派遣，前往法国巴黎参加中法文化年交流年，受文化部派遣，前往法国巴黎参加中法文化年交流活动，法国观众美誉小百花是活动，法国观众美誉小百花是“一瓶来自中国的神秘香水一瓶来自中国的神秘香水”v最耀眼的是小生茅威涛，最耀眼的是小生茅威涛，“梅花奖梅花奖”、、“文华表演文华表演奖奖”与与“白玉兰奖白玉兰奖”得主，获浙江鲁迅文学艺术突得主，获浙江鲁迅文学艺术突出成就奖等多项荣誉，出成就奖等多项荣誉，1998年被选为中国剧协副主年被选为中国剧协副主席。

席v老生董柯娣为老生董柯娣为“梅花奖梅花奖”、、“白玉兰奖白玉兰奖”得主v另有另有“梅花奖梅花奖”得主陈辉玲、陶慧敏、方雪雯、何得主陈辉玲、陶慧敏、方雪雯、何英、何赛飞、洪瑛、颜佳、江瑶、夏赛丽、何炯华、英、何赛飞、洪瑛、颜佳、江瑶、夏赛丽、何炯华、邵雁、黄依群、徐爱武、俞会珍、周美姣、吴春燕、邵雁、黄依群、徐爱武、俞会珍、周美姣、吴春燕、陈伊娜，以及后起之秀蔡浙飞、孔立萍、周艳等陈伊娜，以及后起之秀蔡浙飞、孔立萍、周艳等 二、越剧表演二、越剧表演 v（一）表演技法（四功五法）（一）表演技法（四功五法）v1、、四功：四功：唱、念、做、打唱、念、做、打 v（（1））唱功唱功——唱功是戏曲表演中第一位重要的表唱功是戏曲表演中第一位重要的表现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔最高标准的唱法是达到说的以字生腔，以情带腔最高标准的唱法是达到说的意境，不是为唱而唱，甚至不要给人以唱的感觉，意境，不是为唱而唱，甚至不要给人以唱的感觉，而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感把而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表达生活中说话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓达生活中说话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓的效果。

的效果 v（（2））念功念功——是与唱功同样重要的表演手段，甚是与唱功同样重要的表演手段，甚至有至有“千斤话白四两唱千斤话白四两唱”的说法一要注意字音的的说法一要注意字音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法二要掌握吐字发音的正确方法，即用反切的拼音方二要掌握吐字发音的正确方法，即用反切的拼音方式来念出字头、字腹、字尾，使每个字完整地送到式来念出字头、字腹、字尾，使每个字完整地送到观众的耳朵里观众的耳朵里(要说明的是发花辙的字没有字尾，要说明的是发花辙的字没有字尾，即不能归音即不能归音)三要念出白口的抑扬顿挫，要有音三要念出白口的抑扬顿挫，要有音乐感和节奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐乐感和节奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐长短四要念出人物个性，情感意境四要念出人物个性，情感意境 v（（3））做功做功——即身段动作的表演，无论一举一动，即身段动作的表演，无论一举一动，开门关门，上下楼梯，都要有规范，有章法，都要开门关门，上下楼梯，都要有规范，有章法，都要有舞蹈的韵律，有深厚的基本功，要讲究以腰为中有舞蹈的韵律，有深厚的基本功，要讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐。

在这个基础枢，从动作规律出发来达到自然和谐在这个基础上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合起来给人以真实的感觉当然，这情感意境结合起来给人以真实的感觉当然，这种真实是艺术的真实，舞蹈化的真实，含蓄的真实，种真实是艺术的真实，舞蹈化的真实，含蓄的真实，而不是生活的真实艺术来源于生活而高于生活，而不是生活的真实艺术来源于生活而高于生活，所以舞台表演包括动作、念白、唱腔都得要夸大）所以舞台表演包括动作、念白、唱腔都得要夸大） v（（4））打功打功——也就是武功，包括翻跟头，打荡子、也就是武功，包括翻跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场等因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，等因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表演的需要武功也要在规范、自如才能胜任武打表演的需要武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时，以武功来表现人物和剧情，地掌握武功技巧的同时，以武功来表现人物和剧情，做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感，打出做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感，打出语言，而不是单纯的卖弄武功。

语言，而不是单纯的卖弄武功 v2、、五法五法 ：手、眼、身、法、步（法法重复）：手、眼、身、法、步（法法重复）v手指手势，眼指眼神，身指身段，步指台步，法指以手指手势，眼指眼神，身指身段，步指台步，法指以上几种技术的规格和方法前辈艺术家曾说过，上几种技术的规格和方法前辈艺术家曾说过，“手手为势，眼为灵，身为主，法为源，步为根为势，眼为灵，身为主，法为源，步为根 v程砚秋：口、手、眼、身、步（此说更加科学）口程砚秋：口、手、眼、身、步（此说更加科学）口指发声的口法，手指手势，眼指眼神，身指身段，步指发声的口法，手指手势，眼指眼神，身指身段，步指台步v达到达到“六合六合” ：即：眼与心合、心与气合、气与身合、：即：眼与心合、心与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合如此才能使口、手、身与手合、手与脚合、脚与胯合如此才能使口、手、眼、身、步的表演达到自如和谐的境界眼、身、步的表演达到自如和谐的境界v（二）表演特点（二）表演特点 v1、虚实相生的舞台时空体现；、虚实相生的舞台时空体现； v2、创造角色从人物出发，不受行当限制；、创造角色从人物出发，不受行当限制； v3、程式动作用来展现人物性格和人物关系；、程式动作用来展现人物性格和人物关系； v4、以准确的外部动作细致地表达人物的内心世界；、以准确的外部动作细致地表达人物的内心世界；v5、以柔美、秀美为特征的优美抒情风格。

以柔美、秀美为特征的优美抒情风格 三、唱腔技巧三、唱腔技巧v（一）学唱越剧应注意的几个方面（一）学唱越剧应注意的几个方面v1、节拍、节拍v2、音准、音准v3、吐字、吐字v4、情感、情感v5、唱法、唱法 v（二）学唱越剧的几个要点（二）学唱越剧的几个要点 v1、演唱的姿势、演唱的姿势 v2、声音的位置、声音的位置 v3、气息练习、气息练习 v4、念白、唱腔咬字练习、念白、唱腔咬字练习 v（三）示唱越剧选段（三）示唱越剧选段 希望通过这次交流，能够让大家对越剧有进希望通过这次交流，能够让大家对越剧有进一步的了解，从而更加喜欢越剧，享受越剧一步的了解，从而更加喜欢越剧，享受越剧这门传统综合艺术给我们大家带来的简单快这门传统综合艺术给我们大家带来的简单快乐！乐！谢谢大家！谢谢大家！ 。