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被科学“耽误”的绘画高手 宇宙热大爆炸理论首创者之一的伽莫夫是一位科学形象化思维的大师——他在科学概念的说明上常常采纳自己创作的漫画形象进行表达，因而科学性与艺术性兼备（绘图 / 刘夕庆）擅长人物画的科学家 广阔读者都听说过巴斯德医治狂犬病和莫尔斯独创电报的故事，对宇宙大爆炸理论或许也耳熟能详，但可能不为你所知的是，这些大科学家、大独创家竟同时也是人物画的高手——他们在须要结构形态和色调形象较为精确的人物画上也有着较高的造诣，其画作通过各种途径流传了下来 基于写实主义的人物绘画须要精确性，无论形与色都是如此，否则就会给人一种“不像”之感——这种占人类感觉系统73%的视觉精准性同样也会在科学观测上得到利用所以说传统的绘画在视察描绘对象上和科学观测具有相当的一样性，难怪文艺复兴时期的杰出画家达·芬奇说过“绘画的确是一门科学”所以，由科学家所作的人物画佳作即是对这句话的有力佐证 右面是两位俏皮而幽默的科学大家（费曼与伽莫夫）的绘画作品，他们一个借形象思维的活跃独创了量子力学中的费曼图，而另一个则间接利用了形象思维“画面感”的存在创立了宇宙学中的热大爆炸模型费曼所画的思索中的青年女子还真有点毕加索作品中线条的味道，而伽莫夫画中人物的动态行为则被漫画般地创建了出来。

费曼是一特性格异样活跃的存在费曼图是他在20世纪40年头末首先提出的，用于表述场与场间的相互作用，可以简明扼要地体现出场间作用过程的本质，至今还是物理学中对电磁相互作用的基本而广泛的表述形式——它变更了将物理过程概念化和数学化的处理方式，呈现出更加直观而形象的表达 左：费曼在科学自传《你干吗在乎别人怎么想？——充溢新奇心的费曼》一书中所作的青年女子画配图;右：伽莫夫在科普名著《从一到无穷大——科学中的事实与臆测》一书中所作的人物画插图两位对形态和色调把握都很准的大科学家与大独创家（巴斯德和莫尔斯）的人物画作品左：少年巴斯德为父亲画的水粉肖像画——天生具有绘画才能的他曾期望长大后成为一名画家;右：电报的独创者莫尔斯于1812年的自画像（油画局部）——他曾两次担当美国美术协会主席 伽莫夫则是一个极其奇妙且形神兼备的存在，他是其次次世界大战后大爆炸学说最重要的支持者和发展者，并和同事一同提出了说明宇宙诞生之初元素形成的大爆炸核合成学说后来他又在生物化学中首先提出了核酸在酶的形成过程中起到了遗传密码的作用，并且第一个提出“密码”是由3个一组的核苷酸构成事实上，他的细微环节论述是错误的，但其观点是正确的（于1961年得到证明）。

另外，由伽莫夫所著且被很多生动幽默漫画形象注解的《从一到无穷大》《物理世界奇遇记》等科普书籍也大获胜利，由此他还获得了联合国教科文组织颁发的卡林伽科普奖擅长生物画的科学家 博物学家中好像很多人都具有绘画的才能，这可能并不仅仅是因为他们的工作须要形象思维，而是这些科学家起初就酷爱这种基于对大自然的审美与内在探讨的表达方式 在博物学家或生物学家的专业中，对自然生物（从人类到动物、再从植物到微生物，从外形到解剖、从血液循环到神经分布等）的形象表达是一件习以为常的事，而且几乎可以确定的是其表述过程须要考虑美的因素，因为他们认为万物都应当是大自然的杰作，其自然选择所得到的结果肯定是以最经济和最美丽的结构以予表达的 达尔文年轻时就曾以博爱之心对待博物，由此，博学多才又是这些博爱过程的自然产物大家可能都听过一点达尔文学习绘画的故事，那可是他学生时代多种爱好爱好的一种假如我们将达尔文5年环球旅行所见所闻记录下的图文资料看作是一位画家旅行写生所得的创作素材，那么最终依据这些素材著就的《物种起源》就是一幅壮美宽阔的生物进化论“名画巨制”因此，达尔文可算作是一位具有超群形象思维实力的大师，并且是一位在其学术领域利用全球各地生物学线索拼接成整塊生物进化前行图景的人。

让我们详细来看一例由科学与绘画都须要形象思维及视察给达尔文带来的经典成就：这就是右图所示的以达尔文名字命名的生活于加拉帕戈斯群岛上的“达尔文雀”图中画的是雀科鸣鸟13个种类中的4种，1为大喙地面雀，2为中喙地面雀，3为大型食虫树雀，4为刺喙莺这些不同类型的雀科鸣鸟所蕴涵的进化意义给达尔文留下了如此深刻的印象，以至于他在自己《探讨日记》的其次版中加上了这张插图他发觉这些地雀均由同一种鸟发展而来，而这种鸟是由大陆迁到这些岛屿上来的——这就是环球科考采风带来的“杰作” 达尔文亲笔绘制的“达尔文雀”素描图是达尔文进化理论中最闻名的例证之一由此可见，素描功底对绘画有特别重要的作用左：博物学家梅里安的《珊瑚刺桐及毛虫和虫蛹》，幼虫、虫蛹与成虫成长形态与植物宿主浑然一体;右：中国当代植物学家、闻名花鸟画家曾孝濂的《喂食幼鸟》，艺术且生动地再现了生物生存的生动场景 在绘画与生物探讨上相互融合并且取得非凡成就的还有一位叫梅里安的女学者，她是德国自然主义学者、昆虫专家和画家，被后世的昆虫学家及自然史绘画者们推崇备至其作品在描绘昆虫时，将昆虫的成长形态与其植物宿主奇妙地绘于一起，完备结合了大自然的艺术美态与生物学的科学美。

同达尔文有过同样考察经验的梅里安在苏里南的两年时间，视察、记录并描绘了大量的昆虫以及其植物宿主，回到荷兰之后，她出版了此行的成果《苏里南昆虫变态图谱》另外，梅里安的一些植物探讨理念也曾对林奈的植物分类学产生过重要影响 擅长景物画的科学家 不光是生物学家爱好大自然并讲究形象思维，专业的科学家也都能将自然景物描绘与自己的专业很好地结合 请看近代英国杰出的地质学家莱尔于一座火山口旁边所作的具有地质学意义的素描画——它具有专业性的同时也不失为一幅奇妙的山地写生作品，给人以美的享受此幅作品插画在莱尔《地质学原理》（1830-1833）第三卷第93页上——它是莱尔本人于1828年12月1日在埃特纳火山极顶所画的素描（书中图示文字注解为：由埃特纳火山顶向德尔波维谷俯视的景象，小火山锥及紧挨其下的火山口是由1810年和1811年的火山爆发形成的） 同样，第一座真正属于中国人自己的跨江大桥——南京长江大桥桥堡设计者、当代闻名建筑学家、中国工程院院士钟训正的一幅铅笔素描画也给我们描绘了一幅自然山河壮美的画面 比較英国杰出地质学家莱尔的写生景物画（左）和中国闻名建筑学家钟训正的写生景物画（右），它们都具有一个共同的特点：即都包含各自专业的元素——一个是火山地质构造，一个为自然景观与建筑的融合比较英国杰出地质学家莱尔的写生景物画（左）和中国闻名建筑学家钟训正的写生景物画（右），它们都具有一个共同的特点：即都包含各自专业的元素——一个是火山地质构造，一个为自然景观与建筑的融合闻名理论物理学家李政道的山间景色随笔画（11015年） 提到李政道的名字，想必读者都不生疏——他是闻名的理论物理学家、1957年诺贝尔物理学奖得主之一，但他在绘画领域的爱好，特殊是随笔画上的努力与成就，知道的人可能并不多。

大家可能会问，上述两位科学家的写生画中都含有他们各自探讨的专业元素，而在李政道上面的随笔画中为何看不到他的物理学元素呢？这里我们要提示读者，从这幅画中我们可以看到山峦和树林的对称与不对称，而这些机制在宏观与微观世界中都在起作用，否则，我们所处的自然宇宙就不会有相对静止和永恒改变之说了 李政道的形象思维在其科学探讨中独特的助力作用是不言而喻的，应当说他对称与不对称性的思想原初就起始于自然与人造的数学图形现在科学家所称的科学的“拼图”和“图景”之类的比方也已运用的特别普遍科学家们的画作在不同学科与不同层面中都有应用，其中专业画、艺术插画以及反应心理的画作等都有，而且科学图形中的示意图、模型图、解剖图、透视图、分解图、剖面图、设计图等都须要以形象思维为基础的绘画实力的介入 应当说，发觉大自然的奇妙并将它们描绘出来应当是从画家和科学家工作中提取的“公因式”，只不过在这种“公因式”中一个是发觉艺术美并通过绘画语言表现出来，而另一个则是发觉科学美并通过理性语言表述出来，而其中形象思维必定都在两方面起着重要作用 （责任编辑/岳萌 美术编辑/刘强） 第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页。