《七月与安生》的隐性规训.docx

七月与安生?的隐性规训摘要：七月与安生互换人生后，七月成为了坏女孩，安生成为了好女孩最后七月死了，安生继续活着坏女孩之死不仅出现在?七月与安生?里，在近年来?黑处有什么??左耳??少女哪吒?等一系列双女主电影里都出现了，形成了一种“坏女孩必须死〞的隐性规律七月们的死意味深长，其背后裹挟着创作者所代表的主流社会对坏女孩的否认，对女性的劝诫，以及削去叛逆的成长逻辑而这些规训的源动力是创作者试图寻求主流社会认可，以保证票房市场，通过审查制度而如何让叛逆者死而复生，那么成为当代文化需要延续的反思关键词：?七月与安生?坏女孩双女主女性叛逆“其实，女孩子不管走哪条路，都是会辛苦的〞七月的妈妈抚慰道，“希望我的女儿能是个例外〞但最后，七月并没能成为例外电影?七月与安生?也未能摆脱“坏女孩必死〞定律，未能成为例外一.叛逆者死，顺从者活?七月与安生?的三分之二处，七月与安生互换了人生七月成为流浪远方的，不安分的坏女孩，她叛逆不羁，自由随心，逃离主流社会的轨道，“特别习惯摇晃和漂流〞安生成为有稳定工作、稳定收入、稳定房子的都市白领，温静沉着，岁月安好，也就是主流社会眼中的好女孩结局是，七月死了，安生继续活着。

也就是坏女孩死了，好女孩活着这种“坏女孩必须死〞的现象，不止在?七月与安生?这一部电影里出现，而是在近年来一系列双女主国产电影里都出现了黑处有什么?，坏女孩张雪死了;?左耳?，坏女孩黎吧啦死了;?少女哪吒?，坏女孩王晓冰死了……不仅双女主电影如此，双女主文学亦然安妮宝贝的原小说?七月和安生?里，七月与安生并没有互换人生，七月一直都是温顺安宁的好女孩，安生也始终是那个漂泊放逐的坏女孩，“像一棵散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离花朵〞i最终安生死了被男人抛弃，未婚先孕，难产而死悲惨离世的还是坏女孩还有?大乔小乔?里，挥霍美貌，未婚生子的坏女孩乔琳最后也自杀了在双女主故事的结局，坏女孩七月、张雪、黎吧啦、王晓冰、乔琳、阮莞死去，好女孩安生、曲靖、左耳、李小路、许妍、郑微活着，已然成为了一种普遍的文化症候可为什么坏女孩必须死？二.女性规约，成人法那么七月们的死意味深长七月在世时，她不安分的生命状态某种意义上是对社会稳定状态的破坏，她是秩序的扰乱者、叛逆者，是主流社会容不下的坏女孩而创作者受主流价值观念影响，必然会让七月死去因为坏女孩死去了，也就失去了存在的合法性，活着的好女孩才具有存在的合法性。

而主流价值观对坏女孩的排斥主要基于稳定的性别秩序七月拒绝按部就班地结婚，希望可以永远流浪，一个人自由自在地这种对婚姻制度的拒绝，娜拉出走式的寻找自由是对传统性别观念的挑战，自然不被主流价值观念所接受电影通过设置与之相对照的安生，为观众，尤其是女性观众建构起了两面镜子，从而潜移默化地向观众渗透并强化主流性别规训：做七月者，死;做安生者，活做坏女孩，死;做好女孩，活而且飞扬洒脱，特立独行的七月居然是死于生育生育，旧社会女性最常见的死因，却成为了叛逆少女七月的死因，这无疑是对坏女孩莫大的挖苦另外，?七月与安生?的叙事行为一直是隐藏起摄影机的，这种叙事会让观众不知不觉地投射出主体认同而通过杀死叛逆者，使双女主变成单一女主，电影之前因双女主设置而存在的主体多元性也被消解掉了，变成了对活下来的单一女主的认同，也就是对主流性别观念的认同同时也彰显了对女性的警示与训诫：女性想成为追寻自由，成为自己的道路最终只会将女性带往堕落与消灭，有了钱也没用，自有产后大出血这种天灾式的惩罚;而遵循传统价值观的女性将有一个安稳幸福的归宿其规训的高明之处在于并非一目了然，而是隐藏着潜移默化地进入观众的思想里七月之死，成为了主流社会对坏女孩的挖苦，对观影者的恐吓。

用上述的挖苦、恐吓，主流社会将女性原本的参差多样削去，逐渐打造出它所需要的女性，正如波伏瓦所言，“女人不是天生的，而是后天形成的〞ii而电影的原著，小说?七月和安生?原本就负载着浓厚的主流性别观念，电影沿袭了小说，与小说一脉相承小说作者安妮宝贝尽管当初十分反叛，1999年离家开始自由自在地生活，可最后她还是参加了作协，融入了体制，定居城郊，平静地结婚生子，还把笔名改成了沉稳安宁的“庆山〞值得注意的是，这种融于故事的对女性的警示训诫自古有之，甚至与古代民间传说相缠绕，积淀为了民族的集体潜意识比方民间传说里，但凡男人与异类结合的故事，男人无不从中得到情感、色欲、钱权等诸多好处，比方?董永??杜兰香??驸马都尉?等可一旦变得女人與妖类的结合，就既没有用来装饰色欲的爱情，还全都下场悲惨了比方?田琰?里，男犬被打死，妇人也羞愧而死虞定国?里，男妖被斫杀朱诞给使?里男蝉妖被射而逃男人可以与异类春风一度，女人却不能与异类苟且相恋，只是主流性别观念对女性规训的一小局部各种规训已然延续至今，不仅出现在双女主电影中，还通过各种群众影视剧、网络小说轮番上演着最典型的，就是女性对男性的亘古不变的依附关系，?陆贞传奇?里的陆贞靠着长广王高湛一路开挂，?武媚娘传奇?里的武媚娘永远都有各种男性角色在为她铺平道路。

楚乔传?里的楚乔是被宇文玥养成的所谓的大女主戏永远都是女主角在被各种男性角色拯救，依附着男主角才能获得幸福就算在现代剧里，甚至职场剧里，女主角也还是依附着各种强大的男性才一路通关，?我的前半生??亲爱的翻译官??极光之恋?皆是如此，所谓的成长只是一场桃色权力的隐喻甚至还有?娘道?这样的电视剧收视率名列前茅文学艺术作品里的人设都是经过创作者思考挑选的，这种过滤反映出了创作者的价值取向而一部又一部热衷于规训女性的影视剧，观众都爱看，使其成为热播剧，折射出了当代观众的心理倾向无论在影视剧里，还是在众多网络小说里，无论是在古代，民国，还是现代，不管时空如何变换，它们的性别设置都始终惊人地一致从性关系这一细节，即可了然比方男主角能和各种女性上床，但女主角只能和男主角上床，不能被其他任何男性碰，而设置的恶毒女二、女三这种反派就必然会“背叛〞男主角，与男主角之外的男性上床，其中的性别观念，流露出的腐朽贞节观，就足够清楚了而且关键是这些影视剧、网络小说几乎都是当代女性编剧、女性作家，也就是说，这种对女性的规训网是由女性自己亲手编织的，这不能不说是一种时代的悲哀放大来看，七月们的死去其实也是一种成长的规训：主流社会容不下叛逆者，叛逆者必须死去，无论男孩，还是女孩。

只有磨光棱角，才能成功挤入成人世界，找到栖居之地;不肯磨光棱角的，就只有凋零电影通过叛逆者之死，让人们意识到另类选择的后果，形成一种惘惘的威胁除了叛逆者必死的结局，影片中还特别侧重于讲述叛逆者流浪的苦难，有意少讲叛逆者旅程中采撷到的美好比方，在影片前半局部，在26岁之前的安生还是叛逆者时，就着重刻画她流浪过程中狼狈不堪的一面，比方半夜被冻醒，修抛锚的车，在地下通道里过夜等还两度差点儿死了，一次是差点儿被煤气熏死，另一次是酗酒后似乎安生如果继续做叛逆者，死去的就是她电影用了25件事刻画安生的旅行，其中21件事都是强调她流浪中的苦而且与她同样漂泊的人全都衣着肮脏，经济困窘，形成了一幅叛逆者群像图，却不曾呈现任何稍有差异的形象事实上，这幅反叛者画卷已经因为电影“过多的局部放大和空白的出现〞iii，改变了真实的反叛者生活状态作为电影叙事策略，与之比照，在26岁之前的七月还是乖乖女时，展示她的情景就分外美好，和家人一起吃团圆饭，买新，与恋人分享面试成功的喜悦等同样都是写信，安生永远都在脏乱差的环境里写信，甚至站在绿皮火车上写信，而七月永远都在温暖舒适的房间里写信而当七月变成叛逆者后，她的旅途也偏向于那些落魄劳累的细节刻画，而生活富足的安生明显比七月幸福得多。

而旅行中的那些美好瞬间也都是七月死后，安生在小说里梦想出来的以此电影再一次向我们强调，这些叛逆的浪漫只是想象，只是梦幻泡影罢了，做坏女孩只能在梦想中实现，不能付诸行动无论安生，还是七月，谁做叛逆者，谁的生活就会被电影呈现为一团糟糕，失败想成为自由飞翔的鸟，最终也只是一条自毁之路顺从者的成功之路与叛逆者的失败之路两相比照，无疑成为了主流道路对反叛道路的胜利宣告如果说?七月与安生?通过双女主角设置，让观众看到了叛逆的人生，看到了生命的另一种可能性，但这种可能性在电影里不是悲苦、自我消灭，就是虚幻的美好，并最终通过杀死叛逆者，让这种另类的生命可能性消失，从而完成对女性的规训，对成长的单向化生活方式的丰富多样由此降落为符合主流社会要求的自我训诫电影从而进一步确认了坚硬的，固定的主流社会秩序三.商业考量，审片制度?七月与安生?的主创们会遵循这种规训女性、成长的主流价值，原因有两点首先，?七月与安生?的定位本身就是要投入市场，进入主流院线放映的，主创者必然会为了市场因素而遵循主流社会认可的价值观，从而获取观众的主体认同七月与安生?里，对于制作拥有极大话语权的监制陈可辛坦言，他的职责就是保证电影在商业上的成功，至少不能亏钱。

而?七月与安生?的导演、演员都是他拍板定下来的因为清楚曾国祥的想法与审美，陈可辛才选择了这位刚独立出来的新导演，而之前两人创办的UFO早就已经做过不少大卖电影了小心谨慎的陈可辛因为担忧影片的三重结局会影响到票房，一度想拿掉三重結局的结构，经过试映会的现场反响与问卷调查，发现效果不错后，才保存下来了三重结局其实电影原本还有第四种结局的即如果当初，安生来到校门口，没有主动上前去找家明，没有去问家明“搞过对象吗？〞而只是远远看着家明和七月一起回到教室，然后潇洒地离开，现在的七月会不会仍然活得好好的？安生和七月会继续做无话不谈的好朋友？七月会和家明一直都幸福着？第四种结局代表着安生内心的遗憾但在电影内部测试时，创作方发现会有观众对第四种结局感到很迷惑：难道前面的故事都是假的？其实安生没走过去？前面那些生离死别，那段纠缠的三角恋都是虚构的？所以，为了市场，在最后的公映版里创作方主动就把第四种结局删去了陈可辛创作的电影一向都是贴合着观众观影需求的，在一定程度上会有对观众的妥协因而无论是他监制，还是导演的作品根本都取得了商业上的成功，比方近年来的?喜欢你??中国合伙人??十月围城?等而曾国祥也表示，监制陈可辛和许月珍最厉害的是他们非常了解内地市场，很了解内地观众及其价值观，知道观众们想看什么，然后他们会仔细分析给曾国祥听。

同时曾国祥也认为，作为导演，完全不管投资方与监制，他做不到他认为电影导演与投资方应该有互相的尊重与协调，并且他也将自己定位为类型电影导演，本身就意味着对主流电影市场的认同电影整体的运作方式也是极其规整的典型商业片模式，是一切遵循着市场规律来的体系化运营，从制作、宣发、上映到开发无一例外该片的主控投资团队本身就是专业精确、经验丰富的商业电影团队，他们主力市场局部，综合协调情况，游刃有余地完成了档期选择、宣发、商务、版权销售、海外发行等一系列工作，并整合各家出品方的优势资源，为电影的市场成功保驾护航团队各方面也是分工明确，路径清晰，专业精确，有着非常明晰的商业运作策略与渠道工程从选择安妮宝贝的IP作品，想借助IP光环下的书粉根底开始，就是朝着市场成功的商业目标前进的而且目标受众清晰，在营销方面做足了功夫团队先是运用猫眼专业版3.0的“想看画像〞，发现女性观众占70%以上，而且20岁至24岁的年轻女性群体比重超过40%，再加上20岁以下观众的12%与25岁至29岁群体的25%，30岁以下的年轻观众的群体占比高达77%，从而定位到清晰的目标观众群，并确定下来营销策略是主打年轻女性观众因此在渠道策略上，电影团队加大了对微博、公众号等网络平台的投放，并且在选择自媒体时，也以年轻女性观众青睐的娱乐、情感、时尚类自媒体为主要选择对象，而在传统媒体与一些明显偏男性趣味的媒体平台上那么降低投放比重。

最终，?七月与安生?以三千万的本钱收获了1.67亿票房如果结局七月没有死，无。