以靳埭强作品为例解读平面设计作品中传统元素现代化表现.docx

以靳境强作品为例解读平面设计作品中传统元素现代化表现靳塚强先生的平面设计作品风格独树一帜，在国内 外设计界享有很高的赞誉，他运用水墨与书法的特质进行表 现，将中国传统文化蕴含与意境融入到设计中，形成了独特 的个人设计风格回顾之前对靳竦强作品与风格的研究，也 大多从传统元素与文化运用角度进行探讨，其研究成果也已 经较为深入与成功但少见从平面设计本身角度的探索，然 西方现代设计中形式法则对作品审美价值的影响不容小觑， 因此希望通过靳壌强先生的一些经典作品，与一些文献资 料，试图从元素、图形、构图三个方面的运用来对其作品进 行深入的探究，分析其在平面设计中对于元素的现代形式的 审美意象的加工世界杰出华人设计师靳境强先生1967年开始从事设计 工作，他的作品突出特点是传统与现代感相结合，以传统观 念为主导，将本土传统文化思想融入现代设计中突显民族个 性，在注重民族文化底蕴的发掘和确立本土意识的同时，他 也广泛摄取欧美、日本的先进经验，以实验性的态度积极 发展及完善自己的设计特征靳竦强先生的作品，前人也做过一些研究评价，但就作 品而言，关于内在形式方面的论述较少本篇论文通过书籍 和网络查询等方式搜集与课题相关的图像资料，同时阅读相 关著作和文献，选择与主题最为相关的典型作品来评析，对 所掌握的资料进行深层次的分析与探究。

在对作品的解读过 程中，在综合他人的评价进行客观和理性分析的同时，从点、 线、面的重构、视觉平衡、及空间感与现代感这三个角度出 发对靳璨强作品的形式与审美进行较为深入的阐述元素方面：点、线、面的重构图1靳与刘设计顾问公司标志系列点、线、面是平面空间构成的三大基本元素，视觉设计 中各式的形态，无论自然形态或几何形态，无论抽象造型还 是具象造型，都是由点、线、面等要素构成的一个图形的 审美价值除了表现在整体外观上，还可通过其内部元素表现 出来图形内部的视觉美感，其大小、疏密、对比、参差、 运动、变幻，都"依赖于对艺术单个的精神考察，这种元素 分析师通向作品内在律动的桥梁 一个标志的设计就是将 “形”和“意”完美融合，通过图形呈现出来靳与刘设计 顾问公司标志设计即是境强先生将中国传统文化和现代审 美观成功结合的典范，也是他将一个传统图形通过点、线、 面的重构而产生出现代形式美感的成功案例方胜，是在民间广泛流传的中国传统的吉祥图案之一 原指两个菱形部分重叠相连而成的一种首饰，以彩绸等为 之，也指这种形状的东西，它表达与寄托着一种同心双合、 彼此相通、相辅相成的美好思想靳塚强先生标巧妙借用 “方胜”图案为基本框架，对其进行提取、衍生和再创造， 将周围及内部的八个点处理成实心原点，中间两个部分重叠 的正方形或以颜色填充，或以极细的线条排列，使重叠部分 产生新的效果，增加了标志整体的层次感，十分巧妙。

整个 标志疏密有致，点、线、面元素的应用具有粗细及深浅的对 比效果，既不破坏整体形状又在形式上具有强烈的现代感， 同时在与现代文字的结合上显得自然统一，给人以美的感 受，在实际应用上也可与制作材料结合产生各种灵活多变的 效果此标志以形式和理念的完美结合体现了公司的经营理 念、企业文化和团队精神标志寓意为以“方”为大地，象 征设计领域的广阔；取“胜”为优胜美好，象征力能胜任 整体象征靳竦强设计公司成员与客户紧密合作，相互沟通， 共同拓展设计事业的新领域陈汉民先生在评价这个标志时说：“我认为靳先生这一 设计之所以成功，其一，是民族性和现代感的结合，且自然 贴切，无牵强之感：其二，司标注重理念，内含容量大，富 有哲理，供人联想；其三，形象可变异性，而且应用很好 当然，这首先是原标的功劳图形方面：视觉平衡平衡，是指其构成元素的视觉重量相当且稳定的状态 当受到多种对立的各方面，若每一部份都互相抵消，使整体 无变化时则为平衡状态视觉形式上不同的造形、色彩、质 感、甚或是光线等要素所引起的不同重量感觉，如果能保持 不偏不倚的安定状态，即可产生平衡的美感在一件设计作 品中，视觉平衡会对观赏者产生很大影响，极度不平衡的画 面会给人造成心理上的别扭与不适；相反，作品的平衡性易 产生和谐舒适的心理愉悦效果。

靳竦强先生的设计创作在视 觉平衡方面也十分注重，他的作品运用对称、对比等形式法 则表现主题，简洁却不失内容，即符合视觉审美又突出了主 题充分运用平衡性的审美特征的最经典案例就是中国银 行的标志了，这也是靳塚强先生的代表作品中国银行的形 象是以“中”字代表中国，以古钱币代表银行业或金融行 业，中线代表联系，外圈圆框则象征全球发展该标志造型 简洁流畅，形象传神，寓意深刻，整个图形以轴对称的形式, 通过正负形的运用，将造型与涵义融为一体，同时线条的粗 细，正形和负形的面积，颜色的对比，还有整体形状，都十 分符合视觉审美圆形和方形是公认的的规则图形，红色和 白色的分布均衡，标志具有很高的形式美感，同时又富有时 代感，标志的形象使用中包含了我国传统的铜钱样式，其中 暗藏了天圆地方的意境，以简洁而富时代感的形象正好表达 企业的现代化发展及服务品质的提高这个作品内容到形式 都不愧为一个经典之作另一个体现视觉平衡的案例是《香港现代中国艺术家联 展海报》的海报，这是1988年靳竦强先生为当时香港设计 师在德国的一个设计展创作的海报，这张海报是是旧元素新 组合的典型代表，海报以“以水墨笔触和粉彩笔触代表东西 方不同的艺术观念与风格”，同时借用“太极图”这个古老 的符号，赋予新的意义，表现香港中西融汇的艺术风格”。

在外形上同样使用了圆形的中心对称图形，具有绝对的品衡 感；在形式上，利用两块面积、形状相同的大色块进行创造 性的组合来表达主题；在色彩上，运用了红与黑两个经典而 又十分协调的颜色来营造典雅的气氛；在表现上，用浓淡、 粗细、长短都不尽相同的线条以不同的疏密排列，组合成干 净、整洁却不乏层次感的画面整个海报层次分明，即整体 又具有细节，画面分布即均衡又具有虚实变化，画面灵活雅 致美观大方构图方面：空间感与现代感 空间感，又称远近感，是指物体在画面上与四周环境的关系所形成的视觉感 觉即根据透视原理，运用光线明暗和虚实，色彩的冷暖 和深浅的差别，表现出物体之间上下位置、远 近距离、前 后层次、左右间隔和虚实的关系，使物体在平面的绘画上， 获得深度的空间感觉空间感能使平面作品不仅限于平面而 产生纵深之感给人以视觉上的享受，达到了突出醒目的效 果强烈的现代感与时代感在设计作品中也是十分重要的， 走在潮流之上的作品才能拉近与大众的距离，使人的有共通 感而成为时代艺术靳竦强的一些作品，存在大量的视觉空间特征寻，他的 作品，从各个观察角度都存在着空间构成感，有很强烈的空 间层次，将中国传统图形元素的空间表现，通过叠加，大 小的关系，来表现图形构成的先后顺序，表现出强烈的视觉 空间，达到一种强调式的构成画面。

在靳境强为上海平面设 计专业委员会设计的主题海报《互动》中，采用了 “互”字 作为整个海报设计的基本图式，其着意在于表现出现代人与 人之间的一种相互关系互”字的结构本身就有互动的感 觉，作者借用中国传统绘画中水墨画的表现手法，通过墨色 的浓淡、干润、轻重、缓急变化，使设计的画面空间形成了 气韵流动、虚实互动的感觉另一幅作品为靳垠强先生在清 华大学美术学院举行设计教学活动的主题海报《勇破成规》, 则以留白中潜藏活力，静中寓动，契合图中的“圆分尺断”， 重新构成了破旧立新之后的一种动力尺子则的含义为规矩 与守旧，在海报中一把木尺被折断了，“破尺”成为“破 旧”的象征，表达了靳先生对青年学生“不要墨守成规，勇 于创新”的殷切希望与鼓励海报以表现主旨的三样元素互 相叠加形成字母组合的外形，简洁明了，具有多层面的创意 空间这两幅作品，虽都已传统的水墨笔触作为海报表现的 主要元素，但却将笔画外框的切割处理的十分平滑，并借用 了一些几何图形的造型，使整体外形及细部即传统又现代一个民族的历史文化，可说是民族的生命与精神，怎 可完全抛弃？古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之， 未足者增之，他们都在优良的传统上求发展、求改革、更求 创新。

靳境强先生站在世界的高度回望传统，重新解读图 形的意义，他利用水墨的简洁、飘逸和灵动，来构造作品整 体的视觉感受，然后用极其简单的画面元素，营造出一种诗 意的意境，同时赋予作品中的器物以生命的意识和精神，并 将其精神转化为现代视觉语言，形成了独具一格的设计风 貌作者单位：南京大学）作者简介：黄颖茜（1990—）,女，江苏南京人，南京 大学美术研究院2012级艺术硕士研究生，研究方向：现代 装饰设计与研究。