深泽直人.doc

Naoto Fukasawa深泽直人1956年出生于日本山梨县  1980年毕业于多摩艺术大学的产品设计系艺术与3D设计专业 1988 年, 深泽直人在日本爱普生精工株式会社担任设计师 1989 年, 他离开日本到了美国在旧金山，他加入了一个只有15个人的小办公室“ID two”，即“IDEO”前身, 现在已有450名员工，遍及帕洛阿尔托、波士顿、芝加哥、伦敦和慕尼黑 八年以后深泽直人返回故乡1997 年, 他协助组建了“IDEO”在日本分部，八位设计师主要针对日本市场服务他在其中工作到2002年12月 2003 年1月他在东京建立了“深泽直人设计公司”，加入了日本“MUJI”公司的顾问委员会 2003 年12月他与“takara takara”有限公司和钻石出版有限公司合作，在家用电器和日用杂物设计领域里，创立了一个新产品品牌“±0”作为这个崭新领域中的领导者，现在，他逐步开展他的想法±0”设计与生产家用产品，从雨伞到电器最初的范围大约包括20项：加湿器、液晶屏幕、随身听、手电筒、地毯、电咖啡壶、、多士炉……深泽直人在东京多摩艺术大学产品设计系担任讲师，同时出任东京AAD工作室的主管, 并且在日本顾问委员会的质量设计和经济部门， 以及贸易与工业战略设计研究学会供职。

 深泽直人的设计在欧洲和美国赢得了40余个设计大奖，他曾为知名公司进行设计诸如苹果、爱普生、日立、 无印良品、NEC、耐克、 日本精工株式会社、夏普、 steelcase、 东芝...代表作品：issey miyake twelve手表、Plusminuszero (±0)品牌8英寸电视、KDDI neon、Plusminuszero (±0) 品牌音像套件、Plusminuszero (±0)品牌加湿器、MUJI CD player、MUJI rice cooker、Personal skies、KDDI info.bar、KDDI Ishikoro、LED watch等...这次深泽直人(Naoto Fukasawa)是为日本的生产传统和纸(washi)的 ONAO 设计，ONAO 在日本的市川大门（Ichikawadaimon），此地从日本平安时期（heian，794—1192）就开始生产和纸，近来他们将新技术融入传统的和纸生产中，让和纸有更多的用途现在 ONAO 邀请深泽直人(Naoto Fukasawa)使用“Naoron”纸来做一些设计，Naoron 是 ONAO 的一种新型纸张，不容易被撕开，和纸通常用在手工制作上，但 Naoto Fukasawa 不拘于和纸的传统单一用途，扩大它的用途，将它们使用到日常用品中，让和纸的一些特性比如肌理、优雅的特性能够更好的表现在现代生活中。

下面是此系列产品的部分图片：您有什么书在您的床头柜?日本传统哲学书您读设计杂志吗?很少您何处得知新闻? 报纸么?在我的周围，在空气中我不读报纸，我不使用互联网亦不看电视，新闻是无处不在的您注平时注意妇女穿戴么?偶然会，但我真正关注细节您着装时会避免什么样的穿着?一条领带您儿时有曾想过成为艺术家么?我想成为画家您朋友眼中的您是什么样子的？ 我对购物不感兴趣，也没有许多财产，家里主要非常干净, 非常简单的东西设计即是要去发现，它意味要通晓生物界，了解大环境中的简单事物 我不喜欢以我的名字或我的特征作卖点的产品， 不，不是指匿名， 自然就好有无您极为欣赏设计师，或者建筑师?achille castiglioni对年轻设计师的忠告?喜欢设计这应该是乐趣，不是工作，这是一种生活方式您曾使用“不假思索”作为您的工作室的名字，您可否告诉我们更多关于“不假思索” 的事吗?设计一件东西往往和我们无意识的行为和我们周围的环境有关 思考需要时间，感觉则可能在片刻内完成某物给你的第一感觉很重要，而当你使用了一段时间之后你会发现你最初失掉的感觉才是设计的精髓所在这就是“不假思索”背后的含义您担忧未来么？ 那些只想着挣钱的人们, 或是只想着设计的人们，造就了一个危险世界。

 我们需要将二者联合起来，虽然很难，但的确需要一些人来考虑双方面的问题，以取得正确的结果，创造未来更好的生活±0这意味着没有加也没有减; 这表示必要性和自给自足; 这是一种你从未看过，但有点宾至如归的感觉; 这是一个非常普通但是非常迷人的形状；这是一个你知道你最初的时候所想要的时刻 尽管我们身边泛滥着各样的物质，但是我们却很少遇到这样的事情，这样的形状，或者这样的时刻 这就是为什么 ±0 要重置一切回到 ±0 ; 去识别哪些是人们真正想要的运用智慧，也就是用设计将理念逐一转化为现实产品 为了让看到 ±0 的人会说 "这正是我一直想要的" 平凡家居中融入思想经纬生活的发现者２００３年９月，深泽直人创立了自己的设计公司－PLUS MINUS ZERO CO.,LTD.这家公司的LOGO是±０他解释说，这个标志说明我们期待的作品既不是正，也不是负我们需要的是存在的必要我们发现的美感和魅力就充溢在日常的生活当中，即使我们很少和他们相遇PLUS MINUS ZERO的使命就是挖掘出生活中的这些细节呈现给人们让我们用他的作品来进行说明深泽直人曾经为无印良品设计过一款CD播放机，他将机型设计成排风扇的样子，将CD放进去，拉动垂下来的绳子，就可以播放CD了。

这是一款将人的视觉感受和听觉、触觉融合到一起的经典之作当你拉下绳子，听着音乐流淌，看着排风扇般的外形，就会感受到音乐扑面而来，如沐春风用这样的方法建立商品与设计者与使用者的关系，是深泽直人的独特风格深泽直人用一个更简单的道理向我阐释他设计的思想根源：“在发短信的时候，很多人会选择沿着给盲人专用的道路走，他可以不用眼睛看而不走错也就是说，这条黄色的，平时提供给盲人使用的路，又体现了它的新的价值所以大家日常生活中的各种行为，比如走路、吃东西，这些行为都是一种去搜索价值的连续的行为比如说走路，人走路并不是小时候学会的一种行为，而是你在走路的时候要看你的脚往哪儿踩，就是在寻找你的脚踩的一种价值也是一种寻找价值的连续的行为人与物、环境达到完美的和谐的时候，就是找到了一种意识的核心    利用排风扇的外形来重塑音乐带给我们的感受也就是排风扇的另一种价值，而人与CD机之间就构成了一种更为和谐完美的联系在深泽看来，与其说设计是产生新的东西，倒不如说是找一个实际上已经存在，    他曾经为无印良品设计过一个空气清新器，这个设计就像一般的车间的排气窗的外形一样你在这里抽烟的话，烟就会被吸进去，然后有新鲜的空气出来。

还有一部碎纸机，无印良品本来就有做垃圾筒，这个时候做碎纸机的时候，就在原来的垃圾桶的功能上再加上一个碎纸的功能这是最大限度的利用原有的资源，减少成本用知觉心理学家J.J.吉宾森提出的“给予性”似乎和深泽直人的设计理念有异曲同工之处，所谓“给予性”，指的并不是行为的主体，而是把现象背后的环境进行综合性把握的思考方式±0Maracas/Salt & Pepper，盐胡椒粉瓶子Maracas，砂槌，是一种典型的拉丁美洲节奏乐器，也叫做响葫芦，因为它由内装干籽的葫芦加上一个木制手柄组成也许真能给你烹饪时带来点节奏装原料只要卸下手柄就可以了日本设计师深泽直人设计的获红点大奖的台灯，ITIS desk lampLED灯，可调节亮度，金属灯杆可以在九十度内升降　深泽直人具有让复杂变简单，丑陋变美丽，吻一只青蛙变成公主的能力他甚至启发了iPod的设计　　苹果iPhone出世后让那些自命不凡的人士心变得稍稍显得有点庸俗人们对苹果公司幕后神秘的设计师强纳森・尹夫的崇拜和追捧让苹果迷们简直像追星族那样平凡无个性强纳森对设计界来说现在简直如同摇滚明星一样炙手可热，一个工业设计师能达到这种境界，实在令人佩服得五体投地。

如果说有一个设计师对这位令设计界诸大高手都为之膜拜的强纳森产生过巨大影响，那么他一定也不是个省油的灯　　这位设计师的名字在设计领域内外越来越常被人提及，他就是日本人深泽直人(Naoto Fukasawa)　　深泽直人1956年出生于日本山梨县，高中的职业指导课让他发现了设计这个新事物，尽管当时对此一无所知，但是“那些话紧紧抓住了我”让他欣然选择了这条路1980年从多摩艺术大学的产品设计系艺术与3D设计专业毕业后，他加入了日本制表业的爱普生精工株式会社担任设计师那是电子表高度发展、爱普生投入新的微观技术产品的时代，深泽直人感到很幸运，当其他人还按着传统方式设计的时候，他是唯一开始感兴趣尝试一些新东西的人　　干了8年后，他渴望有新的发展机会，加入了当时还只有15个人的设计顾问公司IDEO(当时叫IDTWO)在美国旧金山的办公室去IDEO面试，明知道是需要用英语进行工作，但对自己英语不自信的他还是找了一个翻译陪同相比之下，他对自己的作品有足够的信心，相信如果错过了这个时机会后悔果然，当时IDEO 的CEO 提姆・伯朗回忆说：“他已经有足够的经验，而且创造事物的手艺给人深刻印象　　和东京的氛围完全不同，旧金山是舒适、随意的，工作也和在精工株式会社不同。

在精工他是和工程师紧密合作工业设计团队的一部分，而在IDEO是和包括工程师、设计师甚至临床心理医师在内各个学科的国际团队合作　　深泽直人除了接触客户，也常和同事溜到屋顶边抽烟边谈论美国和日本的社会复杂性和对立面每星期五IDEO设计师会在一起喝酒聊天，深泽直人建议每个成员讲讲他们自己的哲学以及文化如何影响他们，所有人都答应由他开始于是，深泽直人第一次展示了他设计哲学方面的想法　　他讲解了日本的Hari的哲学Hari翻译成英文“tension”并不十分准确，在日本，一个年轻人光洁的皮肤可以说是hari，精力充沛的人也可以被描述成hariHari就像内在张力和外力之间形成最好的一条平衡线　　深泽直人解释说：“在产品设计中，hari就是找到一个最佳的形状来表达这个物体，由它的外在环境来决定这一个形状，比如人和使用方式　　在美国的工作经历，也让深泽直人能跳出来重新评估日本的设计他说：“在日本物与环境之间的关系比物体本身更重要，物体是一种和谐的一部分，我开始停止仅是有趣的外形构想而开始考虑物体之间的关系　　街道边扶栏上摆放的空牛奶盒，自行车框篮里空饮料罐和糖果皮，这些人们下意识的动作，正直觉反应出这些物品的潜在功能。

　　又是8年，深泽直人在1996年重回日本，将这些感悟付诸实践， 协助组建了“IDEO”日本分部2003 年1月他在东京建立了“深泽直人设计公司”，加入了日本“无印良品”公司的顾问委员会2003 年12月他与“takara takara”有限公司和钻石出版有限公司合作，创立了一个新产品品牌“±0”在家电和日杂产品领域，从到加湿器，逐步施展他的设计构想　　“简单”和“”是深泽直人产品传递出来最突出的特点，这正源于他对设计产品和环境关系的认知简洁，消除了人和物品操作界面的隔阂，而“”(已见)这种设计理念，让人们在接触新设计产品的时候已经有了一种自然的亲切感深泽直人认为不需要说明书去告诉人们怎么使用，它必须能让人们凭借直觉自然地去操作without thought”就像是人要喝水的时候拿起杯子那么自然，不会去可以考虑如何使用这个杯子在直觉层面传达物体的意义，会被人无意中接受，这种信息将会带给人们体会设计感的快乐和享受。