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非线性设计的新动向让环境艺术设计愈加亲近自然核心提示 : 时至今日，非线性设计已然走进多个行业领域其实，早在千年前，非线性系统本身就已经被中国古典名著《易经》所阐述而景点在不同的角度去观赏时都会有不同的空间体验等中国古典园林设计中移步换景的思想也体现了非线性环境艺术设计的思维萌芽1997 年，查尔斯·詹克斯应邀作为英国《AD 》杂志第129 期的客座主编，该期杂志的序言标题为《非线性建筑：新科学=新建筑 ?》詹克斯在文中写道科学界新的复杂科学(即非线性科学 ) 已经取代了发源于牛顿经典理论的旧的现代线性科学尽管科学家们对非线性理论还未达成一致的看法，但是非线性科学所揭示出的关于宇宙的事实让人类认识到，宇宙其实要比牛顿、达尔文及其他人设想的更具活力、更自由、更开放、更具组织性文章还指出了新的非线性科学在建筑界已有相对等的新的建筑形式，如毕尔巴鄂古根海姆博物馆、辛辛纳提阿罗诺夫中心、柏林犹太人博物馆的扩建工程; 并预言，非线性建筑将在复杂科学的引导下，成为下一个千年的一场重要的建筑运动由此，设计界的非线性创作终于以20 世纪 60 年代以来的非线性科学理论( 如混沌学、 协同学、耗散结构理论、 突变理论、 分形理论、自组织理论等 ) 为理论基础，以20 世纪哲学家吉尔·德勒兹等人的去中心性、异质性、无标度性、偶然性、开放性、反权威、反二元对立的思想为武器，以对设计创作思维、过程和方法的探索为目的而进行的一次现代主义以来最重要的变革。

或许我们可以从现代主义设计先驱弗兰克·赖特著名的古根海姆博物馆设计上看到一些非线性的映射 参观者在层与层之间没有刚性的变化，不存在阶梯带来的隔断感，没有明显的界线， 人在浏览陈列品的同时，视觉所能感觉到的就是一面延绵不绝的展柜，展品与观赏者存在着一种持续的关联，这些都体现了非线系统的存在著名先锋设计师扎哈·哈迪德自从设计德国魏尔维特拉家具厂消防站以来，其动态构成设计语言就一直被学术界关注这种有别于现代主义的设计手法不仅带来了新的建筑形式和空间体验，更为现代主义建筑开辟了一条全新的探索道路本世纪以来，哈迪德不断发展、完善了这一设计语言，其作品开始向随机、流动、自由、非标准、不规则的非线性和动态建筑方向转变，更加注重对建筑复杂性的关注，通过整体控制反映建筑与场所的共生、对话，体现为非线性流体式整体设计哈迪德近期在中国设计建成的广州歌剧院的主体是由一个舒展的弯月形的体形围绕着由5 个花瓣形的墙体组成的钻石形屋面天窗有利于将室内灯光折射向夜空， 同时照明设计着重于对整体造型的烘托夜晚大厅内的灯光透过透明的玻璃和金色的格栅， 把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。

RUR事务所通过对社会、文化、建筑等各种因素的综合研究和实践，在事务所创新的实验平台上不仅设计出很多实际的、动态的建筑作品, 还在建筑复杂性和建构表达方面形成了丰富的建筑理论，其作品和著作正日益获得国际社会的广泛认可O-14 商业大厦坐落在迪拜内，共22 层，建造在一个两层的基座之上, 包括 30 万平方米的办公空间大厦的混凝土外壁提供了一个节能的结构外壳，能够让建筑核心免受侧力影像，并为建筑创造了高效、无柱的宽阔空间 在材质逻辑下进行合理的物质材料论证与实验，也就是在物质设计与建造过程中，将以前的几何形体作为一个抽象的控制器，转变成在对几何形体操作中具体的包含和体现物质与材料属性的模式所提倡的非线性设计思维的新模式是认识到物质与材料可以通过自下而上的方式涌现设计的过程，并注重物质材料内部与外延之间相互的作用关系，避免彼此脱离地发挥在设计中的作用FOA很注重建筑表皮， 认为表皮应该注意三个方面的问题，即包装和衬里、 内部和外部、重力和失重将表皮作为包装可以消解外包的表皮作为内外空间之间对立产物的固定模式FOA在日本横滨市国际海港总站景观建筑设计中使用折叠的表皮作为自我组织的工具，并使用拓扑学的方法， 使建筑表皮呈现出空间张力并且像褶子那样让时间和空间内在化。

这改变了表皮作为内外空间分界的传统角色，使之成为花园与港口、横滨市市民与外来参观者之间的交融结构 建筑的整个屋顶成为基地所处的Yamashita 公园的一个部分， 城市景观渗透到了港口，将与建筑、结构与表皮、表皮与空间交融在一起，可以说是德勒兹褶子理论的绝佳注释建筑师 Ben van Berkel和艺术史学家Caroline Bos共同创立的UNStudio 更像一个导火索点燃了数码建筑在形式和物质层面的广泛思考图解性阐释的流动性和灵活性成为UN Studio的标志在韩国天安市Galleria百货公司建筑与室内设计中，UN Studio 避免风格上的先入为主， 在一个框架下研究组织结构的重要问题当一个项目发展成一个清晰的概念后，由计算机生成图形和三维模型这些模型元素由路由和程序进行审查和选取，得出建筑物所需要的连贯空间、逻辑结构等物理形式，经过对建筑设计进行整体综合考量，将建筑的时代性、功用、 发售、 建造等各方面的因素联系起来进行综合评估，最终形成一个有机完整的设计对当代中国环境艺术设计而言，非线性设计思想所强调的并不是一种传统意义上基于对设计形体造型创新为目的的简单形式化模仿，而是一种在对创建环境设计程序的有机思想认识基础上的创造。

回顾设计发展的历史，无论是赖特的美国有机建筑中体现的建筑的整体性与自然的融合，还是阿尔瓦· 阿尔托芬兰式的注重材料真实性与形态有机性的结合，甚至是门德尔松代表的表现主义形式的拟态式有机性，可以说其本质都是通过打破机械的几何盒子构成的突破而对线性思维设计空间观的一种批判式实践，而其设计的方法都是以非线性建构思维去考虑设计建构的程序如何与自然环境的整合相协调的这就要求我们在思考环境设计生成的过程中不仅仅考虑到如何将非线性设计作为一种连续流动状的形体加以运用，而更应当明确这种形体作为结果对周边自然环境和自然有机体形成的逻辑借鉴。