古诗鉴赏知识储备.ppt

古诗鉴赏知识储备古诗鉴赏知识储备一、唐宋时代特点和诗人的生平经历、思想性格及作品主要内容、风格二、古诗的常见题材及主题三、古代诗歌中的常见意象含义和意境四、古诗的语言特点和句式结构特征五、常用技法六、诗歌基本概念用语七、古汉语词语和古文化常识、 1 1、一个时代有一个时代的特点，一个时代有一个时、一个时代有一个时代的特点，一个时代有一个时代的文学，适当了解某个时代的风貌，同样有助于准代的文学，适当了解某个时代的风貌，同样有助于准确把握这个时代的文学作品确把握这个时代的文学作品        如：唐代国力强盛，投笔从戎的知识分子大多精如：唐代国力强盛，投笔从戎的知识分子大多精神昂扬，情感豪迈，在他们的诗作中，尤其是边塞诗，神昂扬，情感豪迈，在他们的诗作中，尤其是边塞诗，虽有塞外环境的恶劣，也有对故乡、亲人的深切思念，虽有塞外环境的恶劣，也有对故乡、亲人的深切思念，但更多的是同仇敌忾的愤慨，保家卫国的决心，因而但更多的是同仇敌忾的愤慨，保家卫国的决心，因而格调高亢，情绪激荡格调高亢，情绪激荡        而宋代词人就不同，积贫积弱，国力衰微的大宋而宋代词人就不同，积贫积弱，国力衰微的大宋朝，已经没有了大唐的气象，在知识分子的笔下，豪朝，已经没有了大唐的气象，在知识分子的笔下，豪迈之气少了，悲凉之气多了；雄伟气魄少了，家国之迈之气少了，悲凉之气多了；雄伟气魄少了，家国之愁多了。

愁多了一、唐宋时代特点和诗人的生平经历、思想性格及一、唐宋时代特点和诗人的生平经历、思想性格及作品主要内容、风格作品主要内容、风格 2 2、了解作家的生平、思想、创作风格，有助于对、了解作家的生平、思想、创作风格，有助于对其作品内容的理解和把握其作品内容的理解和把握 如：辛弃疾曾经在抗金斗争的最前线出生入死，南如：辛弃疾曾经在抗金斗争的最前线出生入死，南归之后又遭到投降派的排挤和打击，所以其词多为回归之后又遭到投降派的排挤和打击，所以其词多为回忆过去如火如荼的战斗生活，或者表达报国无门的愤忆过去如火如荼的战斗生活，或者表达报国无门的愤懑情绪，风格豪放悲慨懑情绪，风格豪放悲慨3、多数作品的思想感情不是单一的，其中可能交织、多数作品的思想感情不是单一的，其中可能交织着许许多多的非常复杂的情感，这一点要特别注意着许许多多的非常复杂的情感，这一点要特别注意另外，一个作家的整体创作趋向和风格一般是固定另外，一个作家的整体创作趋向和风格一般是固定的，但也不排除个别作品的个别存在如：李清照、的，但也不排除个别作品的个别存在如：李清照、辛弃疾、陆游等，都有其固有风格之外的创作，但辛弃疾、陆游等，都有其固有风格之外的创作，但也有不同风格的作品。

也有不同风格的作品知人论世—唐宋重要诗人简介诗人诗人性格思想性格思想生平经历生平经历 题材题材 风格风格王维王维积极入世、积极入世、归隐禅趣归隐禅趣半官半隐半官半隐边塞、山水边塞、山水雄健清幽雄健清幽李白李白儒、道、游儒、道、游狂傲飘逸狂傲飘逸参与反叛参与反叛入狱流放入狱流放壮心苦闷思壮心苦闷思乡怀友山河乡怀友山河伤古隐趣伤古隐趣清新俊逸清新俊逸杜甫杜甫忠君爱国忠君爱国昂扬沉郁昂扬沉郁安史之乱安史之乱建功立业战建功立业战苦家事纪行苦家事纪行慷慨沉郁慷慨沉郁苏轼苏轼入世批判、入世批判、超然物外超然物外被贬被贬黄州黄州写景抒怀写景抒怀以诗入词以诗入词豪放清幽豪放清幽王安石王安石 批判、平淡批判、平淡 变法罢相变法罢相咏史山水词咏史山水词刚健刚健辛弃疾辛弃疾热爱民族热爱民族报国无门报国无门 爱国田园爱国田园刚、柔刚、柔陆游陆游建功立业建功立业怀才不遇怀才不遇 爱国闲适爱国闲适刚、柔刚、柔风格 陶渊明的朴素自然陶渊明的朴素自然        杜甫的沉郁顿挫杜甫的沉郁顿挫白居易的通俗易懂白居易的通俗易懂        李白的豪迈飘逸李白的豪迈飘逸王昌龄的雄健高昂王昌龄的雄健高昂        杜牧的清健俊爽杜牧的清健俊爽李商隐的朦胧隐晦李商隐的朦胧隐晦        王维的诗画一体王维的诗画一体温庭筠的绮丽香艳温庭筠的绮丽香艳        高适的悲壮苍凉高适的悲壮苍凉李清照的缠绵悱恻李清照的缠绵悱恻        陆游的悲壮爱国陆游的悲壮爱国（孟）郊寒（贾）岛瘦（孟）郊寒（贾）岛瘦“韩孟诗派韩孟诗派”的奇崛险怪的奇崛险怪风格诗诗歌歌的的个个人人风风格格类类诗词常见风格诗词常见风格雄浑、豪放、沉郁、悲慨、俊爽、冲淡、旷达雄浑、豪放、沉郁、悲慨、俊爽、冲淡、旷达  4 4、注意、注意“序序”和注解。

和注解 许多古代诗词的前面都有一个不长的许多古代诗词的前面都有一个不长的“序序”，有，有的交代了创作的年代，有的交代了创作的原由，有的的交代了创作的年代，有的交代了创作的原由，有的交代了创作的经过，有的交代了创作的背景，有的又交代了创作的经过，有的交代了创作的背景，有的又为整个作品奠定了情感基调，这些对理解作品的思想为整个作品奠定了情感基调，这些对理解作品的思想内容是至关重要的，不能忽视内容是至关重要的，不能忽视 诗下的注解多提示诗歌背景，要认真阅读诗下的注解多提示诗歌背景，要认真阅读　　　　二、二、古诗的常见题材及主题古诗的常见题材及主题   题题      材材  写景写景——  咏物咏物——  怀古怀古——  边塞边塞——  即事即事——                主主     题题闲情逸致、隐逸情怀、寄情山水闲情逸致、隐逸情怀、寄情山水喜物之情、托物言志喜物之情、托物言志评价历史、古今之慨、借古抒怀、借古讽今评价历史、古今之慨、借古抒怀、借古讽今建功立业、思乡怀人、反对战争、不满朝廷建功立业、思乡怀人、反对战争、不满朝廷怀才不遇、羁旅惆怅、忧国伤时、送别思念怀才不遇、羁旅惆怅、忧国伤时、送别思念伤春悲秋、忆友怀旧、愤世嫉俗、蔑视权贵伤春悲秋、忆友怀旧、愤世嫉俗、蔑视权贵写景抒情诗写景抒情诗　　写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然风光。

　　写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然风光诗人常将要抒发的情感寄寓在所描写的景物中，这诗人常将要抒发的情感寄寓在所描写的景物中，这就是人常说的寓情于景、借景抒情等自然景物一就是人常说的寓情于景、借景抒情等自然景物一经入诗，就必然带上诗人的感情色彩，成为有经入诗，就必然带上诗人的感情色彩，成为有“我我”之境，为表达诗的特定情感服务这就要求我们之境，为表达诗的特定情感服务这就要求我们充分关注题目、作者、注释、题干，把握所描写的充分关注题目、作者、注释、题干，把握所描写的景物的形象特征，才可能准确领会诗人写景所要表景物的形象特征，才可能准确领会诗人写景所要表现的情感和营造的意境现的情感和营造的意境　　分析景物描写的技巧，要留意作者观察景物的　　分析景物描写的技巧，要留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰、远、立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰、远、近的变化；把握和分析作者描写景物的方法，如绘近的变化；把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色；理解和说明描写景物的修辞手法、形、绘声、绘色；理解和说明描写景物的修辞手法、表现手法如比喻、动静、虚实等表现手法如比喻、动静、虚实等。

即事感怀诗即事感怀诗　　即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，　　即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲（孟浩然如怀亲（孟浩然《《宿建德江宿建德江》》、张九龄、张九龄《《望月望月怀远怀远 》》）、送友（宋之问）、送友（宋之问《《送别杜审言送别杜审言 》》、、王勃王勃《《送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 》》）、思乡（高适）、思乡（高适《《除夜作除夜作 》》、王昌龄、王昌龄《《芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐 》》）、）、赠人（李白赠人（李白《《赠孟浩然赠孟浩然》》、、《《赠汪伦赠汪伦》》）、人）、人生感悟（陈子昂生感悟（陈子昂《《登幽州台歌登幽州台歌》》、孟浩然、孟浩然《《春春晓晓》》）、闲情逸趣（李白）、闲情逸趣（李白《《山中问答山中问答》》）等鉴赏这类诗歌，必须把握鉴赏这类诗歌，必须把握“事事”与与“怀怀”的结的结合点，了解诗人感慨的事由在具体鉴赏时，合点，了解诗人感慨的事由在具体鉴赏时，要指出要指出“事事”的特点，说明的特点，说明“怀怀”的内容或情的内容或情感咏物言志诗咏物言志诗　　咏物言志诗，诗人通过对所咏之物的形态、色　　咏物言志诗，诗人通过对所咏之物的形态、色泽、特征、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己泽、特征、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想，如骆宾王的感情，表达诗人的精神、品质或理想，如骆宾王《《咏蝉咏蝉 》》、王勃、王勃《《咏风咏风 》》、贺知章、贺知章《《咏柳咏柳》》、杜甫、杜甫《《孤雁孤雁 》》、韩愈、韩愈《《春雪春雪 》》。

阅读鉴赏时必须把握所阅读鉴赏时必须把握所咏之物的特点，切忌随意附会，无中生有由于作咏之物的特点，切忌随意附会，无中生有由于作者的经历遭遇、情趣爱好以及观察角度不同，即使者的经历遭遇、情趣爱好以及观察角度不同，即使写同一事物，他们也往往有不同的感受，表达出不写同一事物，他们也往往有不同的感受，表达出不同的感情来应知人论世，认真分析诗人流露的人同的感情来应知人论世，认真分析诗人流露的人生态度，寄寓的理想向往，隐含的生活哲理生态度，寄寓的理想向往，隐含的生活哲理　　咏物诗就局部而言常用拟人、比喻、正面描写、　　咏物诗就局部而言常用拟人、比喻、正面描写、侧面烘托等写作技巧就整体而言，则采用象征、侧面烘托等写作技巧就整体而言，则采用象征、托物言志之法托物言志之法边塞征战诗边塞征战诗边塞征战诗的思想内容大致有以下几类：边塞征战诗的思想内容大致有以下几类：——有的抒写豪迈、爽朗、一往无前的对建功立业的渴望，报效祖国的激有的抒写豪迈、爽朗、一往无前的对建功立业的渴望，报效祖国的激情；情；——有的抒写悲壮婉伤的征士的乡愁和家中妻子的离恨；如王昌龄有的抒写悲壮婉伤的征士的乡愁和家中妻子的离恨；如王昌龄《《从军从军行七首（其一）行七首（其一） 》》、李益、李益《《从军北征从军北征 》》——有的表现塞外生活的艰辛和归家无望的哀痛；王昌龄有的表现塞外生活的艰辛和归家无望的哀痛；王昌龄《《从军行七首从军行七首（其二）（其二） 》》、卢纶、卢纶《《逢病军人逢病军人 》》——有的反映对帝王开边的不满和连年征战的残酷；有的反映对帝王开边的不满和连年征战的残酷；——有的抒写壮志未酬，壮志难酬，报国无门的愤懑。

有的抒写壮志未酬，壮志难酬，报国无门的愤懑　　当然，要准确地领会诗人所表现出的情感要求我们认真分析诗歌内　　当然，要准确地领会诗人所表现出的情感要求我们认真分析诗歌内容，还要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解一般说来，容，还要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解一般说来，如果不是知名的诗人，而鉴赏诗歌又必须联系到其时代背景的，则出题者如果不是知名的诗人，而鉴赏诗歌又必须联系到其时代背景的，则出题者均会提示相应的信息，以免鉴赏发生偏差因此鉴赏此类诗歌注意考题中均会提示相应的信息，以免鉴赏发生偏差因此鉴赏此类诗歌注意考题中提供的信息是十分有必要的提供的信息是十分有必要的怀古咏史诗怀古咏史诗 怀古咏史诗，以历史为题材，阅读鉴赏要弄清怀古咏史诗，以历史为题材，阅读鉴赏要弄清史实在阅读怀古咏史诗时，一定要充分关注题目、史实在阅读怀古咏史诗时，一定要充分关注题目、作者、注释、题干诗人怀古咏史，一定有现实的原作者、注释、题干诗人怀古咏史，一定有现实的原因要知人论世，认真分析诗人怀古咏史的意图，领因要知人论世，认真分析诗人怀古咏史的意图，领悟诗人的感情诗人怀古咏史，大致有两种情况：一悟诗人的感情。

诗人怀古咏史，大致有两种情况：一种是借古讽今，借史实写现实，或是感慨个人遭遇种是借古讽今，借史实写现实，或是感慨个人遭遇（李白（李白《《登金陵凤凰台登金陵凤凰台》》），或是抨击社会现实（杜），或是抨击社会现实（杜牧牧《《泊秦淮泊秦淮》》），或抒发对物是人非沧桑变化的感慨），或抒发对物是人非沧桑变化的感慨（刘禹锡（刘禹锡《《石头城石头城》》）一种是对历史作冷静的理性）一种是对历史作冷静的理性思考，发表自己对历史的认识与看法罗隐思考，发表自己对历史的认识与看法罗隐《《西施西施》》）） 在构思上，怀古咏史诗常用以景衬情在章法在构思上，怀古咏史诗常用以景衬情在章法上，常用正反对比，侧面烘托上，常用正反对比，侧面烘托三、古代诗歌中的常见意象及含义三、古代诗歌中的常见意象及含义古诗意象常有特定的意义：古诗意象常有特定的意义：高山、奔流、上天、入海、沧海、大高山、奔流、上天、入海、沧海、大江、长风江、长风—豪情壮志豪情壮志；松菊兰梅；松菊兰梅—高高洁情操；洁情操；沙漠、古道、落日、寒风、沙漠、古道、落日、寒风、冷雨冷雨—孤独惆怅孤独惆怅；关山、杨柳、兰舟、；关山、杨柳、兰舟、长亭长亭—离别离别；清风、明月、泉溪、花；清风、明月、泉溪、花草草—闲情逸致闲情逸致；南山、幽居、禅寺；南山、幽居、禅寺—隐逸情怀隐逸情怀。

《意象》注意注意:*意象有多义性意象有多义性. 如如“梧桐梧桐”可喻秋意，可写凄凉，也可象征爱情可喻秋意，可写凄凉，也可象征爱情流水流水”代表时光流逝，也写思乡和愁绪代表时光流逝，也写思乡和愁绪意象的含义要结合具体的语境意象的含义要结合具体的语境象征性意象象征性意象例例③③读读王王维维的的《《送送元元二二使使安安西西》》“渭渭城城朝朝雨雨浥浥轻轻尘尘，，客客舍舍青青青青柳柳色色新劝君更进一杯酒，西出阳关无故人劝君更进一杯酒，西出阳关无故人回答问题回答问题问：问：“朝雨朝雨”“柳色柳色”除了写春色外，还表达了哪些言外之意？除了写春色外，还表达了哪些言外之意？答答：：“朝朝雨雨”还还烘烘托托出出诗诗人人送送别别友友人人时时的的忧忧伤伤之之情情；；“杨杨柳柳”象征离别，折柳相赠表示留恋之情，增加了浓厚的离别情意象征离别，折柳相赠表示留恋之情，增加了浓厚的离别情意古诗的常见意象及特殊含义古诗的常见意象及特殊含义v树木：松柏、竹、柳、梧桐、黄、绿叶树木：松柏、竹、柳、梧桐、黄、绿叶v花草：花开花落、菊、梅、兰、牡丹、花草：花开花落、菊、梅、兰、牡丹、 莲、莲、草、禾黍、蓬草草、禾黍、蓬草v动物：子规、猿猴、鸿鹄、鱼、（孤）雁、鹰、动物：子规、猿猴、鸿鹄、鱼、（孤）雁、鹰、（瘦）马、乌鸦、沙鸥、鸡狗、蝉、蟋蟀、（瘦）马、乌鸦、沙鸥、鸡狗、蝉、蟋蟀、v风霜雨雪水云：海、江水、烟雾、朝夕阳、阴风霜雨雪水云：海、江水、烟雾、朝夕阳、阴晴、西风、狂风、霜、雪、露、云、雨晴、西风、狂风、霜、雪、露、云、雨v器物：玉、珍珠、簪缨、羌笛、胡笳、船器物：玉、珍珠、簪缨、羌笛、胡笳、船v颜色：白、红、绿、蓝、黄、紫、黑颜色：白、红、绿、蓝、黄、紫、黑v其他：古人、古迹、破晓、乡村、草原、城市、其他：古人、古迹、破晓、乡村、草原、城市、酒、天地、南浦、长亭、灞陵酒、天地、南浦、长亭、灞陵例例①①  读曹植的读曹植的《《七步诗七步诗》》“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

本是同煮豆燃豆萁，豆在釜中泣本是同根生，相煎何太急？根生，相煎何太急？”，然后回答问题，然后回答问题问：这首诗用豆萁、豆子分别比喻什么？问：这首诗用豆萁、豆子分别比喻什么？答答：：用用豆豆萁萁比比喻喻曹曹丕丕，，用用豆豆子子比比喻喻曹曹植植，，含含蓄蓄地地指指出出了了曹曹丕对同胞兄弟的迫害丕对同胞兄弟的迫害比喻性意象比喻性意象烘托性意象烘托性意象例例②②读读王王翰翰的的《《凉凉州州词词》》“葡葡萄萄美美酒酒夜夜光光杯杯，，欲欲饮饮琵琵琶琶马马上上催催醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”回答问题回答问题问：精美的酒杯和美酒衬托什么？问：精美的酒杯和美酒衬托什么？答：将士将畅饮时，战事告急用美好的事物衬托战事的悲答：将士将畅饮时，战事告急用美好的事物衬托战事的悲壮 * 物象的色、形、味、动态暗示思想情感： “霜叶红于二月花霜叶红于二月花”（杜牧），诗人用暖色调表（杜牧），诗人用暖色调表达的是欣喜愉悦之情；达的是欣喜愉悦之情；“黄河之水天上来黄河之水天上来”宏大的意宏大的意象抒写豪迈之情；象抒写豪迈之情；“迟日江山丽，春风花草香泥融迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯飞燕子，沙暖睡鸳鸯杜甫），（杜甫），“丽丽”色、色、“香香”味和味和“飞飞”“睡睡”的动态描绘出一幅温暖、舒适、的动态描绘出一幅温暖、舒适、恬静的画面恬静的画面•关于意境：关于意境：         “意境意境”，就是作者的，就是作者的“真感情真感情”与客观的景物融为一体而创造出来的与客观的景物融为一体而创造出来的感人的艺术境界感人的艺术境界意境专用术语意境专用术语压抑沉郁、欢快清朗、开阔雄阔、压抑沉郁、欢快清朗、开阔雄阔、  委婉含蓄、空灵俊美、直率风趣、委婉含蓄、空灵俊美、直率风趣、自然清新、悠闲淡定、幽静孤寂、自然清新、悠闲淡定、幽静孤寂、洒脱飘逸、幽远深邃、迷蒙茫远等洒脱飘逸、幽远深邃、迷蒙茫远等古代诗歌鉴赏常用词语古代诗歌鉴赏常用词语古代诗歌鉴赏常用词语古代诗歌鉴赏常用词语平淡平淡     清新清新     绚丽绚丽    质朴质朴明快明快     含蓄含蓄     简洁简洁     洗炼洗炼 语言风格语言风格四、古诗的语言特点和句式 （一）、（一）、清新清新 其特点是用语新颖，不落俗套其特点是用语新颖，不落俗套 如杜甫《绝句》：如杜甫《绝句》：““两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船四句写了四种景色，有动四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动言清新生动 （二）、平淡（二）、平淡 又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人平淡不等于简陋描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词渊明的诗，李煜的词 归园田居归园田居 （陶渊明）（陶渊明）少无适俗韵，性本爱丘山误落尘网中，一去三十年少无适俗韵，性本爱丘山误落尘网中，一去三十年羁鸟恋旧林，池鱼思故渊开荒南野际，守拙归园田羁鸟恋旧林，池鱼思故渊开荒南野际，守拙归园田方宅十余亩，草屋八九间榆柳荫后檐，桃李罗堂前方宅十余亩，草屋八九间榆柳荫后檐，桃李罗堂前暧暧远人村，依依墟里烟狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

暧暧远人村，依依墟里烟狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠户庭无尘杂，虚室有余闲久在樊笼里，复得返自然户庭无尘杂，虚室有余闲久在樊笼里，复得返自然 （三）、绚丽（三）、绚丽 其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思如李商隐的诗如李商隐的诗《《锦瑟锦瑟》》（四）、明快（四）、明快 其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的如白居易的新乐府诗往往是斩钉截铁，一语破的如白居易的新乐府诗梦微之梦微之 （白居易）（白居易）晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻不知忆我因何事，昨夜三更梦见君不知忆我因何事，昨夜三更梦见君 酬乐天频梦微之酬乐天频梦微之 （元稹）（元稹）山水万重书断绝，念君怜我梦相闻山水万重书断绝，念君怜我梦相闻我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君 两诗都写梦，但写法截然相反白诗用记梦以抒念两诗都写梦，但写法截然相反白诗用记梦以抒念旧之情，元诗一反其意，以不曾入梦写凄苦心境白诗旧之情，元诗一反其意，以不曾入梦写凄苦心境。

白诗用入梦写苦思，是事所常有，写人之常情；元诗用不曾用入梦写苦思，是事所常有，写人之常情；元诗用不曾入梦写心境，是事所罕有，写人之至情入梦写心境，是事所罕有，写人之至情（五）、含蓄（五）、含蓄 其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味如杜牧的绝句，李清照后期的词如杜牧的绝句，李清照后期的词 如梦令（李清照）（如梦令（李清照）（1995年高考题）年高考题） 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否？应是绿肥红瘦知否？知否？应是绿肥红瘦 “绿绿”、、“红红”分别借代绿叶和红花；分别借代绿叶和红花；“肥肥”和和“瘦瘦”分别分别形容叶的茂盛和花的凋零词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为形容叶的茂盛和花的凋零词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。

惜之情六）、自然（六）、自然 即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷平白如话，自然生动，韵味无穷 如李白诗歌的语言，被誉为如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，天然去雕饰清水出芙蓉，天然去雕饰”例如例如“青天有月来几时？我今停杯一问之青天有月来几时？我今停杯一问之《把酒问月》《把酒问月》)“小时不识月呼作白玉盘小时不识月呼作白玉盘《古朗月行》《古朗月行》)都是脍炙人口的名都是脍炙人口的名句１．主语后置１．主语后置  崔颢《黄鹤楼》诗：崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 “晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋草萋萋”，，“汉阳树汉阳树”和和“鹦鹉洲鹦鹉洲”置于置于“历历历历”、、“萋萋萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象了了解解诗诗歌歌语语言言特特点点句法特点句法特点 一、倒装２．宾语前置２．宾语前置辛弃疾《贺新郎》词：辛弃疾《贺新郎》词：“把酒长亭说。

看把酒长亭说看渊明、风流酷似，卧龙诸葛渊明、风流酷似，卧龙诸葛晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛看风流酷似渊明、卧龙诸葛”宾语语“渊明渊明”跑到了主语的位置上跑到了主语的位置上３．主、宾换位３．主、宾换位叶梦得《贺新郎》词：叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花秋色渐将晚，霜信报黄花 再如白居易《长恨歌》再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列士，可怜光彩姊妹兄弟皆列士，可怜光彩生门户生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊林暗草惊风，将军夜引弓风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等林暗风惊草）等 “霜信报黄花霜信报黄花”显然是显然是“黄花报霜信黄花报霜信”的意思这种主宾的意思这种主宾换位的词序表面上仍是换位的词序表面上仍是“主主—动动—宾宾”的格式，但在意义的格式，但在意义上必须将它倒过来理解上必须将它倒过来理解了了解解诗诗歌歌语语言言特特点点4．以宾语面貌出现的状语。

．以宾语面貌出现的状语人面不知何处去，桃花依旧笑春风人面不知何处去，桃花依旧笑春风 “笑春风笑春风”表面上是动宾词组，实际上表面上是动宾词组，实际上“春风春风”不受不受“笑笑”的支配，而是分别表示的支配，而是分别表示“在春风中笑在春风中笑”的意思“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”晓看红湿处，花重锦官城晓看红湿处，花重锦官城 “碧玉妆成一树高碧玉妆成一树高”“疏影横斜水清浅疏影横斜水清浅”了了解解诗诗歌歌语语言言特特点点（一月夜飞渡镜湖）（一月夜飞渡镜湖）（（锦官城锦官城花重）花重）（一（一高高树）树）（（清浅清浅水）水）5、、定语挪后定语挪后6 6、其他：、其他：例例1 1、苏轼《念奴娇》：、苏轼《念奴娇》：“故国神游，多情应笑我，早生华发故国神游，多情应笑我，早生华发”“应笑我多情应笑我多情例例2 2、毛泽东《沁园春》：、毛泽东《沁园春》： “独立寒秋，湘江北去，橘子洲独立寒秋，湘江北去，橘子洲头头” “寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去江北去”例例3 3、王之涣《登鹳雀楼》：、王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼欲穷千里目，更上一层楼” “欲目穷千里欲目穷千里”。

语序颠倒的原因语序颠倒的原因 1 1、是声律的要求、是声律的要求例例1 1王维《山居秋暝》王维《山居秋暝》 “竹喧归浣女，莲动下渔舟竹喧归浣女，莲动下渔舟”例例2辛弃疾辛弃疾《《永遇乐永遇乐》》千古江山，英雄无觅孙仲某处千古江山，英雄无觅孙仲某处2 2、出于强调的需要、出于强调的需要例例3 3、杜甫、杜甫“晓看红湿处，花重锦官城晓看红湿处，花重锦官城”例例4、香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝、香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝  二、省    略二、省略谓语二、省略谓语                    清新庾开府，俊逸鲍参军杜甫清新庾开府，俊逸鲍参军杜甫《《春日怀李白春日怀李白》》））     山中一夜雨，树杪百重泉王维山中一夜雨，树杪百重泉王维《《送梓州李使君送梓州李使君》》））（蓬头稚子）（ 雾气）（有）一、省略主语一、省略主语路人借问摇招手，怕得鱼惊不应人路人借问摇招手，怕得鱼惊不应人 （胡令能（胡令能《《小儿垂钓小儿垂钓》》）） 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣张旭纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣张旭《《山行留客山行留客》》））（看见）秋声万户竹，寒色五陵松。

李颀秋声万户竹，寒色五陵松李颀《《望秦川望秦川》》））浮云游子意，落日故人情李白浮云游子意，落日故人情李白《《送友人送友人》》））晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲崔颢晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲崔颢《《黄鹤楼黄鹤楼》》））（秋风萧萧的声音是从许多人家的竹林里传出来的，那一片令人生寒（秋风萧萧的声音是从许多人家的竹林里传出来的，那一片令人生寒的翠色，是由五陵一带的松树染成的的翠色，是由五陵一带的松树染成的浮云飘浮不定，游子的心情就像它一样，夕阳傍山缓落，依依不舍，（浮云飘浮不定，游子的心情就像它一样，夕阳傍山缓落，依依不舍，老朋友的惜别之情如之老朋友的惜别之情如之洒满阳光的平川历历在目，汉阳树看得更将分明；芳草青翠茂盛，鹦（洒满阳光的平川历历在目，汉阳树看得更将分明；芳草青翠茂盛，鹦鹉洲显得更加秀丽鹉洲显得更加秀丽香雾云鬓湿，清辉玉臂寒杜甫香雾云鬓湿，清辉玉臂寒杜甫《《月夜月夜》》））一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来杜牧一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来杜牧《《过华清宫绝句过华清宫绝句》》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关王之涣羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关王之涣《《凉州词凉州词》》））（云鬓为露水湿，犹如香雾，玉臂在月光中更感清寒。

一个骑使在滚滚红尘飞驰而来，杨贵妃见到笑了羌笛啊，你不须吹奏者悲戚哀怨的《折杨柳》三、省略介词三、省略介词疑是银河落九天疑是银河落九天二十五弦弹月夜二十五弦弹月夜四、省略连词四、省略连词东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔假设）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔假设）只在此山中，云深不知处转折）只在此山中，云深不知处转折）烽火连三月，家书抵万金因果）烽火连三月，家书抵万金因果）一身许国有万死，双鬓向人无再清转折）一身许国有万死，双鬓向人无再清转折）（于）五、古诗鉴赏的常用技法表达方式表现手法修辞手法描写正面描写：直接描写正面描写：直接描写侧面描写：间接描写（烘托、反衬）侧面描写：间接描写（烘托、反衬）细细描：对事物特征细致刻画，多用修饰的词语描：对事物特征细致刻画，多用修饰的词语白描：抓住事物主要特征，用简练笔墨，不加白描：抓住事物主要特征，用简练笔墨，不加            烘托、渲染、铺排，进行粗线条勾勒烘托、渲染、铺排，进行粗线条勾勒表达方式：写景角度：写景的方法视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉1、空间层层铺开、空间层层铺开2、声音、色彩、声音、色彩3、动静：以动写静、动静结合、动静：以动写静、动静结合4、虚实结合、虚实结合抒情直接抒情：直接抒情：        即直抒胸臆，往往直接抒发主观即直抒胸臆，往往直接抒发主观 感受、心理反应、思想感情等。

感受、心理反应、思想感情等间接抒情借景抒情借景抒情       托物抒情托物抒情借古抒情借古抒情       用典抒情用典抒情寓情于事寓情于事表现手法：表现手法：         借景抒情、托物言志、意象组合、象征、比兴、借景抒情、托物言志、意象组合、象征、比兴、    对比、衬托（正衬、反衬）、对比、衬托（正衬、反衬）、 渲渲 染染  、用典、、用典、曲笔（乐景写哀）、抑扬、动静、虚实、曲笔（乐景写哀）、抑扬、动静、虚实、含蓄（言外之意、以此写彼）含蓄（言外之意、以此写彼）           现实主义、浪漫主义现实主义、浪漫主义                      比喻比喻——更加具体，形象，生动地表达思更加具体，形象，生动地表达思想感情，使读者产生情感的共鸣，想感情，使读者产生情感的共鸣， 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲 （苏轼（苏轼《《新城道中新城道中》》）） 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸毛泽东（毛泽东《《长征长征》》））修辞方法：修辞方法：比喻（陈述句的比喻关系）比喻（陈述句的比喻关系） 、比、比拟、借代、夸张、对偶、对比、拟、借代、夸张、对偶、对比、双关、互文双关、互文 比拟比拟——增强语言的生动性，形象性，增强语言的生动性，形象性，不仅使读者对事物有鲜明的印象，而且不仅使读者对事物有鲜明的印象，而且可感受到诗人的感情，引起感情的共鸣。

可感受到诗人的感情，引起感情的共鸣 自来自去梁上燕，相亲相爱水中鸥自来自去梁上燕，相亲相爱水中鸥 （杜甫（杜甫《《江村江村》》 夸张夸张——突出事物的本质共和特征，鲜突出事物的本质共和特征，鲜明的表现诗人对事物的感情态度，增强语明的表现诗人对事物的感情态度，增强语言的生动性言的生动性 白发三千丈，缘愁似个长白发三千丈，缘愁似个长李白（李白《《秋浦歌秋浦歌》》）） 对偶对偶——结构上整齐均匀，节奏感强，在结构上整齐均匀，节奏感强，在内容上或两相对比，或两相映衬，或两相补内容上或两相对比，或两相映衬，或两相补充 鸟宿池边树，僧敲月下门鸟宿池边树，僧敲月下门 （贾岛（贾岛《《题李凝幽居题李凝幽居》》）） 借代借代——以简代繁，以虚代实，突出形象，以简代繁，以虚代实，突出形象，使语言生动形象，并引人联想使语言生动形象，并引人联想 知否，知否？应是绿肥红瘦知否，知否？应是绿肥红瘦李清照（李清照《《如梦令如梦令》》）） 对比对比——将对立的事物表达的更加集将对立的事物表达的更加集中，鲜明，突出中，鲜明，突出 朱门酒肉臭，路有冻死骨。

杜甫）朱门酒肉臭，路有冻死骨杜甫） 双关双关——使表达含蓄曲折，生动活泼，使表达含蓄曲折，生动活泼，以增强诗歌的表现力以增强诗歌的表现力 东边日出西边雨，道是无晴却有晴东边日出西边雨，道是无晴却有晴 （（ 刘禹锡刘禹锡《《竹枝词竹枝词》》）） 互文互文——利用整齐的对称形式互相照应利用整齐的对称形式互相照应补充而增加美感补充而增加美感 秦时明月汉时关秦时明月汉时关 烟笼寒水月笼沙烟笼寒水月笼沙六、诗歌的基本概念用语六、诗歌的基本概念用语内容类：景物画面、形（意）象、意境内容类：景物画面、形（意）象、意境主旨类：感情、思想、题旨、意境、诗主旨类：感情、思想、题旨、意境、诗眼、情趣、意趣、理趣眼、情趣、意趣、理趣结构类：开门见山、卒章显志、起承转合（先画龙后点睛） 铺垫、伏笔、 照应 、层层深入、先总后分、评价类用语一评价主旨类一评价主旨类:深化意境，深化主旨，意境深远，意境优美，深化意境，深化主旨，意境深远，意境优美，意味深长，耐人寻味，言近旨丰，言简意丰，意味深长，耐人寻味，言近旨丰，言简意丰，意在言外，言有尽而意无穷，含蓄蕴藉，委意在言外，言有尽而意无穷，含蓄蕴藉，委婉，不著一字婉，不著一字 尽得风流尽得风流 二评价手法类：二评价手法类：卒章显志，画龙点睛，直抒胸臆，托物言志，卒章显志，画龙点睛，直抒胸臆，托物言志，象征，以小见大，开门见山，寄寓寄托，衬托象征，以小见大，开门见山，寄寓寄托，衬托烘托，渲染，侧面描写，对比，怀古伤今，起烘托，渲染，侧面描写，对比，怀古伤今，起兴，情景交融兴，情景交融三语言特点类：三语言特点类：勾勒，浓墨重彩，惟妙惟肖，体物入微勾勒，浓墨重彩，惟妙惟肖，体物入微四语言风格类四语言风格类行云流水，形神兼备，简洁洗练，行云流水，形神兼备，简洁洗练， 浅显明白如浅显明白如话，明快，沉郁顿挫，雄健话，明快，沉郁顿挫，雄健 雄浑雄浑五行文技巧类：虚实相生，水乳交融，曲折五行文技巧类：虚实相生，水乳交融，曲折 ，做，做铺垫铺垫 ，埋伏笔，，埋伏笔， 呼应，呼应， 照应，照应， 层次分明层次分明 ，， 浑浑然天成然天成六构思类：六构思类：构思精巧，新颖，独树一帜，别具一格，不落俗构思精巧，新颖，独树一帜，别具一格，不落俗套，自出机杼，颇具匠心套，自出机杼，颇具匠心感情细腻感情细腻 感情真挚感情真挚 跃然纸上跃然纸上 七、古汉语词语和古文化常识实词实词虚词虚词古今异义古今异义通假字通假字词类活用词类活用古文化、典故古文化、典故。