《红高粱》拉片笔记.docx

影视鉴赏《红高粱》实习报告1、场景分析场景1:颠轿4分33秒8分14秒一、分镜头列表二、段落解读：e#景别摄影机运动内容时间长度镜头i大全景到世兄摇大号响起，乐队换音乐，齐鸣84秒镜头2大全景摇轿夫颠轿，唱山歌16秒镜头3特写固定我奶奶被颠地摇摇晃晃6秒镜头4大全景固定［唱《颠轿歌》继续颠轿9秒镜头5世兄摇乐手们兴高米烈的敲打吹唱4秒镜头6世兄固定轿夫们兴奋地唱着11秒镜头7特写晃r我奶奶被颠得很难受9秒镜头8中景摇轿夫和乐手们更加的兴奋地摇晃轿子、努力地吹唱着18秒镜头9中景摇［乐手朝着轿子吹喷呐2秒镜头10特写固定乐手和轿夫欢快的脚步，尘土飞扬3秒镜头11特写固定我奶奶被上下摇晃着，抿着嘴，快要哭了11秒镜头12特写主观镜头固定我奶奶用脚踩住一把剪刀，然后拿起来8秒镜头13世兄升我奶奶把剪刀紧紧地贴在胸前15秒镜头14中景摇乐手和轿夫载歌载舞16秒镜头15特写中景升我奶奶把剪刀藏在怀里，抑制不住地哭了18秒镜头16世兄摇乐手和轿夫还是一样的兴奋7秒镜头17世兄跟［轿夫舞轿，从左肩换到右肩3秒镜头18世兄跟继续舞轿，从右肩又换到左肩3秒镜头19小全景一一远景摇大家听到奶奶哭得厉害，就停止了一切活动，然后默默地抬着轿子向远处走去40秒一段主要讲的是我奶奶出嫁时被我爷爷和酒坊伙计们颠轿的故事，一群年轻健壮、肌肉结实的年轻汉子，夸张的动作造型，在广阔无际的黄色土地上桀骜不驯、惊天动地的喊唱着娶亲的调子，而我奶奶则是一身红色的嫁裳，年轻漂亮。

坐在轿内，与轿外粗狂的汉子形成对比，同时她纠结悲伤的心情也与轿夫乐手们快乐形成鲜明的对比这两处对比，以不同人物、不同性格变现出来，自然流畅配以传统的民间曲子，小小的故事折射出中国黄土高原浓浓的民族特色，豪爽得人物性格，热辣的西北民歌，美丽的黄土高原，朴实而又勤劳的劳动人民，他们在自己的热地上永远耕耘着这这种性格，培育着这个灵魂，维系着这份永恒……三、具体分析：1 .视觉元素：颠轿这个段落，黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适黄色的主要特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其本质的快活、明朗一号位色彩选取黄色调，意思是渴望得到解脱，希望获得更多的幸福，同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛2 .听觉元素：迎亲时所演奏的吹打乐曲，以音画同步的关系出现，作为画内音出现在影片开始处颠轿一场，由唢呐腰鼓镲，人声等组成，采用了大调和声用以表现喜悦详和，灼烈音乐本身配合影片画面所展现的黄土地，轿夫们黝黑强劲的身体，以及轿子所本身特有的中国大红，浑然一体音乐的情绪与画面情绪吻合，音乐在这里强调了画面所提供的视觉内容，起着烘托，渲染画面的作用，充满了生命的激情而又满含了黄土高原秦人的火辣酣畅轿内我奶奶所面临的不合理的婚姻，又通过在同一时间内让音乐和画面作不同侧面的表现，二者形成音画对位的关系。

音画同步与音画对位形成了颠轿一节的点睛之笔3 .剪辑元素：镜头17和镜头18是两个很漂亮跳切镜头第一个镜头从乐手摇到前连个轿夫，他们做了个从轿把下面低头穿越的动作，抬头时镜头切成后两个轿夫抬头的动作；第二个镜头同样，是后两个轿夫先做的动作这两个专场跟第一个镜头专场有点相似，奶奶盖上头巾，然后摘下时，已经切到另一个镜头这两个跳切用画面的快速剪辑剪到一起，作为一组完整的动作，展示了轿夫质朴的力和美场景2:酿酒48分01秒——49分55秒、分镜头列表:e#景别摄影机运动内容时间长度镜头i大全景——中皇乐拉一摇我罗汉爷爷带我奶奶去酿酒坊内看酿酒28秒镜头2中景跟我奶奶巡视酿酒坊17秒镜头3中景固定两个伙计正在拉风箱2秒镜头4中景跟一固定我奶奶入画，试拉风箱12秒镜头5世兄固定我奶奶入画，伙计给我奶奶送来板梵，我奶奶坐在我罗汉爷爷的旁边看酿酒15秒镜头6特写跟伙计提着一桶水，跑着3秒镜头7中景升一固定另一伙计接过水桶，往酿酒的大桶里倒水5秒镜头8世兄固定两个伙计更加卖力地拉风箱2秒镜头9空镜头固定红红的热烈的火苗2秒镜头10特写固定我罗汉爷爷在喊着指挥酿酒;1秒1镜头11中景跟司镜头62秒镜头12中景升同镜头73秒镜头13中景降三个伙计在翻高粱谷子3秒镜头14空镜头固定红红的火苗3秒镜头15世兄固定一伙计继续往酿酒的大桶里加水2秒镜头16中景降同镜头13一2秒镜头17特写固定我奶奶好奇的表情2秒镜头18中景固定伙计们匆忙地提水、加水3秒镜头19特写固定酿酒的出口流出了红红的高粱酒「3秒镜头20特写固定我奶奶看到酿出了酒，笑了3秒、段落解读:这个场景完整地展现了当时酿酒的整个过程，真实再现了酿酒坊的风貌，将酿酒坊原始的工具在镜头中表现出来。

几个酿酒的分镜头：提水、倒水、拉风箱、扬高粱谷子……展示了农村原始的生活场景，表现出淳朴、自然和浓厚的乡村元素具有强烈的生命力三、具体分析：1 .视觉元素：这一段落最明显的视觉冲击，是光线的强弱变化在酿酒坊里，人物为前景，阳光在人物后洒下灿烂的一层，表现出一种温柔的美感镜头中两次出现熊熊燃烧的火苗，象征一种光和力，与阳光、与在酒坊干活的伙计共同表现出一种生命的炽热阳光照在酒坊普通真实的生活场景中，和谐生动，形成自然与人的完美结合2 .听觉元素：本段场景，除了人物的对白以外，最多的是真实记录了酿酒过程中最原生态的劳动声音，像铲高粱谷子的声音，拉风箱的声音，往酿酒的大桶里倒水的声音以及火苗燃烧发出的“劈啪”声这些都是劳动生产中最质朴的存在，是贴近生活的最美妙的“音乐”，表达出对于劳动生活的赞誉之情3 .剪辑元素：这是一个相对完整的酿酒场面的展示，镜头以各个分镜头：提水、倒水、拉风箱……剪接到一起，构成一组真实完整的生产生活状态，而不是以单纯的长镜头形式固定不变的记录生活，所以产生了另一种层次的审美这个段落里,穿插了我奶奶的两个镜头，使整组生产镜头不完全连续，给了观众一种视觉上的缓和，同时不失一个完整的场景，使画面成为活的、跃动的。

场景3:祭酒神49分56秒——52分04秒一、分镜头列表：e#景别摄影机运动内容时间长度二、段落解读：镜头i全景固定7\伙计们立住看我罗汉爷爷往酿酒的大桶上泼洒，看新酒的成色20秒镜头2特写固定伙计们拿碗接酿酒桶出口的新酒7秒镜头3空镜头升洒神的画像11秒这镜头4中景固定酿酒坊的兄弟每人端一碗新酒，举在胸前，虔诚的望着酒神的圆像4秒段讲镜头5特写固定我奶奶看着伙计们祭洒神3秒镜头6世兄跟伙计们祭酒神，唱《酒神曲》40秒述了镜头7世兄固定伙计们得黝黑的背6秒镜头8世兄移伙计们兴奋并虔诚地唱着《酒神曲》15秒九月镜头9中景固定伙计们祭酒神时的侧面「7秒九日镜头10中景固定祭完酒神后，伙计们将手中捧的酒喝完，蒙爽地把碗摔碎在地上，发声大笑15秒酿成镜头11特写固定我奶奶的笑3秒新酒后，我罗汉爷爷带领众伙计祭酒神的场景他们手捧着大碗的新高粱酒，虔诚地站在酒神画像前，豪爽大气的唱着《酒神曲》不管这种祭祀仪式是不是真的存在，但在《红高粱》中祭酒神这一段落却让我们只愿相信是真有其事对于酒神的崇拜，古今中外都一直存在，对于酒神精神的向往，亘古没变尼采认为，酒神精神喻示着情绪的发泄，是抛弃传统束缚回归原始状态的生存体验，人类在消失个体与世界合一的绝望痛苦的哀号中获得生的极大快意，从而获得更大的艺术成就。

中国的酒神精神认为“因醉酒而获得艺术的自由状态，这是古老中国的艺术家解脱束缚获得艺术创造力的重要途径都展现出人类对于酒神及酒神精神真挚的崇拜三、具体分析：1 .视觉元素：这一段紧接着酿酒的段落，依然有柔和的光线，黄色的阳光为背景，与酒坊伙计们的黄色的皮肤相映，形成一种具有张力的野性美红色的酒神画像，体现了中国传统中对神的敬仰，很像中国年画中红色的运用，红色象征着生命力，也象征了人类对神力的祈求和渴望神的庇佑2 .听觉元素：伙计们在祭酒神时唱起了《酒神曲》）九月九酿新酒好酒出在咱的手好酒，喝了咱的酒上下通气不咳嗽，喝了咱的酒滋阴壮阳嘴不臭，喝了咱的酒一人敢走青刹口，喝了咱的酒见了皇帝不磕头，一四七三六九，九九归一跟我走，好酒好酒好酒曲调高昂，充满激情，这一种张扬，显现了高粱酒的醇烈和伙计们唱歌时喜悦的心情通过歌词我们也可以看出西北人民的朴实与善良这种简洁有力、淳朴的演唱，充分地全力地表达了对原始生命力的崇拜这种没有音乐的清唱将主题也渲染的更加的高亢激昂，表达了生命的张扬，用音乐诠释了生命的野性和真实3 .剪辑元素：由我奶奶的看到新酒酿出时会心一笑的特写镜头为过渡镜头，从酿酒剪接到祭酒神的段落，自然流畅。

并仍然以我奶奶的笑为段落结尾，中间展示了一个完整的祭酒神过程，完成了一种神圣的仪式中间祭酒神时，用一个镜头特别展示了伙计们黝黑的背，这种与正面的对比剪辑，更体现了对于劳动者的尊重，同时毫不避讳的突出人的双重性，使影片具有艺术上的两层欣赏意义2.视听方案总结一 .全片视听方案:《红高粱》描绘了中国二三十年代的农民古朴、野性的生活，以一个孩子的视角讲述了我爷爷和我奶奶的故事，情节明快、紧凑、张弛有度同时富有节奏感，画面、色彩、光线构成了视觉上形象、生动、浓烈的效果，情节曲折跌宕，通过人物与自然真实的原生态的塑造，赞美了生命的自由和炽热，以崭新的艺术视角，获得了世界的关注《红高粱》以浓重的色彩搭配，豪放的艺术风格，将主观意识同现实真实的结合，使叙事与抒情相融合，张扬了生命中固有的野性意识，营造了阳刚、狂野的原始情调影片以红色为基调，配合中国的民间典型色彩——黄色，使其充满了刺激视觉的艺术张力，同时突出希望和喜悦的感情音乐方面追求了中国传统的乐器，将唢呐和大鼓配合的灵动激扬，使音乐融于影片同时配上淳朴的歌词及粗犷的唱腔，让音乐真正成为了电影的一部分，赋予影片新的、别样的精神和灵魂二 .导演风格简析:张艺谋作为中国第五代导演异军突起中杰出的一位，其影像的表达极具特色。

《红高粱》是他“红色三部曲”中的第一部，其他两部分别为《大红灯笼高高挂》《菊豆》这几部他初期的作品中都展示了浓厚的写实主义风格，成为张艺谋初期电影作品中的主流，他比较注重画面美和色彩的搭配，同时。