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中国工艺美术史复习1 春秋战国的工艺美术春秋战国的工艺美术青铜器的装饰青铜器的装饰——装饰格式装饰格式•装饰格式：装饰格式：构成上下左右连续的构成上下左右连续的四方连续纹样格式和特定的装四方连续纹样格式和特定的装饰方法有关饰方法有关 统一而不单调，繁复而不凌乱，统一而不单调，繁复而不凌乱，反映了这时期的装饰特色反映了这时期的装饰特色 （由于采用模印的方法以产生装饰（由于采用模印的方法以产生装饰花纹，在刻花模时就要考虑四周相花纹，在刻花模时就要考虑四周相正衔接，上下序右盖印后产牛整体正衔接，上下序右盖印后产牛整体效果龙龙凤凤虎虎纹纹刺刺绣绣 战战国国 2青铜器的加工技法青铜器的加工技法• 焊接焊接 焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法使连焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法使连接在主体上焊接方法的应用，既便利铸制过程，也可以丰富接在主体上焊接方法的应用，既便利铸制过程，也可以丰富器体的造形，提高了青铜器的艺术效果器体的造形，提高了青铜器的艺术效果•镶嵌镶嵌 镶嵌是在青铜器上镶嵌是在青铜器上嵌饰其他物质材料嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜，或，或松石、或红铜，或金银丝。

春秋战国时期金银丝春秋战国时期流行的装饰手法流行的装饰手法 春秋时期春秋时期多用多用红铜镶嵌红铜镶嵌，产生色彩对比，有一种和谐的金属，产生色彩对比，有一种和谐的金属光泽感战国时期盛行金银错战国时期盛行金银错，更具有富丽辉煌的艺术效果更具有富丽辉煌的艺术效果3•金银错金银错　古代古代金属细工装饰技法之一金属细工装饰技法之一也称“错金银错金银”作法是用金银作法是用金银或其他金属丝、片嵌入青铜器表面，构成纹饰或文字，然后用或其他金属丝、片嵌入青铜器表面，构成纹饰或文字，然后用错石（即磨）错平磨光是我国春秋时期发展起来的一种金属错石（即磨）错平磨光是我国春秋时期发展起来的一种金属工艺4•镂空镂空 镂空的技法，一般是采用失蜡法，也称蜡模法、拨蜡法、出镂空的技法，一般是采用失蜡法，也称蜡模法、拨蜡法、出蜡法等失蜡法是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟蜡法等失蜡法是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大发明直到现代仍为世界上制作精密铸件的一种方法直到现代仍为世界上制作精密铸件的一种方法•失蜡法的特点是：失蜡法的特点是： 1、制作简便，无需分块制作简便，无需分块 它用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒它用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒入铜熔液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。

入铜熔液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物 2、花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的、花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果空间立体的镂空装饰效果 3、器物表面光滑，不再进行打磨器物表面光滑，不再进行打磨 4、精确度相当高精确度相当高 5秦汉时期工艺美术秦汉时期工艺美术------铜铜 灯灯 灯是照明的器皿战国时期已有铜灯灯是照明的器皿战国时期已有铜灯 汉代，灯的应用已汉代，灯的应用已很普遍，是铜灯制作的鼎盛时期很普遍，是铜灯制作的鼎盛时期 汉代铜灯的汉代铜灯的形式形式：：• 1、盘灯、盘灯——有灯盘，有灯盘，一般和高足豆相似但也一般和高足豆相似但也有许多象生的盘灯，设计有许多象生的盘灯，设计十分巧妙十分巧妙 朱雀灯朱雀灯——灯体为鸟灯体为鸟形，嘴衔灯盘形，嘴衔灯盘6 羊形灯羊形灯——整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯盘，可平置在羊头上，合盖则是一只卧羊盘，可平置在羊头上，合盖则是一只卧羊7•2、虹管灯、虹管灯——灯体有虹管，灯座可以水利用虹管吸收灯灯体有虹管，灯座可以水。

利用虹管吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理以烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理以防止空气污防止空气污染染 西汉（公元前西汉（公元前206年年—公元公元8年）年） “长信宫长信宫”鎏金铜灯鎏金铜灯 　　 8•3、、筒灯筒灯——灯为圆筒形，有盖，中有圆孔装置铜管，下有灯为圆筒形，有盖，中有圆孔装置铜管，下有三足座，三足座，• 4、行灯、行灯——行灯是用以拿着行走的，蜘盘附有长长的柄，行灯是用以拿着行走的，蜘盘附有长长的柄，以便手持．下有三足，也可以放置以便手持．下有三足，也可以放置9• 5、吊灯、吊灯——灯体有链条可以灯体有链条可以悬挂•高高14厘米，人作跪态，裸体，厘米，人作跪态，裸体，手捧铜盘，头戴连花形小帽，有手捧铜盘，头戴连花形小帽，有一存链条从铜人的盘端穿过一存链条从铜人的盘端穿过10汉代铜灯设计特征总结汉代铜灯设计特征总结1、实用和美观的统一，作到了工艺品的多用化实用和美观的统一，作到了工艺品的多用化 （造形丰富多彩，灯体优美既适应实用的要求．也符合科（造形丰富多彩，灯体优美既适应实用的要求．也符合科学的原理；既可作灯，又可作为室内陈设品体现卓越的设计学的原理；既可作灯，又可作为室内陈设品。

体现卓越的设计意匠和艺术构思意匠和艺术构思112、、卓越的科学功能卓越的科学功能 ，合理的尺度与构造，巧妙的环保功能，合理的尺度与构造，巧妙的环保功能 　　 如果说商周青铜鼎是具有精神功能的象征之物，那么汉代的如果说商周青铜鼎是具有精神功能的象征之物，那么汉代的青铜灯则是青铜灯则是集实用性与艺术性于一体的科学之物集实用性与艺术性于一体的科学之物青铜灯具在青铜灯具在体现功能实用性的同时，也显示出它的科学魅力，也就是体现功能实用性的同时，也显示出它的科学魅力，也就是技术技术的合理性和先进性，的合理性和先进性，从而使从而使灯具的功能作用得以充分发挥灯具的功能作用得以充分发挥 12 3、独特的艺术语言，主要表现在三维空间的艺术造型和华、独特的艺术语言，主要表现在三维空间的艺术造型和华丽优美的青铜装饰上丽优美的青铜装饰上 “错彩镂金错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集是汉代青铜灯具装饰的集中体现除了在装饰题材上采用流行的中体现除了在装饰题材上采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外，在装饰手法上还运用了漆彩绘、错外，在装饰手法上还运用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺，刻意表金银、鎏金、透雕等多种工艺，刻意表现出灯具的华丽高贵。

现出灯具的华丽高贵13•规矩镜：规矩镜： 因镜纹有因镜纹有规则的规则的TLV形装饰格式形装饰格式而得名外国学者外国学者也称之为也称之为TLV镜 这类铜镜一般都用这类铜镜一般都用青龙、青龙、白虎、朱雀、玄武四神图白虎、朱雀、玄武四神图案案作装饰，所以也称作装饰，所以也称规矩规矩四神镜四神镜 镜缘镜缘上有复杂装饰，常上有复杂装饰，常见有见有锯齿纹、卷云纹或卷锯齿纹、卷云纹或卷草纹草纹等方座纽，八乳丁方座纽，八乳丁方圆对比．形成优美图案方圆对比．形成优美图案结构 规矩镜规矩镜在汉镜的发展中在汉镜的发展中，是流行时间最长的一种是流行时间最长的一种14装饰风格装饰风格——质、动、紧、味四字来概括质、动、紧、味四字来概括•质，古拙、朴质质，古拙、朴质的特点但古拙而不呆板，朴质而不简陋但古拙而不呆板，朴质而不简陋•动，流动动，流动的云气纹，使装饰而产生多样的变化生动的飞禽的云气纹，使装饰而产生多样的变化生动的飞禽走兽，富有劲健的生命力都使人产生种动感走兽，富有劲健的生命力都使人产生种动感•紧，满而不乱，多而不散紧，满而不乱，多而不散密中求疏，疏中有密紧凑而不密中求疏，疏中有密。

紧凑而不是繁缛，填充而不是堆砌是繁缛，填充而不是堆砌•味味，，装饰味独特的风格，即样式化的装饰美这种装饰美独特的风格，即样式化的装饰美这种装饰美耐人寻味，富有韵味耐人寻味，富有韵味15•汉代的装饰图案的表现手法：汉代的装饰图案的表现手法： 1、、变形的处理变形的处理——剪影法剪影法的剪影法的侧面处理侧面处理侧重于观侧重于观察物象的察物象的特征和性格特征和性格，表现其，表现其典型的动态典型的动态 2、、构图的处理构图的处理——分割法分割法装饰画法，多装饰画法，多用线作分割处用线作分割处理，理，画像石画像石——分割分割直线直线，漆器、织锦，漆器、织锦——云气纹云气纹曲线曲线既运用散点透视，达到连续展开的效果，又取得穿插组合的统一的用散点透视，达到连续展开的效果，又取得穿插组合的统一的效果 3、、装饰的处理装饰的处理——填充法填充法空间填物，不留余白空间填物，不留余白大小相宜，动静相间，交映成趣宜，动静相间，交映成趣 4、、材料的处理材料的处理——减地法主要是指石刻画像石多用保主要是指石刻画像石多用保留装饰的物象，而剔去纹样以外的空间留装饰的物象，而剔去纹样以外的空间。

16六朝时期工艺美术六朝时期工艺美术 莲花和忍冬，是我国莲花和忍冬，是我国古代装饰中最早见到的植物纹古代装饰中最早见到的植物纹 这使我们看到，在装饰图案发展史上，从商周到六朝以动这使我们看到，在装饰图案发展史上，从商周到六朝以动物纹为中心的装饰题材已近尾声，即将物纹为中心的装饰题材已近尾声，即将过渡到隋唐以后以植物过渡到隋唐以后以植物纹为中心的历史阶段纹为中心的历史阶段 这种变化，反映着生产力的发展和提高，人们这种变化，反映着生产力的发展和提高，人们在审美领域在审美领域逐渐摆脱宗教意义和神化思想的束缚，逐渐摆脱宗教意义和神化思想的束缚，而以自然花草为欣赏对而以自然花草为欣赏对象，象，获得思想上的解放获得思想上的解放17唐三彩：唐三彩： 是一种低温铅釉的彩釉陶是一种低温铅釉的彩釉陶器因为它经常采用黄、绿、器因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰，所以称为三斑斓的色釉装饰，所以称为三彩此外也有涂蓝釉的，出土彩此外也有涂蓝釉的，出土数量甚少，亦较珍贵这类作数量甚少，亦较珍贵。

这类作品，大抵流行在开元时期因品，大抵流行在开元时期因此，虽然称之为三彩，实际上此，虽然称之为三彩，实际上并不限于三种色釉并不限于三种色釉三彩凤首壶三彩凤首壶 隋唐时期工艺美术隋唐时期工艺美术18唐锦与汉锦唐锦与汉锦•唐锦唐锦——多采用纬线起花多采用纬线起花——“纬锦纬锦” 汉锦汉锦——用经线起花用经线起花——“经锦经锦”•唐锦用二层或三层经线夹纬的织法，形成一种经畦纹组织唐锦用二层或三层经线夹纬的织法，形成一种经畦纹组织——不仅可以织出更为复杂的花纹，而且可以显出华丽的色彩不仅可以织出更为复杂的花纹，而且可以显出华丽的色彩•艺术风格：艺术风格： 汉锦汉锦——古拙、朴质，古拙、朴质， 唐锦唐锦——清新、活泼、华美、流畅清新、活泼、华美、流畅19宋代瓷器艺术宋代瓷器艺术•宋代装饰艺术的特点和风格集中在瓷器艺术上，宋代装饰艺术的特点和风格集中在瓷器艺术上，也是中国瓷器艺术的高峰也是中国瓷器艺术的高峰•五大名窑：钧、汝、官、哥、定五大名窑：钧、汝、官、哥、定20•1 1、定窑、定窑: :宋代五大名窑之一宋代五大名窑之一 除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献称为称为“黑定黑定”、、“紫定紫定”和和“绿定绿定”。

装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅 对各地瓷窑有一定影响，曾出现不少仿烧定窑瓷器的瓷对各地瓷窑有一定影响，曾出现不少仿烧定窑瓷器的瓷窑 原为民窑，北宋后期专烧宫廷用瓷；纹饰以龙凤纹为主原为民窑，北宋后期专烧宫廷用瓷；纹饰以龙凤纹为主此类宫廷用器多有传世，窑址遗有大量龙凤纹器物碎片此类宫廷用器多有传世，窑址遗有大量龙凤纹器物碎片 21•2 2、钧窑：、钧窑： 青瓷系统中比较独特的一支北方青瓷系列，但它的釉青瓷系统中比较独特的一支北方青瓷系列，但它的釉色却变化多端，美不胜收色却变化多端，美不胜收以釉色美取胜，以釉色美取胜，因此除了堆凸乳因此除了堆凸乳钉、弦纹以外，一般没有其他纹饰钉、弦纹以外，一般没有其他纹饰 最著名的品种是高温铜最著名的品种是高温铜红乳浊釉，即在天蓝或月红乳浊釉，即在天蓝或月白色釉上烧出大小不一、白色釉上烧出大小不一、形状各异的玫瑰紫或海棠形状各异的玫瑰紫或海棠红色，有的还交织着蓝、红色，有的还交织着蓝、灰、褐、鳝鱼黄等颜色的灰、褐、鳝鱼黄等颜色的斑点或丝缕，如傍晚天空斑点或丝缕，如傍晚天空中的彩霞变幻莫测。

中的彩霞变幻莫测 钧窑尊钧窑尊 22•3 3、汝窑、汝窑 ：： 烧宫廷用瓷的窑场，故也称烧宫廷用瓷的窑场，故也称 “汝官窑汝官窑” 釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，透明无色似釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，透明无色似冰裂，俗称为冰裂，俗称为“蟹爪纹蟹爪纹” 汝窑瓷器汝窑瓷器以釉色取胜，少以釉色取胜，少见花纹装饰，见花纹装饰，但汝窑未烧贡但汝窑未烧贡瓷以前，曾有刻花和印花产瓷以前，曾有刻花和印花产品汝窑出戟尊汝窑出戟尊 宋宋 23•4、官窑 ： 瓷器的胎子是紫黑色瓷器的胎子是紫黑色的，施釉很厚，莹润如的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，堆脂，粉青或天青色，开稀疏的大纹片开稀疏的大纹片施釉施釉后略有流淌，口部等釉后略有流淌，口部等釉薄的地方隐约露出胎色薄的地方隐约露出胎色 官窑和汝窑一样，以官窑和汝窑一样，以釉色为美，没有纹饰，釉色为美，没有纹饰，立器只有凹下或凸起的立器只有凹下或凸起的弦纹或边楞弦纹或边楞 官窑琮式瓶官窑琮式瓶 宋宋 24•5 5、哥窑：、哥窑： 哥窑主要是陈设瓷，多仿古铜器形制，哥瓷胎子非常坚哥窑主要是陈设瓷，多仿古铜器形制，哥瓷胎子非常坚密，呈深紫灰色、灰色或土黄色密，呈深紫灰色、灰色或土黄色;釉色较多，有粉青、翠青、釉色较多，有粉青、翠青、灰青、米黄等灰青、米黄等;施釉较薄，温润似玉，器表有一层不很亮的施釉较薄，温润似玉，器表有一层不很亮的酥油光，并有较大酥油光，并有较大的黑色及较小的黄的黑色及较小的黄色开片，俗称色开片，俗称金丝金丝铁线。

铁线 哥窑方洗哥窑方洗 宋宋 25明、清时期工艺美术明、清时期工艺美术26•顾顾 绣绣 刺绣是流行于广大民间的一种手工艺品，刺绣是流行于广大民间的一种手工艺品，因多为妇女的制作，故古时称为因多为妇女的制作，故古时称为“女红女红” 明嘉靖时，有进士顾名世，居住在上海明嘉靖时，有进士顾名世，居住在上海露香园顾氏家，几代都善于刺绣．因称露香园顾氏家，几代都善于刺绣．因称为为“顾绣顾绣”其住地为露香园，所以又称为其住地为露香园，所以又称为“露香园绣露香园绣”所绣字画，气韵生动所绣字画，气韵生动 顾汇海次子顾寿僭妻韩希孟，谙通六法，顾汇海次子顾寿僭妻韩希孟，谙通六法，刺绣最精巧，所绣古今名画，称为画绣．刺绣最精巧，所绣古今名画，称为画绣．也有别称为也有别称为“韩援绣韩援绣”这种画绣，并非如这种画绣，并非如实模拟原作，而是结合刺绣的特点，富有实模拟原作，而是结合刺绣的特点，富有装饰效果装饰效果 顾绣脱离生活实用，成为独立的欣赏工顾绣脱离生活实用，成为独立的欣赏工艺这里可以看出，明代刺绣明显地向实艺这里可以看出，明代刺绣明显地向实用的和欣赏的两个方面发展用的和欣赏的两个方面发展。

顾绣名品《经纬鸣秋顾绣名品《经纬鸣秋》》 27明代金属工艺明代金属工艺•景泰蓝景泰蓝 景泰蓝，是明代著名的一种金属工艺关于它的名称，景泰蓝，是明代著名的一种金属工艺关于它的名称，通常解释为由于它起源或发展于景泰年间，釉料多为蓝色通常解释为由于它起源或发展于景泰年间，釉料多为蓝色之故28• 景泰蓝的制作大体分为七个过程：景泰蓝的制作大体分为七个过程： 1、制胎 2、掐丝是把铜丝压成扁丝，根据装饰花纹，用白芨制是把铜丝压成扁丝，根据装饰花纹，用白芨制成糊浆，将铜丝粘在铜胎上面积不宜过大，以免崩蓝锦成糊浆，将铜丝粘在铜胎上面积不宜过大，以免崩蓝锦地丝头要粘严，以免漏蓝地丝头要粘严，以免漏蓝 3、烧焊 4、点蓝根据装饰花纹的色彩要求，根据装饰花纹的色彩要求，用小铁铲用小铁铲(称蓝枪称蓝枪)或玻璃管将各色釉料或玻璃管将各色釉料填在花纹轮廓里，先点地最填在花纹轮廓里，先点地最后一次点蓝完后加上亮白后一次点蓝完后加上亮白 5、烧蓝 6、磨光 7、镀金29明代家具工艺明代家具工艺 唐以前人们大都席地而坐宋时，才渐渐采用现今的桌唐以前人们大都席地而坐。

宋时，才渐渐采用现今的桌椅，从席地而坐到垂足而坐随着生活方式的改变，促进了椅，从席地而坐到垂足而坐随着生活方式的改变，促进了家具工艺的发展家具工艺的发展•明代家具的特点：明代家具的特点： (一一)、注意木材质地，、注意木材质地，多采用硬质的树种，通多采用硬质的树种，通称硬木家具称硬木家具 (二二)、充分体现木材、充分体现木材的色泽和纹理，而不加的色泽和纹理，而不加油漆 (三三)、注意家具的造、注意家具的造型，采用木构架的结构型，采用木构架的结构30•明代家具的艺术特色：明代家具的艺术特色：简，厚，精，雅简，厚，精，雅 简，造型洗练，不繁琐、不堆砌，落落大方简，造型洗练，不繁琐、不堆砌，落落大方 厚，形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果厚，形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果 精，作工精巧，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝精，作工精巧，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟 雅，风格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术雅，风格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调31• 明代家具工艺美术的设计原理：明代家具工艺美术的设计原理：1、、注意意匠美：注意意匠美：“巧而得体，精而合宜。

巧而得体，精而合宜32结束语当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End33感谢聆听不足之处请大家批评指导Please Criticize And Guide The Shortcomings演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日 34。