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古代汉语的比喻性量词作者：朱安义 文章来源：《语文教学通讯》 量 词 是 表 示 事 物 数 目 单 位 或 动 作 次 数 单 位 的 词 古 代 汉 语 量 词 在 早 期很 不 发 达 ， 魏 晋 以 后 才 多 起 来 如 《 荀 子 ·议 兵 》 中 的 “负 服 矢 五 十 个 ”， 杜 甫 《 绝 句 》 中 的 “两 个 黄鹂 鸣 翠 柳 ， 一 行 白 鹭 上 青 天 ”等 古 代 汉 语 的 量 词 ， 有 一 种 值 得 注 意 的 情 形 ， 这 就 是 有 一 些 量 词 对 其 所描 绘 的 事 物 具 有 颇 为 明 显 的 比 喻 作 用 这 样 使 用 量 词 ， 并 不 需 要 比 喻 词 ，便 可 构 成 生 动 具 体 、 鲜 明 形 象 的 比 喻 ， 具 有 十 分 别 致 的 修 辞 作 用 宋 人 吴 可 《 小 醉 》 句 ： “风 前 有 恨 梅 千 点 ， 溪 上 无 人 月 一 痕 ”“痕 ”是 事 物 留 下 的 迹 印 、 痕 迹 的 意 思 ， 本 是 名 词 ， 如 水 痕 、 泪 痕 、 伤 痕等 在 句 中 借 作 量 词 ， “月 一 痕 ”即 “一 痕 月 ”， 空 中 之 月 是 半 月 或 残月 ， 处 于 朦 胧 中 ， 看 不 甚 分 明 ， 月 亮 好 像 一 道 痕 迹 ， 带 有 比 喻 的 意 味 。

北 宋 词 人 谢 逸 《 南 歌 子 》 云 ： “画 楼 朱 户 玉 人 家 ， 帘 外 一 眉 新 月 ，浸 梨 花 ”“眉 ”细 长 而 弯 曲 ， “一 眉 新 月 ”说 的 是 新 月 如 眉 ， 既 言 新月 形 状 之 曲 ， 又 说 月 初 月 亮 细 细 长 长 月 末 的 月 亮 颇 似 月 初 的 月 亮 ， 又 细 又 弯 ， 恰 似 钩 子 一 般 ， 故 又 可 用 “钩 ”作 量 词 称 月 亮 北 宋 词 人 秦 观 《 南 歌 子 》 云 ： “水 边 灯 火 渐 人 行 ，天 外 一 钩 残 月 ， 带 三 星 ”残 月 如 钩 ， 也 极 形 象 “一 钩 ”加 “三 星 ”， 构 成 一 “心 ”字 ， 使 词 境 意 蕴 无 限 称 太 阳 和 满 月 ， 量 词 多 用 “轮 ”， 如 一 轮 红 日 古 人 称 月 亮 的 如 唐代 喻 凫 《 绝 句 》 ： “一 泓 秋 水 一 轮 月 ， 今 夜 故 人 来 不 来 ！ ”宋 人 黄 庭 坚《 渔 家 傲 》 ： “深 入 水 云 人 不 到 ， 吟 复 笑 ， 一 轮 明 月 长 相 照 。

”宋 人 晏殊 《 中 秋 月 》 ： “一 轮 霜 影 转 庭 梧 ， 此 夕 羁 人 独 向 隅 ”这 三 例 中 的 量词 “轮 ”借 用 于 名 词 ， 作 为 月 的 喻 体 ， 很 容 易 使 人 通 过 车 轮 而 联 想 圆 圆 的月 亮 古 人 亦 将 月 称 为 “月 轮 ” 张 若 虚 《 春 江 花 月 夜 》 ： “皎 皎 空 中孤 月 轮 ”未 圆 之 月 ， 偶 也 可 用 “轮 ”作 量 词 明 王 稚 登 《 立 冬 》 有 “一 点 禅 灯 半 轮 月 ”句 通 常 说 月 亮 ， 也 可 用 “个 ”作 量 词 ， 如 云 南 民 歌 的 句 子 “半 个 月 亮爬 上 来 ”， 这 显 得 较 为 平 淡 ， 而 以 名 词 “痕 ”、 “钩 ”、 “轮 ”等 作 量词 称 月 亮 ， 就 生 动 传 神 了 还 有 一 个 今 人 的 例 子 ， 俞 平 伯 《 浆 声 灯 影 里的 秦 淮 河 》 ： “一 丸 鹅 蛋 似 的 月 ， 被 纤 柔 的 云 丝 们 簇 拥 ……”“丸 ”指球 形 的 小 东 西 ， 用 来 作 月 的 量 词 ， 写 出 月 如 丸 ， 也 称 妙 笔 。

清 初 学 者 顾 炎 武 《 秋 雨 》 写 道 ： “生 无 一 锥 土 ， 常 存 四 海 心 ”“锥 ”可 以 用 来 称 形 状 像 锥 子 ， 即 上 小 下 大 的 东 西 锥 子 尖 很 小 ， 故 锥 也可 指 很 小 很 少 的 东 西 “一 锥 土 ”就 是 指 少 得 像 锥 子 尖 那 样 的 土 地 ， 犹言 “贫 无 立 锥 之 地 ”， 指 一 贫 如 洗 这 两 句 诗 是 说 自 己 虽 然 穷 得 什 么 也 没有 ， 但 仍 怀 有 天 下 之 志 所 谓 穷 不 改 志 “锥 ”这 个 比 喻 性 的 量 词 就 用得 很 形 象 写 河 汊 溪 流 的 量 词 多 用 “道 ”、 “泓 ”等 ， 如 唐 代 罗 邺 《 洛 水 》： “一 道 潺 湲 溅 暖 沙 ， 年 年 惆 怅 是 春 过 ”唐 代 吴 融 《 忆 山 泉 》 ： “千仞 洒 来 寒 碎 玉 ， 一 泓 深 处 碧 寒 天 ”而 白 居 易 《 别 草 堂 》 其 三 ： “山 间茅 舍 向 山 开 ， 一 带 山 泉 绕 舍 回 ”以 名 词 “带 ”作 为 山 泉 的 量 词 ， 有 明显 的 比 喻 作 用 ， 写 出 了 山 泉 如 带 的 特 点 。

朱 自 清 《 绿 》 也 有 一 例 ： “抬 起 头 ， 镶 在 两 条 湿 湿 的 黑 边 儿 里 的 ， 一 带 白 而 发 亮 的 水 便 呈 现 于 眼 前 了 ”古 诗 词 中 还 常 以 “叶 ”作 喻 体 来 写 事 物 ， 它 既 是 量 词 ， 又 有 描 形 摹状 的 性 质 如 唐 人 方 干 《 自 缙 云 赴 郡 溪 流 百 里 轻 棹 一 发 曾 不 崇 朝 》 ：“激 箭 溪 湍 势 莫 凭 ， 飘 然 一 叶 若 为 乘 ”“一 叶 ”即 一 叶 舟 南 唐 李 煜《 渔 歌 子 》 ： “一 棹 春 风 一 叶 舟 ， 一 纶 茧 缕 一 轻 钩 ”这 两 例 皆 以 “叶”作 舟 的 量 词 ， 也 是 以 “叶 ”作 舟 的 喻 体 ， 与 “舟 ”这 个 本 体 和 “叶 ”这 个 喻 体 的 形 态 特 征 极 为 相 似 ， 因 而 使 表 现 力 大 为 增 强 ， 在 大 江 大 河 中 ，船 儿 之 小 ， 果 如 一 叶 矣 同 法 的 例 子 又 如 宋 李 处 全 《 水 调 歌 头 》 ： “四 望 天 际 空 阔 ， 一 叶 凌 波 掀 舞 ， 壮 士 未 消 磨 。

”陆 游 《 长 相 思 》 ： “桥 如 虹 ， 水 如 空 ， 一 叶 飘 然 烟 雨 中 ”范 仲 淹 《 江 上 渔 人 》 ： “君 看 一叶 舟 ， 出 没 风 波 里 ”宋 代 陈 瓘 《 卜 算 子 》 ： “身 如 一 叶 舟 ， 万 事 潮 头起 ”清 施 闰 章 《 送 李 万 安 罢 官 归 里 》 ： “岁 暮 归 舟 一 叶 轻 ， 歌 残 酒 罢泪 双 倾 ”如 此 等 等 还 有 以 “叶 ”作 “身 ”的 量 词 ， 将 身 比 叶 苏 轼 《 初 入 赣 过 惶 恐 滩》 ： “七 千 里 外 二 毛 人 ， 十 八 滩 头 一 叶 身 ”还 有 以 “叶 ”喻 风 的 ， 杜甫 《 新 秋 》 ： “火 方 犹 未 敛 奇 峰 ， 倚 枕 初 凉 一 叶 风 ”由 叶 动 而 知 有 风， 可 谓 神 来 之 笔 张炎的“谩留一掬相思，待题红叶，奈红叶、更无题处《祝英台近·重过西湖书所见》），诗歌创作讲究凝练、含蓄，用尽可能少的词语传递尽可能多的信息，要给人咀嚼回味的余地，要做到“意则期多，字则唯少李渔《笠翁一家言》）诗歌创作中，量词的使用，不仅能够具有绘形、绘景作用，还有使语言凝练含蓄，激发读者联想，增加语言信息量，以满足上述要求的作用。

所谓量词的系联功能就是对此而说的不论是专职量词还是借用量词.“一抹残霞，几行新雁，天染云断，红迷阵影，隐约望中，点破晚空澄碧周邦彦《双头莲》，其中“一抹残霞”这一画面要素中的量词“抹”用得可谓令人称绝抹”本是动词，意思是“涂抹”，傍。