浅析影响古筝音色的客观因素.doc

浅析影响古筝音色的客观因素摘 要：古筝丰富的表现力细致微妙地刻画了人们的内在情感，无论 是如泣如诉、还是高歌吟唱，它都可以表现得淋漓尽致古筝的音色在低 音区低沉浑厚，高音区清越剔透，中音区珠圆玉润，极为悦耳当其刮奏 时犹如流水淙淙，独具魅力，而左手的按、揉、吟等技法，又使筝乐更具 韵味关键词：古筝音色；影响；客观因素音乐，无论是声乐还是器斥，都是声音的艺术，必须讲究声音的美感, 也就是良好的音响效果，而这很大程度是由音色的好坏决定的音色是由 发音物体所产生的谐波决定的，发音物体的性质、形状不同，所产生的谐 波也不同，因而音色也不同影响古筝音色的客观因索主要有乐器形制、 演奏中手指对触弦的控制等一、乐器形制与义甲的选材对音色的影响乐器本身的音色对古筝的演奏有一定的影响，所以先从乐器的选材制 作对音色的影响谈起不同的乐器,由于材料与结构的不同,发音体的 组织条件就不同，在发音时产生的音色也不相同，即使在演奏音高、强弱 相同的音时，也会有不同的音色效果而即使同是古筝，由于用材不同， 音色效果也不同/专业演奏者对古筝的音色要求主要是：声音很集中， 能够立起来，高音亮，有穿透力、声音清脆，余音要长；中音区过渡好， 不能发散，音质集中、饱满；低音区浑厚，共鸣好，各个音区对比鲜明, 不能像白开水一样。

二、 古筝的选材对音色的影响山筝的选材非常关键，直接影响到古筝的音色、音质制作山筝的材 料，主要是梧桐木、红木、花梨木、紫檀木、乌木和其它较硬的木料等 梧桐木的材质松软、易于振动，一般用来制作面板底板、琴首、筝尾多 用硬质木制作，它们胶合的琴身，能产生良好共鸣、增大音量红木等硬 质木料，木纹顺直，色泽美观，质地坚实，是制作筝框表板、岳山利弦柱 的良材制作古筝的材料很讲究，木质的优劣直接影响琴板的弹性和传声 性能古筝的面板是决定古筝音色的重耍因素之一，制作古筝的面板，常 用硬度适中、纹理细密均匀、无节疤、无斜纹和扭转纹的桐木板，而琴的 镶板则用硬度较大、木质坚实的木料，加上精良的制作工艺技术，这是做 音色优良的古筝应具备的基本条件就古筝的发声原理而言，面板的传导 效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也就决定了古筝音色的优 劣三、 玳瑁义甲的选材对古筝音色的影响现在市面上的义甲长短不一，初学者在选择义甲时，以自己的手指为 准，夹弹法义甲弹弦的方向与筝弦平面构成向下45度左右的夹角，提弹 法则构成向上45度左右的夹角但实际情况要复杂得多：夹弹法的向下 45度夹角主要是对大、食、中三指的托、抹、勾而言，其反弹指法劈、挑、 剔则通常是向上进行的。

提弹法中大拇指由于受手形的限制，其义甲一般 是斜戴的，因此实际托弦方向是往前向右上方斜向进行的（就右手而言， 下同），既与筝平面构成向上45度夹角，乂与纵切面构成向右前45度的 夹角否则，如果没有后一夹角，光是向正前上方弹奏，则音色刚硬缺乏 柔美，也不便于快速弹奏中指、食指、无名指勾、抹、打之正确方向则 是向右后上方斜向进行，在与平面构成向上45度夹角的同时，还与纵切 面构成向右后30度左右的夹角摇指技巧中，义甲擦弦的角度可以分为 两种情况：食指摇与纵切面（也可看作是与前岳山）构成向左后右前30 度左右的夹角，拇指摇则与前岳山构成小于30度的夹角比较合理有些买来的义甲制作并不怎么精细，需要根据个人的手形实际情况， 进行再加工，才不会使发出的音显得干涩无味今人以在指肚一侧绑缚义 甲弹奏古筝为多，在现代筝乐作品中，有不少是需要左右手均绑义甲来演 奏的，如《山丹丹花开红艳艳》人们为了追求乐器音色的统一，而双手 戴甲然而还有一些作品则不需要左手戴甲，尤其是那一些乐曲速度较快、 需要用左手肉音演奏来突出意境的乐曲，如浙江筝曲《将军令》《月儿高》, 陕西筝曲《香山射鼓》，现代筝曲《建昌月》等四、弦的选择对音色的影响弦的种类也很多，各种材料制成的弦，振动时都会产生不同的音色效 果。

丿力史上的筝多用丝弦，也曾用过肠衣或?鸡筋条的唐代诗人岑参有 诗《秦筝歌送外甥肖正归京》云：“汝不闻秦筝声最苦，五色缠弦十三柱 从中可知丝眩有五色缠眩的，此外丝弦还有红色、绿色的，这可以从历代 的诗词中获悉如唐代张祜《听筝》一诗云：“十指纤纤玉简红，雁行轻 遏翠弦中明代的陈铎《满庭芳》一词中则云：“叹银筝，零落朱弦 其中翠眩指的就是绿色眩，朱眩就是红色眩丝弦：音质纯朴，但音色较沉闷，不够清脆明亮，音量较小，余音较 短钢弦：音色清脆明亮，音量较大，余音较长，适用于弹奏韵味细腻的 斥曲金属尼龙合成弦：低音浑厚、中音柔和、高音清脆明亮，音质比钢 弦纯净，适合弹奏和声效果丰富，音响强烈的乐曲，但余音较短，弹奏韵 味细腻的乐曲，效果不如钢弦演奏者对音乐作品的内涵体验越深越细腻，就越能调动诸如音色、节 奏、力度等因素，塑造出栩栩如生的音乐形象总之，要想使演奏水平日 臻完善，在提高演奏技巧水平的同时也应在音色的把握上不间断地、细致 入微地去体会和研究参考文献：[1] 李军•古筝演奏与心理音色[J]・中国戏曲学院学报,2007, (02).[2] 余艳•如何把握古筝演奏的音色[J] •襄樊艺术职业技术学院学报，2009, (03).。