书法作品的格式与章法.doc

书法作品的格式与章法格式与章法是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是 否具有视觉冲击力的关键 格式与章法经过漫长的历史发展， 到明朝 中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识， 是在书法历经实用、 雅玩 （宋代手卷是其典型的反映） 、赏玩过程基础上逐步提出来的书法 格式与文体有关，受载体形状所限，在进行实际创作之前已被固定 章法与格式有关， 但不等于格式 一定的格式由不同的人以不同的书 体书写，所表现的章法会各不一样 章法通常也在进行创作之前被确 定，却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化 -一、书法作品的格式 - 格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式书法作品的 格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种： -（一）条幅 -条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直 幅或者立轴， 通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形， 装裱之后就 成了“立轴”二）屏条 -屏条一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写除独幅外， 还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品， 但字体 需要统一，一气呵成也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格需要统一还有的多幅屏条书画结合，交相辉映。

常见的有：四幅、 六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅 -（三）对联 -对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式普遍 运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上， 以及中堂画的两边 右为 上联，左为下联文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感 如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左 向右排行，这种长联称做龙门对 -（四）横披 -横披指横幅作品，横长竖短这种格式可以写少数字，自右而 左写一行， 也可以横式直写形成多行书长篇字 横披大的可用于建筑 物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居所布置 -（五）中堂 -因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一 比二常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成内容可以写长 诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字 -（六）斗方 -可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将 其装裱成中堂那样独立悬挂， 也可以将其做成方形镜面， 镶嵌在镜框 之中七）匾额 -大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷 书、隶书和行书， 也有古朴的篆书 字少而大，结体严谨，疏密匀称， 气势磅礴，庄重严肃独立悬挂或者配以对联。

-（八）手卷 -是书法作品中左右展开较长的一种格式，因为其形成长度远远 大于宽度，而且长度太长无法悬挂，只能用手边展开、边欣赏、边卷 合，所以得名，也叫“长卷” 其内容大多为一篇完整的文章或者一 首（组）诗词手卷篇幅较短的有三、四米，长的可达十米以上，宽 度一般为三十至五十厘米之间卷首外有“题签” ，卷内开头有“引 首”，后有“题跋” -（九）册页 -是装订成册的尺寸较小的书法作品，八开、十二开、十六开不 等，作品篇幅也不等，一般是折叠起来的，每页可以独立存在，也可 以象长卷那样写多篇诗文，若长江万里，一泻无余册页可以书画合 册，大多的册页用于不同的作者创作，因为便于携带，常常是书法家题字创作的理想格式（十）扇面 -扇面指随扇形书写的作品扇面形式有两种：一种是接近椭圆 或者就是团形的团扇，书写时要能充实饱满，也可以圆中取方，设方 构图一种是折扇式，这种格式书写时，以折痕分行，呈圆心辐射状， 上宽下窄，外大内小章法并非一律，可用长短行间隔的方式安排布 局，适合扇形弧线式规律，一定得注意，不可过密，密则满；不可过 松，松则散这种格式显得活泼优美，尤其是小幅作品点缀性强 - 二、书法作品的章法 -章法又称布白，是指在书法创作中，对一幅作品如何进行整体 安排，对每一个局部如何进行整体处理的方法。

它涉及到处理字与字、 行与行之间的呼应、 照顾关系在书法创作中， 一笔之误，一字之差， 都会影响全篇的效果所谓“增之一分则长，减之一分则短” ，不仅 对一个字的结构来说是如此， 就是对整幅作品来说也是一样的 明董 其昌《画禅室随笔•评书法》云：“古人论书以章法为一大事，盖所 谓行间茂密是也，余见米痴小楷，作《西园雅集图记》 ，是纨扇，其 直为弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳右军《兰亭叙》 ，章法 为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所 以为神品也可见章法的重要性 -幅书法作品犹如一幅画，有色之处是画，无色之处也是画；同理，有字处有结构，无字处也有结构有字之处，谓之“黑” ，无 字之处，谓之“白”，处理好通篇黑白关系，是章法之要旨清包世 臣《艺舟双揖•邓石如传》云：“疏处可以走马，密处不使透风，常 计白以当黑，奇趣乃出” ，道出了对一幅书法作品的黑与白，虚与实 的艺术处理方法如果不懂得处理“黑白”关系，不懂得“集众字而 成篇”，即使单个字处理得很好，但通篇观之，也会杂乱无章，缺乏 韵味作为一件完整的书法作品，通常由正文、落款、钤印构成，三 者合一，相辅相成，不可分割，对具体的要求分述如下： -（一）正文 -正文，是一幅书法作品的主体部分， 也是章法处理的关键部分， 即创作者对所选择的文字内容的书写， 是作品的主体部分， 按照一般 的习惯，欣赏书法要读，这就要求书法创作过程的书写符合识读序列， 于是行、列随之建立。

行列布白方法大致有三种形式： -有行有列法：通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式，其 特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种整齐美它几乎像阅兵式 行进的方阵，前后左右都必须保持在纵横的直线上，步伐整齐，精神 抖擞，书写时，每个字的中心要对正，不能偏高偏低，偏左偏右写 楷书、隶书、篆书要求工整的实用性文字，适合这种形式这种严整的章法创造出高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、安排、 制作之嫌是难以克服的初学分布的人，需要从规矩入手，应首先掌 握这种布局形式但在习作中要努力排除“匠气” ，一刻也不放松自 然法则的投入，以及情感、 思绪的宣泄自然和严整在有行有列法则 的布局中，不是矛盾地存在着，而是相依的整体，即严整要在自然的 和谐中建立，自然的和谐要从严整的秩序中表现出来如果矛盾地、 孤立地认识二者的关系，将导致“状如算子” ，便不是书 -有行无列法：简单地说，就是竖成行、横无列的布局形式这 种分布注意的是行气的贯通而有活力 书写时应遵循文字结构和运笔 的规律，根据笔性自然地向中心左右偏离， 使行的垂直中心左右偏离， 在运动中求得重心的统一， 构成这样的行气才是散列的行气应守的原 则。

一篇数行， 每行的波动不但要考虑本行的偃仰向背，而且要照顾 与它行的关系，尤其注意与相邻行的错落，力求做到左右顾盼、避让 有致有行无列法整齐而有变化， 使人轻松愉快，适合各种书体， 行、 草书尤为多用这种分布是古今书法创作的主要形式 -无行无列法：就是指作品的分间布白纵不成行，横不成列，上 下左右，错落有致，浑然天成这种形式主要出现于古代一些书法遗 迹中，因为先秦以前的文字，其形态直接取材于自然，颇具天趣，尚 没有注意到纵横的排列 后来在草书的创作中， 也有采用这种形式的其实，真正意义上的无行无列是视觉的错觉，如果按照识读序 列，或竖成行，或横成列，纵横关系呈现一片迷乱，神秘得令人难以 捉摸，有如乱石铺街，字形大小参差错落，变化多姿，浑然一体这 种形式不是事先可以用尺寸观念来度量， 而是修养有素的人在即兴状 态下来进行的书写时通常精神兴奋，甚至得意忘形，无拘无束，可 以尽情挥洒，唯求自然的契合，所以，具有很强的艺术性， 只宜观赏， 实用价值不大， 初学者更是难以把握 象郑板桥的许多作品都是这种 分布，另外，张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》也是这种分布二）落款 -落款是中国书画的一个特点，又称款识和题款。

最初为了实用 的需要而产生，意在说明正文的出处、馈赠的对象，作者的姓名、籍 贯，创作的地点、时间，以及抒发创作感受等等经过长期的发展， 已经成为书法作品艺术内容不可分割的一部分， 在整幅章法中起着补 充、协调、映衬的作用落款虽然不是作品的主要部分，但款识安排 合宜于否，直接影响着作品整体的艺术效果古人谓之： “妙款一字 抵千金款字往往又能反映作者的艺术修养和创作水平，所以在书 法创作中，不仅讲究作品的正文布局，落款方面也要下工夫 -落款可分为单款、双款、穷款三种 -“单款”是指署上书写者的姓名，或再加上正文的出处，书写的时间、地点以至原因等 -“双款”包括上下款，通常上款写赠送对象的名字和称呼，常 常带上谦词， 谦词根据作者与赠送对象的关系而有所区别： 上级以及 平级可以用如 “雅正、法正、教正、正之、正腕、雅属、惠存”之类， 下级则可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自己的姓名、书 写时间和地点等等 -如只落姓名，则叫“穷款” ，如果作品所剩空间有限，甚至不落 款，盖印即可，也叫“穷款” -一幅作品究竟是用单款、 双款还是穷款应视具体情况灵活运用， 没有固定格式如创作对联时可落穷款，可落单款也可落双款；如 是长联，应落双款，上下款应落于形成龙门式的上下联末行。

如果是 条幅、中堂、斗方、扇面的上下款，一般都应落于正文之后，款字少 应接在正文之下，款字多则另行落之，少则一行，多则数行这根据 不同的幅式来选择落款的位置，可使整幅作品增色不少此外，落款 时还必须注意以下几点： -l. 落款的字体必须与正文协调款字与正文字体书法可以完全 一致，可以有所区别，也可以完全不同，需要根据正文字体来定一 般是隶不用篆，楷不用隶，草不用楷传统的作法是“文古款今” “文正款活”、“动不挈静”、“今不越古”若以大小篆为正文，就用 隶书、楷书、行书、草书落款； 若以隶、魏、楷为正文，就用楷、行、 草书落款；实际上，通常以行书落款较多，这样既易识别，又避免了 呆板 -2. 落款的字体大小必须与正文协调一般情况下，款字应小于 正文的字体具体落款的时候，款字还应该根据留白大小而定如果 留白大而款字太小， 则无法稳住作品重心； 如果留白小而款字太大甚 至大过正文，则轻重失调，喧宾夺主也有这种情况，即在正文写完 以后仍然留有较大的空间， 作者可以顺着正文的笔意就势而下， 所落 的款字与正文浑然一体，字体同等大小也是允许的 -3. 上款不能与正文齐头，一般应低于正文一字为宜，下款，与 正文另起一行的单款（除 - 匾额），包括款后的印章，均不能与正文齐 平，应留有一定的空白，否则，会给人以呆板及闷塞之感。

-4. 如果作品末行的正文较少而后面的留白较多，则应增加款字 填补余白； 如作品本身正文较少而后面出现大块空白， 款字可少则数 字、数十字，多则上百字，但款文尺幅不得超过正文尺幅 -5. 落款与正文如果同行，二者之间应留有间隙， 不得挤得太紧 其间隙一般为一个款字左右 -6. 如果作品写的是现代诗词或现代文稿，则落款中的时间可用 公元纪年法， 这样会给人以协调统一的感觉， 也更有利于体现时代气 息如果作品写的是古诗词或古代文稿， 则落款的时间可用干支纪年 法纪月方式为： 一年四季中，每季的第一个月称孟， 第二个月称仲， 第三个月称季，如孟春、仲春、季春等但是千万不能将于支纪年与 公元纪年混用另外，纪月方式也可以用下面的农历月令、 季令别称：月令：-一月：正月、春正、孟春、端月、嘉月、早春、初春、首岁开岁、芳岁、上春、新正二月：仲春、中春、酣春、仲阳、如月、杏月、丽月、花朝花月。